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劇照
詳細(xì)劇情
當(dāng)歸（巍子 飾）在和戀人私奔的途中被人截獲，險些有性命之憂，所幸得到了善良的防風(fēng)大叔出手相救，才保住了性命。跟著防風(fēng)大叔，當(dāng)歸成為了一名腳戶，憑借著自己強(qiáng)勁的體魄有了口飯吃。一次偶然中，當(dāng)歸遇見了落難的柳蘭（遲蓬 飾），她帶著女兒櫻子剛剛從土匪黑骨頭（葛優(yōu) 飾）的手中逃脫。
在照顧柳蘭母女的過程中，當(dāng)歸和柳蘭之間漸漸產(chǎn)生了真摯的感情，然而在社火會上，黑骨頭發(fā)現(xiàn)了柳蘭的蹤跡，在威逼利誘之下，柳蘭丟下了女兒回到了黑骨頭的身邊，當(dāng)歸則肩負(fù)起了將這個孩子撫養(yǎng)長大的重任。一晃眼多年過去，當(dāng)歸和黑骨頭重逢了，此時的黑骨頭已經(jīng)淪為囚犯，而當(dāng)歸亦已垂垂老矣。
長篇影評
1 ) 黃河是歲月的唯一勝利者
臺詞很經(jīng)典，
咸鹽，本來是汗水浸泡的糖塊。
命運(yùn)蹉跎。
很久前的片子，看的還是膠片。
借鑒美國西部片。
很成功，藝術(shù)美還是劇情。
當(dāng)歸很坦然，黑骨頭也算是豪杰，可是，垂下頭喪氣，沒臉再看親生女兒的出嫁，其實心里很悲苦。
黃河古道悠悠，黑骨頭，當(dāng)歸的歌謠，穿透歲月，遙遙不散。
2 ) 葛優(yōu)？
3 ) 觀后感
30多年前的老影片了，忽然很想看看上世紀(jì)80年代的中國大陸老影片?！都t高粱》、《老井》看過了，再看看其他影片。通過老影片能夠看到和感受當(dāng)時的那種社會狀態(tài)和背景。
巍子和邵兵真的有點(diǎn)像，開始我還以為是邵兵出演呢，腦子里還琢磨邵兵是90年代的呀。后來才想起是巍子。另外，葛優(yōu)的扮相真的是老態(tài)龍鐘啊，頭發(fā)掉的沒多少了。可是那時他才出道所長時間啊，還沒拍《編輯部的故事》。
黃河、黃土地、嗩吶、民歌，中國的根和魂。
4 ) 《黃河謠》——嘗試文藝片的電影毛胚
1、故事太單薄，無法成為一部電影。象一個細(xì)筷子，丟進(jìn)了大竹桶，空空蕩蕩的。
2、對白，幾乎沒有。象一部沒有劇本的電影。
3、人物，站不起來。男主角，給人的印象都是零散的幾個片斷，勇敢、義氣、機(jī)智、敢愛敢恨之類的正面形象，都想表現(xiàn)，但都沒做到，且出現(xiàn)了前后矛盾。幾個女角色，藝術(shù)上更加纖弱。
4、技術(shù)上，攝影、音樂，以當(dāng)時水平作標(biāo)準(zhǔn)，是比較成功的，也是整部電影的沖擊力所在。導(dǎo)演在電影手法的運(yùn)用上，還處在試探、摸索階段。唯一成功之處在于：葛優(yōu)演的土匪來打探“有沒有女人”，準(zhǔn)備離開時，突然打開木箱子，讓女人滾了出來。
雖然比《紅高梁》晚了一年上映，但明顯比《紅高梁》低一二個檔次。
1980年代，還有類似的以男女性關(guān)系為題材的電影，《湘女瀟瀟》、《良家婦女》，相對于這2部，《黃河謠》也顯得很弱、很小。基本上和《黃土地》走的路線差不多，效果也類似。
5 ) 《黃河謠》的三種顏色
紅色是最活躍的顏色，在全劇中出現(xiàn)過五次。
第一次，是開篇之時，腳戶大叔拉著烏梅離開村莊，踏上行程。這時候，烏梅的心情是輕松的，羞澀的。年輕的腳戶當(dāng)歸為她當(dāng)了一次墊腳石，她的心開始萌動；隨后，當(dāng)歸與山那邊的陌生人對歌，他怦然心動。
第二次，到達(dá)目的地后，烏梅打扮一新，在街上找尋。誰都可以看出，她在找尋當(dāng)歸。兩個人見面后，近乎原始的沖動和最后的克制，都令人印象深刻。當(dāng)他們再次相聚，烏梅已經(jīng)知道自己被許配給了一個廢人。兩人無可奈何，但并沒有因此“越軌”，僅僅是烏梅讓當(dāng)歸在她的胎記上咬了一口——這一口咬得很疼，但他們的心更痛。
第三次，烏梅大婚，全身紅艷，但此時的她，絕望的淚水流過臉頰。讓人不得不想起一句話：“哀莫大于心死”。
第四次，一年一度的社火會上，當(dāng)歸和鄉(xiāng)親們一生紅妝，喜氣洋洋。當(dāng)喜氣之中潛伏著危機(jī)。
第五次，年邁的當(dāng)歸牽著毛驢再次出現(xiàn)在觀眾的視野之中，毛驢上騎著滿是紅裝的養(yǎng)女。我想很多觀眾應(yīng)該和我一樣，在看到迎親隊伍之前，都始終提著個心。當(dāng)然，這一次有驚無險，隨后，我們又看到黑骨頭已經(jīng)被抓了起來。
希望到失望，再到絕望，直到崩潰，最后又一次點(diǎn)燃了希望——這就是《黃河謠》里的紅色。
白色是最普通的顏色，腳戶大叔和當(dāng)歸都是一生白色，他們雖然有這樣那樣的缺點(diǎn)，但他們又都單純而善良。
當(dāng)歸最初出現(xiàn)的時候，我愣是沒認(rèn)出他是誰。知道他時過境遷，貼了胡子出場，我才認(rèn)出演員竟然就是巍子（片中標(biāo)為“煜林”）。當(dāng)歸的三個造型，青年時年少輕狂，中年時穩(wěn)重果敢，老年時閱盡滄桑，都表現(xiàn)得極為貼切。
黑色最為神秘莫測，廢人老板和土匪黑骨頭，都是一身黑色。
黑骨頭是一個帶有文藝腔的土匪，唱的一首好歌，與當(dāng)歸是天生的對手。他就像自然界的老鷹或老虎，肚子餓了，捕捉獵物時，毫不留情；但吃飽了，也就不再覓食。當(dāng)歸第一次遭遇黑骨頭，黑骨頭只搶了一幅年畫，因為他此行只圖討個吉利。
個人以為，雖然葛優(yōu)非常出色，但讓他來演黑骨頭還是隔了一層——所隔者，或許正是那點(diǎn)“文藝腔”。
當(dāng)歸與黑骨頭對歌有兩次，第一次是在黃河古道上。當(dāng)歸一行聽到山對面有人唱歌，其他人就鼓動當(dāng)歸和黑骨頭對歌。此時的當(dāng)歸，借題發(fā)揮，向烏梅示愛；而此時的黑骨頭，則是贏了一個老婆，正在得瑟。
他們第二次對歌是在一年一度的社火會上，兩人都是各自隊伍的領(lǐng)唱。當(dāng)歸和黑骨頭的歌詞非常符合個性，當(dāng)歸隨遇而安，黑骨頭心大膽大。這一段對唱，精彩之極，可以說是全劇的高潮，值得反復(fù)觀看。
當(dāng)然，影片的底色是黃色，黃土、黃河、黃皮膚，全都是黃色。
在影片最后，白色的當(dāng)歸和黑色的黑骨頭，看著他們共同的女兒——紅色的櫻子，穿過黃河古道，在黃土地上漸行漸遠(yuǎn)。
此時此刻，一切的顏色都被黃色包容了，這就是黃色的能量。
6 ) 信天游我喜歡
黃河故道，馬幫、腳夫、婆姨、土匪、信天游、窯洞、土槍、塵土……
黃土高坡滾燙的熱土上，不屈的山民頑強(qiáng)地生存著，自然環(huán)境惡劣，民風(fēng)彪悍斗狠，年輕的原始沖動，激烈的情欲在燃燒。
當(dāng)歸年輕時爭搶鎮(zhèn)上首富的媳婦，中年收留土匪黑骨頭的妻女，晚年送別養(yǎng)女后依然孑然一身，一輩子都過著與眾不同的生活，彰顯了熱情、狂野、善良、大度、隨遇而安的黃土高坡式的生活狀態(tài)。
最喜歡影片里的幾首信天游，歌聲嘹亮、雄渾、悠揚(yáng)、感天動地，被迷住了。
這部電影是1989年拍的，一晃三十多年了。全片只有出演土匪黑骨頭的葛優(yōu)，后來大紅大紫，余者都消失在觀眾的視野之外，看不見了。
1994年8月中考結(jié)束的暑假，高中已經(jīng)開學(xué)并且開始上課了，某天晚上一個人在家，一夜沒睡，畫畫，整理書什么的，順便看了這部影片。講得什么完全沒印象了。
攝影1星，配樂1星，跑旱船，踩高蹺，霸王鞭，鬧社火1星，九九黃河謠1星，當(dāng)歸和紅花戀愛的一段好美，再來1星。最后嫁女時當(dāng)歸和黑骨頭的碰面太刻意了，減一星。話說，最后的九九黃河謠明顯方言味兒更重，也更正。太有感了??！
《山神》講的是東北人的瘋野與浪漫，此片則講的是西北人的彪悍與柔情。當(dāng)歸英雄氣短，敢愛敢恨，柳蘭和紅花風(fēng)情萬種，赴湯蹈火。雖說土匪黑骨頭燒殺擄掠，可也是性情中人。導(dǎo)演沒有單純從正反兩面描寫當(dāng)歸和黑骨頭，而是透過他們敢做敢為的直爽性格，來表現(xiàn)西北人共有的豪情。當(dāng)歸把黑骨頭搶來的老婆占為己有，黑骨頭雖然不爽，可敬他是條漢子，給了他一碗酒喝。黑骨頭被共產(chǎn)黨逮捕了，當(dāng)歸也并沒有因為黑骨頭強(qiáng)迫柳蘭而唾棄他，同樣是給了一碗酒。在江湖道義、野蠻粗獷的西北民風(fēng)背景之下，他們二人的黑白身份已經(jīng)模糊。導(dǎo)演在他們身份上的反差基礎(chǔ)上，揭露出他們的鐵骨錚錚，這種身份反差揭露共有的正面性格使得戲劇感染力更強(qiáng)，令人肅然起敬。
“陜北信天游唱‘白花花的大腿，水靈靈的逼，這么好的地方留不住你’。這就叫力量”——馬未都
通過男主人公從年輕到年老的人生經(jīng)歷 再現(xiàn)了過去的黃土地上窮苦人們的苦辣酸咸和愛恨情仇 故事很漫長 涉及走西口 賣兒賣女 男女相好 土匪路霸 強(qiáng)搶人妻 饑餓乞討 中年無妻 老年嫁女等悲涼故事和一幅幅黃土風(fēng)情畫卷 特別里邊一首首動人的原生態(tài)民歌 更把觀眾帶回到那個洋溢著純樸民風(fēng)的如夢的黃土地世界
三十年河?xùn)|三十年河西。突兀莽撞的旺盛生命力，就如此揮灑在了渾濁的泥水里。傍水黃土坡上的游塵，飄來蕩去了此一生，前世往生也依然是孑然一身。潮落潮起泥沙俱下，唯有嘹亮悲壯的信天游在時空中激蕩。幼年初看只記得一片荒蕪蒼涼，如今重看也還是茫茫然的凄苦。
滿眼黃沙的黃土高原粗礪線條，蕩氣回腸的陜北民歌，敢愛敢恨的男人，黃土地上的愛恨情仇在一幕幕上演，任由時代變遷，唯有情不變，三十年河?xùn)|，三十年河西?！饵S河謠》的色調(diào)以及適時的民歌小曲都很棒，故事主線稍有單薄，看起來有黃土風(fēng)情公路片的感覺，三星半加。
面對一部比我還大將近兩歲的電影，實在太厚重。很多時候我覺得自己能表達(dá)的太蒼白了，時間沉淀堆積出來的，太沉重。誰都贏不了時間的，逃不了誰都會蒼老。
7.3分。蘆葦?shù)氖闱楹惋L(fēng)土人情。有一天突然到廠門口了他碰見我了說：蘆葦你到我辦公室去一下”我說“什么事？”他說：“你小子不錯”。因為我給廠里寫了兩個劇本，給廠里賺錢了。他說：“你想當(dāng)什么？想當(dāng)導(dǎo)演還是編??？你想當(dāng)導(dǎo)演，我把你調(diào)到導(dǎo)演室去，想當(dāng)編劇，把你調(diào)到文學(xué)部去。”我說：“這樣吧還是想畫畫，我還是在美術(shù)部待著。頭兒，有什么好東西，我來寫，在哪兒待著無所謂。”他說：“你有素材嗎？”說：“你拍西部片，我得下去體驗生活?！彼f“你要下好下、下、下，你要多少錢？一千塊錢夠不夠?！蹦菚r候是八七、八八年啊，一千塊錢都是大錢了，我還真不敢要。后來給我的五百塊錢成全我當(dāng)編劇之路。我跑下去體驗生活了《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《黃河謠》都是那次跑出來的。吳天明最后還說：“五百塊錢弄個編劇太便宜了”
對葛優(yōu)沒印象1。。
紅塵一隅，可有故鄉(xiāng)煙火？此去經(jīng)年，絕無良辰美景。聚散是緣，來去隨風(fēng)。
中國西部鄉(xiāng)土音樂歌舞片；音樂和剪輯天衣無縫的結(jié)合。
三十年河?xùn)|三十年河西，我們又見面了
大文藝片兒，劇情和場景，音樂，都還不錯那個年代的電影，特別是表現(xiàn)地域特色的電影，好像都有拔高，渲染的傾向。就好比人們說自己的家鄉(xiāng)有啥特色，生怕別人不信，就再夸張三十倍。本來干旱，就說一輩子不洗澡。本來黃土多，就說除了黃土沒別的。不過短短的篇幅表現(xiàn)了行腳客，土匪等人一生的滄桑變故，三十年河?xùn)|三十年河西，也是功夫。確有蕩氣回腸的感覺。人只是適應(yīng)各自的環(huán)境，扮演自己的角色，接受自己的命運(yùn)，除此以外，無他當(dāng)歸后面也老的太快了一點(diǎn)
景深長馬隊，黃土枯河道。嗩吶哥兒憨尕妹，十八歲的黑骨頭，河?xùn)|河西總無情。
從非洲回來，真的找到自己了，從來沒看過那些言情小說的我，卻無比想了解三毛筆下的生活，甚至看了幾張照片幾個片段幾首歌都哭得不行不行。在國外電影院看了兩場挺無聊的電影，錯過巴比倫和音樂劇后回來了已經(jīng)48個小時沒睡了，還帶我爸去醫(yī)院還帶他去了理發(fā)店還見了親戚，還大掃除洗衣服被子床單窗簾，現(xiàn)在繼續(xù)我的中國悲劇，黃土高坡真的是撒哈拉，總是在這樣的電影和調(diào)調(diào)里面找到了根。我一會兒還要赴約，真的好暈哦。等我結(jié)婚的時候也要畫年畫，放中國音樂，也許七匹馬和一個vespa。葛大爺真帥，求被搶。要笑，笑好看。睡眠不足回來板張臉跟被公司欠錢一樣??艸，這個月還沒發(fā)工資。以后再去陜北或者開普敦就扎麻花辮再扎陜北白毛巾??逛街那情景跟不會過馬路的我一模一樣。被銀川幾百里汗水在心口包回來的冰糖簡直是致命的愛的drug
黃河的歌謠高亢中帶著悲傷，因為這干涸的河床承載著多少不甘，滿眼的黃沙埋葬了多少幸福。當(dāng)歸帶不走紅花，留不住柳蘭，老了送走櫻子過黃河，看著黑骨頭被正法。每個人都有自己的命，不管富貴還是苦難，黃河謠就是生命贊歌。
黃水奔流向東方，河流萬里長。------黃河謠 故事片。西安電影制片廠1989年攝制。本片上映于1989年，于1990年 獲加拿大第十四屆“蒙特利爾世界電影節(jié)”最佳導(dǎo)演獎，1991年獲廣播電影電視部1989-1990年優(yōu)秀影片獎。------《黃河謠》和《黃土地》《紅高粱》……風(fēng)格如出一轍，這類電影看多了，有點(diǎn)膩了。
攝影極好 驚現(xiàn)中指
三十年河?xùn)|三十年河西