文/旺財

1940年5月26日,海風呼嘯，大霧彌漫，鉛灰色的洶涌海浪拍打著海灘，留下棉絮一樣堆積如山的泡沫。夏天還沒有任何到來的痕跡。40多萬英法遠征軍被困在8英里長的敦刻爾克海灘，一邊是茫茫大海，另一邊，距離他們最近的德軍坦克已在十英里外。元首拿出了幾乎全部家當（兩個坦克集團，136個師，3000多輛坦克），要把這支從1939年9月1號開始，只宣戰(zhàn)不打仗的聯(lián)軍徹底消滅在法國的敦刻爾克海灘邊。

此時，元首斗志昂揚，在歐洲大陸簡直是橫著走。十多天之前的5月10日，德軍進攻比利時、荷蘭、法國、盧森堡等西歐國家。僅十多天時間，德國裝甲部隊就橫貫歐洲大陸，直擊英吉利海峽。5月27日比利時軍隊投降，四十多萬名英法聯(lián)軍被元首攆著，嚴嚴實實地被包圍在法國北部法蘭德斯地區(qū)。

英國和法國面臨著失去國家所有能打的青壯年的危機，大西洋對岸的丘吉爾算了算手里的家當，清了清嗓子：要么，同志們努力努力，咱們爭取運個三萬兄弟回來？

……

為啥英法聯(lián)軍慫成這樣？

這還要從法國人修的那條固（mei）若（sha）金（luan）湯（yong）的馬奇諾防線講起。

馬奇諾防線——它和當時法國的陸軍部長安德烈·馬奇諾同名。這玩意從1929年起開始建造，1940年才基本建成，耗資50億法郎。（后來冷戰(zhàn)的時候法國人又把這玩意重新拿出來用了一段時間，1962年以后它就變成了一個價格不菲的旅游景點）這條牛逼哄哄的防線主要由鋼筋混凝土建造而成，十分堅固。由于造價昂貴，所以僅防御法德邊境。防線內(nèi)部擁有各式大炮、壕溝、堡壘、廚房、發(fā)電站、醫(yī)院、工廠等等，通道四通八達，較大的工事中還有有軌電車通道。

聽起來不錯對吧？當時法國人也是這么認為的~所以他們在修防線的時候偏偏繞過了靠近比利時邊境那塊崎嶇的阿登森林（當時法國人認為元首的坦克師沒法通過那種鳥不生蛋的鬼地方）。于是后面發(fā)生的一系列事情大家也就都知道了：

納粹德國A集團軍利用坦克部隊奇襲了阿登森林。德軍就這么繞過了法軍最依仗的堡壘，法蘭西共和國的首都——巴黎，就這么赤裸裸的暴露在了元首的坦克師面前。就在這次奇襲之后，可伶的比利時人還沒明白發(fā)生了什么事就直接投降了，留下一臉懵逼的英法聯(lián)軍回過神來的時候，他們就已經(jīng)站在敦刻爾克海灘邊上了。

（這就可以解釋，為什么在敦刻爾克撤退行動中，英國人帶走的比利時人都比法國戰(zhàn)友多，以至于負責殿后的40,000法軍最后都來不及撤退就直接被德國人送進了戰(zhàn)俘營！正所謂，神一樣的對手也不敵那啥一樣的隊友~~）

從1939年9月，英國人就打著“宣戰(zhàn)”的旗號，“動口不動手”。事到如今，你是想打也得打，想跑也得打，真刀真槍再不往外招呼，英吉利海峽對岸的兄弟們可！就！回！不！來！啦！

Collins小哥

然而英國人剩下的家底也真是少的可憐，除了幾艘大型的驅逐艦，英國本土都沒剩下什么可用的船只了。海軍中將拉姆齊大人靈機一動，發(fā)揚了天朝光榮傳統(tǒng)，發(fā)動了人民戰(zhàn)爭的汪洋大海：在撤（tao)退(pao)過程中，英國、法國、比利時和荷蘭動用了包括漁船、客輪、游艇和救生艇等小型船861艘，其中還有豪華游艇。

所以，諾蘭老師講的，英國人從小就聽說的“敦刻爾克精神”，就是英國版的豪華逃命大全“四渡赤水”。

《敦刻爾克》是一部文藝青年看了會贊不絕口的史詩。然鵝！對于各位軍迷小伙伴來說，什么配樂啦構圖啦藝術處理啦，再牛逼也比不上魚雷擊中游輪的那一聲巨響??！ 為啥會有魚雷呢？這就是導演懂行的地方了。

熟悉二戰(zhàn)的小伙伴們想必都知道“狼群戰(zhàn)術”——這是一種以多艘潛艇集結攻擊，使得破壞戰(zhàn)的成果大幅提升的作戰(zhàn)方式。由納粹德國海軍元帥卡爾·鄧尼茨發(fā)明并付諸實踐?？峙略谟藦娜珖鞯鼐o急征召的各種大型船舶千里迢迢到達敦刻爾克之前，它們就已經(jīng)被德國人的潛艇盯上了。

可惜的是，當時急于回家的英國人并沒有先知先覺的能力，影片中幾乎所有的大型船只最后都因為各種原因被擊沉了！在影片里，每個講到“U boat”的士兵臉上都是一副見鬼的表情?？峙卤纫姽磉€可怕！Cillian Murphy所扮演的PTSD小哥一開始搭乘的船就是被魚雷擊沉的！導致他被救上來之后密閉恐懼，再也不敢進船艙！這個故事告訴我們，逃命千萬別扎堆！這是亙古不變的真理！

撤（tao)退(pao)靠漁船，英國本土能打的軍隊為0，要保護撤（tao)退(pao)的陸軍，只能靠英國人引以為豪的噴火式戰(zhàn)機了。在電影里，敦刻爾克的故事被分成三條線講述，“一周”線講海灘撤退，“一天”線講平民漁船，“一小時”線主講空軍，湯老師和Jack Lowden代表的空軍組基本上是喪滿全場的電影里唯一的英國民族自尊心體現(xiàn)。

然鵝，被他們駕駛噴火式戰(zhàn)斗機追著打的德國BF109戰(zhàn)斗機也不是吃素的！

下面我們就先來科普一下這兩種戰(zhàn)斗機：

噴火戰(zhàn)斗機（Spitfire）是英國在二次世界大戰(zhàn)中最重要也最具代表性的單發(fā)液冷式引擎戰(zhàn)斗機。（劇中噴火式第一次從道森老爺子頭上飛過去的時候，他看也沒看一眼就直接說道：超級馬林制造，勞斯萊斯梅林發(fā)動機?。﹤髡f中他就像一個美麗而嬌蠻的大小姐：雖然設計復雜讓設計師傷透腦筋，在試飛階段更是幾次險些坑死了駕駛她的試飛員！但其優(yōu)美的氣動外形和接近音速的俯沖速度在當時簡直是牛逼的不要不要的。（當然要是氣動不行的話 湯老師扮演的法瑞爾也不可能駕機滑翔這么遠對吧？）

Spitfire

作為不列顛民族工業(yè)的驕傲，噴火式不僅在敦刻爾克挽救了數(shù)十萬英法聯(lián)軍，更是在一個月后開始的英倫空戰(zhàn)中大放異彩：她和頑強的英國人民一起捍衛(wèi)了不列顛的領空，硬生生的把元首擋在了海峽的另一邊。日后更是轉戰(zhàn)整個歐洲、亞洲和北非?？梢哉f半個地球都留下過她戰(zhàn)斗的英姿。（當然德國的BF109也是一路追隨，相愛相殺，不離不棄~）

在影片“空中一小時”的時間線中，RAF的飛行員們駕駛著他們的噴火式戰(zhàn)斗機從英國本土起飛，當時，英國最大的軍用機場就是位于倫敦的希斯羅機場（對，就是今天英國最大的航空港，當年就是靠做空軍基地起家的）。當他們到達敦刻爾克時，油表顯示機內(nèi)燃油還有50加侖（約等于222.27 公斤）于是飛行員們給自己留下了40分鐘的空戰(zhàn)時間，也就是說40分鐘以后他們無論如何都必須返航。（任務油量=出擊用量+返程用量+滯空時間。噴火式戰(zhàn)斗航程760公里，即使他們從英國最東邊的機場起飛。到了時間也必須返航！這已經(jīng)是掛載了副油箱之后的極限了。）

然而，天空中僅有的幾架噴火式最后卻都沒有返航！湯老師扮演的法瑞爾更是為了拯救自己的同胞主動放棄了返航，和對面的德國人戰(zhàn)斗到了最后一刻，他甚至在機內(nèi)燃油耗盡后處于無動力的狀態(tài)下時又多敲下來一架德國人的轟炸機！

那么問題來了！氣動性能再好的飛機能不能在無動力的狀態(tài)下還能保持和轟炸機一樣的高度和速度呢？這真是一個“劇情需要純屬巧合”的問題。但我不得不承認這種英勇的精神確實是令人動容。在影片的結尾法瑞爾繞場一周，迫降在了敦刻爾克的沙灘上。他在銷毀了自己的座機之后，以一個英雄的姿態(tài)被德軍俘虜。這位年輕的飛行員應該難逃被送進集中營的命運，至于他能不能活到五年以后，二戰(zhàn)勝利，我們不得而知。

那么問題又來了，培養(yǎng)一個空軍的飛行員需要150小時理論課程，220小時飛行時間，所以說一個王牌飛行員的價值可以換多少陸軍馬鹿啊！

而另一邊，同樣是液冷式引擎戰(zhàn)斗機的BF109使用梅塞施密特Jumo 210發(fā)動機。與噴火式在很多方面都有著驚人的相似之處的BF109和噴火式似乎從一開始就注定是一生的對手，以至于在各項性能指標上噴火式幾乎占不到什么便宜。（這也解釋了為什么湯老師在影片開頭的那一場空戰(zhàn)中打的這么吃力，瞄來瞄去都瞄不?。?/p>

BF109

有意思的是，在BF109開發(fā)之初，德國人尷尬地發(fā)現(xiàn)他們剛出廠的原型機居然沒有適合的發(fā)動機！怎么辦呢？找對岸的英國人啊~ 經(jīng)過一番談判，勞斯萊斯很快就答應了德國人購買梅林發(fā)動機的請求（對！你沒有看錯！就是一樣的發(fā)動機！畢竟誰會和小錢錢過不去呢？）那時是1935年，離納粹德國席卷歐洲還有4年，你們說英國人要是知道了當年此舉造就了一個在未來10年最難纏的對手，會不會分分鐘想跳大西洋??？

在影片中，除了BF109之外，德軍陣營中還有另一款被英國飛行員視為重點獵殺目標的恐怖轟炸機——當它每次呼嘯著掠過敦刻爾克沙灘的時候，所帶來的就只有爆炸, 恐懼和死亡....... 它就是大名鼎鼎的Ju 87 “斯圖卡” 俯沖轟炸機。

JU87俯沖轟炸機

Ju 87俯沖轟炸機這個最拉仇恨的大塊頭最容易辨認的特征就是它那雙彎曲的鷗翼型機翼、固定式的起落架及其獨有低沉的尖嘯聲。它在二戰(zhàn)初期德國的閃電戰(zhàn)中取得非常大的戰(zhàn)果能，1940年后納粹德國空軍在非洲戰(zhàn)場及東線戰(zhàn)場大量投入這種轟炸機。Ju 87俯沖轟炸機不但給予地面目標大力的打擊，其獨有的發(fā)聲裝置所發(fā)出的尖嘯聲，同時也對地面的士兵造成了巨大的心理陰影。（尤其是大家在看IMAX版《敦刻爾克》的時候，你聽到的轟鳴聲據(jù)說會比當年更加恐怖?。?/p>

敦刻爾克撤退從5月26日到6月4號，英國的漁船在噴火式戰(zhàn)斗機的保護和一片混戰(zhàn)中運走了338，226人，給了丘吉爾一個巨大的驚喜。于是影片最后，丘吉爾終于能夠放下心來發(fā)表了一通冗長又煽情的演講。

但是，敦刻爾克大撤退在某種程度上也是相當慘烈的。一共有226艘英國船和17艘法國船被德軍炮火擊沉，共造成28,000余人死傷。其中還包括一艘被英國政府征用的豪華游輪，造成至少3500名英軍士兵葬身海底！

那么從敦刻爾克成功撤（逃）退（命）是否意味Happy Ending呢？錯！倫敦空戰(zhàn)就在一個月之后。影片最后，當飛行員Collins被BF109擊落，差點因為機艙打不開淹死，被救上船去好不容易九死一生逃回祖國，卻一臉懵逼地被軍需官譴責：where the hell were you的時候，他們都不會知道，一個月之后的英倫空戰(zhàn)，將是這些撤回來的飛行員最后的表演。

這注定是一部會被載入史冊的戰(zhàn)爭片，諾蘭發(fā)揮總體來說還在預期，五星好評。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時的三重線性結構，詳略得當?shù)貫槲覀冞€原了這場二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結構到底的決心。非線性時間、以及非連貫現(xiàn)實（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭這種宏大的題材上。這種時間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢空間一樣的情節(jié)設定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當三條線偶爾重合的時候：小船看到飛機、飛機看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會感受到一種不同時空的人相遇的激動；而每每是這個交錯的點，便是故事的轉折點。這些轉折點不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當三波人馬相聚敦刻爾克的時候，整個故事也走向了光明。 一般來說非線性的敘事主要出發(fā)點在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時空，有一種錯亂迷離的意識流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個，那就是不無聊地說好這個故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個不突出任何一個角色的前提下，在岸上等待援救和無止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機不斷的交鋒將會變得多么冗長乏味！這也是結果導向的：最后，從原定撤退三萬，到三十三萬，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅韌缺一不可。一場撤退，是戰(zhàn)爭中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場戰(zhàn)爭最后輸贏的關鍵，二戰(zhàn)充分說明了這個道理，反法西斯國家發(fā)生了無數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當然并沒有把戰(zhàn)爭結果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關的時刻，沒有人有心情談論家長里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說。所有的生命被壓縮到一個單位，就像培養(yǎng)皿里的細胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭片喜歡把重點放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場戰(zhàn)事》也在這個主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭執(zhí)都平淡處理的電影實屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結構，承擔了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國北部應該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍的軍艦、暗色調的飛機、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時空轉換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說有新意，但是做到了極致，代入感非常強，提前預定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標題小鎮(zhèn)的首映場。我暫住的Charlottesville是美國獨立戰(zhàn)爭后《獨立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國南北戰(zhàn)爭的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭史。愛研究戰(zhàn)爭與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個時候才能被人感覺出它的美好的，在平時往往被人忽略的內(nèi)涵。”前來支持此片大多是老人，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導演諾蘭來的。 人類永遠在突破生產(chǎn)力，造福社會，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭，摧毀社會。這人間的修羅場，是人類的基因里的東西，也是人類，這個好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評。 1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說夸張無厘頭，主旋律絕對不是一個用來貶低一部影片的。一場戰(zhàn)爭按照時間地點雙方行軍/沖突結果來記錄確實容易無聊，能夠由點及面重現(xiàn)這場戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術感。 2.說諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來作為非諾粉都知道他不在乎這個，二來想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識形態(tài)和當下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當然價值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩去看猩球大戰(zhàn)?。?4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭片啊……

--- 9/2 敦刻爾克已經(jīng)上映了，這篇短文收到了很多的閱讀，我也收到了各種回復和私信，有支持的也有謾罵的。因為當時寫的時候大陸還沒有上映，所以沒有劇透和具體的介紹和分析。但為了回復一些問題和自己記錄之用，（準備）寫一系列的介紹文和分析。感興趣的可以戳第一篇 《由敦刻爾克所引發(fā)的關于謝潑德音調，電影音效與電影音樂之簡短介紹》 --- 本文僅代表個人觀點。如若不喜，請點擊沒用，請留言反駁和他人交流。請不要留言/豆郵私信謾罵！對于不理智的部分粉絲，請不要讓你們偏激嘴臉代替了整個粉絲群體。 其次，感謝回復這篇文章的朋友，截止到7月26日，我盡努力回復了許多留言。但囿于時間精力因素，我不會再進行任何回復。我想重申我的觀點：我推薦觀眾去看這部電影，但希望大家調整預期以避免出現(xiàn)心理落差。我個人的評分是三星半，7分，這個分數(shù)對于我個人而言已經(jīng)屬于不錯的評分了。因為沒有上映的關系，所以這篇短文沒有涉及劇透，也就無從談起具體層面的故事表述。下面的留言中也有許多不錯的補充和想法，感興趣的可以翻翻看。imax70mm格式在香港沒有，所以我無法比較70mm與其他格式的區(qū)別。 之后不會對這篇文章進行任何私信和留言回復了。 ---以下原文，未做修改--- 不含劇透，放心觀看 （HK-UA IMAX 非70mm，三星半） 關于導演 克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan，以下簡稱諾蘭）是如今好萊塢的扛鼎導演之一。而除了導演制作人等身份，其對于動漫改編電影暗黑化的推動和幾部優(yōu)秀話題之作，使其多了另一重身份 ——“明星”。而正如現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛接受的“明星建筑師”（starchitect）這一概念一般，對于“明星導演”的討論已經(jīng)超過了其作品文本本身而形成了對這個人設的討論；簡單說，也就是其鐵桿粉絲和反對者之間的尖銳對立。但這種對立是觀眾之間的選擇，囿于觀眾的電影閱歷和個人體會各不相同，導致了對諾蘭的評價也不盡相同。但在羊群效應和集群效應等多重影響下，觀眾評價趨于兩級。其中狂熱粉絲占據(jù)大多數(shù)，而對于稍有微詞或者提出異議批評的觀眾和影評人，往往面臨著各種指責。這種情況在imdb,爛番茄，豆瓣等國內(nèi)外各個平臺都有出現(xiàn)。但桎梏于篇幅，粉絲分層化和其背后的原因和影響不在這篇短文討論之列。 但在學術界和專業(yè)影評界1，對于諾蘭是有一定共識的。簡而言之，諾蘭是一位優(yōu)秀導演，用商業(yè)片的形式推廣了多種電影技術的發(fā)展，但距頂級大師仍有一段距離。其對于好萊塢產(chǎn)業(yè)的推動是大于其對于電影史的推動的。在這樣的前提下，去觀看敦刻爾克會有更好的視聽感受，因為擺脫了隱約的“朝圣”觀感，也不會過分的“居高臨下”。對于普通觀眾，調整好預期，這是一部值得推薦的電影 - 相對緊湊的時長，震撼的（甚至有些不節(jié)制的）配樂，歷史的根基，演員的顏值，都值得票價。但敦刻爾克距離大師作品還有距離，過分的推舉只會適得其反。 關于評分 很多觀眾觀感的落差往往來源于評分之高和實際作品之間的差距之大。這和現(xiàn)在的主流評分系統(tǒng)的體系有關。具體可以閱讀王偉老師的“初始錨定”與“算法正義”——美國電影網(wǎng)絡評分機制與電影產(chǎn)業(yè) 一文 簡而言之，現(xiàn)在廣泛流傳在外的爛番茄和meta高分具有一定欺騙性。比如爛番茄只有“好”“壞”番茄兩種，那么較好（70-80）的影片得分往往會高于這個幅度，因為大家都直接給的“好”番茄（100分）。如果仔細閱讀每一位的番茄評語，就會發(fā)現(xiàn)很多人在承認缺點的同時也給了好番茄。而imdb一向是諾蘭粉絲的陣地，曾經(jīng)因為諾蘭粉絲給作品刷分爭奪第一而導致了教父從第一名的位置被拉了下來（肖申克的救贖漁翁得利，登頂?shù)谝唬６拱甑脑u分體系，看看那些上映前就五分預定，年度好評的打分就可以一窺幾分了。 雖然個人認為現(xiàn)在的敦刻爾克評分較高，但對于這部作品，對于導演，這部片子對于普通觀眾仍是推薦的。因為他代表了現(xiàn)在好萊塢的一流制作水準。這種制作包括了從立項到上映宣傳的各個流程。這種專業(yè)化頂級化帶來的視聽享受是不能被忽視的，但這并不代表一部作品是否優(yōu)秀。關于評分和整體評價，套用Matt Zoller Seitz先生在roger ebert專業(yè)網(wǎng)站上的最后幾句 （三星半，注：roger ebert網(wǎng)站滿分四星，三星半類似80分）： “If somebody were to ask me if I liked this film, I would tell them no. I loathed parts of it and found other parts repetitious or half-baked. But, maybe paradoxically, I admired it throughout, and have been thinking about it constantly since I saw it. ...... It deserves to be seen and argued about. .... ” “如果你問我是否喜歡這部作品，我的答案是否定的。我甚至厭惡部分并且認為一些部分重復夾生。但自相矛盾的是，我又整體化的欣賞它，并在看完之后一直思索著這部作品....它值得被觀看被討論.....” Dunkirk Review by Matt Zoller Seitz, Roger Ebert Website 關于影片（以下為自己觀點，不喜可以直接關閉了） 食之無味，棄之可惜。 復雜精彩的背景設定一直是諾蘭的標簽，架空的環(huán)境和特殊設定給予了其自由創(chuàng)作發(fā)揮的空間。但這一點也往往遭到詬病，因為大家往往迷惑大家喜歡的是這部作品的涵義還是其發(fā)生的設定場景。但基于歷史的本片脫離了復雜的設定，而不得不去聚焦于一次相對其以往作品而言簡單直接的故事，且故事的結局是確定的。這就暴露并放大了其在以往作品中的缺點，即視聽語言上的累贅和不時的乏味。雖然片長的縮減使結構更為緊湊，但仍能感到影片前后兩部分的節(jié)奏差異，以及多線之間營造時間差異而形成的觀感差異。 故事簡單的化另一缺陷是使諾蘭喪失了其玩節(jié)奏玩剪輯的特色。諾蘭在敘事剪輯上一直都是復雜的，這種復雜會讓觀眾有一種敬佩感。但為了不疏離觀眾，諾蘭會在以往的復雜敘事中不斷的提醒觀眾現(xiàn)在的時間線是如何如何的，比較直接的做法有黑白色和彩色的直接對比，動用小物件來確定時間線等。而不同故事線最終有機的結合一起形成一個wow的結局。但敦刻爾克這部作品的性質和結尾的確定性導致諾蘭沒有辦法拍的復雜。雖然仍是多線，但這種轉換因為頻次的問題而在后半段有些失控失去了韻味。而結尾的固定性也就無法形成共鳴。 另外想提的一點是配樂。配樂的水平一流毫無疑問，在劇院轟隆隆的震人耳膜，但實在有些不節(jié)制。對于配樂而言，歌舞片，恐怖片和戰(zhàn)爭片一直是其大展拳腳的陣地。比如經(jīng)典恐怖片驚魂記中大量的不和諧音和固定音區(qū)的使用使恐怖氛圍陡升；歌舞片就更不用說了。但漢斯季默的配樂這次真的喧賓奪主了，故事沒有被配樂烘托而是被搶了風頭。但換個角度，這也體現(xiàn)了故事張力的不足。 當然，敦刻爾克仍舊是一流的制作，好看的。其對于產(chǎn)業(yè)的推動意義（戰(zhàn)爭片的回潮），對于導演本身的意義都不應該被忽略。這也是很多五星影評的考慮范疇。但回到電影本身而言，這部作品的確有些雞肋了。缺點說了一些，優(yōu)點就不說了，一向的大環(huán)境主旋律。相信不少粉絲都會撰文為敦刻爾克喝彩的。 但對于普通觀眾，沒那么好也沒那么糟糕，調整預期是打開的最好方式。 推薦m大和劉起老師的兩篇文章，寫的有理有據(jù) 克里斯托弗·諾蘭：庸俗的天才？ by magasa 《敦刻爾克》之前，評評諾蘭吹和諾蘭黑誰更有道理？ by 劉起 1.泛指涵蓋于film studies之下的學術研究和刊物影評，不含imdb，爛番茄，meta，豆瓣等大眾評分體系

說起電影《敦刻爾克》，導演諾蘭希望能賦予這個耳熟能詳?shù)亩?zhàn)事件一點嶄新的角度。他最終聚焦在了微小的個體上，以第一視角細致地描述了個體在宏大歷史背景下的選擇及命運。

導演坦誠，創(chuàng)作劇本時借鑒了不少二戰(zhàn)中的真實故事。這也讓我們有機會窺見，那些在歷史長河中轉瞬即逝的英雄身影。

《敦刻爾克》劇照，指揮官Bolton

老船長Mr Dawson

為了救援徘徊在敦刻爾克海岸的30多萬名士兵，英國政府竭盡所能發(fā)動了全國的每一艘船，不論軍用民用。Mr Dawson的私人游艇“月光石號”，便是其中的一艘。

劇照，月光石號

海面炮火連天，Mr Dawson駕駛著如浮萍般孱弱的月光石號，躲過了盤旋頭頂?shù)牡聡鴳?zhàn)機，救下了命懸一線的飛行員，在狹小的船艙里塞下100多個落水士兵，并將他們安全地帶回了家鄉(xiāng)。

劇照，Mr Dawson

Mr Dawson的角色被認為是最接近歷史原型的一位，即Charles Herbert Lightoller。他傳奇般的一生始于泰坦尼克號，橫穿整個一戰(zhàn)，并延續(xù)至二戰(zhàn)。

年輕時的Lightoller

19世紀下半葉，Lightoller出生在英國北部的蘭開夏郡。不愿在工廠里虛度一生，他在13歲時成為了Promise Hill號輪船上的一名學徒。25年后，Lightoller以二副的身份登上了那艘舉世聞名的泰坦尼克號。

航海中的Lightoller

Lightoller（左二），船長（右一）和泰坦尼克號上的同僚

1912年4月12日晚上7點，正在值班的Lightoller敏銳地察覺到，海面溫度下降得比平時更快。換崗后，他回到自己的房間。11點40分，輪船撞上了黑暗中的冰山。10分鐘后，下屬沖進了Lightoller的船艙，“海水已經(jīng)涌進了收發(fā)室！”

Lightoller立刻越級面見了船長，要求緊急撤離乘客，并讓婦女兒童優(yōu)先。這條指令在人群中引發(fā)了騷亂，憤怒的男性乘客們開始反抗，情急之下Lightoller掏出了配槍，以維持秩序。

電影《泰坦尼克號》中船員鳴槍示警的一幕

直到巨輪近乎沉沒，Lightoller才跳進冰冷的海水。那時救生船已走遠，他本無生還的希望，卻如宿命般碰見一艘傾覆的救生船。船上載著30多人，正一點一點往下沉。Lightoller爬上船，指揮人們分成兩列，隨著船身的傾斜調整位置，才得以保持平衡。待到天亮，他們獲得了救援。

載著Lightoller的救生船。Legenda Titanica

經(jīng)歷這場震驚世界的海難后，Lightoller似乎看淡了生死，次年他又回到了心愛的大海上。

Lightoller加入了英國皇家海軍。1916年夏天，德軍空襲倫敦，駕駛著117號魚雷艇的Lightoller，在泰晤士河口發(fā)現(xiàn)一架德軍飛艇。他立刻命令水手開火，并成功擊中飛艇。這一果斷的決策，粉碎了德軍襲擊敦倫的計劃，也挽救了無數(shù)市民的生命。不久后，Lightoller晉升為加里號驅逐艦艦長。

加里號驅逐艦

Lightoller的傳奇并沒有就此停止。1918年7月19日，加里號在英吉利海峽遭遇德軍潛水艇的魚雷襲擊。抱著魚死網(wǎng)破的決心，Lightoller命令加里號全速撞向了潛水艇。敵船沉沒，德軍的軍心也隨之動搖，而Lightoller駕駛著千瘡百孔的加里號，順利返航。

一戰(zhàn)歸來，Lightoller榮膺十字勛章，晉升為皇家海軍中校，并出版了回憶錄《泰坦尼克號和其他船》。他還買了一艘游艇，取名“日落號”。

日落號

1940年夏天，66歲的Lightoller迅速響應英國政府的號召，和大兒子一同加入救援民船的隊伍。他堅持親自開船前往，還說出了和電影中Mr Dawson如出一轍的話：“他們可以征用我的船，但必須得帶上我這個船長?！?/p>

駛往敦刻爾克的民船隊伍

電影中，德軍戰(zhàn)機逼近月光石號，Mr Dawson巧妙地指揮兒子轉舵，躲避了炮火。飛行員Colins問，“您怎么懂得如何躲避？”，Mr Dawson回答：“我兒子教的我，他和你們是戰(zhàn)友?！?/p>

這一幕改編自真人真事。Lightoller在二戰(zhàn)中失去了自己的小兒子，Herbert Brian。他是一名英國皇家空軍的颶風飛行員，在轟炸德國威廉港時犧牲。生前Brian確實教過父親如何躲避空襲，并在英吉利海峽上拯救了父親、哥哥以及上百名士兵的性命。

在炮火中穿梭的日落號

緊接著，泰坦尼克號的場景再次上演。Lightoller指揮士兵們進入船艙，盡量蹲低或者趴下，以降低船的重心。他一共救助了125名英國士兵，電影也還原了這一場景：滿滿當當?shù)脑鹿馐栕屢絾T驚奇不已，“你怎么能帶回這么多人？”

劇照，滿身黑油的士兵一個一個爬上月光石號

飛行員Farrier

飛行員Farrier在電影中幾乎全程遮面，臺詞更是寥寥。在油表損壞、燃油不足的情況下，他放棄了返航，憑借最后一滴燃油擊落了德軍轟炸機，確保了陸軍的安全撤離。劇終，F(xiàn)arrier迫降至敦刻爾克海灘，他點燃了心愛的戰(zhàn)機，坦然接受德軍的俘虜。

劇照，F(xiàn)arrier凝視著燃燒的戰(zhàn)機

盡管諾蘭沒有給出所借鑒的歷史人物，但人們推測出了Farrier的疑似原型——英國皇家空軍飛行員，Alan Christopher Deere，他是二戰(zhàn)史上最具傳奇色彩的王牌飛行員之一。

Alan Christopher Deere

8歲那年，Alan在家鄉(xiāng)奧克蘭玩耍，一架飛機從頭頂呼嘯而過，并降落海灘。飛行員邀請年幼的Alan走進座艙參觀，那時他便下定決心，要成為一名飛行員。1937年，Alan加入了英國皇家空軍。

年輕的Alan

1940年5月，法蘭西之戰(zhàn)接近尾聲，在法國領空盤旋了10天的Alan早已精疲力盡。他在回憶錄里寫道，高空沒有任何訊號，燃油所剩無幾，孤軍奮戰(zhàn)的飛行員甚至無法知道能否安全回到地面。最終Alan立下赫赫戰(zhàn)功，他擊落了6.3架敵機，包括兩架德軍Bf-109戰(zhàn)斗機，一架Bf-109戰(zhàn)斗機和一架Bf-110重型戰(zhàn)斗機。

坐在戰(zhàn)斗機中的Alan

幾天后，在同一片空域上，Alan的飛機被一架德軍中型轟炸機擊落。和電影中的Farrier一樣，他緊急迫降至一片海灘，眉骨處被割開了一道深深的傷口，自己也昏迷過去。蘇醒過后，Alan步履蹣跚地走到敦刻爾克市區(qū)求助，一位咖啡館里的女士幫他處理了傷口。隨后他跟著沙灘上排隊的陸軍，登上了救援船。

迫降在海灘的噴火戰(zhàn)斗機

在海灘上，Alan遭到陸軍的指責，他們對著曾在千里高空與敵人拼命的Alan說到，“你剛剛死哪去了？” 電影重現(xiàn)了這一幕，導演借由Mr Dawson的臺詞，對年輕的Alan說："沒關系，我知道你去過哪里。"

劇照，在空中與敵人戰(zhàn)斗的Farrier

敦刻爾克撤退后，德軍準備轟炸英國本土，徹底毀滅英國皇家空軍。同年7月，英國內(nèi)閣緊急通過了加強防空措施的提案，不列顛空戰(zhàn)隨之到來。這是人類歷史上規(guī)模最大的空戰(zhàn)之一，涌現(xiàn)了大批王牌飛行員，Alan也位列其中。

Alan與不列顛空戰(zhàn)中并肩作戰(zhàn)的同僚

官方?jīng)]有公開飛行員們的具體戰(zhàn)績，根據(jù)可查史料顯示，他至少擊落了三架德軍Bf- 109戰(zhàn)斗機和一架Bf-110轟炸機，并數(shù)次身陷險境。

二戰(zhàn)結束后，Alan沒有離開皇家空軍，并在1964年晉升為空軍準將。1965年，他被丘吉爾授予不列顛之戰(zhàn)中的首席飛行員榮譽稱號。1995年，Alan因癌癥逝世，享年77歲。

當知道了Farrier的原型，心軟的觀眾也許能得到一絲安慰——那個被納粹士兵俘虜?shù)哪贻p飛行員，沒有慘死于集中營的槍口或毒氣室，而是幸運地活了下來。

Alan與同僚合影

指揮官Bolton

沙灘，是大撤退的主戰(zhàn)場。成千上萬的士兵涌上防波堤，希望登上回家的救援船。而始終站在后方指揮全局的，是滿頭白發(fā)的指揮官Bolton。

劇照，指揮官Bolton

指揮官Bolton的角色由多位歷史人物的經(jīng)歷復合而成，歷史愛好者們推測出了兩位原型：William Tennant和James Campbell Clouston。

William Tennant

海軍上校William Tennant在敦刻爾克大撤退中擔任碼頭指揮官。1940年5月，他乘坐驅逐艦到達敦刻爾克，被眼前的景象震驚：濃煙滿布沙灘，士兵在德軍轟炸機的炮彈下瑟瑟發(fā)抖。為了穩(wěn)定軍心，Tennant傳達了撤退的消息，將所有船只都改裝成運載艦，還在自己的帽子上貼了“S”“N”“O”（Senior Naval Officer）的標志，告知惶恐不安的士兵：指揮官與你同在。

像影片中的指揮官那樣，Tennant指揮了整場救援，他拿著擴音器在海灘上不斷喊話，直到確定所有英國士兵都離開后，才于6月2號乘坐最后一艘救援船離開。由于敦刻爾克撤退中的卓越表現(xiàn)，他被授予巴斯勛章，被民眾親切地稱呼為“Dunkirk Joe”（敦刻爾克·喬）。

Tennant上校（左二）

撤退結束后，Tennant被任命為反擊號戰(zhàn)列巡洋艦Repulse的艦長，并在日軍偷襲珍珠港的第二天，參與了作戰(zhàn)。諾曼底登陸到來之際，Tennant為盟軍建立了兩個海灘碼頭，以作為物資運輸?shù)目焖偻ǖ?。而他指揮修建的Pluto海底輸油管道，成為了盟軍從英國運輸燃料的生命線，這也讓他獲得了大英帝國勛章，并同Alan一樣，活到了戰(zhàn)后的1963年。

Tennant和同事在他指揮建造的諾曼底桑樹港合影

另一位Bolton的原型，則是加拿大指揮官James Campbell Clouston，他在敦刻爾克撤退中不幸犧牲。

James Campbell Clouston

Clouston受命于Tennant的指令，在唯一沒有被德軍轟炸過的防波堤上，組織修建了一條長1280米、寬2米的木質棧橋，這成為了敦刻爾克大撤退的重要開端。Clouston在棧橋上送走了大批英軍，幾乎五天五夜不曾合眼。

真實的港口防波堤

劇照，在棧橋上巡視的指揮官博爾頓

撤離結束后，Clouston沒有離開，而是像電影描述的那樣，留下幫助法國士兵。6月2日，他乘坐的救援摩托艇被德國飛機炸沉，Clouston讓同行的另一艘摩托艇繼續(xù)前往敦刻爾克，自己和船員們在大海中依靠著船體殘骸等待救援。由于低溫和體力不支，Clouston永遠留在了冰冷的海水里。

當?shù)貓蠹垖louston遇難的報道

Clouston的長子曾聯(lián)系電影制片人，要求提及父親的名字，但遭到了拒絕。諾蘭也曾隱晦地對此表示遺憾，“由于電影需要，我們沒辦法完全利用Clouston的故事?！?/p>

相比其他原型，Clouston的名字鮮少被人提起，留下來的影像資料也寥寥無幾。歷史愛好者Michael Zavacky設計了Clouston的紀念郵票，可惜未被加拿大郵政部門采用。

劇照，諾蘭在為指揮官Bolton扮演者Kenneth Branagh講戲

敦刻爾克的故事早已結束，而二戰(zhàn)中為人類正義戰(zhàn)斗的無數(shù)英雄士兵，遠比電影中的角色更加震撼人心。也許正是因為他們的存在，才讓丘吉爾發(fā)表了二戰(zhàn)中最鼓舞人心的一段講話——

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海洋中作戰(zhàn)，我們將以越來越大的信心和越來越強的力量在空中作戰(zhàn)，我們將不惜一切代價保衛(wèi)本土，我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降，即使我們這個島嶼或這個島嶼的大部分被征服并陷于饑餓之中——我從來不相信會發(fā)生這種情況——我們在海外的帝國臣民，在英國艦隊的武裝和保護下也會繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認為適當?shù)臅r候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個舊世界。

參考文章：

[1] That Guy In DunkirkReally was a Mole, Geoff Rynex

[2] The Unsinkable Charles Lightoller，Peggy Wirgau

[3] Two eventful days for Manston, 28th August 1940 and 1942 – Churchill’s visit and 56 emergency landings，Supporters of Manston Airport

[3] The real hero of Dunkirk: Courage of the pier-master who manned a crucial jetty to organise evacuees for six days and five nights without a break，MailOnline

[4] Wikipedia

[5] 電影《敦刻爾克》中大撤退的指揮官原型是加拿大人,亞明

[6] 《敦刻爾克》真實歷史背景介紹以及搶先預告分析，Bruce Bane

[7] 《敦刻爾克大撤退中的英國皇家空軍》，澎湃新聞

[8] 《敦刻爾克》電影與史實的不同在哪？，otaconlegend

[9]《傳奇水手——威廉·喬治·坦南特海軍上將小傳》，dawuda

攢文 / 葉承琪

編輯 / 胡令豐

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影片絕對是諾蘭的一次個人化表現(xiàn)！三條不同時間的戰(zhàn)爭主觀體驗，將反戰(zhàn)主題體現(xiàn)得非常獨特。

《敦刻爾克》影片表現(xiàn)的是一次大敗仗，大潰退，這在過去的影壇中可是不多見的。無獨有偶，前不久去內(nèi)蒙集寧參觀了“集寧戰(zhàn)役紀念館”，驚訝地發(fā)現(xiàn)我們過去不知道或很少提及的一個解放軍的大敗仗：“第二次集寧戰(zhàn)役”。抗戰(zhàn)勝利后，46年1月我軍搶攻下集寧，為第一次集寧戰(zhàn)役；“46年9月起，我軍集中50個團十幾萬人攻大同，久戰(zhàn)不下；敵軍傅作義部轉攻集寧，解圍大同，戰(zhàn)斗非常慘烈。大同集寧戰(zhàn)役前后歷時1個半月，解放軍連續(xù)作戰(zhàn)，殲滅敵軍1.2萬人，不可謂不英勇。但是由于指揮失誤，戰(zhàn)役失敗，大同未攻下，集寧又失守。這次戰(zhàn)役的失利，使解放軍重鎮(zhèn)張家口處于傅作義軍兩面夾擊的不利形勢，也導致了晉察冀軍區(qū)面臨的形勢急劇惡化，西北野戰(zhàn)軍在戰(zhàn)略上也極為被動，胡宗南趁機進攻延安，毛澤東和中共中央被迫撤出延安。” 當然，48年的第三次集寧戰(zhàn)役可是大勝仗，不僅收復了集寧還直接導致傅作義的起義及平津戰(zhàn)役的勝利。

集寧的戰(zhàn)役展覽館用事實、圖片詳實地記錄了這三次戰(zhàn)役，使我們看后大為感慨，這段歷史真應該拍成電視劇啊，因為有大失敗才有后來的大勝利；而且無論勝敗，戰(zhàn)火中的戰(zhàn)士、指戰(zhàn)員的奉獻都是應該歌頌與銘記的。我們不能總是報喜不報憂，不能只回顧過去的勝利、成就，不反思過去的失敗與挫折。今天看到諾蘭的這部關于敦刻爾克大潰退的電影，實在是即滿足了我們的這一愿望，又高出期許。

當然，導演在銀幕時間上的精彩探索與創(chuàng)造，更值得電影專業(yè)人士們深入學習和研究。

===劇透劇透??！但港真，這特么還能怎么透？貼著歷史拍的?。?！===

擼了劇本就會發(fā)現(xiàn)，文字有它深遠的穿透力，但是在瞬間的情緒調動上，聲音、畫面、甚至氣味都會更直白于文字。（那個劇本它。。。基本是個默片的劇本。。。)

82頁的劇本呈現(xiàn)在107分鐘的膠片上，通過畫面和音樂（Hans Zimmer老師立功了，看了那個無聊的劇本就知道，配樂尤其是走秒的滴答聲已經(jīng)成為敘事的一部分，所以它真就得那么喧賓奪主的滿）的節(jié)奏把控和情緒調動，居然全程無尿點（憋死我了）。

敦刻爾克二刷完成，第一次standard， 中間擼了劇本，第二次imax，終于明白imax 70mm的意義。imax的聲效畫面強度明顯大于standard，所以在imax 70mm應該會把這種身臨其境更加強化。據(jù)說倫敦首映請了當年的老兵去看，看完人家吐槽說，拍得倒是跟我們經(jīng)歷的差不多，但是轟炸的聲音就響很多了。（對啊，真正聽過這個嚇人響聲音的那些，都死了）。

這個片子應該出個4D。

先講講敘事。好多人講這個電影沒情節(jié)，我覺得這是一種誤解。電影不是為情節(jié)存在的，電影的成功與否在于能否在兩個小時間讓觀眾抻著腦袋眼睛不眨地盯著那塊傻不拉幾的屏幕，很大概率上取決于情節(jié)對觀眾情感的調動能力。

你們老師麥基的情節(jié)三角講，位于這個三角形頂角的大情節(jié)在調動觀眾情感上有最大勝算，因為有單一主人公，有連續(xù)的線性敘事，意思就是，簡單好follow。與之相比，內(nèi)在沖突，多主人公的小情節(jié)，和非線性，非連貫性的反情節(jié)基本上就是臉上掛著我文藝，我高冷，跟大眾說拜拜的那種。

這次敘事的三條線，在一個中間地帶。

它保留了Inception的三條不均等的時間線，但比Inception又前進一步，在基本的線性發(fā)展之外，在三條線交匯之前，有幾個線索相交的場景，在時間上是有前后跳躍。我以為這是要展現(xiàn)一個比Inception更實在，更廣闊而復雜的場面的野心。比如港，空中線最早和游艇線交匯，是三架噴火式從月石號頭頂飛過，游艇船長Dawson對兒子說，勞斯萊斯引擎，就是好啊就是好。然后，在空中線Jack Lowden的那架飛機被擊中，咣嘰掉在海上。然后轉回這條線的時候，又一次，是從船長兒子看見Jack Lowden那家飛機噴著尾煙自由落體開始的。

另外，Cillian Murphy先被救起的時候因為PTSD不愿意進船艙，Dawson對兒子說，你要是被炸彈擊中了你也不愿意的。Cillian Murphy講，不是炸彈，是魚雷。過了好幾個場景，才拍到魚雷擊中運兵大船。再后面，Cilian Murphy還在小船上指揮劃回海灘，拒絕Tommy和Alex上船。

但是情節(jié)，或者講，一般認知上的戲劇沖突在單一線索里，都很好的展開了。我想港下我最喜歡的兩個情節(jié)設計。

一個是漁船線，Cillian Murphy演的那個PTSD陸軍不愿意回敦刻爾克，船長Dowson講，我明白你的意思了。中間，不愿意回去-必須回去這組沖突展開在船長兒子把Cillian Murphy鎖在船艙里（沖突上行），然后Cillian Murphy爬出來，PTSD激化，駕駛室爭奪方向，George小哥被誤傷倒地瞎眼，在船長和兒子內(nèi)部發(fā)生是否應該返航的爭論（再往上）。

這是一個傳統(tǒng)的沖突，但是諾蘭沒有把它寫得low。反而克制而精致。比如說，他安排Cillian Murphy爬出來，是徒手去搶方向盤，但是之前，他們談論過槍。他們都知道軍官有槍，但是在這場爭奪里，他沒有用槍去達成這個激勵事件。另外，在船長兒子Peter得知因為跟軍官打斗George死了之后，軍官問了一句，他還好嗎？Peter有一個想沖上去揍他的眼神，最后只是說，好點了。

更強（Low)的情節(jié)會讓他們打一場，再打一場。但是這里沒有。情節(jié)，最終最終，是為人物服務的，而諾蘭在編這個場景時候的克制，把這一船的人物，每個人最起碼寫出了兩到三個面向，這就是一種能夠讓人回味的精致和克制。

另外一個，是法國人Gibson的命運的起落。從埋葬真正的Gibson，上紅十字的船躲在棧道的木架上，被炸沉，逃生，上運兵船，沒有進船艙，不僅救了自己還打開船艙，救了Tommy，在Tommy被阻止登上救生艇之后，Gibson慫精慫精地把繩子從船上甩下去，再一次救了Tommy。但是Gibson最后還是死在被打漏的漁船里。有人說，法國人死得莫名其妙。我倒覺得，法國人死得太好了。他可以得救，是滿足心理預期的圓滿，但是你要給一個情感震撼，講一個簡單的道理：逃命，哪怕你再聰明，再善良，你又慫又精，做到了所有能夠想到的一切，如果這是個考試你拿100分，如果這是個比賽你拿第一名，然鵝，在這場逃命里，你就是莫名其妙就會死，沒有道理可講。

Hans Zimmer的配樂，很滿很滿，基本沒停過，而且驚悚的部分有幾段跟蝙蝠俠和盜夢是一個調調。一刷覺得略煩，導致默片里僅有的幾句臺詞都沒聽清。二刷，尤其是擼了劇本之后的二刷覺得，它當然是要滿的，因為它承擔節(jié)奏和敘事，不僅僅是渲染氛圍。無處不在的數(shù)秒聲，時而長緩時而短促的配樂，都在幫助畫面完成對節(jié)奏的切割。所以當它霸道而略討厭的鬧腦仁兒的時候，你也被釘在座位上沒去找?guī)。?/p>

唯二不喜歡的是英格蘭的小船們出現(xiàn)在苦守敦刻爾克等待救援的軍官的望遠鏡里的時候，這是三條線最終交匯的點，也是諾蘭處心積慮要煽一煽的地方，但是各種意圖暴露的太過明顯，讓這段跟前面精簡克制的敘事產(chǎn)生了OOC的效果，兩次都讓我感到，很尷尬！

如果講，前面還是為了情緒高潮不得已，那就請問，最后湯老師迫降也來是幾個意思！湯老師的飛機最后失去引擎動力，只能滑翔的時候，深藍色的海水，寧靜的沙灘，沙灘上倒映殘陽的積水，還有湯老師緊張的喘息，在轟隆轟隆一個多小時之后，安靜而美。請問，這個時候你音樂起什么起啊?。∥覀冎幌肼牅蠋熐迩宄瓗卓跉夂脝幔?ノへ￣、)捂臉）

最后！但是最最最重要的部分！諾蘭老師還是挺雞賊的！有想法不代表放棄廣大的觀眾，要不然一億的投資也不能全球票房一億五千萬是不是！所以！當你看得壓抑的受不了的時候，個人英雄主義擔當，英格蘭民族工業(yè)的驕傲，噴火式的兩枚帥翻天際的飛行員，Jack Lowden和湯老師就出現(xiàn)了！Jack Lowden和湯老師的臉都只在一開始驚鴻一瞥，然后就戴了個嚼子，只剩眼睛。然鵝，Jack Lowden被擊落，機艙門打不開，咣咣咣敲玻璃，到被解救出來，脫掉帽子露出金色頭發(fā)的時候，驚魂未定，抹掉一臉水，完全落湯雞，既不酷炫也不瀟灑地浮在海面上對解救他的Peter小哥來了一句，good afternoon的時候！我就決定預定一張藍光了你造嗎諾蘭老師！

更憋提湯老師連續(xù)看了三眼記錄油量的擋板，還是決定去追德國人的轟炸機而不是返航的時候，那個慫帥慫帥的眼神，還有最后明明油量快要耗盡，為了追德國人，把引擎郵箱開到reserve檔，冒著必死的命運緊急出力，單邊失速又急停的時候，兩張藍光好嗎諾蘭老師！

諾蘭的真愛湯老師，最后靠空氣動力迫降，開槍引燃座機，最后被俘虜?shù)倪@場戲，原劇本是這樣寫的：

Farrier brushes sand from the wing of his beloved Spitfire, pulls his flare gun... He shoots into the cockpit.

在這個戲份平均到湯老師基本全程蒙臉也沒幾分鐘的電影里面，居然給安排了這樣一個有情感有畫面的結局，還配著丘吉爾的壓軸演說：

Even though large tracts of Europe and many old and famous States have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail. We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our Island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender, and even if, which I do not for a moment believe, this Island or a large part of it were subjugated and starving, then our Empire beyond the seas, armed and guarded by the British Fleet, would carry on the struggle, until, in God’s good time, the New World, with all its power and might, steps forth to the rescue and the liberation of the old.

諾蘭老師請看著我的眼睛告訴我湯老師不是你真愛！求求你們?nèi)ソY婚吧好嗎！

雖然這是個屁滾尿流逃命的片兒，但最后諾蘭老師還是曉得要給廣大的具有巨大購買力的女青年準備一點個人英雄主義噠！

要說讓人不舒服的地方，大概也在于諾蘭的這種精確，音樂，畫面，情節(jié)，無一不在精確地操控觀眾----我知道你要什么，我知道怎樣把你調動起來----港真，這種被人掌握在股掌之上的感覺吧，其實并不是特別好的。

電影吧，首先是一門生意，但同時，它也是一門藝術。賺錢當然是第一要務，但是賺了錢之后，留下一點東西，也是同樣重要的。對于廣大的觀眾來說，看爽片固然很好，然而爽完了，還能在原有的審美和情感體驗上，往上夠一夠，則是做這件事情的時候應該考慮進去的一個目的。

把觀眾當牲口的，觀眾必把你當傻逼。

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對于講本片沒有人物的小伙伴們，來，看下面：

Tom Hardy的Farrier

Jack Lowden的Collins

看出區(qū)別了嗎？

Farrier不僅老棉襖老毛衣，還皺巴巴的，從飛機上下來的時候那身皺巴巴臟兮兮的衣服鬼才信這是空軍上/中尉?。。ü聿判潘攘四敲炊嗳说膬r值還不如他一個陷敵哦！）Collins驚恐地喊，he is on me的時候，F(xiàn)arrier冷靜自信地說，I'm on him.

Collins，年輕的，一絲不茍的制服領帶，在瀕死狀態(tài)下被從水里面撈出來，一身狼狽地浮在海面上，抹掉臉上的水，第一句話是good afternoon。

人設啊人設啊無時無刻不在跑的人設，接下來，演員只要按著這個人設跑就對了啊，怎么會沒有角色？