劇照
詳細(xì)劇情
六年前，梁森（梁家輝 飾）告別心傷愛人梅伊（梅艷芳 飾），來到后方參加地下黨，梅則按照吳先生（曾江 飾）的安排成為夜總會(huì)歌女。
1941年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，世界局勢(shì)動(dòng)蕩不安。梁森和革命同志重返上海公共租界，當(dāng)晚便目睹五個(gè)日本和尚慘遭殺害的景象，而幕后指使者竟是日本人白川（國村隼 飾）。梁尾隨白川來至夜總會(huì)，兩人發(fā)生搏斗，白川被殺，梁也多處負(fù)傷。養(yǎng)傷之際，梁森重逢愛人梅伊，舊情不斷，難以割舍。
白川之死激化租界內(nèi)的矛盾，76局特務(wù)頭子鐵澤民（徐少強(qiáng) 飾）對(duì)地下黨進(jìn)行無情捕殺……
長篇影評(píng)
1 ) 評(píng)《何日》
在這部片子里，每一個(gè)角色都是痛苦的，局勢(shì)的動(dòng)蕩，國家的興亡不得不叫他們壓著著自己的感情，無法宣泄，無人傾訴。就算是那一剎那的幸福，亦仿佛如夢(mèng)如幻，轉(zhuǎn)瞬即逝?？粗幻饨腥诵乃?、心痛，無限唏噓。
梅伊年輕時(shí)參加過愛國游行，有著一顆赤誠的愛國之心。同時(shí)，她也沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而像其他人那樣，迷失了人性。當(dāng)她抱著受到同胞欺凌的日本女孩時(shí)，她痛斥眾人，除了國家大義，他們作為人的感情是否還存在？我想自從梁森留下一封信，不辭而別后，梅伊不曾有一刻真正高興過。重遇梁森后，我不會(huì)詫異于她是如何輕易地選擇了原諒。顯然，梅伊從來不是一個(gè)無理取鬧的女人。當(dāng)她確定他的心里一直有她時(shí)，怎能做到不認(rèn)命，不原諒？一切的情愛在國仇家恨下總顯得那么渺小，誰也無能為力。何況，一直以來，她從沒有停止過對(duì)他的愛和思念。但他隨時(shí)會(huì)喪命的工作總讓她心驚膽戰(zhàn)，患得患失。本以為肚里的小生命能讓他為自己暫時(shí)停留片刻，但他“不確定”的回應(yīng)卻再也無法讓她保持理智。是啊。她只是一個(gè)女子。盡管她可以釋然，他曾為了完成大業(yè)而選擇犧牲兩人的感情。但此時(shí)此刻的她，更需要一個(gè)丈夫，更需要為自己即將出世的孩子爭(zhēng)取一個(gè)父親。而目前的他，給不了。
說到這里，我不得不提一下本劇的男主角：梁森先生！為了國家，他可以忍心拋下自己所愛，甚至拱手把愛人和孩子讓給了情敵，真的讓人佩服和感動(dòng)。但是他的愛情觀，我真的接受不到。既然沒法在一起，何苦一次次地給對(duì)方希望、又一次次地許下承諾。為什么不在重遇時(shí)，就像當(dāng)初不辭而別時(shí)那樣，狠一次心，給對(duì)方一條活路。他總是一廂情愿地犧牲這樣，犧牲那樣，何曾有一秒種考慮過對(duì)方的感受。說的直白點(diǎn)，就是自私。一直到劇情的最后，他還是一路狂奔來到了日本，逼她在兩個(gè)都深愛自己的男人之間做出痛苦的選擇。（當(dāng)然，在那樣的時(shí)代背景下，我也不能太苛刻了。畢竟愛情的力量是無法抗拒，自己同自己的角力，到最后傷得最深，最痛的，往往也是自己。梁森是，社長亦是。）
野口，這個(gè)總是在梅伊背后默默支持，守護(hù)，給予她無限包容和無私愛的男人，怎能讓人不動(dòng)容？野口其實(shí)一直很清楚自己的定位。有一個(gè)鏡頭讓我印象深刻。在看到梁森并沒有死的那一刻，他除下了自己的結(jié)婚戒指，解釋著自己和梅伊這段有名無實(shí)的婚姻。一個(gè)男人要愛到什么程度，才能做到如此？看著自己深愛的女人為別的男人哭泣；徹夜坐在車?yán)锍惺苤鴥?nèi)心的煎熬；三番兩次利用職務(wù)便利放走他；即使腹中懷著的并不是自己的骨肉，他也照單全收。這種種一切，皆因一個(gè)愛字。但如果一直將這個(gè)角色如此圣父下去，當(dāng)然也得不到我的青睞。劇末，當(dāng)梅伊面臨選擇的那一刻，他終于不再一昧成全，他哭泣著不斷乞求她留在自己的身邊，像一個(gè)孩子一樣祈求著一個(gè)擁抱，努力為自己爭(zhēng)取最后的機(jī)會(huì)。
無論怎么說，這三個(gè)人的愛情故事走得太曲折，太艱辛，簡(jiǎn)直是心力交瘁?？烧l都沒有錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在他們生活在那樣一個(gè)時(shí)代，一切都由不得自己。不知不覺中，我又想把自己帶入故事中了。（其實(shí)我就是這么地喜歡自虐- -111。社長那句“假設(shè)想的問題我不回答”還真得沒學(xué)會(huì)。）算了，本來還想糾結(jié)一下選哪個(gè)，既然沒有在那個(gè)年代生活過，這假設(shè)性的問題還真給不出答案。
劇情中，吳家麗扮演的阿姨（名字記不住）和徐少強(qiáng)扮演的特務(wù)頭子鐵澤民之間的這條線索也很難讓人忽略。初初看來，小媽搭上漢奸，或多或少是因?yàn)殡y耐寂寞。她完全清楚別人會(huì)怎么看她，怎么想她，到最后選擇了他，就意味著失去全世界，但還是一頭栽了進(jìn)去?？晌仪宄赜浀盟x無反顧地?fù)踉诹藢?duì)準(zhǔn)他的槍口；而他亦為了她倒在了槍下。難道看到這里，還不能認(rèn)為他們之間存在著感情么？起初的動(dòng)機(jī)在此刻似乎變得不再那么重要，在最后的那一刻，他們互相明白便已足矣。
最后，奉上梅姐為《何日》同名歌曲獻(xiàn)唱的歌詞：（配上畫面和故事情節(jié)真是贊到爆）
寒風(fēng)吹散雪花 隨歌聲飄飛
投入白云夜里 在心中喚碎
浮起千串記憶 和那次的你
何日在何日 問何日君再來
可知呀可知何日 你輕輕再吻干從前淚
用你甜蜜呀 一一依你我盟誓 問何日再共一次醉
漫天千片雪花 隨心思飄起
人在寂寥夜里 輕輕問句
誰可以告知 重演那一次
何日在何日 問何日君再來
可知呀可知何日 我方可以與君重聚
若再重會(huì)啊 一一供你我回味 是迷是愛是癡醉
若再重會(huì)那 一一供你我回味 是迷是愛是癡醉
2 ) 大愛梅姐，劇情錯(cuò)亂
《何日君再來》好像是鄧麗唱的一首歌吧，日本味道很濃，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，無休止的等待著愛人的歸來，但是當(dāng)“君”終于能愛的時(shí)候，物是人非。
梅依在年輕的時(shí)候就說，難道除了國仇家恨，你們就沒有感情嗎？這是這部片子最復(fù)雜的一段。野口對(duì)梅依的愛，梅依對(duì)日本女孩的維護(hù)，內(nèi)奸和阿一之間的愛，野口和梁森之間微妙的感情，這些都是國仇家恨之外的感情。因?yàn)閲鸺液蓿緫?yīng)該對(duì)立的良方，卻只能握手言和?；蛟S，導(dǎo)演想要表達(dá)的是宏大背景下人們的細(xì)膩情感，雖然國仇家恨再大，再正義，但是人，還是很難抑制自己的情感。
梅依最終選擇了和野口相依，我想不僅僅是感激，她對(duì)他，也是有感情的。一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)，終究還是改變了一切，包括愛。梅依和梁森的愛，是正義的，是被祝福的，好不容易保了家衛(wèi)了國，還熬到都活下來了，但是終于也還是抵不過那戰(zhàn)爭(zhēng)年代沒有立場(chǎng)的愛。對(duì)于普通人來說，就像野口所說，“沒有那么堅(jiān)強(qiáng)”，有的人天生就要去做英雄，而英雄，也根本是無奈的選擇。沒有國哪來的家，可是當(dāng)有國的時(shí)候，愛人又在哪里呢？
終究還是錯(cuò)過了。
看前面的時(shí)候，總覺得吳家麗是為了保護(hù)歌廳和老板，但是曾江哥莫名其妙的就死在了監(jiān)獄里，沒人關(guān)心沒人營救。開始以為叫老板“爸爸”就如妓女叫老鴇“媽媽”，后來發(fā)現(xiàn)好像還真是梅依老爸，總之這段我也看的不是很明白。為什么阿一一直阻止內(nèi)奸上樓？其中阿一拿著刀去找漢奸，本來應(yīng)該是想要?dú)⒘怂?，但是一個(gè)女的最終也弄不過哥男的，最后就被xxoo了。我是這么理解的，本來阿一是陰奉陽違的，想要就那個(gè)“不行”了的老板，就犧牲自己了。結(jié)果漢奸后來動(dòng)了點(diǎn)感情，就把老板整死了，然后阿一去報(bào)仇，但是被收付了，不明白那段給梅依使眼色是個(gè)什么意思，反正最后在一起的時(shí)間久了，就動(dòng)了真感情?；ハ喽季冗^對(duì)方的命。本來以為漢奸會(huì)毫不猶豫扔下女人，但是沒想到他還是回去了，并且被打死了。我在想，阿一的兩個(gè)箱子里裝的什么寶貝??？寧愿讓自己的男人為了這兩箱子送命也不愿意扔了跑上去。不過港片就是這樣的，又很多邏輯上不能推敲的地方，總而言之還好了，就是我聽不懂那么多的日語，沒個(gè)字幕什么的，只能猜那幾個(gè)鬼子的劇情讓我好捉急。想必內(nèi)日本妞是愛著野口的，但是野口告訴她他要結(jié)婚了，日本妞好桑心，然后我在猜，這日本妞應(yīng)該是內(nèi)日本老頭子的女兒，不知道對(duì)不對(duì)，最后還是幫了自己喜歡的男人和他的女人。
梅姐很美，就這樣。
也許對(duì)這個(gè)片子的期待太高了，我可能早在一年前就搜索過一直想看，結(jié)果對(duì)于這凌亂的劇情顯然不是太感冒，但是總之還好了。
感動(dòng)的是野口對(duì)于梅依的愛，我在想，也許是恨鬼子占我家園，于是讓他們的男人深愛我們的女人，讓他們的女人傷心去吧。
3 ) 何日君再來？君來情已埋。徒惹兩處思，斷腸人至死。
甚至是初初看到三分之一時(shí)，我還有了想把影片結(jié)束的念頭，我以為，不過就是亂世兒女情罷了，而且還是有點(diǎn)片段凌亂，大雜燴般的感情，已經(jīng)見慣不怪。只是事先看了一篇影評(píng)，說此片不錯(cuò)，于是乎，也因當(dāng)時(shí)實(shí)在是無事可做，就耐心看了下去。誰知越看，越深陷其中。
不知是梅姐的歌感動(dòng)了我，還是梁家輝的眼神攻陷了我，我的眼淚就那樣開始流個(gè)不停。這樣的背景，這樣的愛，這樣的糾纏與守護(hù)，這樣的兩個(gè)男人，我也不知該選擇誰。
我恨梁森的那句‘不知道’，卻也知道梅忘不了他的擁抱。我感動(dòng)野口的默默付出，不離不棄，卻知道梅那是感激，是親情，卻無關(guān)于愛的回報(bào)。
人生永遠(yuǎn)就是這樣，不管是感情還是職業(yè)，或是要走的路，不全是你所能選擇，等你可以選擇的時(shí)候，你最想要的，卻已離你遠(yuǎn)去。
結(jié)尾處那漫天飄舞的雪花，實(shí)在是很美，很美，也很凄涼，配上梅姐的歌，幽怨凄婉，令我忍不住心里那斷腸人在天涯的悲哀之情，淚流不止。即使當(dāng)年看胭脂扣我也不曾哭到如此厲害。也許在我心里，感情的最大悲哀是活著，愛著，卻不能相守吧。
感謝豆瓣上之前幾位朋友對(duì)此片的影評(píng)，讓我不至錯(cuò)過了這部好片，雖然部分情節(jié)略嫌夸張，雜亂，但靜下心來，那雜亂中深刻細(xì)膩的感情，又豈是那些韓劇之類的可比。不過，這片子老了，愛看的人估計(jì)也至多到80后，懷舊嘛。
4 ) 借吳家麗pk梅艷芳，聊兩句中國女人的濃和淡
女人沒有丑美，只有長得濃的和淡的。濃的大概如梅艷芳，杏眼圓睜五官立體，是所有人一眼望去的頭牌；
長得淡的大概如吳家麗，細(xì)眉小眼塌鼻子，若是拉過去一樣樣比五官，吳家麗樣樣不如梅艷芳。
然而《何日君再來》，完全被長得淡的吳家麗圈粉。開場(chǎng)的10分鐘，把女主梅艷芳比得一點(diǎn)顏色都沒了。
第一景，梅艷芳濃，聚光燈下穿著繁復(fù)花紋和皮草，畫著濃妝眼影唱歌，正面張揚(yáng)；
吳家麗素，一個(gè)全素色旗袍的暗色背影，轉(zhuǎn)身在人群，一個(gè)肩膀一個(gè)腰身勾得人癢癢；
第二景，梅艷芳動(dòng)，在聚光燈下唱歌，擺出喝酒的姿勢(shì)腰身很大，如京劇《貴妃醉酒》的那個(gè)下腰；
吳家麗靜，在臺(tái)下抽煙、小口抿一口酒，一個(gè)若有若無的眼神掃了男配一眼，漫不經(jīng)心在酒杯里吐了一個(gè)煙圈，漫不經(jīng)心地蓋上，漫不經(jīng)心地用紅指甲油的手指在蓋子上敲了兩下，漫不經(jīng)心地像一個(gè)不經(jīng)過大腦的動(dòng)作，卻把男配的魂兒都勾沒了——梅艷芳在舞臺(tái)上的大下腰白演了。
第三景，日本人調(diào)戲矛盾來襲，梅艷芳火炭脾氣，正面沖突，站在c位美艷中咄咄逼人；
吳家麗從中斡旋，一直站在側(cè)位，處理后低頭從男配面前過，再回身看了一眼，看得那一眼柳眉如煙，男配的魂兒徹底不要了。
第四景，兩人同時(shí)在人群的剎那，梅艷芳繁復(fù)，燙卷頭發(fā)、亮閃閃無一處不發(fā)光的大牡丹瑰麗旗袍，夸張得艷紅耳環(huán)；
吳家麗素麗，烏黑的松挽發(fā)髻不做任何裝飾，寶藍(lán)旗袍只配金色鑲邊，全身明顯的首飾只有一對(duì)金耳墜，卻把整個(gè)色彩焦點(diǎn)都集中在這耳墜上，在夜總會(huì)一片花哨的爭(zhēng)奇斗艷中，素麗反而是最?yuàn)Z目的視覺清晰。
之前看中國女人的含蓄韻味東方味兒，萬眾好評(píng)不過《花樣年華》的張曼玉，或許是個(gè)人偏見，我倒覺得有點(diǎn)名過于實(shí)。曼姐在當(dāng)時(shí)短發(fā)，已略顯美人遲暮；張曼玉真正的風(fēng)流婉轉(zhuǎn)在《青蛇》里的小青，可以或許角色原因，眼角帶著妖而嬈，總覺得不在人間。
林青霞太英氣，朱茵太仙氣，梅艷芳太艷氣，吳家麗倒是演出了更在人間的東方韻味兒。嗯～
5 ) 人性的哀歌——《何日君再來》
這個(gè)時(shí)候挑這部片子看，自然有紀(jì)念梅姐的意思。然而即使不帶私心地看完全片，給人印象最深的也還是梅姐的表演。一開場(chǎng)的歌舞先聲奪人，舞女角色對(duì)歌手出身的梅姐來說，自然駕輕就熟。妖嬈而大氣的臺(tái)風(fēng)乍現(xiàn)，立即把全場(chǎng)所有其他演員的風(fēng)頭都?jí)毫讼氯ィó?dāng)然除了曾爺，呵呵）。此后劇情徐徐展開，梅森跌宕起伏的人生經(jīng)歷也一一浮現(xiàn)，從學(xué)生時(shí)代情竇初開，到混跡風(fēng)塵的成熟妖嬈，重遇舊情人時(shí)的猶豫與渴望，掙扎在日軍鐵蹄下的無奈與不甘，一直到最后洗凈鉛華的日本家庭主婦形象，梅姐演來無一不絲絲入扣。
最扣人心弦的表演，我認(rèn)為有兩處。一是劇中唱《何日》的一段蒙太奇鋪陳，梅姐把梅森一邊身懷六甲盼情人，一邊在日軍的威逼下忍辱負(fù)重的處境刻畫得真切感人，霑叔的詞曲在梅姐沉郁動(dòng)人的歌喉演繹下，猶如一聲聲嘆息，讓人忍不住放聲一哭，既是為了國家，更是為了沒有國家保護(hù)的女性。二是片末梅森拒絕舊情人的一場(chǎng)戲，兩分鐘的漸近鏡頭，梅姐把人物內(nèi)心從心如止水到情難自已哭出聲的轉(zhuǎn)變演得極富感染力，讓人想起她在《川島芳子》中最后“行刑”一場(chǎng)的精彩表演。
梅姐的演技，至少和她的歌藝一樣出眾。那種孤高豪邁的大將之風(fēng)和溫柔婉轉(zhuǎn)的小女子意態(tài)居然可以如此完美地融合在一個(gè)人身上，現(xiàn)在想來，真的仿佛是世間不該有的傳奇。
影片的其他角色也一樣生動(dòng)。吳家麗扮演的小媽乍看是忍不住春心寂寞的放蕩婦人，勾搭上漢奸還有賣國求榮的嫌疑，然而面對(duì)鋤奸隊(duì)的槍口她挺身而出，可見心中也有真情。徐少強(qiáng)演繹的76號(hào)漢奸頭子陰險(xiǎn)毒辣，然而在最后關(guān)頭依然還是愿意為保護(hù)過自己的女人犧牲。曾江扮演的老板仗著美國護(hù)照和人脈八面玲瓏，最終仍不免慘死獄中。野口癡情單純，并且不贊成武力侵華，但是談到國家利益的時(shí)候也毫不猶豫，堅(jiān)持“中國應(yīng)該被日本統(tǒng)治”（形象比那個(gè)什么叫“角川”的學(xué)生兵真實(shí)可信多了）。梁家輝扮演的男主角看似單純的熱血青年，可是影片也沒有將他符號(hào)化。面對(duì)愛情和親情，他滿心糾結(jié)，對(duì)自己執(zhí)行的潛伏破壞任務(wù)，他不無懷疑和憎惡，還放棄使命放走了梅森和野口。最后討還親人一場(chǎng)戲，國家的命運(yùn)與個(gè)人的悲劇交織到一起，“難道我有得選擇么？難道我沒有選擇的權(quán)利么？”，一下將劇力抬高兩層樓。
可以說，每個(gè)角色身上都有著豐富的人性，不可以黑白一言蔽之。這些不被充滿“中國人”、“日本人”、“漢奸”和“愛國者”等政治概念的史書承認(rèn)的人性，卻正是上海孤島時(shí)期的眾生相。
影片制作很花了些心思，美工出身的區(qū)丁平在還原舊上海時(shí)代氛圍方面下了不少功夫，弄堂、評(píng)彈和花樣混雜的十里洋場(chǎng)頗具信服力，燈光也很考究。誠如大波所言，港片因?yàn)閳?chǎng)景捉襟見肘，所以鏡頭不免局促瑣碎，但是也自有一份意趣在。劇中的打斗場(chǎng)面沾了香港動(dòng)作傳統(tǒng)的光，也挺有觀賞性，不過漢奸間諜組織出動(dòng)火箭炮未免無稽，連日本正規(guī)軍都未必有這樣的裝備。
91年香港影壇，依然還是新武俠和英雄片一統(tǒng)天下的時(shí)代，然而重新書寫歷史的潮流也在悄悄萌動(dòng)?！洞◢u芳子》、《等待黎明》、《何日君再來》這樣的電影一般被歸于“文藝片”，其實(shí)是香港影人重新尋找自身定位，欲對(duì)本土文化源流有所言說的野心之作。我前幾天說過，香港代表的，是中國文化中沒有被一種“主義”清洗過的草根層面。香港電影中的史觀，諸如《少女慈禧》、《川島芳子》之類，往往讓我們覺得陌生，其實(shí)正是中國傳統(tǒng)戲文中的精神——人情第一，大義其次。無論《昭君出塞》還是《六郎探母》，觀眾為之感動(dòng)的都是其中親情人倫的部分，而不是什么“國際主義精神”和“民族大義”。這樣的精神乍看似瑣碎，實(shí)在是人本，反而比什么“主義”都更具有普世性。中國傳統(tǒng)與西方人道主義的差距，其實(shí)并不那么遠(yuǎn)。
《何日君再來》中，有一個(gè)鏡頭特別讓我難以忘懷，那就是梁家輝在1946年赴日尋找梅森，在一個(gè)車站辦公室內(nèi)找到了當(dāng)年被自己打瘸腿的野口。兩個(gè)情敵隔門對(duì)望，本來是多有戲劇張力的時(shí)刻??！可是導(dǎo)演卻讓攝影機(jī)退了出來，從辦公室沿著開始進(jìn)入的路線退到車站門口，將抱著孩子的媽媽、維持秩序的乘警、打著綁腿的傷兵各色人等一一收入鏡中，既刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，又展示了老百姓的人情之美，兩個(gè)男人之間的空白，一下就被千千萬萬人的命運(yùn)充實(shí)了，正所謂不著一字而盡得風(fēng)流。比某些跟著個(gè)小日本兵瞪大眼睛沒完沒了欣賞慘劇的“反戰(zhàn)電影”不知高明多少。
現(xiàn)在來看《何日君再來》，讓人在為劇情感動(dòng)的同時(shí)，也在感慨那種兼容并包的歷史觀和文化氛圍的逝去?，F(xiàn)在我們的銀幕上，無論《建國大業(yè)》還是《南京南京》，充斥的都是一些從概念出發(fā)的刻板人物，只不過調(diào)子不同而已?；貧w后，香港電影失去的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是黑幫電影中的幾個(gè)刪節(jié)鏡頭，而是一整套看待歷史和人生的傳統(tǒng)草根視角。這類“俯下身來，將心比心看歷史”的港片傳統(tǒng)，港片北上之后已經(jīng)斷絕。在2007年的《色·戒》被和諧事件之后，更是不可能被重新拾起了。
6 ) 何日君再來：兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他終于還是失去了這份愛情
這是一段跨越抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的愛情故事！
男主深愛著女主，女主也深愛著男主。
但是在亂世之中，又怎能容下一對(duì)小人物美滿的愛情呢？
六年前，梁森（梁家輝）和梅伊（梅艷芳）相識(shí)于抗日游行之中。
人生最美好的年紀(jì)，激情與愛意洶涌澎湃的時(shí)候，兩人相愛了。
兩人互送了信物，并發(fā)誓永遠(yuǎn)不會(huì)遺失。
戀愛的時(shí)候，一些小事情都會(huì)變得甜蜜起來。
只是，他們處于亂世。
愛情這么奢侈的東西，是很難保留的住。
梁森不敢留下任何承諾，于是在留下一封信后，他選擇離開參加了革命。
再見面時(shí)，已是六年后的1941年了。
梁森成為了一名重慶政府的地下分子，而梅伊則在父親的俱樂部中做了歌女。
梁森在俱樂部暗殺日本人之后身負(fù)重傷，正好被梅伊救了回去。
鐵澤明（徐少強(qiáng)）是76號(hào)的負(fù)責(zé)人，為日軍服務(wù)。
為了尋找兇手，在俱樂部大肆叫嚷。
俱樂部的吳先生，也就是梅伊的父親，自然不容許對(duì)方撒野。
吳先生有著美國護(hù)照，且俱樂部在上海公共租界，加上還有追求梅伊的日本官員野口的存在，鐵澤明終于沒敢太放肆。
片中有這樣一個(gè)情節(jié)，鐵澤明面對(duì)吳先生等人囂張狂妄，但在得知野口的身份時(shí)，態(tài)度立馬變得很聽話。其實(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，就是因?yàn)檫@樣的偽軍太多，才導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)了那么多年。
梁森與梅伊的再次相逢，兩人的愛意依然很濃。
但梁森依然不敢有絲毫承諾。國家興亡間，又怎能顧得及兒女私情。
不是不夠愛你，是怕不能給予你完整的愛。
畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他還是一個(gè)地下分子，隨時(shí)會(huì)有生命危險(xiǎn)。
隨著日本戰(zhàn)爭(zhēng)的推進(jìn)，上海成為了日軍的占據(jù)地。
鐵澤明趁機(jī)抓走了吳先生，同時(shí)搞上了吳先生的續(xù)弦阿靜（吳家麗）。
阿靜本是想要暗殺鐵澤明的，卻在對(duì)方的強(qiáng)勢(shì)摟抱中愛上了對(duì)方。
兩人陷入了如膠似漆的愛意中，在梁森之后要槍殺鐵澤明時(shí)，阿靜舍死救下了鐵澤明。
梅伊懷孕了，但梁森得知消息后卻猶豫了。
他有些無措，此時(shí)正是戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的時(shí)候，但他卻不可能去盡做父親的責(zé)任。
很快，他的藏身之地被特務(wù)發(fā)現(xiàn)并發(fā)生了槍戰(zhàn)。
他僥幸逃脫，但留下的書信卻讓野口誤以為他已經(jīng)被殺。
野口深愛著梅伊，是一個(gè)仁慈的日本人。相比鐵澤明那種殘害同袍的叛徒，野口反而好多了。
對(duì)于梅伊來說，野口就是一個(gè)非常合格的備胎。為了掩護(hù)梅伊，兩人假結(jié)婚。
不得不說，備胎做到這個(gè)份上已經(jīng)很厲害了。
梁森回來了，他的任務(wù)是要暗殺野口以及梅伊。
他多次看到梅伊挺著大肚子時(shí)的無助時(shí)刻，卻不能出現(xiàn)。很快在與野口的對(duì)峙中，知道了兩人假結(jié)婚消息。
于是他故意打殘了野口的腿，讓他以傷殘軍人的身份回到日本。
看著上了火車的梅伊和孩子，梁森只能在眾人的攔阻下流淚不止。
抗戰(zhàn)結(jié)束后，鐵澤明在逃離的過程中因?yàn)榈却㈧o而被特務(wù)殺害。
梁森及時(shí)出現(xiàn)救下了阿靜，并護(hù)送她安全離開。
陷入愛情中的阿靜甚至抱怨，如果當(dāng)初梁森開槍殺死兩人，就可以死在一塊了。
不得不說，大多數(shù)女人是非常感性的。就如梅伊一般，在她的心里，感情才是最重要的，家國情懷是在其次的。片中有一個(gè)片段，學(xué)生圍著一個(gè)日本女生暴打時(shí)，作為同學(xué)的她攔下了眾人。并說“我不管什么打戰(zhàn)，但我是有感情的”。
梁森去日本找到了梅伊，卻只能看著兒子在叫著別人爸爸。
梅伊也知道了當(dāng)年的情況，只是如今已經(jīng)回不去了。
雖然她還愛著梁森，但是她欠野口的實(shí)在太多了，梅伊勸梁森以后不要再來了
在飄滿雪花的巷口，梅伊一個(gè)人離開了。
梅伊與梁森都沒有錯(cuò)，要怪只能怪這個(gè)亂世。
兩人分分合合，終于還是失去了這份愛情。
片子很難看，亂七八糟的，但是因?yàn)橛忻方?，還是堅(jiān)持看完了。
91年這部電影算很不錯(cuò)。日本人設(shè)定不錯(cuò)，沒有為私人感情巧取豪奪，多次幫助中國人，我寧愿相信這樣一場(chǎng)非正義戰(zhàn)爭(zhēng)中，不是每個(gè)日本人都是惡魔。吳家麗的角色和色戒里的湯唯一樣，其實(shí)愛無關(guān)乎年齡、貧富、膚色、以及政治立場(chǎng)，盡管鐵澤民是漢奸，她還是愛上了他，而他也為了不拋下她被憤怒的國民打死。梅伊后來和梁森說：我不知道沒有人去保衛(wèi)國土是什么樣，我就知道我在上海一直等著你是多么痛苦，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)我身邊的人都沒了，孩子在我肚子里長大你在哪里。。。其實(shí)這很真實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候不是每個(gè)人都會(huì)認(rèn)識(shí)到民族大義，更多人只想保護(hù)好自己和家人，那時(shí)的女人更是如此。去了解一下張愛玲就更加懂得。人都是復(fù)雜的，在特別時(shí)期真的很難用道德來衡量。反過來想那些能為民族解放犧牲小我甚至生命的人真的難能可貴。ps：歌曲很好聽，青山知可子美
私情與大義。本片觀點(diǎn)有些獨(dú)特，并用幾組故事去說這個(gè)。梅艷芳的歌極動(dòng)聽，表演得也魅惑。赤井英和也令人印象深刻。區(qū)丁平依然令人失望。相比他們一起出來這一撥，他算是最沒水平的一個(gè)了。不過他還真是個(gè)愛拍情欲戲的導(dǎo)演啊。
為什麼那幾年關(guān)於戰(zhàn)爭(zhēng)的港產(chǎn)片都可以拍得那麼有質(zhì)感? 故事雖粗糙，但鏡頭很厲害，畫面很美。還有，吳家麗那種獨(dú)特的性感實(shí)在到了後無來者的境界啊！ Btw，我真的希望兩首從未出版過的插曲會(huì)有面世的一天（從某次訪問中得知華星版權(quán)部將母帶保存得很好）
被年輕的梁家輝驚艷了
好滾滾紅塵一樣蕩氣回腸，很大氣；音樂超贊；每個(gè)角色都很豐滿；梅艷芳表演，好。結(jié)尾尤其牛X
一部個(gè)人情感明顯比家國情懷更強(qiáng)烈但又自然流露毫不牽強(qiáng)不刻意捆綁的電影，非常獨(dú)特?？粗髬尷仟N逃跑失敗被男主救下送上火車之前，她把自己收拾的齊齊整整，黑亮的長發(fā)挽在頭后用發(fā)套箍起，珍珠耳環(huán)，帶蕾絲領(lǐng)的米色洋裝，白白凈凈的臉。真讓人覺得，有一個(gè)精致優(yōu)雅的女人站在陽光之下，在你面前，這世上就沒有什么坎兒是過不去的了。目測(cè)這怕是梅姐唯一一次在嚴(yán)肅題材里演戀愛腦??盡管還是個(gè)死倔的脾氣~生孩子的戲無一例外都那么夸張，沒記錯(cuò)的話孫儷曾經(jīng)說過，生孩子不會(huì)叫那么大聲的~“疼的渾身上下一丁點(diǎn)力氣都沒有了，哪還叫的出來~”……………………………………
梅艷芳 梁家輝 區(qū)丁平 徐少強(qiáng) 十大編劇之二陳慶嘉作品. 大銀幕看特別好, 還有鄧萃雯小姐.國村先生客串......
何苦君再來，不太成功的愛情片。美術(shù)指導(dǎo)拍片就是美，梅艷芳不停換裝，赤井人中嘴唇如雕似刻。應(yīng)該拍得超長，忍痛剪成蒙太奇，主角上床倉促，以及鄧萃雯都可能有條線。青山可知子沒有脫。從短評(píng)上可見大家對(duì)徐少強(qiáng)和吳家麗這段才是心心念念，好人沒有“性”，壞人有權(quán)力有爆發(fā)力，這就是“色·戒”。這里頭都是情種，沒有革命志士，所以學(xué)不得卡薩布蘭卡。阿梅可以更強(qiáng)的
內(nèi)地導(dǎo)演快來學(xué)學(xué)如何換視角拍大時(shí)代表現(xiàn)深刻情感吧。梁家輝與曾江的表演都很棒，區(qū)丁平的拍攝手法雖然還不夠大氣完整，但感染力卻是一流的，那兩年也算是他的創(chuàng)作巔峰吧。PS看了釋凡大濕的短評(píng)我突然間好……不舒服= =
梅艷芳似乎并不出彩啊 吳家麗很美
影片以著名香港歌手李香蘭為原型，梅艷芳在片中飾演歌女梅伊，她在一場(chǎng)槍戰(zhàn)里表現(xiàn)出的驚恐、手足無措，令人無法將她與之前的角色相關(guān)聯(lián)。家國之仇面前，兒女私情又算得了什么，每一次梁森的離開，都讓梅伊無可奈何，梅艷芳的眼神透露著深深地失望，她將一個(gè)為情所困又止于思念的癡情弱女子演繹的淋漓盡致。
雖然故事細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲（港片通?。?，但很難得的拍出了革命時(shí)期的愛情蕩氣回腸的感覺。區(qū)丁平很會(huì)拍美人，從關(guān)之琳（《群鶯亂舞 》）、富田靖子（《南京的基督》），到本片的梅艷芳，個(gè)個(gè)都很驚艷。
可是我印象最深刻的，居然是徐少強(qiáng)被槍擊后，滾落的行李箱，以及，吳家麗倉皇失措的表情。
感到編劇和導(dǎo)演都有點(diǎn)眼高手低，又一次浪費(fèi)了演員....
舞美布景還是很可以的，評(píng)彈、蘇州河、外白渡橋，包括駐日美軍，這些細(xì)節(jié)都很用心，時(shí)代感是出來了；最后的對(duì)白也很真實(shí)，戰(zhàn)亂小人物心緒，港影處理得很是細(xì)膩；最差勁的是剪輯，很多大場(chǎng)面做得不到位，白白浪費(fèi)這么多設(shè)計(jì)，槍戰(zhàn)受吳宇森模式影響太深，看多了膩味。
看看這片兒的豆瓣評(píng)分，只能說大家對(duì)那時(shí)候的港片真是寬容??！吳家麗和徐少強(qiáng)真是全港演繹情欲片的絕頂高手，情婦與漢奸，無人超越！
片尾響起梅艷芳的何日君再來時(shí)，我落淚了
片名很美，觀感很差?？赡苁怯X得拍得太刻意太猙獰太戾氣太獵奇，可能是惋惜有些浪費(fèi)了梁家輝梅艷芳陣容，可能是看的不是合適時(shí)機(jī)。
滾滾紅塵+喋血街頭的狗血之作。大時(shí)代背景下的大人物命運(yùn)，選取點(diǎn)特殊，感情糾葛也特殊，不過可以理解，港片特色。吳嘉麗真心演得好。