一部比較優(yōu)秀的愛(ài)情片。結(jié)婚前恩恩愛(ài)愛(ài)，結(jié)婚后一地雞毛，片中的西蒙和阿南也逃脫不了這個(gè)魔咒。走到離婚這一步，感覺(jué)男女雙方都有責(zé)任。男方大男子主義，缺少對(duì)老婆最基本的尊重，沒(méi)有平等地處理夫妻關(guān)系。女方應(yīng)學(xué)會(huì)溝通，應(yīng)把自己內(nèi)心的真實(shí)想法如實(shí)地告訴丈夫，而不是藏著掖著，讓老公去猜。同時(shí)女方最大的問(wèn)題是失去了自我，辭去了工作，整天圍著家里轉(zhuǎn)，圍著老公轉(zhuǎn)。當(dāng)然了，為了劇情的需要，影片在很多的表達(dá)上可能有不少夸張成分，在現(xiàn)實(shí)生活中的夫妻估計(jì)找不出幾個(gè)像影片中那么夸張。首先男對(duì)女說(shuō)話的語(yǔ)氣就不像現(xiàn)實(shí)生活中的夫妻，更像是主仆關(guān)系。為了表現(xiàn)丈夫的大男子主義，影片設(shè)計(jì)了一出打保齡球的場(chǎng)景，為了照顧男人的自尊心，女人故意輸給了男人。男人是事業(yè)的成功者，有豪宅，有汽車，卻經(jīng)營(yíng)不好家庭。逛個(gè)街都能把老婆弄丟了。

原本計(jì)劃去戲院看這部電影，意外在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)資源，于是就先睹為快了?！?2日》算是2000年《十二夜》的翻拍版，在構(gòu)思上并沒(méi)有多少新意，反而充斥著對(duì)男女愛(ài)人的刻板印象。男人總是占據(jù)主導(dǎo)的高位，女人卻總是處于依附的低位。今天已是2023年，我想，男女戀愛(ài)的運(yùn)作模式應(yīng)該不至于一成不變吧？

「婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)箚?？?/p>

「不愛(ài)了，還要在一起，才是墳?zāi)拱伞！?/p>

年輕的時(shí)候，想找個(gè)二人世界親熱的地方都那么難，婚后有了自己的家卻失去了親近的渴望。為什么會(huì)演變成如此呢？說(shuō)到底還是因?yàn)榘閭H雙方都沒(méi)有將愛(ài)情轉(zhuǎn)化為另一種關(guān)系去維系，以至于越相處越失望。男人渴望更多的自由和空間，女人想要更多的相處和陪伴。雙方都沒(méi)錯(cuò)，錯(cuò)的是溝通方式。好好地告訴對(duì)方自己的感受，而非只是將情緒丟給對(duì)方就這么困難嗎？以為自己付出很多、作出退讓，對(duì)方就會(huì)因此而感動(dòng)，甚至更加愛(ài)自己，在我看來(lái)，這不過(guò)只是自我感動(dòng)的矯情。

「凡是人，在情愛(ài)里沒(méi)有不想控制的，控制是缺乏信任的表現(xiàn)，而愛(ài)情正是鑄造人們相互信任的修煉場(chǎng)?！?/p>

在親密關(guān)系中，當(dāng)一方試圖通過(guò)控制去獲取另一方的信任時(shí)，他們之間好不容易建立的默契開(kāi)始崩塌。默契是兩個(gè)人相處的基礎(chǔ)，默契沒(méi)有了，愛(ài)就失去了方向。男人覺(jué)得自己對(duì)女人很好，世上再無(wú)一人像他如此；女人覺(jué)得男人不夠重視她，因?yàn)樗退谝黄鸩辉匍_(kāi)心。其實(shí)，當(dāng)對(duì)方開(kāi)始不斷強(qiáng)調(diào)他的好，就表明他已經(jīng)沒(méi)那么愛(ài)你了；而當(dāng)我們長(zhǎng)期以來(lái)感到更多是不開(kāi)心的情緒，也預(yù)示著這段愛(ài)情即將走到盡頭。

「兩個(gè)人的結(jié)合，總有一個(gè)人在堅(jiān)持?！惯@應(yīng)該是這出戲我最欣賞的一句旁白吧，Jeanie（鄧麗欣）的堅(jiān)持，讓我看到她的脆弱和無(wú)奈，當(dāng)然亦包括她的愛(ài)。只可惜，她終究還是錯(cuò)把愛(ài)當(dāng)做了習(xí)慣。

所以，導(dǎo)演想告訴我們：根本沒(méi)有愛(ài)情這回事，不過(guò)是習(xí)慣罷了。

你覺(jué)得呢？

女主從??開(kāi)始妥協(xié)

一直妥協(xié)的都是女主

我不懂她

但我曾經(jīng)也是這樣

明明是漂亮 體貼 身材好 工作好的女主

也要受這種苦？

女主的痛苦掙扎 在男主的睡眠吃面看球中

自己撈回自己

分別三年

一句要不然還是別辦離婚了

女主又陷回去了

男主讓女主接受生活的平凡，普通，甚至連一卷廁紙都只會(huì)說(shuō)太軟或者太硬，他自己不會(huì)去挑嗎，把這些生活丟給對(duì)方，忙事業(yè)？要求別人煮飯一小時(shí)，美其言我沒(méi)有要求你付出

婚姻如果不是陪伴，還剩什么呢

習(xí)慣？

也許只有付出型人格適合結(jié)婚

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追劇打發(fā)時(shí)間的時(shí)候正好刷到林愛(ài)華導(dǎo)演的十二日4-27在香港上映

恰好距離上一次看完十二夜剛好過(guò)去兩年左右

記憶里關(guān)于十二夜的片段開(kāi)始模糊，但再看這部時(shí)隔十年的電影確實(shí)有一種“過(guò)時(shí)的懸浮感”

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大概站在一個(gè)未婚未育的女性角度去看這部電影只有滿滿的悲哀

婚姻的盡頭到底是什么，不必在意開(kāi)不開(kāi)心，典型刻板的舊時(shí)代男女關(guān)系。

結(jié)局陷入無(wú)限悲哀的循環(huán)里。

從百元的酒店到廉價(jià)的而出租屋最后搬進(jìn)豪宅。

她無(wú)數(shù)次的想抽身最后又不得不迫于兩個(gè)人所謂的習(xí)慣囚于困境

這場(chǎng)婚姻在兩個(gè)人的視角都已經(jīng)糜爛

甚至是中間出現(xiàn)的家暴和出現(xiàn)過(guò)其他新的人也依然可以選擇“習(xí)慣”而回頭

或許這段感情在第1日時(shí)也是曾有過(guò)美好的，但后面的11日開(kāi)始潰爛發(fā)臭

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十二夜里描述了愛(ài)情破碎的樣子，而十二日里描寫(xiě)了婚姻破碎的樣子。

但這樣停留在上個(gè)世紀(jì)九十年代的電影確實(shí)在20年代拿不出臺(tái)面。

一部塵封了十年的劇本立意，如同他們的婚姻一樣爛。

上線近三個(gè)月，也沒(méi)出完整版。這部《12夜》的續(xù)集《12日》，還是要比近年來(lái)的港產(chǎn)本地制作，精致許多。不過(guò)《12日》似乎有點(diǎn)“名不副實(shí)”，因?yàn)槠渲杏胁簧賵?chǎng)景都是夜戲，在我看來(lái)，倒不如再拍個(gè)《12昏》，甚至《12晨》，這種晨昏之交，應(yīng)該會(huì)比字面上光線的黑白，更有戲些。我個(gè)人覺(jué)得《12日》比《飯戲攻心》要有水準(zhǔn)的多，而且無(wú)所謂“過(guò)不過(guò)時(shí)”一說(shuō)。

（參見(jiàn)《飯》的評(píng)述：其實(shí)《飯戲攻心》中“猜猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐（兼集體同居）”的 應(yīng)該是老大 而不是“二嫂” //movie.douban.com/review/14850099/ ）

當(dāng)然像這樣結(jié)構(gòu)的電影，目前來(lái)說(shuō)最好的，可能依然是2011年的《一天》。而《12日》的女男主角，相比《12夜》的兩位不免有距離與刻板感，而且太過(guò)一面倒。當(dāng)然我個(gè)人也可以理解，片中的丈夫沒(méi)準(zhǔn)還能被解讀成是內(nèi)地（電影環(huán)境）。但身為一個(gè)內(nèi)地男子，我只能說(shuō)，內(nèi)地（電影）環(huán)境（丈夫）沒(méi)有那么壞，而香港（電影）水土（老婆）也沒(méi)有那么好……

不然還能說(shuō)什么呢？這不僅是事實(shí)，更是現(xiàn)實(shí)。就如同《12日》女男主角最后的結(jié)局一樣，至少目前來(lái)說(shuō)我看到的版本是這樣。

不過(guò)，我還是愿意故作樂(lè)觀的相信，很多事很多人，最后一定會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)，與解決之道。

如果不遠(yuǎn)的未來(lái)有完整版出現(xiàn)，再寫(xiě)標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的評(píng)述，而不只是蜻蜓點(diǎn)水。

男主讓女主說(shuō)的時(shí)候，女主說(shuō)不出來(lái)就是因?yàn)閭牡氖绿?xì)碎了，太多了，太小了，影片以女主的視角看待愛(ài)情婚姻，會(huì)讓觀眾更多站在女主的角度和立場(chǎng)帶入情感，如果是男人的視角可能看到的是男人每天面對(duì)各種事業(yè)上的煩惱，心情糟透的時(shí)候，女人卻因?yàn)槌燥埖壬畹氖聛?lái)爭(zhēng)吵??，所以婚姻是兩個(gè)人的堅(jiān)持，不是一個(gè)