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劇照
詳細(xì)劇情
Jin scowls into the camera when her sister – the filmmaker – asks about her earliest memories. No wonder: these memories are anything but pleasant. Jin was born in the 1990s, during China’s one-child policy. It was normal then for unborn girls to be aborted – right up to the last month of a pregnancy, because boys were preferred. Living babies were also ruthlessly dumped in the...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) All about my sisters
最近關(guān)于計(jì)劃生育的電影和事兒不是攝于江西就是跟江西沾邊，作為一個(gè)Jiangxi born，這三個(gè)小時(shí)真是能有多traumatic就有多traumatic，特別是全程江西方言，我真的聽地如坐針氈，不時(shí)生理反胃...比起One Child Nation，All About My Sisters要nuanced很多，Li Jie所批評(píng)的Nanfu的高姿態(tài)在Qiong的拍攝上完全感受不到。幾乎沒有引導(dǎo)性的問題和旁白，Qiong柔和和充滿慰藉的聲音是真正能夠邀請(qǐng)觀眾靜下來聽的，也讓我明白Susan Greenhalgh所說的說，it is easy to condemn the policy enforcers and conformists. It's difficult to understand them. 但紀(jì)錄片內(nèi)容還是過于relatable，拍攝的地點(diǎn)離我那么近，語言和語氣都是我那么熟悉的，當(dāng)Qiong對(duì)Jin說“你可能會(huì)成為我，我可能會(huì)成為你“時(shí)，我覺得就好像我在說話一樣，當(dāng)Jin因?yàn)樽约涸彝サ钠扑楸黄热棠褪荣€的丈夫，無愛的婚姻，只因不想給兒子一個(gè)破碎的家庭時(shí)，我當(dāng)然也會(huì)想如果這些發(fā)生在我身上，畢竟這一切都這么近（雖然我有意識(shí)這是appropriation...）就覺得太痛心了...一方面我想讓Jin的聲音被全世界聽到，另一方面，面對(duì)大半場(chǎng)白人觀眾，和時(shí)不時(shí)對(duì)某些“落后“場(chǎng)景發(fā)出的笑聲，又很不想這些trauma被spectacularized. All about my sisters是真的all about my sisters. 即使Jin在最后說她希望被別人領(lǐng)養(yǎng)，和原生家庭再無瓜葛，但如果因此和她的兩個(gè)姐妹失去了聯(lián)系，她還是會(huì)遺憾。即使Jin被遺棄是因?yàn)橛H生父母想要兒子，她對(duì)后來出生的弟弟Sifan還是很好很好。最后那句“如果我們是陌生人，走在街上你會(huì)認(rèn)出我嗎？“獨(dú)生子女真實(shí)地哭了！
中國(guó)女性生存環(huán)境的縮影，人物背景環(huán)境都是似曾相識(shí)，像是許多人身邊的故事。
這個(gè)家庭故事的支線-那個(gè)在計(jì)生辦工作的親戚，強(qiáng)制他人結(jié)扎和引產(chǎn)的同時(shí)也被迫把自己的兩個(gè)骨肉丟棄在醫(yī)院后面的小樹林里。導(dǎo)演不問的話，這些故事也不會(huì)再被講述了。
so there really is no solution is there? whether one feels personally at fault or not
#IFFR50# Bright Future-世界首映。其實(shí)可以和去年的[媽媽和七天的時(shí)間]連起來看，這部導(dǎo)演用第一人稱拍攝，直接面對(duì)家族黑歷史的民族志式紀(jì)錄片，同時(shí)處理了計(jì)劃生育、棄嬰-收養(yǎng)、墮胎、生育、女性地位等等慘痛命題。對(duì)自己父母和三舅的逼問有時(shí)像審訊，重返當(dāng)年拋棄妹妹地點(diǎn)等舉動(dòng)又讓人想起[殺戮演繹]等影片。長(zhǎng)達(dá)三年的拍攝帶出眾多人物面對(duì)生育-家庭的豐富面向，不過也因此讓文本變得過于龐大。拍攝于江西縣城城鄉(xiāng)結(jié)合部，聽不懂方言又恍似看了一部外語片……
7.5 圍繞妹妹被拋棄展開家庭肖像，一個(gè)錯(cuò)誤的種種后果。喜歡片子拍的城市建筑。感覺還是有點(diǎn)長(zhǎng)。
4.5 個(gè)人史詩。//大概是我在大熒幕看過最私人的影片，一般來說導(dǎo)演需要很大的勇氣來面對(duì)自己的家庭，但就如她講的既然“攝影機(jī)是找答案的工具”，是攝影機(jī)給了她勇氣，便沒理由再畏懼影像里的自我，也才能為我們?nèi)绱私嚯x地、完整地、細(xì)致地呈現(xiàn)一個(gè)家庭的復(fù)雜，實(shí)在是要通過詰問才能稍微拉近距離的家人們。//攝影機(jī)作為工具我理解為無奈何的手段，想試探又害怕受傷，用來保護(hù)自己又能探得真相的武器，這種特性在這親人間的近身搏斗中被無限放大，也是最吸引我，讓我想一直繼續(xù)看下去的動(dòng)力。
全州電影節(jié)#10
#IFFR50#
Wow電影節(jié)真有意思 仿佛回到了大學(xué)/法國(guó)？standby搞到了票開心！可以三小時(shí)immerse in別人的life 去電影院還是蠻神奇的哦 人有時(shí)候還是需要一定physical space和displacement to feel…感覺以后不能暴躁dismiss charge高的東西(下周可以繼續(xù)yay! 但捂緊由于uber破產(chǎn)的小錢包 難道為自己活的第一步就是broke by travel expenses)感覺現(xiàn)代中國(guó)多少buried stories 可以在銀幕上看到真蠻好的 (現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)紐約還是可以徐徐蠻多artsy event的但就bougie的像狗一樣 不把a(bǔ)rt有關(guān)的東西作為教育/infrastructure的一部分而是product真的就是全方位gentrification
#LFF21# 關(guān)于90年代那些“多余的女孩”的故事。一種集體記憶的創(chuàng)傷，所以三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度對(duì)于我自己來說并不冗長(zhǎng)?？墒菍?duì)于一個(gè)作品來說還是顯得粗糙了，主故事線不明晰，很多背景信息要靠黑屏字幕來交代，聲音和剪輯都可以更好一些。
NYFF第一場(chǎng)。講述家庭里姐妹的私影像，以計(jì)劃生育為切入，重點(diǎn)探討了重男輕女的傳統(tǒng)觀念、小鎮(zhèn)青年的困境、原生家庭創(chuàng)傷等問題。小鎮(zhèn)的生活是循環(huán)的，甚至Jin說的話跟我表妹說的話一樣，她們都覺得父母看不起自己，但她們也不知道自己真正想要的是什么。真實(shí)電影手法隨著電影深入越來越具有誘導(dǎo)性和主觀性，尤其在導(dǎo)演你詢問弟弟的一段堪稱紀(jì)錄片的逼問，讓人開始感到不適。從比重來說姐姐的素材弱了很多，基本全是圍繞Jin來講，從而使‘sisters’的題目有些失衡。影片尚可結(jié)束在非常talented的俯拍鏡頭，后面對(duì)Jin的紀(jì)錄讓人感覺一種鋒利的陌生。尤其是導(dǎo)演說，我們每個(gè)人都有錯(cuò)，我的錯(cuò)在于我沒有找到正確的方法（解決家庭矛盾），I was like???
不抽身回看 不會(huì)明白環(huán)境仍然如此惡劣
#IFFR2021 太！長(zhǎng)！了！完全沒有必要，故事可以在俯瞰縣城合著姐姐獨(dú)白的鏡頭那里戛然而止，后面關(guān)于姐姐的成人生活再如此仔細(xì)地展示出來，有些殘忍了。明白話題的獨(dú)特性和素材的私人性，但拍攝者的預(yù)判一直在影響著觀影的邏輯。
帶有社會(huì)性視角的家庭私影像，一部有分量的作品，主題明確，信息量龐雜，導(dǎo)演很深入的挖掘了計(jì)劃生育政策對(duì)不同人的創(chuàng)傷和影響，甚至多次去醫(yī)院拍攝，比較難得。主角jin度過了痛苦的青春，她有養(yǎng)父母，父母，丈夫，孩子。每一段關(guān)系都能挖掘出很多值得討論的話題。另外因?yàn)樵L談緊扣主題，話題重復(fù)，觀影上會(huì)有疲憊感，看得出導(dǎo)演難以割舍，剪輯不太容易。
靈氣堪比nanfu當(dāng)初拍《我是另一個(gè)你》（尤其是當(dāng)導(dǎo)演出現(xiàn)于媽媽背后的鏡中以及妹妹持的攝影機(jī)里），同題材（甚至同省份）卻好于《一孩國(guó)》。
72/100 #IFFR2021# “生”像一個(gè)詛咒，孩子和母親都看起來如此無辜，大概是眾生皆苦吧
計(jì)劃生育，棄養(yǎng)，家庭關(guān)系，女性地位，確實(shí)是一個(gè)慘痛的命題，但可能帶了太多私人情緒，作為紀(jì)錄片的主線不清晰，而且太長(zhǎng)了，就是架個(gè)攝影機(jī)在家里拍，出來的素材也不好好剪輯，節(jié)奏加快一點(diǎn)，剪到兩個(gè)小時(shí)以內(nèi)不是很好嗎？整個(gè)片子的氛圍感覺非常不適。
類似 Minding The Gap。首先是從如此龐雜的素材中整理出最清晰的脈絡(luò)，捕捉到最細(xì)微的情緒的能力，只有面對(duì)自己最親近的人時(shí)才能做到吧。其次是直面它們，再將其呈現(xiàn)出來的勇氣，導(dǎo)演說這來自她手中的攝像機(jī)。
有些傷痛是時(shí)間堆砌成的，就只有花時(shí)間才能慢慢理清。比王男栿細(xì)膩、也有誠意得多。
One Child nation的另一種私人視角，真實(shí)而殘忍，普通百姓麻木地習(xí)慣于宏觀政策冷漠的發(fā)號(hào)施令，愿意以“都過去了”來埋葬無數(shù)女嬰的尸體和不公平環(huán)境下長(zhǎng)大的女童的悲戚，可是誰又真正向受傷的人們道過歉呢