全世界最好的演員之一，伊恩.麥克萊恩。最后抱著女兒尸身逝去的段落，演繹地吊砸天。

老人何時把家產(chǎn)分給子女，是一個不分古今中外的話題。莎翁抓住了這個主題，成就了自己的四大悲劇之一……最有感染力的臺詞來自李爾對女兒的詛咒，什么叫罵人罵出了文采，罵出了水平，罵出了花兒，這就是了…

以今天的標(biāo)準(zhǔn)來看，劇本的硬傷自然很多，人物臉譜化的問題也有。不過他是莎士比亞，算了吧……

看到的不僅僅是一部巨作的演繹，還有的是幾位年邁老人的傾心敬業(yè)。就像Ian自己說的那樣：或許因為跟Lear年齡相近，所以心境可能體會到更多。劇終Edgar：The oldest hath borne most: we that are young. Shall never see so much nor live so long. 全部心酸集于此......后半場從Edgar領(lǐng)著他雙眼被挖的父親Gloucester去Dover開始，情緒比前半場更濃烈，我記得自己和身邊的朋友一直在流淚。特別是Lear抱著他最善良，最疼愛，但卻被吊死的小女兒Cordella時。幾個老人與年齡，命運(yùn)作斗爭，看清后代的陰謀，而此前自己又被圈入其中，將真正對自己好的親人推至千里，內(nèi)心的迷茫掙扎?？梢哉f幾位演員都把其中的感情帶給觀眾了。劇中也不乏黑色幽默元素，添彩。

如果親身觀看的話，想必會更加激動。

李爾王 (2018)

9.1

2018 / 英國 / Jonathan Munby / 伊恩·麥克萊恩 喬納森·貝利

2022-10-09于百講觀看

并沒有認(rèn)認(rèn)真真讀過莎翁的劇，這次看完有了細(xì)讀劇本的欲望和想法?？吹眠^程中有很多的疑惑和看法

1.關(guān)于分領(lǐng)土、斷絕和小女兒關(guān)系的部分：李爾王是老年癡呆了嗎？他是不是在考驗未來小女兒的丈夫，其實(shí)他還是最愛小女兒的？

個人理解整個表述愛意、分領(lǐng)土的過程，李爾王是自大而天真的。我覺得他其實(shí)很清楚大女兒和二女兒的虛偽，因此才反復(fù)強(qiáng)調(diào)：盡力表達(dá)對我的愛，才能拿到領(lǐng)土和權(quán)利。他的富裕、常居高位使他習(xí)慣了用權(quán)利讓人臣服，逐漸以為只存在一種被愛和關(guān)懷的方式——那就是用高高在上的姿態(tài)和利益來換取討好者虛偽的愛意。這份認(rèn)知和天真，讓他自大地將所有的領(lǐng)土瓜分，不給自己留任何退路。他以為女兒們始終都會記得，是他因她們的愛恩賜了她們這些領(lǐng)土，故而被贈予方理應(yīng)永遠(yuǎn)地關(guān)愛自己，而贈予者始終都是高高在上的王。小女兒的真誠和坦然戳破了這虛假的謊言，李爾王的憤怒來自于他對自身信仰的維護(hù)，他與小女兒的決裂是他選擇捍衛(wèi)他所相信的。他決定不給予考狄利亞任何嫁妝正是為了讓她失去優(yōu)質(zhì)的丈夫，讓她明白“nothing will return nothing”，權(quán)利才能換取幸福和愛，由此來證明自己沒有錯。事實(shí)證明，短暫逃避只會迎來更慘痛的失去，保持清醒和對自我的審視是重要的。

2.在暴風(fēng)雨劇情之前，大女兒、二女兒真的有無情的怠慢她們的父親嗎？如果是小女兒在，真的能做得更好嗎？

這個問題其實(shí)讓我非常困惑。在皇宮里和100個隨從喝酒、大聲嚷嚷說些葷段子、粗俗地毆打沒禮貌的奴仆等等的確讓我覺得不妥。聲稱退居二線，卻依然以一種傲慢、高高在上的方式對待自己的女兒，甚至不高興時不惜詛咒她 也讓我難以接受。當(dāng)時在看的時候，讓我想到了生活中那些嫁給鳳凰男卻過得不幸福的故事。一個人可能會在地位比你低下、有求于你的時候?qū)δ惆侔阋缽?、接受你高高在上的姿態(tài)，一旦一朝得勢、壓抑的部分就會涌出來，曾經(jīng)的受害方頃刻間便會成為受益方，病態(tài)的討好和冷血的掌權(quán)只是一個鏡子的兩面。而這一切并不全是那個一朝得勢的人的責(zé)任?？梢哉f，在暴風(fēng)雨那場戲之前，我覺得兩個女兒的做法并無太大問題。如果小女兒在場，她應(yīng)該也會對李爾王不滿。只不過考狄利亞大概不會像大姐那樣善于心計、也不會像二姐那樣喜歡偽裝，她會直接了斷的對父親表達(dá)不滿，對于不妥的地方絕不茍同，但對自己的義務(wù)和責(zé)任也了然于心。但是，對于逃避真實(shí)的李爾王來說不論是小女兒的做法還是另外兩個女兒現(xiàn)如今的姿態(tài)都會讓他心生不滿和抱怨，因為他并沒有準(zhǔn)備好接受真實(shí)，所以他的悲劇似乎是注定的，與哪一個女兒都無關(guān)。

3.暴風(fēng)雨那場戲真的非常精彩。李爾王被驅(qū)逐，大女兒和二女兒虛偽的相互寬慰：“其實(shí)只要沒有隨從，她們都是非常樂意照顧父親的。” 二女兒的演技非常炸裂，從 一聲怒吼和立即優(yōu)雅地捂嘴 開始，她便徹底的撕掉了溫柔虛假的面具。在葛羅斯特城堡里，三個曾經(jīng)不被父親寵愛的、不幸的、扭曲的孩子——高納麗、麗根和愛德蒙——自此命運(yùn)交織，似乎都終究圓滿、獲得了一直渴望的權(quán)利和各種欲望，但卻最終充滿悲劇的死在了一起，他們從未真正被命運(yùn)偏愛過。這么說來，莎翁對待天生幸運(yùn)只是過分天真的人還是仁慈的。愛德加作為一個有身份的上等人，卻缺乏和自己身份匹配的城府和理性，他因為自己的天真而失去了一切，卻最終在掙扎和覺悟中回歸了原來的生活。李爾王作為高高在上的一國之王，在逢迎和威儀里迷失了方向，但最終還是遇見了真實(shí)。他獲得了小女兒的原諒 以及 來自肯特、小女兒真正的關(guān)心。最終，他追隨小女兒死去，死亡是一種解脫。

很多臺詞都值得反復(fù)回味和咀嚼，這也是讓我有細(xì)讀劇本想法的原因，希望之后細(xì)致的讀完后能夠獲得更多細(xì)節(jié)性和更為深刻的理解。

從古至今，帝王家族都難享普通人家的安逸親情。集權(quán)利與財富于一體的同時，必然面對更加極端的沖突:嫡庶之爭，手足相殘。

人說“伴君如伴虎”，一則因為當(dāng)“君”成為君，而不僅僅是“父”或“夫”的角色時，首先他必然比別人更敏感，更多慮?！斑M(jìn)入家門時，把工作關(guān)到門外”這句話，對他們不成立；一則因為一旦你觸碰到這種手握重拳的人，他反手即可置你于死地，比如本劇中因為拒絕夸贊順從李爾王，而觸怒“圣怒”，被放逐的三公主和肯特；

那我們一非皇族，二非國戚，為什么還要看莎士比亞這個時代的人編排的皇室狗血劇呢？

因為，從極端里最能窺視到最本質(zhì)的東西。就好像人類學(xué)家研究史前文明，為的是知道當(dāng)外界文明的約束失效時，人們遵從最原始的沖動，會如何做，如何說？那才是最深深處的人性。無法琢磨，不可變更，不以外界意志為轉(zhuǎn)移。

君主或者說財閥們最大的特點(diǎn)就是手握權(quán)/錢，道德、法規(guī)等對普通人來說，可以稱之為“犯錯成本”的東西，于他們而言震懾力小得多。那我們身邊是不是也有類似特質(zhì)的人？在與這群“特殊”人群相處時，考慮到他們的特殊性，對我們達(dá)到溝通目的/保全自身來說至關(guān)重要。

用日常推演出極端，從極端窺探出日常?？缭教囟ǖ臅r間、地點(diǎn)仍能運(yùn)用于日常，即是經(jīng)典之為經(jīng)典的力量。

I have to say I am very tired these days,that is no doubt. to be honest I often think about the class recently.well,when I was young I have done a lot to try to change my class,but I have no idea that did I success or not. well,Sharkspeare has written so many wonderful plays like this one,in this play the youngest daughter is the best one,but she is very unlucky at the end. using brain and changing class.

我一向是個很懶的人，看完電影從不動筆。其實(shí)李爾王對我沒有什么特殊的意義，只是想想覺得自己看了這些總該留下點(diǎn)什么，所以我決定從這一部李爾王開始。

一）劇情

如果讓我找一些關(guān)鍵詞形容莎翁，我想是：命運(yùn)，復(fù)仇，愛恨和利劍。《李爾王》作為莎翁三大悲劇之一，其中充斥著壯烈的宿命感和對人世的洞察。除了融入一些現(xiàn)代元素和加入了英法戰(zhàn)爭之外，這部劇并沒有對原著做太大的改動。即使在幾百年之后，莎翁的遣詞造句仍具有震撼人心的力量。李爾王的故事，并不僅僅是一個國王由于昏庸而被女兒欺騙的悲劇，其中還穿插了李爾王對自身的反省，個人精神的升華，從王到瘋子的轉(zhuǎn)化中使李爾獲得了重生，在風(fēng)雨中，在雷電中，在大海的咆哮中，李爾第一次深切的感受到了人的疾苦：“安享榮華的人們啊，睜開你們的眼睛來，到外面來體會一個窮人所忍受的苦，分一些你們享用不了的福澤給他們，讓上天知道你們不是全無心肝的人吧！”，他向神祈求庇護(hù)苦難的人們，為可憐的湯姆披上自己的外套，他不再僅為自己的悲慘遭遇而哭泣，他為了人世的悲苦在雨中嘶吼，他說他不再流淚，而神降下的狂風(fēng)暴雨似乎化為他無窮無盡的眼淚。

而當(dāng)他被軍隊俘虜，他不卑不亢，牽起小女兒的手，說道：“不，不，不，不！來，讓我們到監(jiān)牢里去。我們兩人將要像籠中之鳥一般唱歌；當(dāng)你求我為你祝福的時候，我要跪下來求你饒??；我們就這樣生活著，祈禱，唱歌，說些古老的故事，嘲笑那披著金翅的蝴蝶，聽聽那些可憐的囚徒們講些宮廷里的消息；我們也要跟他們在一起談話，誰失敗，誰勝利，誰在朝，誰在野，用我們的意見解釋各種事情的秘密，就像我們是上帝的間諜一樣；在囚牢的四壁之內(nèi)，我們將要冷眼看那些朋比為奸的黨徒隨著月亮的圓缺而升沉?！边@是李爾王進(jìn)一步的升華。他不再受制于肉體的苦難，不再為現(xiàn)世的貧賤榮華所苦。他已成為了上帝的耳目，懷抱著永恒的平靜，他的靈魂已經(jīng)逐漸離開俗世。他的忠臣肯特說道：“不要煩擾他的靈魂。??！讓他安然死去吧；他將要痛恨那想要使他在這無情的人世多受一刻酷刑的人?！?/p>

二）角色

我認(rèn)為李爾王的死并不只是最后一幕的心碎而死，他在全劇中逐漸死去，或者說，脫離塵世，走向彼方。從他不再是國王，被兩個女兒虐待開始，他脫離了自身尊貴的國王身份，這是他的第一重脫離；當(dāng)他由于身體和靈魂的雙重打擊而逐漸喪失尊嚴(yán)和理智，他第一次睜開眼睛看清了下層世界的險惡面目，他徹底摒棄了原先高高在上的姿態(tài)，這是他的第二重脫離；而當(dāng)他被捕，小女兒死于他的懷抱之中，他的心靈掀起了在這人間的最后一絲波瀾，至此他再也不為人世的苦難所困，這是他的第三層脫離。

除了李爾王以外，私生子埃德蒙是一個非常有趣的角色，本身角色極具復(fù)雜性，因此十分立體，并且演員活靈活現(xiàn)，在觀劇過程中我很難對這個反面角色產(chǎn)生厭惡的感情。事實(shí)上這個人很有他的形式邏輯：出身低微卻懷抱野心，因此不擇手段，畢竟這個世界對他本身就不公平，那么耍些手段來獲得平衡也并非不可。他并非絕對的壞人，你會看到在埃德蒙吐露他和父親一路上所承受的苦難時，重傷倒地的他緊緊捂住了耳朵。就像他在最后與哥哥埃德加的對話所說的：“天道的車輪已經(jīng)循環(huán)過來了?！蔽蚁嘈派虒@個角色的態(tài)度絕非批判，他貫徹了他對命運(yùn)一貫的態(tài)度。不是簡單的善惡終有報，而是因果常輪回。看到這里幾乎使我流下眼淚。莎翁戲劇的魅力就在于你不能簡單的批判任何一個角色，因為你不能責(zé)怪命運(yùn)女神在漫長的歲月中埋下的線頭。

弄人，一個同樣引起我興趣的角色。嬉笑怒罵中是深切的痛苦。喜劇的內(nèi)核是悲劇，弄人早已在所有人之前預(yù)知了悲慘的結(jié)局，多么諷刺！愚人（Fool）卻是智慧的，一國之君卻是愚蠢的。在風(fēng)雨夜中， 弄人唱道：“命運(yùn)好壞何必管，即使風(fēng)雨常來往?！蔽乙詾橄矂∈亲罱咏诨闹嚤举|(zhì)的表達(dá)，弄人的嘲弄是如此的尖刻。世上有什么東西是不可笑的呢？榮華富貴，起起伏伏，不過是人們在宿命擺布之下的一廂情愿而已。

三）舞美

懶得寫了，挺好的，雖然我更喜歡大舞臺。銀幕上的舞臺劇的局限在于很難有現(xiàn)場的真實(shí)體會，所以在銀幕之上我更偏好電影。

懶病犯了，想寫的也寫了大致，就到這里吧。