“不要為了祖國(guó)而死，要為了肉而死?！北緛?lái)是帶有搞笑意味，但在結(jié)尾在編劇瘦弱背影的襯托下充滿了悲壯的味道。

電影布景簡(jiǎn)潔，演員少而精，對(duì)光線的運(yùn)用更是讓人佩服得五體投地。短短120分鐘所表達(dá)的含義極深極廣，無(wú)論是對(duì)軍國(guó)主義的嘲諷，還是對(duì)藝術(shù)的追求以及對(duì)人性的探討，都在一間小小的審查室通過喜劇編劇和審查官的一來(lái)一往中一層層地展現(xiàn)出來(lái)。電影語(yǔ)言的巧妙設(shè)計(jì)使得深?yuàn)W的內(nèi)涵具像化，讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)看清軍國(guó)主義和官僚體制給藝術(shù)是如何一步步套上不可理喻的枷鎖，而藝術(shù)又是如何戴著鐐銬跳舞。

一個(gè)堅(jiān)持自己的喜劇之道，天真又執(zhí)著的編劇，一個(gè)體制內(nèi)一本正經(jīng)，不茍言笑的官僚，立場(chǎng)上天然對(duì)立，最后卻因?yàn)樾Φ乃囆g(shù)而在某個(gè)時(shí)間段產(chǎn)生了情感的共鳴。然而，也僅限于某個(gè)時(shí)間段，就像灰姑娘的南瓜車到了午夜12點(diǎn)就會(huì)變回原形，體制內(nèi)的官僚再怎么喜愛編劇的才華，當(dāng)編劇當(dāng)面質(zhì)疑體制的合理性，想用藝術(shù)來(lái)戰(zhàn)勝體制時(shí)，官僚的愉快面孔瞬間消失了，換了一幅比之前嚴(yán)肅時(shí)更讓讓人恐懼的神情，“我就是這體制內(nèi)的一部分，你攻擊這體制，那作為這體制最底層的官吏的我該怎么辦呢？”這一段電影的鏡頭和光線語(yǔ)言運(yùn)用得出神入化，陽(yáng)光逐漸從役所廣司演繹的審查官上消失，審查官完全陷于黑暗之中，所有的光芒都在編劇身上。編劇那清澈閃亮的雙眼充滿了迷惑，他不明白這世界上有藝術(shù)和情感跨越不過去的鴻溝，那就是立場(chǎng)和利益。他知道怎么讓人們笑，卻不懂得人心的復(fù)雜和矛盾。

這是一個(gè)孤獨(dú)的編劇，他一個(gè)人在喜劇的道路上踽踽獨(dú)行，對(duì)審查官提出各種無(wú)理要求都用笑的技巧和藝術(shù)去化解，既不放棄也不完全妥協(xié)，他選擇了另外一條路-戴著鐐銬跳舞，鐐銬越多，跳得反而越來(lái)越好。他感動(dòng)了他的敵人-審查官，卻招致了旁邊人的唾罵和毆打。對(duì)藝術(shù)的孜孜以求卻換來(lái)了叛徒的稱號(hào)，但最終只有審查官明白他的苦心，認(rèn)可他的才華。難為知己難為敵，最后最理解你的人是你的敵人。真是天大的諷刺。

站著死是不是比跪著生偉大，我無(wú)法評(píng)斷，但是放棄總是比忍辱負(fù)重要容易得多，也看起來(lái)更有氣節(jié)。即使沒有審查官，編劇也一直在承受各方的壓力，在可以的范圍內(nèi)盡力妥協(xié)，比如團(tuán)長(zhǎng)的下流段子和無(wú)聊的轉(zhuǎn)墊子，為了劇團(tuán)的氛圍也不得不強(qiáng)行加入。（懷疑這段是三谷的心聲?。┛此颇懶〉木巹s有著一顆對(duì)藝術(shù)無(wú)比堅(jiān)定和赤誠(chéng)的心。這種堅(jiān)定的信念讓他在小小的審查室里藝術(shù)和體制的無(wú)聲的較量差點(diǎn)勝利，只差一點(diǎn)點(diǎn)。

其實(shí)最終也是編劇勝利了，他成功喚醒了審查官笑的細(xì)胞，喚醒了他作為人的溫情的一面，當(dāng)結(jié)局陽(yáng)光灑在役所廣司的臉上時(shí)，他就已經(jīng)不再是那個(gè)體制內(nèi)一板一眼的官僚，見過那個(gè)會(huì)笑的世界，就再也回不去之前那個(gè)冷冰冰的以體制為名的牢籠。

電影名字起得真好，笑的大學(xué)，笑真的是所大學(xué)，在開懷大笑間也學(xué)會(huì)了如何和人相處，如何生活。

三谷真是個(gè)鬼才。

啊對(duì)，因?yàn)闆]有合適的條目，這里標(biāo)記的是改編的話劇劇本《喜劇的憂傷》。

一、劇本梗概

喜劇編劇為了通過劇本的審查來(lái)到審查官的辦公室，審查官不斷向他提出無(wú)理的修改要求，而在連日來(lái)不斷的劇本修改之中，審查官的態(tài)度逐漸軟化，兩個(gè)合理創(chuàng)作出了一部引人發(fā)笑的劇本。

二、幕場(chǎng)分析

總體結(jié)構(gòu)大綱

第一幕主要講：審查官對(duì)編劇的劇本感到不滿，提出將人物和背景改為中國(guó)的要求。

第二幕主要講：編劇完成了修改工作，還加入了審查官的話語(yǔ)。審查官再次提出要求，讓編劇刪去接吻的情節(jié)，同時(shí)加上局長(zhǎng)這一正面人物形象。

第三幕主要講：編劇又一次完成了修改工作，審查官仍想挑刺，但為了劇本的完整又決定保持原狀。審查官在配合編劇演戲的過程中逐漸被感染，甚至說(shuō)出“戲比天大”，決定將局長(zhǎng)這一形象刪去。

第四幕主要講：兩人合力完整了劇本，編劇這時(shí)告知審查官，自己被征兵入伍了，而這部戲也不會(huì)再有機(jī)會(huì)上演了。審查官不再執(zhí)著于家國(guó)大義，而是要求編劇活著回來(lái)。

總體結(jié)構(gòu)分析

第一幕是故事的開端：交代了這出戲的核心設(shè)定，即改劇本。審查官和編劇之間初次建立對(duì)立關(guān)系，編劇要想辦法通過審核，審查官要提出無(wú)理的修改要求。

第二幕、第三幕是故事的發(fā)展：在劇本的不斷修改中，由于這些意見的提出和編劇想方設(shè)法的彌縫，劇本真的越來(lái)越好笑了。除了這條故事線的發(fā)展，人物狀態(tài)和人物之間的關(guān)系也在發(fā)生變化，審查官的態(tài)度逐漸軟化，甚至愿意去配合編劇演戲，而在這一過程中，他也感受到了喜劇的魅力，開始不對(duì)劇本做無(wú)理的干預(yù)，認(rèn)為“戲比天大！”

第四幕是故事的高潮和結(jié)局：到了劇本完成的一天，審查官已經(jīng)在內(nèi)心里欣賞起編劇和他的工作來(lái)。編劇這時(shí)告知審查官，自己被征兵入伍了，而這部戲也不會(huì)再有機(jī)會(huì)上演了，而審查官拋開了自己作為國(guó)家機(jī)器的立場(chǎng)，以一個(gè)朋友的身份，要求編劇好好活著，活到劇本能夠上演的時(shí)候。

第一幕

編 劇 您好，審查官先生，自我介紹一下，鄙人……

審查官 不必了，編劇的名字我已經(jīng)劃掉了，為了避免公事私辦。所以，今后，我們就以職務(wù)相稱吧。

編 劇 明白了，我叫編劇。

審查官 我呢？

編 劇 對(duì)不起，審查官先生。

審查官 不對(duì)。

編 劇 長(zhǎng)官？

審查官 再想想？

編 劇 那……

審查官 你是想叫我瞎子還是獨(dú)眼龍??？

編 劇 沒有，我沒這么想過。

審查官 說(shuō)實(shí)話。

編 劇 可您不是瞎子啊。

審查官 那就是獨(dú)眼龍了？

編 劇 沒有，我真沒這么想過。

審查官 沒關(guān)系，我之所以這么問你，就是想看看，你能否對(duì)我說(shuō)實(shí)話。坐下。

開場(chǎng)即建立起兩人的形象，審查官此時(shí)的態(tài)度還是公事公辦，甚至有些不客氣的，而編劇則有些畏縮，兩人之間有一定的對(duì)立。

審查官 我可把丑話說(shuō)在前頭，我本來(lái)對(duì)當(dāng)這個(gè)文化審查官就沒很不滿意，我憑什么要和你們這些人打交道??？文化審查，文化需要審查嗎？在我看來(lái)，應(yīng)該禁止一切的娛樂活動(dòng)！現(xiàn)在是什么時(shí)候？啊？前方的戰(zhàn)士，在那兒拋頭顱灑熱血，你們帶著大家在后方笑？我還可以告訴你，我剛從前線回來(lái)，知道我這個(gè)眼睛是怎么瞎的嗎？

再一次突出審查官的人物形象，對(duì)于喜劇本身是厭惡的，也為下文的百般刁難做了鋪墊。

審查官 你現(xiàn)在心里是不是在想，碰到一個(gè)不通情達(dá)理的審查官？

編 劇 沒有，我沒這么想過。

審查官 這就好。你剛才說(shuō)，這個(gè)點(diǎn)心是在哪家店買的？

編 劇 廣場(chǎng)南邊第二家。

審查官 哦，你還挺會(huì)買。

編 劇 對(duì)不起，我?guī)Щ厝ァ?/span>

審查官 實(shí)話跟你說(shuō)，我是從來(lái)不吃豆沙這種東西的?？梢补郑壹依咸云饋?lái)確實(shí)沒完沒了。

編 劇 審查官先生，其實(shí)要叫我說(shuō)，就是點(diǎn)點(diǎn)心，您就給老人家?guī)Щ厝h？

審查官 嗯？嗯。

編 劇 明白，明白。（遞上點(diǎn)心）

審查官 你現(xiàn)在心里是不是在想，他還是收了？

編 劇 沒有，我沒這么想過。

審查官 臉上寫著呢。

編 劇 您冤枉我了。

審查官 說(shuō)實(shí)話。

編 劇 就想了一點(diǎn)。我……我還是帶回去吧我。

審查官 放下。

編 劇 您看我還不如不買了我。

審查官 放下。

編 劇 我?guī)Щ亍ㄋ突攸c(diǎn)心）

審查官 真倒霉，碰到一個(gè)不講理的了。

編 劇 我真沒這么想過。

審查官 你要是這么想就對(duì)了，我就是個(gè)不講理的人。

依然是兩人之間的矛盾，且局面完全由審查官主導(dǎo)。

審查官 那個(gè)時(shí)候我還不是審查官。再說(shuō)了，中國(guó)的文化博大精深，中國(guó)的故事被你們寫完了嗎，你現(xiàn)在弄個(gè)洋娘們?cè)谶@兒談情說(shuō)愛，你什么意思？我問你，文運(yùn)會(huì)的六不五要你們劇團(tuán)傳達(dá)了嗎？

編 劇 傳達(dá)了。

審查官 第四條。

編 劇 不表現(xiàn)浪漫情調(diào)。

審查官 第五條。

編 劇 要以本民族的立場(chǎng)創(chuàng)作。

審查官 這還不明白嗎？

此時(shí)的審查官還是恪守綱領(lǐng)規(guī)則的形象。

審查官 對(duì)不起，編劇先生，這個(gè)劇本不符合文運(yùn)會(huì)的精神，這樣的劇本，我不能通過。從你家陽(yáng)臺(tái)下來(lái)吧。

編 劇 您說(shuō)哪兒有問題，我改啊。

審查官 問題很簡(jiǎn)單，就兩點(diǎn)。第一，把外國(guó)主人公變成中國(guó)人，把外國(guó)的故事背景變成中國(guó)的，只要你達(dá)到這兩項(xiàng)要求，這個(gè)劇本，還有可能通過。

前面是對(duì)這個(gè)劇本的大致呈現(xiàn)，可以看出其實(shí)沒有多么好笑，而其真正的作用在于與后文不斷修改完善的劇本形成對(duì)比，在逐漸的失控和由此產(chǎn)生的莫名的喜感中變得成熟；而審查官在這里第一次提出修改意見，算是確定了之后幾幕戲兩人對(duì)手戲的一個(gè)模式，即劇本內(nèi)容、提出意見、修改要求，而兩人關(guān)系的變化，尤其是審查官的態(tài)度變化，也就在這幾幕中這種模式的細(xì)微差別下呈現(xiàn)出來(lái)。

第二幕

審查官 熬夜了吧？

編 劇 凌晨打了個(gè)盹。

審查官 辛苦啊。

編 劇 我習(xí)慣了。

感同身受，嘆息扼腕。

審查官 有！我就是那個(gè)導(dǎo)演哪！你指桑罵槐，含沙射影，你以為我聽不出來(lái)??？你看，第三頁(yè)，“德國(guó)，吃的著炸醬面嗎？希特勒能做炸醬面嗎？誰(shuí)敢給希特勒做炸醬面哪？”你不過是把窩頭換成了炸醬面，其他的話還不都是我的原話？！

反正我是從這里開始笑的，也開始進(jìn)入這個(gè)戲劇情境之中。后面的情節(jié)也類似于此，在審查官的意見之下這個(gè)劇本逐漸有了生命力和笑點(diǎn)，這也是打動(dòng)審查官的一個(gè)原因所在，即親自讓一出好戲成形。

編 劇 我就是對(duì)您那句話我印象太深刻了，對(duì)不起審查官先生，我刪了它！

審查官 別刪。

編 劇 不不一定要?jiǎng)h。

審查官 不能刪。

編 劇 必須得刪。

審查官 不要，不要?jiǎng)h，就這樣！你想啊，這個(gè)炸醬面，噎得死他嗎？改回窩頭，改回窩頭！

編 劇 明白，明白。

審查官 這樣才能體現(xiàn)導(dǎo)演意圖啊。

編 劇 改好了。

審查官 哎呀，你干活怎么這么糙啊，這兒還是炸醬面呢！

編 劇 其實(shí)我也覺著呀，這個(gè)窩頭它一定比炸醬面噎人呀，我要是一個(gè)字不改照抄您原話不是怕您不高興嗎。改好了。

審查官 嗯，不錯(cuò)。

審查官開始注重戲劇本身了。

第三幕

審查官 唉，這么短的時(shí)間里，讓你憋出這么個(gè)邪玩意兒，也不容易。你念念怎么改的？

編 劇 許山伯的詞，“我為國(guó)而戰(zhàn)，為國(guó)視死如歸，為國(guó)戰(zhàn)死沙場(chǎng)?！?/span>

審查官 這樣不很生硬嗎？

編 劇 我知道，可我實(shí)在想不出別的來(lái)了我。

審查官 這個(gè)戲如果這么改的話可就沒意思了，這么生硬地加為國(guó)，我看還不如為鍋呢。

編 劇 您喜歡為鍋？

審查官 我沒說(shuō)喜歡為鍋，我是說(shuō)兩者比較起來(lái)，似乎為鍋更合情合理。

編 劇 明白，馬上改回來(lái)！

審查官 哎，我沒說(shuō)我喜歡為鍋。

編 劇 我知道我知道，馬上改著呢?。ㄅ炕馗膭”荆┠?，都改成為鍋了。

審查官 嗯，合情合理嘛！

編 劇 可我們就是沒有為國(guó)呀。

審查官 你怎么就不明白呢？這個(gè)……民以食為天吧，這老百姓也做飯哪，要拿鍋?zhàn)觯瑖?guó)以民為本哪，這民就是國(guó)，國(guó)就是民哪，那么為鍋就是為國(guó)，為國(guó)就是為鍋??！

審查官開始為了喜劇本身，甚至忽略掉自己先前提出的，基于“正能量”的修改意見。

審查官 哎？我倒是有個(gè)小想法，不行不行，我是外行。

編 劇 您說(shuō)出來(lái)呀，也許會(huì)有幫助的。

審查官 那我說(shuō)了，你別在意。如果這個(gè)局長(zhǎng)他是抓犯人上來(lái)的呢？比如說(shuō)他抓小偷，然后路過這里，造成他們兩個(gè)的分開？

編 劇 可以呀！

審查官 我這可是隨便說(shuō)說(shuō)。

對(duì)喜劇的熱情逐漸高漲。

審查官 不好不好，這時(shí)候局長(zhǎng)再自我介紹啦！刪了刪了。

編 劇 不能刪，刪了局長(zhǎng)該不高興了！

審查官 什么他媽局長(zhǎng)，戲比天大??！刪！

編 劇 漂亮。

前面的鋪陳最終過渡到了這里一句“戲比天大”，審查官在創(chuàng)作熱情的驅(qū)使之下無(wú)視無(wú)理的修改要求。

審查官 對(duì)！換個(gè)好看點(diǎn)的男演員演，只要你這個(gè)劇本按照我的思路來(lái)改，我可以睜一眼閉一眼。

編 劇 審查官先生，我必須由衷地說(shuō)，您是個(gè)天生的喜劇作家。

審查官 嗯，是嗎？

編 劇 是，我這就回去改，對(duì)您的幫助，萬(wàn)分感謝！

審查官 還有呢！

編 劇 還有？

審查官 明天，把你們的服裝道具都給我拿來(lái)。萬(wàn)一，你們?cè)诶锩孀呤帜_呢？

編 劇 明白，明白。審查官先生，明天見！

心態(tài)已然發(fā)生轉(zhuǎn)變。

第四幕

審查官 等等，等等，等等！你得回來(lái)，你得活著回來(lái)，你不是會(huì)演戲嘛？我教你，到了戰(zhàn)場(chǎng)上，敵方的槍一響，你趴在地上裝死，或者干脆當(dāng)逃兵，無(wú)論如何你得活著回來(lái)，這個(gè)劇本我給你留著，等你回來(lái)上演。

編 劇 您說(shuō)這話合適嗎？

審查官 這是秘密！但是我必須要謝謝你，這幾天，你讓我發(fā)現(xiàn)了另外一個(gè)世界，讓我知道了笑還是件有意義的事情，你的劇本我看了很多遍，在家里，辦公室，甚至在路上，我笑了笑得我腹肌都發(fā)達(dá)了，我對(duì)于你的熱情對(duì)于你的才華對(duì)于你的頑強(qiáng)我打心里邊佩服，我要看著戲上，我要看你寫的書，我要看你編的戲，讓我更愉快吧！所以，你必須活著回來(lái)。

審查官與編劇的關(guān)系也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

編 劇 明白了，您現(xiàn)在是以審查官的身份在跟我說(shuō)話嗎？

審查官 這還重要嗎？

編 劇 告訴我您叫什么吧。

審查官 就叫我獨(dú)眼龍吧。

再次給出這種轉(zhuǎn)變，與開頭形成呼應(yīng)。

三、主要人物分析

我覺得這部劇最打動(dòng)我最讓我感覺牛逼的地方就在于，它明著只是在講一個(gè)劇本的修改過程，但真正的細(xì)膩的暗線，就是一個(gè)原本身為國(guó)家機(jī)器的人，如何被一個(gè)美的事物，被創(chuàng)作本身所打動(dòng)，最終回歸到一個(gè)人。

審查官開場(chǎng)時(shí)是不報(bào)自己的名字的，只拿“編劇”稱呼對(duì)方，讓對(duì)方拿“審查官”稱呼自己，姓名的缺失意味著身份的抽象化，個(gè)體被更大的事物代表，也即，國(guó)家的文藝審查機(jī)器審視國(guó)民的文藝創(chuàng)作。到了最后一幕，我們看到，審查官讓編劇稱自己為“獨(dú)眼龍”。值得注意的是，他原先提到獨(dú)眼的事情時(shí)，是有一個(gè)悲慘的前史的，也即被日本兵弄成了這副模樣，他開場(chǎng)便對(duì)“獨(dú)眼龍”這種綽號(hào)有著抵觸情緒，甚至主動(dòng)警告對(duì)方不許取這種綽號(hào)，而到了最后，他主動(dòng)又把這個(gè)綽號(hào)搬了出來(lái)。這里有兩點(diǎn)可以挖，一個(gè)是，“獨(dú)眼龍”而非“審查官”，說(shuō)明審查官不再將自己當(dāng)作一個(gè)身份認(rèn)同的象征，不再是官僚體系中的一部分，而是一個(gè)個(gè)體，他和編劇之間的關(guān)系，也就不再是開場(chǎng)時(shí)的冰冷隔閡，而是心意相通的朋友，或者說(shuō)道友；二個(gè)是，審查官不再覺得這是什么心魔了，這是可以開玩笑的事情了，這種事情可以被自己當(dāng)成好笑的事情了。

所以除了回歸個(gè)體這一主題，還有一個(gè)主題，就是戲比天大。整部劇到最后，就是為了說(shuō)明一件事，即，什么是真正好笑的事情，審查官走到最后的一個(gè)人物弧光，除了從國(guó)家機(jī)器變成個(gè)體，就是，從不好笑變得好笑了。我們看到那個(gè)編劇和審查官合力攢出來(lái)的劇本，許多的笑點(diǎn)都來(lái)源于審查官的意見，或是為應(yīng)對(duì)無(wú)理的要求而生改給改出來(lái)的別樣的包袱，或是他主動(dòng)提出的，應(yīng)該如此的好笑的地方。在改劇本的過程中，其實(shí)就是審查官的一次能力的訓(xùn)練，劇本寫完了，他也有了笑的能力，他對(duì)于喜劇的創(chuàng)作，有了自己“風(fēng)能進(jìn)雨能進(jìn)，國(guó)王不能進(jìn)”的，不可撼動(dòng)的準(zhǔn)則。所以在改到興頭，情緒頂上來(lái)，他才會(huì)高呼，“什么他媽局長(zhǎng)，戲比天大！”

局長(zhǎng)，又是一個(gè)國(guó)家機(jī)器的象征。于是到了這里，我們提出的兩個(gè)主題就能夠串聯(lián)起來(lái)，也即，一個(gè)國(guó)家機(jī)器的象征是如何為了喜劇對(duì)抗國(guó)家機(jī)器，重歸個(gè)體的。就像結(jié)尾那句，“就算要死的話，也是為了鍋，為了媽媽的鍋，為了，媽媽鍋里的肉！”

為鍋，不是為國(guó)，其實(shí)就是，為小我，不是為大我?？吹竭@里其實(shí)就在想會(huì)不會(huì)三谷幸喜老師的原作會(huì)更好，這里批判那種軍國(guó)主義的意味會(huì)更濃，編劇入伍的那種酸澀感會(huì)更深。現(xiàn)在這樣也還可以啦，但是畢竟是削弱了這層意味，顯得就有點(diǎn)違和。我還蠻喜歡這種似乎有些不正確的內(nèi)核的，就像我雖然不太喜歡賴聲川老師的相聲劇，但《千禧夜，我們說(shuō)相聲》里有一句我印象很深：大清國(guó)沒有大我，只有很多很多個(gè)小我。

最后還要說(shuō)一句，三谷幸喜老師真是厲害啊，這應(yīng)該是我第二部看完會(huì)有嫉妒感的劇本，第一個(gè)是《枕頭人》。這么說(shuō)起來(lái)，兩者之間還是有不少共同之處的，也確實(shí)都是我想寫出來(lái)的那類劇本。繼續(xù)努力吧。

★★★★★ 上學(xué)期曹老師課上提到要以小見大，用小故事回應(yīng)大問題。這部電影就是優(yōu)秀的代表誒！場(chǎng)景和角色很簡(jiǎn)單：審查官與劇作家在審查辦公室發(fā)生的故事。但是回應(yīng)的問題卻充滿張力：困難時(shí)期我們究竟可不可以笑？ 三姑夫敏銳地注意到了宏大敘事與個(gè)體生活之間的一個(gè)有趣的矛盾：為什么權(quán)力會(huì)對(duì)民眾的笑聲充滿警惕（想到了蘇聯(lián)笑話，想到了“包餃砸”）。 想到了一個(gè)點(diǎn)：意識(shí)形態(tài)的宣傳基調(diào)是讓人們充滿仇恨與警惕，不忘某某苦，牢記某某仇。而笑聲恰恰是對(duì)這種嚴(yán)肅基調(diào)的反叛。意味著解構(gòu)，意味著失控。

笑之大學(xué) (2004)

8.5

2004 / 日本 / 劇情 喜劇 / 星護(hù) / 役所廣司 稻垣吾郎