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劇照
詳細(xì)劇情
該片是侯孝賢對(duì)自己電影生涯所作的一次總結(jié)。三段故事里男（張震）女（舒淇）主角表達(dá)情感的方式及所處時(shí)代背景，都能在侯孝賢各個(gè)時(shí)期的影片里找到對(duì)應(yīng)?！稇賽蹓?mèng)》純凈，似不可抵達(dá)的夢(mèng)的彼岸；《自由夢(mèng)》感人，卻是接近天國(guó)的更遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境；《青春夢(mèng)》冰冷，卻是現(xiàn)實(shí)。
冒失說出侯孝賢眼中“最好的時(shí)光（或最好的電影時(shí)光）”是哪一段并無太大意義，因?yàn)樗械臅r(shí)光都是被辜負(fù)被浪費(fèi)的，也只有在辜負(fù)浪費(fèi)之后，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時(shí)光。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《最好的時(shí)光》：侯孝賢，只屬于舊時(shí)光
什么是最好的時(shí)光？不清楚，也許只有當(dāng)事過人非，回首再看時(shí)才會(huì)明白什么才是最好的。有人說侯孝賢的電影需要看兩遍的，不然你不會(huì)明白什么是好的，好東西有時(shí)候的確是需要時(shí)間來品味。終于分三次看完了《最好的時(shí)光》中的三段故事，對(duì)于這部電影的喜愛更甚于《咖啡時(shí)光》，或許是由于侯孝賢對(duì)植根于本土的文化更駕輕就熟，又或者是因?yàn)橛挚吹搅撕钚①t的一些新嘗試。侯孝賢的電影風(fēng)格總是“悶”的，盡管他不斷的在追求變化，但所謂百變不離其宗，侯式風(fēng)格是他自身的烙印，就如同影子脫不開身體而存在。最初對(duì)侯孝賢作品的“悶”多少有些缺少耐心，看得多了，也就越來越不覺得煩，反而喜歡上他一個(gè)個(gè)的長(zhǎng)鏡頭。
三段不同的風(fēng)格的映像故事中，我最喜歡第一個(gè)，卻以為第二個(gè)最好，而覺得第三個(gè)未免不如人意?？偮牶钚①t說想嘗試改變一下，去為暮色沉沉的臺(tái)灣電影做些什么，但讓一個(gè)拍了多年藝術(shù)電影的大師去刻意迎合市場(chǎng)又豈是容易的，但在新片《最好的時(shí)光》中仍看得到侯孝賢不懈的嘗試，三段式的故事何嘗不在削弱“悶”的程度，只是效果和希望相去甚遠(yuǎn)。
在三個(gè)故事中第一個(gè)[戀愛夢(mèng)]是將侯氏風(fēng)格中詩(shī)意展現(xiàn)最好的一個(gè)，以一首老歌《Smoke Gets in Your Eyes》徐徐展開故事，音樂與影片的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭相得益彰。鏡頭從舒淇身上拉到滾動(dòng)的球上，再轉(zhuǎn)到一邊的拿桿準(zhǔn)備打的張震，鏡頭在舒琪桌球臺(tái)張震三者來回調(diào)度，全無呆滯感，個(gè)人極喜歡影片開篇這個(gè)爐火純青的長(zhǎng)鏡頭。時(shí)間被定格在1966年的高雄，一個(gè)少年郎要去從軍，卻是懷著懵懂情感留下一封含蓄詩(shī)意的情信，淡淡的，卻又不直白。當(dāng)他休假歸來時(shí)那位姑娘卻已不在，于是打聽尋找，按著信址尋找線索，頗費(fèi)周折地找到了她，見了面卻又是彼此間無語(yǔ)的笑，青澀的愛情彌漫與無言之中，當(dāng)少年出門想歸去時(shí)卻又遭遇大雨，此時(shí)響起那首《Rain And Tears》，真是情景音合一。（影片中有一個(gè)錯(cuò)處不知何因，張震給舒淇的信中曾提到“此時(shí)營(yíng)中正播著甲殼蟲的《Rain And Tears》。”，而事實(shí)上這首經(jīng)典名典是希臘一支樂團(tuán)Aphrodite‘s Child的作品。）
這或許是侯孝賢最初青澀記憶中的一段，大多數(shù)影迷都認(rèn)為它可以歸為侯孝賢早期作品《童年往事》、《風(fēng)柜來的人》同一類型的青春記憶影片，但其實(shí)與以往這些作品相比，《戀愛夢(mèng)》似乎更加成熟，在敘事乃至技術(shù)上都有些改變，頗有些巖井俊二愛情小品式的韻味，淡淡彌漫的清新味道，然而卻又沒有巖井俊二作品為蕩氣回腸的愛情刻意設(shè)計(jì)的曲折情節(jié)，仍舊是生活氣息濃重的鄉(xiāng)土懷舊。
第二故事是[自由夢(mèng)]，單聽這個(gè)名字便覺出侯賢存的野心，而事實(shí)上影片也的確要比另兩個(gè)故事蘊(yùn)藏更多層的深意，扯上了政治歷史，頗多隱喻。如同他的代表作《海上花》一樣，[自由夢(mèng)]同樣顯現(xiàn)出一番精雕細(xì)琢，在小格局中橫向飄移的鏡頭表現(xiàn)出壓抑的內(nèi)在，侯孝賢創(chuàng)新地借鑒默片方式來插入對(duì)白，卻并不是全然將[自由夢(mèng)]打造成默片，音樂與畫面并不受影響。音樂用閩南的土曲效果極好，畫面秉程《海上花》的昏黃色調(diào)，用光極為考究，如同乏黃的相片，讀得出時(shí)間的痕跡。故事的時(shí)間置于1911年，書生是個(gè)進(jìn)步人士，追隨著梁?jiǎn)⒊瑢で笞杂蓮?qiáng)國(guó)之法。他在報(bào)紙上反對(duì)蓄妾提倡女權(quán)，他家中有妻小卻在青樓又有紅顏知己，他出錢助阿妹贖身為妾，卻又不能幫助自己心愛的紅顏。他給她的書信滿紙皆是家國(guó)情懷，少有兒女情長(zhǎng)，伊人只能黯然神傷。
在這個(gè)故事之中，政治的意味是最為濃重的，梁?jiǎn)⒊拿诸l繁在影片中出現(xiàn)，作為追隨者的書生心懷救國(guó)之志，卻有著當(dāng)時(shí)知識(shí)分子固有的歷史局限性。梁?jiǎn)⒊谟捌刑岬饺陜?nèi)臺(tái)灣不可能光復(fù)，仿佛也點(diǎn)明了一種格局和國(guó)人的一種無奈。而書生與青樓女子之間的關(guān)系仿佛如同大陸與臺(tái)灣，心中愛之卻又力不從心，受到各種各樣的束縛而又缺少掙脫的勇氣。這類接受新派思潮的知識(shí)分子，有心去追尋自由的理想，卻又無力抗拒傳統(tǒng)的力量，最終自由只是一場(chǎng)夢(mèng)。
侯孝賢尋求突破，渴望能把握時(shí)代的節(jié)奏，但卻只能遺憾的說這不是大師的節(jié)奏，《千禧曼波》早已說明了一切，可大師仍舊不愿意放棄，于是就有了《青春夢(mèng)》。在影片中舒淇演一個(gè)生活中2005年的新新人類，天生有疾卻不惜在紙醉金迷的混亂都市中揮霍生命，她既有一個(gè)同性戀的女友，也和飾演玩LOMO的青年張震玩一夜情。在大師的故事里只有迷亂的畫面，一個(gè)接著一個(gè)，歌舞和攝影，做愛和頹廢，他抓不住這個(gè)新時(shí)代的要害，因?yàn)樗床欢?，只能夠用他的視角去講這個(gè)故事，但卻只是片面而已，這條代溝卻是如此難以越過。
LOMO、一夜情、短信、網(wǎng)絡(luò)，這些當(dāng)代的新產(chǎn)物都被侯孝賢拿來放到影片中了，可惜這些標(biāo)志性的事物都只是表象，并不能完全表現(xiàn)出新新一代的真實(shí)思維，而在候孝賢的眼中這是一群揮霍青春的孩子，那種無所顧忌地?fù)]撒，哪怕是生命和情感?！肚啻簤?mèng)》只是侯孝賢的視角，單一而無力，比之《千禧曼波》仍有所不及。面對(duì)現(xiàn)代題材侯孝賢力有不逮，他仍然更擅長(zhǎng)回憶，曾經(jīng)的過去史。而在當(dāng)年那部《千禧曼波》中最令人心動(dòng)仍舊是舒淇在日本夕張的一段，現(xiàn)代與過去時(shí)光的交匯，更多仍是沉浸在過往的記憶之中。
三個(gè)不相干的夢(mèng)，三段不同時(shí)代的故事，侯孝賢的電影緬懷的仍舊只是過去，三個(gè)故事中通訊是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié)，前兩個(gè)故事的年代用的是書信，后一個(gè)故事用得是手機(jī)短信，而猶以第一個(gè)和最后一個(gè)有著強(qiáng)烈的對(duì)比，書信文字雖然滯后，卻透著純情的情感，而手機(jī)短信雖然快捷方便卻反而充滿虛假與謊言。第一個(gè)故事中張震借著書信的地址去費(fèi)力找尋自己所愛的人，而第三個(gè)故事中舒淇中卻用關(guān)機(jī)來掐斷與女友的聯(lián)系，在侯孝賢的眼中飛速發(fā)展的年代帶走了簡(jiǎn)單真實(shí)的東西。
只是兩個(gè)人的戲，張震與舒淇，有人會(huì)說這是前世今生，但三個(gè)故事并無關(guān)聯(lián)，只不過兩位出色的年輕人用不同的表演方式詮釋了三個(gè)不同年代的故事。舒淇是令人刮目相看的，又有哪位有三級(jí)片背景的明星能達(dá)到如此高度，也許李麗珍算是一位，而終究無力為繼。舒淇在片中的表演不著痕跡，在侯孝賢的調(diào)教與自己的努力之下脫胎換骨，誰(shuí)又能說她將來不可能成為另一個(gè)張曼玉。說到張曼玉便會(huì)想到梁朝偉，張震的表演似乎有些近似梁朝偉，猶以《自由夢(mèng)》中的表演可與《海上花》中的表演相比，雖還未到梁朝偉的境界，不過好在他還年輕，起步又比梁朝偉高。況且本人又極珍惜自己的表演事業(yè)，不計(jì)利益從來都是和名導(dǎo)演合作，從楊德昌到侯孝賢，再是李安、王家衛(wèi)，一路走來的藝術(shù)生涯可謂幸運(yùn)。
最后想說的是，金馬獎(jiǎng)只把最佳臺(tái)灣影片與最佳女主角給了《最好的時(shí)光》，其實(shí)是算不得數(shù)的，本片的各方面的水準(zhǔn)都要高過《功夫》、《三岔口》，只可惜臺(tái)灣缺少的不是高水準(zhǔn)的文藝片，而是撐起電影市道的商業(yè)片，于是現(xiàn)在的金馬獎(jiǎng)更多的是一種平衡，希望能鼓勵(lì)大家一起去拍商業(yè)電影，但又不丟了文藝片，僅此而已。
文：眉間尺
2 ) 舒淇的美
日前舒淇上《康熙》，被小S贊“美”，但“男人比較沒辦法理解舒淇的味道在哪里?！?/p>
《最好的時(shí)光》也是舒淇和張震最好的時(shí)光。那時(shí)的張震已經(jīng)開始“M頭”，討巧在剃光了頭發(fā)。尚未發(fā)福，吸煙的時(shí)候雙頰微微凹陷。還停留在最后一點(diǎn)少年氣上。舒淇則走過了最初的青澀，正當(dāng)繁盛。第一個(gè)故事里她當(dāng)然不像撞球小妹，不過好在能上電影的撞球小妹也并非一般的小妹，是連坐船都要立在船舷的，遠(yuǎn)非模糊背景里庸碌聊天凡婦俗女可比。這才能當(dāng)女主角。就好像張震的男主角，大學(xué)沒考上去當(dāng)兵，但是寫出來的信非常文藝：“未來的日子茫茫不可知……”
舒淇的美是一種女主角的美。她們一定不是狐媚小家子氣的小妾，但也不會(huì)是正宮——太沒有戲了，放在《金枝欲孽》里應(yīng)該是如妃：大氣、舒適、硬朗、驕傲……經(jīng)典。原諒我的詞窮。同性緣應(yīng)該比異性緣要好。
她們往往容易愛上同戲的男人，因?yàn)樵谀抢锼齻儾艜?huì)依著劇本演出癡怨嬌嗔，又相信了對(duì)手演出的繾綣纏綿。《最好的時(shí)光》中舒淇和張震有段吻戲，要由廳到房吻足十多分鐘，停機(jī)后他倆依然吻得投入，連導(dǎo)演叫停都不知，舒淇說：“我和張震開始擔(dān)心是不是吻得太久了，于是停下來，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和攝影師已經(jīng)在抽煙了?！逼鋵?shí)那時(shí)他們還不熟，“開鏡就要拍場(chǎng)親昵戲，當(dāng)時(shí)大家都還不是很熟，又未熱身。”林青霞19歲演處女座《窗外》，第一次演吻戲，“我跟我媽把劇本里的吻戲都打叉叉，但還是要拍。”對(duì)手秦漢非常體貼，教她，“秦漢跟我說，你就把牙齒合上，嘴唇張開，其他就交給我了。于是我就咬緊牙關(guān)，然后我們就磨得牙齒咯吱咯吱響?！?張曼玉當(dāng)年和梁朝偉第一次在《新扎師兄》中接吻，梁朝偉感覺到她全身發(fā)抖……
演技這回事，除了梅麗爾·斯特里普們恪守的“方法派”，剩下大抵是憑感覺，靠領(lǐng)悟。不管《最好的時(shí)光》中1966年的“戀愛夢(mèng)”，還是1911年的“自由夢(mèng)”，抑或2005年的“青春夢(mèng)”，舒淇演的其實(shí)都是一個(gè)等愛的女人，一顰一笑都是她熟知的，生活中的自己。但是男人和女人不同，女人入戲慢，出戲也慢。男人，生活里的溫柔關(guān)懷有時(shí)候都能演出來。秦漢教林青霞的伎倆后來也和劉雪華玩過，“我和劉雪華都屬于抽煙抽得很兇的那種，所以味道不太好聞。我們拍吻戲時(shí)，經(jīng)常兩個(gè)人緊閉嘴巴在那里做戲，她還會(huì)裝作好像很沉迷的樣子，很頑皮。”他玩得好開心，根本沒想那么多……“瓊男郎”不止一次說自己不懂談戀愛：“女性跟我交朋友很辛苦，我不會(huì)把女人放在手心上捧著，和電影中的浪漫樣子不一樣。只要吵架，我不會(huì)主動(dòng)道歉?！薄白詈枚疾灰艺剳賽郏?yàn)槲艺娴牟簧瞄L(zhǎng)。有些武打演員，雖然表面很粗，但是內(nèi)心卻很細(xì)?！笨?，人人都被外貌誤。
她們那么英氣，于是他們理直氣壯以為她們內(nèi)心也一定強(qiáng)大。再加上她們的自覺……好比后來再提到當(dāng)初接吻時(shí)的顫抖，張曼玉當(dāng)著梁朝偉面對(duì)記者講她發(fā)抖是基于害怕，才不是有感覺，因?yàn)榱撼瘋ギ?dāng)時(shí)已經(jīng)很有名氣，自認(rèn)演技不怎么樣的自己根本不敢和他講話。讓人毫無遐想空間。林青霞后來提及曾跟自己有過四年婚約的秦祥林，“查理是很體貼很棒的人，我真的很喜歡他，但我從沒把他當(dāng)成愛人。”斬釘截鐵。舒淇被問到能否像鞏俐在《手》中為張震手淫，她笑說：“辦不到！我還是繼續(xù)做我的舒淇！”不留余地。哪怕當(dāng)眾讓男人下不來臺(tái)。
知道劉嘉玲是怎么回答問題的么？2000年記者拿著拍到的梁朝偉與某混血女模特在酒吧買醉尋歡的照片去訪她。問她：“你累嗎？”她答：“我不覺得累。我覺得記者朋友可能更累，因?yàn)樗麄兠刻煲诳招乃紟臀覀兙幑适?。兩個(gè)人在一起當(dāng)然會(huì)有摩擦，但最重要的是彼此尊重，彼此諒解，彼此珍惜。我覺得我是幸運(yùn)的，因?yàn)榱撼瘋ナ且粋€(gè)很好的男人，很溫柔，很專業(yè)，也很可愛。最重要的是他肯給我空間，讓我做自己想做的事。我覺得他是很寵我的。目前來說，我對(duì)我們這樣的相處很滿意。”層巒疊嶂，句句維護(hù)。
但在女主角們……作為女人，她們當(dāng)然有自己的渴望，可是即便小鳥依人也不肯失去自我。她們小事感性，大事明晰。張曼玉和法國(guó)老公離婚，其實(shí)就是因?yàn)楹土撼瘋ヅ摹痘幽耆A》?！拔译x開時(shí)心想，我會(huì)離開3個(gè)月，接著再繼續(xù)我們的婚姻生活?！苯Y(jié)果王家衛(wèi)拍了一整年，她也樂在其中，“等回到巴黎時(shí)，一切都改變了。”可是男人根本無法承受這樣的拋家別舍相撲。男人希望她們小事就糊涂，然后沒有大事。無線做的一期林青霞特輯里，林青霞美滋滋地靠著秦漢說：“我攢了些錢，他也有些積蓄，以后結(jié)了婚也夠花了。”秦漢有點(diǎn)不好意思地推推她：“你怎么什么都說?。 彼钦娴牟幌胨?dāng)著外人面說這些，他會(huì)覺得壓力很大。
男人怎么懂得欣賞這樣的女人呢？就算懂得欣賞，也止于欣賞，并不能明白她風(fēng)光背后的孤寂和可憐。她們當(dāng)然是可憐的。張小嫻說：“她用可憐來支配男人，使他為她赴湯蹈火。（我們）這些看似堅(jiān)強(qiáng)又不屑以可憐作武器的女人才是最可憐的呢?！?/p>
可憐的她們希望得到一個(gè)在生活中呵護(hù)她們，精神上又能理解她們的男人。當(dāng)年林青霞在香港發(fā)展事業(yè)如日中天，一年開拍若干武俠劇，打到內(nèi)傷。感冒打電話給秦漢。而那時(shí)的秦漢演藝事業(yè)已經(jīng)漸走下坡路，于是態(tài)度就淡淡?？墒撬植恢闭f要他來片場(chǎng)。就只會(huì)去找張國(guó)榮頃謁，在他面前哭到眼淚大顆大顆掉。張國(guó)榮拍拍她的背：“我會(huì)好好對(duì)待你的?！痹桨l(fā)唏噓。
也有好運(yùn)找到心儀直男的。當(dāng)年李宗盛為林憶蓮寫：“女人若沒人愛多可悲/就算是有人聽我的歌會(huì)流淚/我還是真的期待有人追/何必在乎我是誰(shuí)……”她嫁給他，因?yàn)橛X得他是懂她的。后來才知道他是懂所有的女人。
于是，轉(zhuǎn)眼，又失去了。
（我們的小小花園，你要不要來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？）
3 ) 侯孝賢的鏡頭里有最美的舒淇
第一次看這電影是因?yàn)槭驿? 因?yàn)槭驿康拿馈? 合身的短裙套裝，修長(zhǎng)的腿，曲線凹凸的恰到好處，鏡頭不經(jīng)意的滑過，在一群大男人中間，一個(gè)拿著球桿的女子，專注的看著球桌，當(dāng)時(shí)流行的卷發(fā)，配上她的笑容，精致。 有些厚重的古裝把她包裹的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，風(fēng)情卻絲毫不減，盤起得發(fā)髻，簡(jiǎn)單的妝容，一個(gè)歌女彈著琵琶吟唱，風(fēng)情萬種，卻讓人沒有的邪念，只想靜靜的看著這個(gè)女子。 很少看到舒淇畫煙熏，因?yàn)樗难劬苊?，有說不完的故事，干凈利落的夾克，有些凌亂的頭發(fā)，抽著煙，鏡頭總愛停留在她的雙眼，因?yàn)樗难劬?huì)講故事。 第二次看這電影是因?yàn)楹钚①t 無意的看了幾部作品，很是喜歡，優(yōu)雅的鏡頭記錄著瑣碎的故事，雖然節(jié)奏緩慢，但是并不沉悶。 侯孝賢似乎總是愛拍一些沒有結(jié)局的故事，要么是女主角悵惘的看著窗外，要么是男主角騎著機(jī)車一直開往遠(yuǎn)方，又或者是一輛長(zhǎng)長(zhǎng)的火車從面前駛過，看不到盡頭。 有人說侯孝賢只是一個(gè)記錄者而非批判者，鮮少看到電影中對(duì)某一事物有明確的態(tài)度，因?yàn)樯顩]有對(duì)錯(cuò)，或者說每個(gè)人心中都有對(duì)生活的態(tài)度，生活的對(duì)與錯(cuò)，讓觀眾去評(píng)判。 最好的時(shí)光，講的依舊是生活，愛戀，自由，青春，都是生活的一部分，我一直不認(rèn)為導(dǎo)演拍這樣一部電影是想告訴我們什么才是最好的時(shí)光，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的生活，也許導(dǎo)演只是想通過這樣的幾個(gè)故事提醒我們最好的時(shí)光我們?cè)缫褤碛校龅闹皇菃酒鹞覀冏蠲赖挠洃洝?/p>
4 ) 最好的時(shí)光——蓮花總在未放時(shí)
舒琪和張震真是一對(duì)璧人，站在一起就是那么的養(yǎng)眼和妥貼，以至于很多人一定要把這部電影當(dāng)成是這兩個(gè)人的前世今生來理解，要把這三段故事連在一起看，要找出個(gè)所以然，要說出個(gè)因果。其實(shí)，若要說最好，何必論因果關(guān)聯(lián)呢？人生最美好的時(shí)光，總是以片斷的形式零零點(diǎn)點(diǎn)的出現(xiàn)在我們的生命中，若是真是硬要論起因果來，瞻前顧后的看去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的不美好了。就好像自己曾經(jīng)和友人說起幸福這件事，說到痛苦這個(gè)東西，它總是以面的形式出現(xiàn)，又長(zhǎng)又厚又寬廣，甚至可以像氣體一樣將我們包圍，讓人窒息到無法突圍。然而幸福的感覺，卻總是那樣吝嗇的以點(diǎn)的形式出現(xiàn)，任何人的生命中，都沒有什么巨大的幸福可言，它總是星星點(diǎn)點(diǎn)的布滿我們的一生，若是這樣的點(diǎn)多了，這人生也算是完滿了。
愛情夢(mèng)里，那一個(gè)幸福的點(diǎn)是秀美偶然回頭時(shí)，看到以為永遠(yuǎn)不會(huì)再見的少年站在門口望著自己的那一剎那，他們?cè)谟曛惺妇o扣的站在一起，不需要問彼此從哪里來，要到哪里去的剎那。 自由夢(mèng)里，那一個(gè)幸福的點(diǎn)是藝旦姐聽到詩(shī)人愿意為自己的姐妹出一部分錢贖身的那一剎那，知道他其實(shí)也可以變通，也許這就是自己自由和愛情的希望的那一剎那。青春夢(mèng)里，那個(gè)幸福的點(diǎn)就是陳靖坐在阿震的摩托車后座的那一剎那，家里有她十幾年的女友熟睡在床上，而她正和一個(gè)男人在去做愛的路上，一切都還陌生而又美好，虛無還沒有襲來，她擁有著她想擁有的任何人的一剎那。
這樣看來，一部名為《最好的時(shí)光》的電影由三個(gè)毫不相干的故事來組成，也是很可以理解的了，如果你一定要問他們之間有什么聯(lián)系，那么就是他們都曾經(jīng)是某個(gè)人的生命中最好的，如此而已。即便是第三段故事中的那個(gè)女生，我在看過電影后，驚訝的發(fā)現(xiàn)舒琪所扮演的原型就是我很久以前在網(wǎng)絡(luò)上看過的那個(gè)酷酷的雙性戀女生歐陽(yáng)靖的時(shí)候，我才開始猜測(cè)侯孝賢到底想要說什么，即便是一個(gè)德裔混血的女子，即便是如此頹廢而又美麗到不可救藥的女子，無論她的生活離我們的有多么遙遠(yuǎn)，她依然有她最好的那段時(shí)光。
最好的時(shí)光永遠(yuǎn)只能是片斷，沒有前因和后果，沒有前世和今生，若生生的是要問什么因果后來，那么一切就將不復(fù)存在了，秀美和少年可能結(jié)了婚，可能分了手，結(jié)婚后，他們會(huì)為生計(jì)奔波，養(yǎng)一些孩子，有一些口角，藝旦姐可能老大嫁做商人婦，做妾做小，夫君對(duì)她如何，只能是聽天由命。阿靖和阿震可能終究會(huì)在一起，每天都可以做愛，然后空虛，然后老去。因此，你看，所有的故事只能講到這里，也就只講到這里吧。從這里開始，在這里結(jié)束，讓它嘎然而止，是最好的選擇。就像王子和公主從此幸福的生活在了一起，曾幾何時(shí)，我會(huì)很喜歡問，然后呢。并且深以為自己的問題很聰明，很練達(dá)。但這也不過是一個(gè)看山不是山，看水不是水的方式而已，我們總是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的回到原來的地點(diǎn)，才發(fā)現(xiàn)，山還是山，水還是水，我想，現(xiàn)在如果讓我再來講這個(gè)故事，我會(huì)說，從此，王子和公主幸福的生活在了一起。然后，看著孩子們的笑臉，為他們?nèi)松羞@段最好的時(shí)光而欣慰，雖然他們未必能夠記得住。
和尚問智門光祚禪師，蓮花未出水之前是什么，禪師說，是蓮花，和尚又問，出水之后呢？禪師說，是荷葉。很多年前我就看過這個(gè)故事，但是我不知道它的答案，很多年后，一個(gè)電影讓我恍然大悟，也許這個(gè)答案，也和這個(gè)叫侯孝賢的男人沒什么關(guān)系。其實(shí)，知道了這個(gè)答案，到底有什么用呢？無他，只是知道蓮花總要開放，最好的時(shí)光總要過去，對(duì)這人生中的點(diǎn)點(diǎn)的小幸福，多了些珍惜，少了些怨恨而已。
5 ) 思亂你
看它不是因?yàn)橹餮菔驿?，張震，也不是因?yàn)閷?dǎo)演是侯孝賢。雖然的確因?yàn)橛鲆姸矚g?？此且?yàn)榭吹椒馓咨系囊痪湓挘喝魏螘r(shí)間，都要在一起。
1983年，侯孝賢從朱天文手中得到了《沈從文自傳》這本書。從沈從文的風(fēng)格中，他發(fā)現(xiàn)一切都是明亮的，所有的事都變成一種過程，沒有痛苦，沒有悲傷，只有被人的胸襟和對(duì)生命的熱愛來包容。
60年代的戀愛夢(mèng)。是心中的現(xiàn)在？有純樸的愛情。整個(gè)調(diào)子是帶點(diǎn)灰色的青綠。對(duì)白不多，是有距離感的方言。時(shí)間似乎是靜止的。這里面有一首歌，“思念你”唱出來是：思亂你……
自由夢(mèng)。是心中的過往？有凄美的愛情。整個(gè)調(diào)子是斑駁的暗紅。對(duì)白完全略去，配上字幕?！澳憧稍脒^我的終身？”她問。他無言。她不會(huì)再問。這個(gè)自由，只能靠自己給自己贖身。
青春夢(mèng)。是心中的將來？有瘋狂的愛情——或者說還有愛情嗎？整個(gè)調(diào)子是亂的黑。對(duì)白模糊不清，滿篇瘋狂糊涂的激情、性愛，除了這些，還剩下什么呢？
這一部分的原形是臺(tái)灣藝人譚艾珍的女兒歐陽(yáng)靖， 1 / 4 德裔猶太混血，雙性戀者。喉嚨有一個(gè)紅色￥形刺青，頭后有一個(gè)刺青，整個(gè)左手臂有抽象的線狀刺青，右手手背有A字朋克標(biāo)志刺青。是早產(chǎn)兒，心臟有洞，右眼漸盲只看得到色塊，而且要每天服用癲癇藥。她說，我覺得刺青和拍照一樣，是一種紀(jì)錄生命的方式。 把靈魂、想法刺出來，就沒有地方可以躲避。 必須坦承地面對(duì)自己生命中的每一刻想法和決定。 我甚至想把身上刺滿，因?yàn)槲蚁矚g拿自己的身體做實(shí)驗(yàn)?？纯茨馨焉玫绞裁礃O限。
這三段的名字也不妨換過來，第一段叫作青春夢(mèng)，因?yàn)槟欠N甜蜜；第二段叫作戀愛夢(mèng)，因?yàn)槟欠N期待；第三段叫作自由夢(mèng)，因?yàn)槟欠N迷惘。
到底什么是最好的時(shí)光呢？“所謂最好的時(shí)光，指的是一種不再回返的幸福之感，不是因?yàn)樗篮脽o匹從而我們眷念不休，而是倒過來，正是因?yàn)樗篮闶淞耍荒苡脩涯顏碚賳舅?，因此它才成為最美好的時(shí)光?！?br>
在時(shí)光的單行道上，那些最美好的已經(jīng)一去不回頭。
6 ) 時(shí)光的余味
往往沒有黑白分明的答案，被時(shí)代的潮水裹挾著向前，每個(gè)人都會(huì)做出選擇，抑或根本沒有選擇?；蛏罨驕\，冷暖自知。
《最好的時(shí)光》，最好的在于它的余味。三個(gè)夢(mèng)，告訴我們前因或經(jīng)過，沒有結(jié)果?？赐炅?，余味裊裊地飄散在空中，任人遐想。
“戀愛夢(mèng)”仿佛每個(gè)人的初戀。在《rain and tears》的浪漫旋律中，展開一段青澀而美麗的愛情故事。淡淡的笑容，淡淡的來信，淡淡的對(duì)話，淡淡的懷舊，表面是平靜而溫馨的，心底激情的暗流在涌動(dòng)。阿兵哥在找尋秀美的過程中，滿懷渴念，一路波折，見面卻只是淡然一笑，啊，“原來你也在這里”。1966年那個(gè)夏天，留在一個(gè)女人的記憶里，一抹甜蜜的微笑。
“自由夢(mèng)”講述了一個(gè)女人無從選擇的悲涼。這個(gè)段落采用默片的方式，大段鋼琴伴奏，夾雜著藝旦高亢的南音，整段流暢優(yōu)美，一氣呵成。1911年，當(dāng)一個(gè)大國(guó)的自由夢(mèng)和一個(gè)女人的自由夢(mèng)相撞的時(shí)候，只留下一個(gè)心酸的背影和欲哭無淚的蒼涼。藝旦無法決定自己的命運(yùn)，她的終身取決于書生的選擇。書生可以幫她的姐妹贖身，卻決不會(huì)娶她作妾。書生的來信中，仍是只提家國(guó)，半字不提她?！懊髦耸莻牡?，亦到維舟首重回，十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀?！彼嚨┹p撫信紙，象是撫過自己不知所終的命運(yùn)。
“青春夢(mèng)”取材自真人真事。在一片迷亂之中，徘徊在雙性戀中的女主角，黑黑的眼圈，眼神始終迷茫。她可以愛他，或者愛她；她可以逃避，或者坦承。新一代人的青春，就像她的電子音樂，頹廢而不知所措。2005年，活在當(dāng)下，不想明天，也許就是她最好的選擇。
隨著長(zhǎng)鏡頭的娓娓道來，讓人為片中人物的命運(yùn)或喜或悲或感嘆。侯孝賢是感性的，但他的導(dǎo)演手法卻十分冷靜，三個(gè)夢(mèng)沒有過多累贅，亦無拖沓之處，情到深處，點(diǎn)到即止，卻頗值回味。
最好的時(shí)光，都是回過頭來看的。
有一篇影評(píng)講得好，第一段故事是侯孝賢經(jīng)歷的，因此細(xì)節(jié)飽滿真切，第二段是侯孝賢閱讀過的，情節(jié)曲折，但個(gè)性不明，第三段是侯孝賢所陌生的，因此概念先行，缺乏感受。
最好的果子，最先被采摘。最好的時(shí)光，最容易浪費(fèi)。
【冒失說出侯孝賢眼中“最好的時(shí)光（或最好的電影時(shí)光）”是哪一段并無太大意義，因?yàn)樗械臅r(shí)光都是被辜負(fù)被浪費(fèi)的，也只有在辜負(fù)浪費(fèi)之后，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時(shí)光?！?/p>
張震老騙人
純情心動(dòng)的戀愛夢(mèng)，晦澀委婉的自由夢(mèng)，狂躁激烈的青春夢(mèng)，被攪碎和環(huán)繞的時(shí)間敘事，放置在不同年代的你儂我儂。濃郁之下再配合先柔情后溫婉再迷離的音樂，化成紙上粘稠色彩。這三段時(shí)光不能用或好或壞來衡量，只能區(qū)分清淡和濃稠的重量。不是盛宴卻很饕餮的侯孝賢。最愛你陪我吃飯我陪你抽煙的戀愛夢(mèng)。
覺得自由夢(mèng)最好，但是更喜歡戀愛夢(mèng)。
張震真帥~還露~你看看吧,我這人忒庸俗了點(diǎn)吧.
越看越快睡著。就第一個(gè)印象深刻。
真是忍受不了這種拿腔拿調(diào)的慢節(jié)奏片子。。。
自由夢(mèng)多酸澀，青春夢(mèng)多躁亂，只有戀愛夢(mèng)如此純凈可愛，讓人回味。一場(chǎng)徹夜撞球，一封情書，一段追尋，相見俯首而笑，綿綿細(xì)雨中作伴等車，傘下牽起的小手，簡(jiǎn)單，細(xì)膩，空氣里都是浪漫的味道。
Rain & Tears
rain and tears ,all the same
他費(fèi)盡周折找到她，沒有一句抱怨，兩人只是癡癡地相對(duì)傻笑，相坐喝茶。一起出去吃碗面，各自呆呆地若有心事。她陪他在雨中等車，細(xì)雨綿綿中，他的傘從自己的右手換到左手，右手羞澀地握起了她的左手……
比較喜歡第一個(gè)故事，一進(jìn)新世紀(jì)就開始亂搞了。。。
第一個(gè)重復(fù)《風(fēng)柜來的人》《南國(guó)再見南國(guó)》，第二個(gè)延續(xù)《悲情城市》《海上花》，第三個(gè)還是《尼羅河女兒》《千禧曼波》。還是最喜歡第一個(gè)結(jié)尾時(shí)的溫情牽手。舒淇真是幸運(yùn)，遇到那么多真愛她的大導(dǎo)演。
這部片做得最對(duì)的地方是找對(duì)了演員。最喜歡第一個(gè)時(shí)光，而第二個(gè)時(shí)光的默劇形式是一種別樣的感覺。倒是對(duì)成為封面的第三個(gè)時(shí)光感覺平平。
以前標(biāo)記過了。今晚又看了一遍，三星改成五星。原來，這兩個(gè)月，就是我最好的時(shí)光。
重看了一遍，第二、第三段還是很難看下去。第二段沒感覺出為啥定要弄成彩色默片，“間離式再現(xiàn)”么？第三段光看舒淇和張震的床戲就已然宣告失敗了。第一段依然無比動(dòng)人，有點(diǎn)神似《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》的結(jié)構(gòu)與意境。
你想和她上床，她也想和你上床，你們都知道總有一天你們會(huì)上床，但不知道你們會(huì)在哪一天上床，這就是最好的時(shí)光。
three times three kinds of dreams >> about love ,freedom and youth