差評不少

反正我是笑了

一個(gè)嚴(yán)肅的老小孩

刻意地安排一些冷笑話

別有新意

看到了他的思考 嘗試 和努力

對于當(dāng)時(shí)出了12部片子的他而言 挺不容易的

DVD里收錄了“素晴ちしき休日”

豆瓣條目里沒有誒

只看過座頭市，就來看導(dǎo)演萬歲，事實(shí)證明是不可以的。
看得我一頭霧水。如果不是有學(xué)日語這個(gè)動(dòng)力支持，我是無法看下去的。
這老家伙拿刀的樣子真的是帥得可以啊。
這片得留著。

       北野武是誰？說到日本影視品，除了小的時(shí)候曾追過一段時(shí)間的日本動(dòng)漫，和長大后看過幾部有口皆碑的日本動(dòng)畫片，這部《導(dǎo)演萬歲》就是我所看的的第一部日本真人電影了。而對這第一部的觀感，我就只想在看完之后說一句：什么鬼？！

       我把電影分為兩層故事：

       第一層：壞了腦子的導(dǎo)演
       第二層：一部一部的故事

       電影從一個(gè)荒誕的鏡頭開始，這是第一層故事，一個(gè)樸素的人形玩偶躺在核磁共振機(jī)上，被大大的機(jī)器掃描來掃描去，醫(yī)生仔細(xì)的看著觀察屏，試圖尋找病因。樸素的玩偶從儀器上下來，來到醫(yī)生面前。醫(yī)生試圖和玩偶交流病情，樸素的玩偶不發(fā)一言，醫(yī)生用控制著憤怒的聲音和他說，“讓他自己來見我”。這是我所理解的第一層故事，北野武本人的精神自語。

       然后似乎是轉(zhuǎn)到了北野武他對本人多年來做拍攝電影的簡單回顧，也是第二層故事的開始，以吐槽為主，講故事為附：
先是他早年間拍攝黑幫電影，內(nèi)容就是猙獰的嘴臉、毫無人情味的扣動(dòng)扳機(jī)、不堪一槍的人命，然后，導(dǎo)演說，這個(gè)類型太無聊，我不要拍了。
       接下來是小人物的愛情故事，幫大叔找記憶的少女、等待公主的司機(jī)、愛上服裝銷售員的騙子，然后，導(dǎo)演說，這個(gè)太無聊，我不要拍了。
       接著無敵的忍者登場，可是無敵的忍者為什么會(huì)身陷困境呢？導(dǎo)演說服不了自己，所以，他不要拍了。
那么恐怖片呢，似乎除了惡心的妝容和不合邏輯的劇情也就不剩什么了，導(dǎo)演說，這太空洞，我不要拍了。
       既然鬼神結(jié)束不了人類，那通過外力來滅世吧。一顆小慧星向地球襲來，不了了之。
       導(dǎo)演說自己對50年代的日本歷史再熟悉不過。于是主人公變成了即將退休的工薪族，無趣的退休生活、無趣的家庭生活，這樣無趣的故事要誰來看，導(dǎo)演說，我不要拍了。
于是鏡頭又來到那時(shí)的鄉(xiāng)間，對準(zhǔn)了小人物的小生活，為貧窮而苦的家庭、丈夫?qū)ζ拮拥募冶?、從娃娃開始窮人們歧視更窮的人，導(dǎo)演說，這太陰暗，我不要拍了。
       導(dǎo)演每吐槽一部片子，情節(jié)就迅速轉(zhuǎn)移到下一部，但他似乎漸漸不僅僅是吐槽了，開始試圖認(rèn)真來講故事。這個(gè)故事尤其長，我不禁感覺就是這長度本身也是荒誕的一部分。和前面幾部不同的是，導(dǎo)演在這里面扮演的是一個(gè)渴望婚姻的仆人，在真人和玩偶之間切換，用他后來丈母娘的話說，“他一遇到事就變成玩偶，真是懦夫！”在聽主人糟糕的演講時(shí)，他變成玩偶；在去向?qū)κ忠獋鶗r(shí)，他變成玩偶；在遭遇尷尬時(shí)，他變成玩偶。這樣一個(gè)不敢面對生活不幸的懦弱的人，最后卻用執(zhí)著的精神感動(dòng)了因?yàn)榭吹剿毟F境遇而落跑的新娘，這讓我既感嘆故事的非理性又感激導(dǎo)演對小人物關(guān)懷的這份浪漫。

       然而這個(gè)時(shí)候，那顆不了了之的慧星終于來了?；坌锹涞?，毀滅一切。

       電影由一個(gè)更加搞怪的情節(jié)結(jié)尾，回到第一層故事，玩偶變成北野武本人，傾向醫(yī)生問他“醫(yī)生我究竟得了什么??？”，醫(yī)生平靜地回答他，“你的腦子壞掉了”。

       對此，我只想簡單總結(jié)下，生活本身是非理性且虛無的，電影又夸張了他，可偏偏這就是我們所處的環(huán)境，導(dǎo)演令我們睜開了眼。如果這是他們所以為的自己的使命，那么無疑，北野武很好的完成了它。

    《導(dǎo)演萬歲》更像是北野武筆記本上的筆記，東一筆西一筆，支離破碎。

    總有一些筆記就那么放在那兒了，最后成為落滿塵埃的故紙堆，因?yàn)樗鼈儾缓蠒r(shí)宜。

    所謂的時(shí)宜，也就是天時(shí)地利人和，在大范疇的“藝術(shù)”中也就是受眾問題。

    北爺一直在搖擺，從暴力到溫情，再到懷舊反思，當(dāng)然也有怪力亂神，特技科幻，這些故事都是他創(chuàng)作出來的，但他依然覺得自己是個(gè)木偶，雖然這些個(gè)故事呈現(xiàn)出來的面貌都是合時(shí)宜的，或者迎著時(shí)宜而上的。

    木偶當(dāng)然不需要腦子，腦子壞不壞沒什么大關(guān)系，只要掐得準(zhǔn)點(diǎn)兒就成；北爺為自己哀悼了一次又一次，幾乎每部片中都要把自己整死，這是他的掙扎，也是他的受眾。

    這些個(gè)筆記、這些個(gè)奇思怪想、白日夢恐怕許多人都有，興許有人能夢得更熱鬧、更精彩，掙扎得更痛苦，但如果誰敢真把這些人細(xì)枝末節(jié)呈現(xiàn)出來了恐怕并沒人愿意看，因?yàn)槿溯p言微。

    他在自嘲腦子壞了的時(shí)候，又有一大幫信眾頂禮膜拜了；那么，北爺，他到底是愛這幫人還是恨這幫人呢？

其實(shí)是很久前看的片子了，剛剛看見北野的新片的新聞才想起來。也就武大叔（不是武大）拍的出這種片子了。我是邊看邊哈哈，想想其實(shí)還是比較適合我們這種fans看看，就當(dāng)是陪他一起玩兒，實(shí)驗(yàn)電影嘛。所以遭罵也是完全合情合理的。

熟悉北野武的觀眾肯定都知道，在當(dāng)演員以及導(dǎo)演之前他是日本頗有名氣的相聲藝人，當(dāng)時(shí)的藝名就叫彼得武，在他的自傳《淺草小子》中詳細(xì)記錄了這段成為彼得武之前的時(shí)光。所以或多或少的早年表演喜劇的經(jīng)驗(yàn)會(huì)體現(xiàn)在北野武的作品當(dāng)中，尤以《性愛狂想曲》和這部《導(dǎo)演萬歲！》更甚，兩部作品無論是天馬行空的敘事還是本著嚴(yán)肅精神惡搞的態(tài)度都是出奇的相似，只是后者多了北野武對于導(dǎo)演這一身份的思考，故而有人把這部作品和之前的《雙面北野武》一起湊成了北野武的“自省系列”，聽起來不無道理但還是有些沉重，我更愿意把《導(dǎo)演萬歲！》看做是北野武用自我調(diào)侃的音符譜寫出的一首足以顛覆平庸的狂想曲，至于片中的那些冷幽默應(yīng)該都算到彼得武這個(gè)分身的頭上。

無論是當(dāng)演員還是做導(dǎo)演，北野武好像一直發(fā)展得順風(fēng)順?biāo)５谝淮卧诖筱y幕露臉就碰到了大島渚這樣的巨匠，而且在片子里他的戲份還不輕，這之后又有《大逃殺》、《御法度》這樣的經(jīng)典作品傍身，可以說北野武的演員之路走得還是相當(dāng)平坦。同時(shí)其首執(zhí)導(dǎo)筒的作品《兇暴的男人》也獲得了一致好評，并由此奠定了暴力元素在其作品中的重要位置。可能是拍攝的黑幫片給觀眾留下了根深蒂固的印象，在提到北野武時(shí)人們想到的總是“暴力美學(xué)”之類的詞語，但縷過北野武導(dǎo)演作品年表就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的風(fēng)格著實(shí)令人摸不透，上一部還是簡約到極致的《那年夏天，寧靜的?！?，下一部就變成了用槍火交織的《奏鳴曲》，你以為《花火》里的絕望是他永恒的基調(diào)時(shí)，他又出其不意地交出了一部清新?lián)涿娴摹毒沾卫傻南奶臁?。所以說把北野武單純地定義為某一種類型的導(dǎo)演都是不公平的，至少你對他是不了解的，他這種不愿意重復(fù)自己的性格讓觀眾看到了更多面的北野武。

在相繼嘗試了黑幫片、喜劇片、文藝片，甚至是武士片之后，北野武開始在電影里進(jìn)行自我剖析，《雙面北野武》中大導(dǎo)演和小龍?zhí)走@兩種身份的互相拉扯暗示了成名后的北野武陷入的重重焦慮，而在這部《導(dǎo)演萬歲！》中北野武通過玩轉(zhuǎn)各種類型片進(jìn)行了一次徹底的自我顛覆，表面上是一個(gè)導(dǎo)演在瓶頸期尋求出口，實(shí)際上刻意制造的loser感突出了戲謔的本質(zhì)。對于所謂的“江郎才盡”的評價(jià)，北野武以低姿態(tài)巧妙地給予了回?fù)簦踔猎诮Y(jié)尾借醫(yī)生之口說出了“北野武腦袋壞掉了”這樣令人啼笑皆非的段子，骨子里的自信還是顯而易見的。在片中北野武將自己塑造成了一個(gè)拙劣的模仿者，相繼拍砸了小津式的溫情片、愛情片、懷舊片、驚悚片、動(dòng)作片，以及科幻片，在每一次失敗后他都會(huì)將自己批評得體無完膚，而且還會(huì)和身著同款藍(lán)色衣服的玩偶一起反思，在搞笑的同時(shí)順帶致敬了自己的影片《玩偶》。如果說電影的前半段是北野武對類型片的解構(gòu)的話，那么圍繞著無賴母女的最后一個(gè)故事則是導(dǎo)演自身冷幽默的集大成者，看似毫無意義的劇情就像是北野武跳躍的思維一樣讓人難以捉摸。片中的笑點(diǎn)并不高級，甚至說還有些愚蠢，尤其是像角色反復(fù)撞門以及敲鼓時(shí)再三出錯(cuò)這樣的段子的確透著些冷，但當(dāng)看見北野武模仿尼奧躲子彈時(shí)的神態(tài)也就明白了導(dǎo)演不過是玩心大開而已。

不管表面上呈現(xiàn)出的是什么類型，北野武的電影里總透著一種孤獨(dú)，即便是這部惡搞性質(zhì)的影片，褪去浮夸表象下導(dǎo)演的無奈也躍然而出。有的觀眾一邊將北野武定義為黑幫片導(dǎo)演，一邊還要詬病其在類型上的“不思進(jìn)取”，這其中的矛盾可見一斑，所以面對質(zhì)疑，北野武要借《導(dǎo)演萬歲！》回敬那些滿腹牢騷之人，這其中最妙的是北野武對于小津的模仿，酒館里的獨(dú)斟獨(dú)飲以及父女間的情感代溝都被他學(xué)了去，只是怎樣看都是搞笑的成分居多，北野武自己也承認(rèn)他不是做豆腐的材料，由此可見大師的軌跡都是各不相同的，你做你的豆腐我賣我的炸豬排，各有市場互不干預(yù)。片子里還有一個(gè)好玩的地方是玩偶會(huì)時(shí)常代替北野武，有時(shí)是因?yàn)樽髌诽阈枰x罪，有時(shí)是要跟打手對峙，再不然就是開會(huì)太無聊，簡直就應(yīng)了三T公司“替你解難、替你解悶、替你受過”的原則，總之在身處尷尬境地時(shí)都可以用玩偶來躲避，雖然在現(xiàn)實(shí)中并不可行，但也算是北野武通過電影完成的美好遐想吧。