溫習了一遍，才發(fā)覺兩套戲是要放在一起看完才能體會個中滋味。我們不但要知道有情人是不是終成眷屬了，還要知道眷屬終成之后他們有沒有一直走下去。 《金枝玉葉1、2》告訴我們的道理就是：愛情，最最高貴，最最柔弱，因此愛的雙方要悉心呵護，不然，生活的粗顆粒就會將這嬌滴滴的愛磨折成一團皺皺的衛(wèi)生紙。 一開始是顧家明和玫瑰，一個作曲，一個唱，郎才女貌，金童玉女，天下無雙。但顧家明想去非洲聽黑人打鼓，玫瑰想去巴黎買手袋。這一對在價值觀上出現(xiàn)的問題導致了縫隙。 所以顧家明要捧新人，牽出個男不男女不女的林子穎。林子穎善良淳樸，尚還未在生活的大染缸里摸爬滾打。想事情簡單，做事情就更簡單。喜歡一個人就說出口，討厭一個人就不去理會。對著兩個小布偶也能說上很久的話。最最重要的是，她帶給顧家明靈感，她讓他重拾對音樂，對生活的希望。愛上一個人就是這么一回事。她說，要有光。你的生活便有了光。因此你愛她。 所以顧家明不再愛玫瑰，卻又不能去愛一個“男人”。他對玫瑰心灰意冷，卻無法坦誠自己對林子穎的“同性之戀”。這個人頗彷徨了一段時日。直到電影的尾聲，終于幡然醒悟，管他是男是女，愛便是愛了。于是我們就看見了穿著長裙奔跑的阿WING，和KOO SIR在電梯的擁吻。 這一部的英文名叫做He Is a Woman, She Is a Man 故事還沒有完結(jié)。 愛情不是只存留于瞬間的激情。 電梯里的爆發(fā)必須有更為長久的延續(xù)才能稱其為愛。 所以顧家明決定和阿WING住在一起。搬家那天，從來沒有同別人同住過的顧家明，目瞪口呆地看著房子里來來去去的工人，家具，雜物和動物，內(nèi)心必定有那么一霎的后悔。阿WING悄悄和兩只公仔的對話又何嘗不是因為看到了愛的另一面。只是愛一個人還不至于如此淺薄，于是兩個人努力去適應有了彼此以后的日子。 問題還是接踵而至。家明為了讓他和阿WING有各自的空間，提議讓阿WING復出繼續(xù)做歌手。因此阿WING又成為了第二個玫瑰，而顧家明還是繼續(xù)做成功女人背后的男人。仿佛噩夢一般，生活開始了它的輪回。只是這一次，一個是半年未有創(chuàng)作的失意音樂人，另一個是專輯賣翻天的當紅炸子雞。 愛情，再次面臨著即將到來的考驗。 一觸即發(fā)的機關(guān)就在慶功的那晚。一個女人介入了他們之間，就像當初阿WING介入家明和玫瑰之間一樣。所不同的是，這一次，性別的倒錯讓接下來發(fā)生的一切急轉(zhuǎn)直下，出人意料。 也就真應了兩部電影過渡時的那句對白：男又好，女又好，我凈係知道我鐘意你。 而這一部的英文名叫做Who's The Woman, Who's The Man 電影真正的寓意從此刻開始。金童玉女也好，金枝玉葉也好，男與女也好，男與男也好，女與女也好，都逃不開生活的試煉。 愛是什么？ 愛是恩慈，是恒久忍耐，是一輩子只對著一個人并且愛著他的決心。 但決心這種東西需要的是堅強的意志力去支撐，如同一種信仰。所以你要接受的是對方的缺點，對方的朋友，對方和你不同的成長背景，對方同你不同的理解方式。所以你要接受的是和對方一同渡過生命的每一道難關(guān)，不離不棄，不論貧窮富貴，不論好運歹運。所以你要接受的是只疼惜這一個人，只對他有感覺，只想著他而不是別人，只愿意和他親吻撫摸做愛做的事。 這些都是愛一個人必須要付出的代價。而生活的引誘，漸生的嫌隙，躲得過就躲，逃得過就逃，千萬別想要去和它們對抗。因為愛情，實在是非常之脆弱，一分鐘不去細心呵護都有可能突生枯萎的跡象。 在那本真正的《玫瑰的故事》里，有這樣一句對白：我們承認自己是弱者，何必要試煉自己？我們情愿活在氧氣箱中一輩子。 飛機上，顧家明向阿WING求婚了，他說：你肯不肯同我冒一個險？ 其實，有沒有這個結(jié)局，我們都明白，愛情本來就是一個冒險游戲。玩到最后的贏家結(jié)了婚。

同性戀話題電影我們都看過不少，異性戀話題電影則看過更多。

但將性別模糊處理，讓主角徘徊在兩性之間，內(nèi)心掙扎著尋找愛和自我的議題，挺少見。

沒看《金枝玉葉2》之前，我從未知曉陳可辛在闡釋「跨性別關(guān)系」上有過如此野心。

1994年，陳可辛導演的《金枝玉葉》上映?，F(xiàn)代版「灰姑娘」的故事廣受好評，斬獲票房近三千萬，成為當年暑期檔票房冠軍。

這部作品淋漓盡致地發(fā)揮了八九十年代港片的強項——把嚴肅甚至禁忌的話題，用喜劇戲謔的方式，輕快而商業(yè)化地闡釋出來。

兩年后，新上映的《金枝玉葉2》直接拋開第一部童話愛情的套路，將這段模糊性別的愛情展開得更貼近現(xiàn)實，更成熟前衛(wèi)，也更直白大膽。

「男也好，女也好，我只知我鐘意你。」

張國榮這段經(jīng)典對白，成功將一部性別錯認的反轉(zhuǎn)喜劇片，升華到了超越性別的情懷片高度。

1.《女駙馬+灰姑娘》的故事

所有童話故事，都是以王子公主幸福地在一起結(jié)尾的?！督鹬τ袢~》也是如此。

作為當紅女星玫瑰（劉嘉玲飾）和知名音樂監(jiān)制Sam顧家明（張國榮飾）的CP粉，懵懂少女林子穎（袁詠儀飾）為了追星男扮女裝參加男歌手招募，結(jié)果陰差陽錯被選中。

阿穎以少年形象出道，一派天真又雌雄莫辨的姿態(tài)同時吸引了玫瑰和家明。一頓慌亂后，原本感情就岌岌可危的玫瑰和家明敞亮分手，阿穎也換回女裝，拯救了沉浸在恐同心理中不敢見人的家明。

女扮男裝的戲碼并不罕見，畢竟咱還有流傳千古的《女駙馬》和《梁?！?。但中國大眾對于「同志」的態(tài)度，卻千百年來都幾乎沒有過實質(zhì)的進步。

曾志偉飾演的Auntie是顧家明的好友，也是一位作風高調(diào)的同志。在第一部里，他負責解答了家明很多關(guān)于同志的困惑：

「Gay是不是天生的？性向會不會變？有沒有可能你喜歡個男人但又不是Gay？」

但這些解答，都沒有真正消解家明對于性向模糊的困擾和恐慌。

他依然無法接受自己是Gay，即便跟阿穎在電梯里那段「麥當娜約咗麥當雄去麥當勞道嗰間麥當勞食麥皮撈當歸」，已經(jīng)令他完全無法忽視自己的感情。

而劉嘉玲飾演的玫瑰，在引誘阿穎未遂那晚提出的一系列疑問，則更是說出了現(xiàn)實中大眾對于「同志」群體的典型疑問：

「一定是小時候遇見壞人才搞成這個樣子是不是？是不是交女朋友被甩有心理陰影？那就是沒試過真正的女人？你沒試過怎么知道？」

把禁忌的同性戀話題包裹在「灰姑娘和王子」的童話故事之下，展現(xiàn)的卻是真實的偏見和異化。

對家明來說，同性戀毫無疑問是禁區(qū)。他身邊的一幫同志好友都帶有強烈的同志標簽——同志意味著「人妖」和「娘娘腔」，意味著不被大眾接受。

即便他再三強調(diào)「我對這種事真的沒有偏見」，在懷疑阿穎是同性戀后還是有意跟他保持距離。

二人間產(chǎn)生的情愫，更是令他自我懷疑到躲起來不敢見人。

玫瑰找他：「你知不知道全世界都在找你？」

他說：「找到?jīng)]有，找到告訴我一聲，我自己也找不到。」

在這種邏輯下，要不是女扮男裝的戲碼被打破，你很難想象前一秒還沉浸在自我懷疑中的家明，下一秒就能一步到位突然想通，說出那句：「男也好，女也好，我只知我鐘意你?！?/p>

導演陳可辛也坦言，這句臺詞并不是劇本里原有的，而是張國榮自己加的。

這是張國榮對「同性戀」話題真正想講的話。

2. 普通人和白兔仔

如果說第一部《金枝玉葉》里家明的成長顯得略拔苗助長，那《金枝玉葉2》就可謂水到渠成了。

阿穎帶著如同百貨公司一樣多的家當，連同好友漁佬（陳小春飾）一起搬進了家明家。習慣獨自生活，信仰戀愛是「我們要天天思念，但不要天天相見；只需要悱惻纏綿，絕不要柴米油鹽」的家明，很快被阿穎一系列耿直操作嚇懵，開始動搖和厭煩。

重歸樂壇的阿穎男女通殺大受歡迎。斬獲最受歡迎新人男歌手獎的當場，阿穎站在領(lǐng)獎臺上就以男兒身向家明深情告白。被人誤會同性戀的家明騎虎難下，畏懼人言到差點躲進椅子底下。

百變巨星方艷梅（梅艷芳飾）帶著自己的好友阿O（李綺紅飾）回港，住到了搬走的玫瑰家——家明樓下。入住的第一晚，方艷梅和鬼妹阿O混進了阿穎家的派對，家明酒后誤事，跟方艷梅發(fā)生一夜情。

家明和阿穎的關(guān)系出現(xiàn)裂痕的同時，方艷梅與阿穎的感情卻越來越融洽，一段新的「性別模糊的戀情」迅速滋長。

阿穎這個角色最難能可貴的地方在于，她不僅是外表雌雄同體，內(nèi)心也純凈坦蕩到了毫無男女界限，「全憑直覺覓對象」的地步。她有一種未被社會偏見影響和污染的天真，行事作風干凈又直白。

《金枝玉葉》里，阿穎擊中家明的地方，是她滿足了家明對于普通平凡人的幸福想象。而《金枝玉葉2》里，阿穎擊中方艷梅，則是因為她滿足了方艷梅對「白兔仔」的向往。

電影里，方艷梅是個藝名，原名叫梅艷方。算命先生說，用這兩個名字她都能大紅大紫，但感情運卻一個比一個差。

如同現(xiàn)實中的梅艷芳一樣，方艷梅5歲出道，6歲成名，為演藝事業(yè)失去童真。

「你們在學跳繩的時候，我已經(jīng)在學跳舞了；你們上學念書時，我就在后臺念臺詞；到人家初戀談戀愛時，我已經(jīng)拍了十八次結(jié)婚戲，唱了一百多次失戀的歌。如果讓我得回童真和初戀，那就好了?！?/blockquote>

林子穎天真地問：「為什么不可以？」

「因為我叫方艷梅，不再是梅艷方?！?/blockquote>

所以，當阿穎流著眼淚一邊訴說感情困擾，一邊又強調(diào)自己很幸福的時候，方艷梅看到了心中「又善良、又簡單、又純真的白兔仔」，淚流滿面。

阿穎和方艷梅出演一部反串戲，女扮男裝的方艷梅和「男扮女裝」的阿穎戲中相戀。家明對二人極速升溫的感情和即將到來的吻戲大為吃醋，把阿穎其實是女人的事告訴了方艷梅。

方艷梅僅有片刻遲疑，然后迅速坦然接受了這份感情。

她問阿穎：「如果我是男人，你會選擇Sam還是我？」不等阿穎回答，她又說：「我只是想告訴你，我對你是真的。」

不管是男是女，不管是同性戀還是異性戀，「我對你是真的」。

3.「我會說唯獨你不可失去」

方艷梅的愛，顯然比阿穎和家明來得更成熟且有擔當。

看到自己的「白兔仔」因為三人關(guān)系驚慌失措淚流滿面，方艷梅為了她的幸福，瀟灑放手。

在留給阿穎的信里，她勸阿穎說：

「如果你真的愛一個人，你也相信他愛你的話，那做錯什么都是可以回頭的。我很感激你，是你讓我知道這個世上還有小白兔，十年前我離開香港，到處尋覓小白兔，想不到十多年后竟然在這個令我失去童真的地方再找回我的童真，如果早點讓我遇上你的話，我可能不用拐那么多的彎。」

影片里兩個配角阿O和漁佬的關(guān)系，處理得也比阿穎和家明更坦蕩利落。

阿O不僅是個女同性戀，還是個女色婆。她跟漁佬一樣在春夢里幻想鐘麗緹，流連花叢處處留情。因為阿O覺得惡心，接受不了男人和長長的腿毛，漁佬就對著自己20多年的腿毛深情告白一番然后狠心刮掉，甚至打扮成女人來讓對方接受自己。

李綺紅把一個灑脫不羈的渣女演得明明白白。一次風流后她告訴漁佬，即便他變成女人，他也只是一個女人，她還有一堆想要追尋的女仔。

第一部《金枝玉葉》里，其實漁佬也不是一個鐘情的男人。他睡夢里跟好幾個女人糾纏不清，顧此失彼。但在第二部里，為了愛拼盡一切的漁佬認真得好笑又感人。

正是身邊人的提點和指引，才讓深陷成長困境中的阿穎和家明得以迅速成長。在二人都不知所措的時候，身為知心姐姐的Auntie罵家明，告訴他子穎現(xiàn)在很迷茫彷徨，需要他在身邊告訴她，而不是逃避。

片尾，家明追上飛機找準備去非洲的阿穎和好。阿穎抱住家明哭，被許鞍華客串的空姐問：「先生，沒什么事吧？」

家明：「沒什么，我在安慰我老婆。」

空姐：「老婆？他是個男人呀。」

家明：「不行嗎？」

空姐：「行，行……」

可以說，《金枝玉葉》兩部片，講的正是男主家明在「恐同心理」中不斷試煉成長，最終脫胎換骨的過程。

4. 戲里戲外

上世紀90年代，同性戀話題即便是在香港，也沒有到可以被大眾廣泛接受的地步。

這個話題大膽且前衛(wèi)，稍不留神就容易成為眾矢之的。所以陳可辛坦言：

「《金枝玉葉》是我電影里題材最大的。我曾考慮了梁朝偉，張學友，但他們都是小人物。張國榮不是個平常人，他是個神仙，沒有他，我根本想不到這個題材。」

如果拋開《金枝玉葉2》，第一部《金枝玉葉》的故事處理得非常小心，可以說是在竭盡全力取得大眾的理解和共鳴。

但到了第二部，戲里的同性戀總算脫去了標簽化的「人妖」、「不正常」的樣子。他們都很真實很正常，呈現(xiàn)出人最本真最自然的狀態(tài)。

《金枝玉葉》里的每個人都洋溢著一股子坦蕩率性的光芒

從玫瑰宣布分手時也大方承認「家明，我愛你」，從家明「男也好女也好，我只知我鐘意你」，從方艷梅「我只是想告訴你，我對你是真的」，從一路狂奔的阿穎，男扮女裝的漁佬，四處采花的阿O……從每個人身上，都能看見這種耀眼的光芒。

兩部電影里，不僅是家明阿穎在長大，整個故事都更成熟了。

作為知名藝人，戲中的每個人都在努力表達自己。張國榮是這樣，梅艷芳也是這樣。

戲里家明和阿穎的關(guān)系雖是性別倒錯帶來的誤會，但他們的戀情陰差陽錯地支持了很多不敢見人的同性戀者。

許志安和梁漢文飾演的一對同性戀裝修工人，對家明坦言，他倆的公然出柜讓他們充滿生氣，有膽子面對這個社會，有膽子從衣柜里跳出來。

到了這時，家明才能坦然說出：「就算沒有我和林Sir，你們也不應該介意別人的眼光，因為感情是沒法解釋的?！?/p>

戲外身為公眾人物的他們同樣有自己的責任。

大膽出柜，讓張國榮成為時至今日都被LGBT人群懷念敬佩的典范。就如同電影里那樣，因為有這樣的人指引，才讓許許多多受困于現(xiàn)實輿論的同性戀人們得到短暫喘息的空間。

大概因此，陳可辛導演才說：

「張國榮是我見過的最專業(yè)的演員，我覺得他是一個大銀幕演員，我們的銀幕不夠他大……他給的東西，總比我們要求的多一點。而在香港，無論對他的完美主義，他的私生活還是他的演技，我們的胸襟都顯得太小了。」

本來以為《金枝玉葉1》已經(jīng)把故事都講完了，到了第2部已沒什么做戲的余地，沒想到《金枝玉葉2》比第1部更贊！ 一、 “無論你是男是女，我只知我中意你” 從《金枝玉葉1》到《金枝玉葉2》，可以明顯發(fā)現(xiàn)陳可辛導演的恐同意識正一步步褪去，第1部的恐同意識到了第2部里基本消弭殆凈。如果說第1部是包著同性戀外殼的異性戀電影，那么第2部就正好相反了，很可以說是一部包著異性戀外殼的同志片。第1部里的本來扮男裝的林子穎必須要回歸女裝原貌才能真正為Sam所接受，第2部則泰然許多，林子穎不斷地在男裝和女裝之間隨腳出入，但卻絲毫沒有影響二人的感情。影片中有兩組鏡頭如果對照起來看將會很有趣：首先是有一次阿穎以為Sam喜歡大胸妹，于是刻意換上性感裝扮，強化女性特征以為會更吸引Sam，沒想到卻沒有引起Sam的特別反應；另一組是片尾的一段對話： Sam抱著哭泣中男裝阿穎，空姐過來詢問：“先生……沒什么事吧？” Sam：“沒什么，我在安慰我老婆?！? 空姐：“老婆？他是個男人哎……” Sam:“不行嗎？” 空姐：“行……” 對照起來看，便會發(fā)現(xiàn)到這里Sam已經(jīng)不再在乎別人是不是誤解他為gay了，無論阿穎此刻是以什么樣的性別氣質(zhì)出現(xiàn)，對于他對她的愛都沒有任何影響。唯有這樣設計，第1部尾聲時Sam的那句承諾“無論你是男是女，我只知我中意你”才能算真正落到了實處（而在第1部中只能算是虛言而已）。 二、精彩的配角——性別亂象紛繁社會 1、方艷梅： 梅艷芳在片中飾演她自己——一個善扮男裝的香港演藝界頂級女星。只不過片中的“梅艷芳”是女星不為人知的原名，而她聽從算命先生的建議為自己取的藝名則叫“方艷梅”，某種程度上暗示著作為明星生存方式與自己本真的背道而馳。方艷梅五歲出道，六歲成名，為演藝界失去了自己的童真。大紅大紫后的她毅然退出娛樂圈（頗像現(xiàn)實中1989的哥哥張國榮），花費十幾年時間環(huán)游世界，與其說是在尋找著自己心目中“小白兔”一樣的理想情人，不如說是在尋找自己的童年。直到十幾年后她重返香港，遇到了住在自己新租屋樓上、和制作人男友同居的當紅新人“男”歌手林子穎之后，才發(fā)現(xiàn)原來自己苦苦尋找的“小白兔”就在香港！方艷梅原以為林子穎是個同性戀小正太，于是大膽示愛，并說“如果你不是同性戀就好了”。后來林子穎的男友Sam出于嫉妒，把阿穎是女人的事實告訴了方姐，沒想到這只引起了方姐短暫的驚訝，卻絲毫沒有影響方姐對“小白兔”的迷戀；而此時的阿穎也不能自已地迷上了和自己很投緣的方姐，變成了一個真正的“同性戀”！二人意亂情迷之中發(fā)生了les關(guān)系，但事后阿穎覺得對不起男友Sam，流下了內(nèi)疚的眼淚。于是方艷梅決定自己退出，把阿穎還給Sam，卻在這個節(jié)骨眼上被趕回家來和阿穎道歉的Sam“捉奸在床”。一場小鬧劇之后，Sam無意中走漏了他和方姐的秘密——原來他們兩個曾在化妝舞會結(jié)束后因酒醉而發(fā)生過一夜情。一系列的事件攪得阿穎和Sam的生活一團糟，于是阿穎決定一個人去非洲完成Sam的夢想，而方姐也決定離去，臨走前給阿穎留下字條，感謝她讓自己找到了心中的“小白兔”。 多元的性向使得“方艷梅”這個角色立體而富有戲劇張力。直到影片最后，你也說不準她究竟是直的還是彎的，甚至都不好用“雙性戀”這個詞套在她身上。因為吸引她的并不是某一種性別魅力，而是一種個性特質(zhì)——“小白兔”一樣，善良、簡單、純真——她所要找尋的，就是這樣一個“小白兔”一樣靈魂，無論TA是男是女，無論為了找到TA需要付出多少代價，無論TA是否屬于自己，甚至在到手之后還能瀟灑地放下，不理會那些曾為了TA隨手輕擲的十幾年光陰，以及走過的萬水千山。這樣一個最執(zhí)著卻同時又最大徹大悟之人可算是最難得的懂愛之人了，唯有她能懂得，最純粹的愛不在于外在的性別、不在于占有的欲念，而只在于靈魂的相契。 2、陳小春飾演的漁佬 VS 李綺虹飾演的“色婆”： 李綺虹在片中扮演一個似乎是方艷梅經(jīng)紀人的角色（從她和方同居，還幫方領(lǐng)獎看出，但片中沒有出現(xiàn)她的姓名，只聽到漁佬曾調(diào)侃她叫她“色婆”，因為她天天都在想美女），是一個花心的lesbian，每天都想著泡靚女，做夢也在夢鐘麗緹。而陳小春飾演的漁佬（阿穎青梅竹馬的好哥兒們）卻偏偏看上了她，只好為了她刮去了“跟隨自己二十多年的”腿毛，換上女裝打扮，以冀得到她的青眼。于是，在一個睡意朦朧的午后，扮成女人的漁佬主動貓上李的躺椅，以“女人”的身份和李發(fā)生了一次關(guān)系。事后，李告訴漁佬自己剛剛是把他想象成女人，并承認了自己“浪子”本性，坦言自己將回浪跡一生不斷尋找更靚的美女，他只能算是自己的一個“女人”而不可能是“唯一”，或許她老了之后會回來找他，或許不會。 李綺虹的角色或許可以視作對傳統(tǒng)由男性扮演的“花花公子”形象的一種冷嘲。傳統(tǒng)的“花花公子”形象上往往寓含了男性的一種性別自負，寓言了一個在女性圈中所向披靡的男性神話。但當如今這樣的角色由一個女性扮演，并且男性反成為了她的“其中一個女人”時，不知可會有人在慍怒之中照見了自身的濁影。 與此同時，陳李二人的角色還可以視作對性別刻板印象的一次極大的打破，以及對現(xiàn)實生活中性少數(shù)群體的一次致敬。一個身材火辣的美女可以在性別認同上認為自己是個男人，并喜歡追逐美女浪蕩花間；一個外形上看毫無娘相的男人也同樣可以為了自己的愛情易裝為女。在一些人那里很可能被視作異類、變態(tài)的情況，在導演處理起來卻非常自然、輕松，仿佛在宣告這就是生命的本然形態(tài)。正所謂“一龍生九子，九子各不同”，又所謂“萬道并行而不悖”，我們所處的這個世界本身是個萬花筒，有無數(shù)種未知的可能性，那么又有誰能夠輕易去界定何為“正?！薄⒑螢椤白儜B(tài)”呢？ 3、Gay裝修工人： 相比于第1部中明顯的丑化（第1部中的同志配角除了曾志偉飾的Auntie外，還有：羅家英飾演的“人妖”以及Auntie的情人，都是被定性為“不正常的男人”、娘娘腔、“女人”的刻意扭曲的角色），第2部中對同志的處理則理性得多、正常得多（陳豪、許志安、梁漢文所扮演的同志都是很“正?！钡哪腥?，既不娘也不變態(tài)）。許志安和梁漢文在片中扮演了一對同志裝修工人，由于受“顧sir”和“林sir”（即Sam和阿穎）這對公開出柜的“同志戀人”的鼓舞而有勇氣出柜，他們以顧、林二人為偶像，并以此支撐著自己的愛情之路。 想來這是很令人感動的一件事。雖然顧、林二人并不是真正的同志，但是他們的“出柜”卻能給很多人勇氣和力量，成全很多不敢沖破世俗羈網(wǎng)的情侶，這無疑是一件極大的功德。想起當年哥哥的大膽出柜、以及現(xiàn)在何韻詩、黃耀明帶頭發(fā)起的“撐同志、反歧視”的運動，有意也好，無意也罷，他們都沒有辜負自己的名氣和影響力，像一束光，照亮了一群生活在黑暗中的人——正如哥哥那首《明星》中所唱“我像那銀河星星，讓你默默愛過，更讓那柔柔光輝，為你解痛楚。” 三、精彩的dilemma——“冒險”的三重隱喻 當Sam最后對仍阿穎說“答應我，跟我冒一個險，嫁給我”時，不禁令人遐想他們從非洲返回香港以后，將會以什么樣的身份結(jié)婚？ 以男女朋友的身份？那么“林子穎是個男歌手”這個苦心經(jīng)營的謊言就將被戳破，這對阿穎的事業(yè)將是一個致命的打擊，且全香港那些以他們?yōu)榕枷竦恼嫱疽矊⑾萑牖脺绲木车亍?/p>

那么以男男朋友的身份？這對于香港娛樂界乃至當時整個世界的傳統(tǒng)價值觀都是一次更大的挑戰(zhàn)，而且他們將賭上終生對外人保守阿穎的性別秘密。

無論哪一種方案，對他們來說都無疑是一次極大的“冒險”——這真可以算得上梁遇春所說的“極有趣味的dilemma”！而當這樣一個精致的dilemma潛藏在“冒險”的表面含義之下時（影片中Sam說“冒一個險”的本意是因為阿穎不確定二人能不能有穩(wěn)定且幸福的未來），便構(gòu)成了一個有“一箭三雕”之效精致絕妙的idea，真讓人大呼過癮！ 四、最后是無關(guān)緊要自說自話暴露本性的HC時間 觀影時最興奮的一刻就是聽到阿穎透露Sam的生日時，發(fā)現(xiàn)居然和我的一樣啊啊?。。。√恿司壏莅【壏莨。?！哥哥在片中果斷是360度無死角的帥??！尤其是戴墨鏡，實在是太拉風了?。?！梅姑也是芳華絕代，片中不論是女裝還是男裝都顛倒眾生?。?！袁詠儀的男裝比女裝好看多了，非常萌的白兔仔小正太～～～另，特別欣賞李綺虹的演技，把那種滿不在乎理所當然的queer姿態(tài)和瀟灑風度演得非常傳神！??！

看完條片我深深記住了芳華絕代的梅艷芳. 知道林子穎是女生之后，方姐和她拍完吻戲把顧家明氣跑了。 然后一個鏡頭是方姐躺在她暗紅色的華麗房間暴風哭泣?？拗拗€把鞋子蹬掉了哭，是一個遠景鏡頭，反而看著更加讓人難受。 然后方姐換上男角戲服，推開了林子穎的房門。 方姐說“我們好像還有一場戲沒有做完?！?兩人上床之后，林子穎因為想到和顧家明這段感情如此糟糕而流淚。而方姐早就暗暗下定決心離開自己的小白兔，讓她繼續(xù)幸福。 她發(fā)現(xiàn)林子穎心底深深愛著顧家明，又或者是她發(fā)現(xiàn)林子穎不會放棄自己對顧家明的愛情。 方姐在車后轉(zhuǎn)頭望向林子穎微微一笑，是二人的最后一面，是自己的一份遺憾和對小白兔的一份祝福。 這部影片中梅艷芳的魅力就在于，你不必糾結(jié)于她美或者不美。她一撇一笑，都藏著深情，所以有人說她扮演著自己。她沒有放肆流出來的那些眼淚，在即將遠航的海上，會繼續(xù)流淌。

金枝玉葉2 (1996)

8.0

1996 / 中國香港 / 喜劇 同性 / 陳可辛 / 張國榮 梅艷芳