這一篇，要先看過上篇《懸崖之上》解析方可食用，我想來就著《懸崖之上》的解析的評(píng)論再展開聊幾點(diǎn)，不會(huì)耽誤大家太多時(shí)間。

當(dāng)然這里完全不是懟評(píng)論和吐槽，相反我覺得正是因?yàn)榇蠹覍?duì)一部電影有不同的理解，是一件極好的事情，這種二次討論我早就想做了一直找不到做的沖動(dòng)，這次趁著這股沖動(dòng)勁還沒過，就來這么一期。

首先就是評(píng)論不少小伙伴說，《懸崖之上》的任務(wù)不是解救人質(zhì)，而是接人。

感謝糾正字面意思，但我個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)做任務(wù)的性質(zhì)是一樣的，都是要“救”王子陽，如果只是單純的接人出境，為什么他們這么折騰跳傘到偽滿洲控制區(qū)，而不是直接偽造身份正常出入境找到王子陽出境就好。

這里也就說明“接”王子陽是很難的，會(huì)要被送命的那種。

而且他們不去“接”王子陽出境，王子陽在偽滿洲控制區(qū)遲早被抓捕，那就是個(gè)死，從這層意思去理解，不就是去解救“人質(zhì)”王子陽嗎，王子陽是這部電影的“麥高芬”，作為麥高芬，通常都是需要貫穿始終的。

不過影片后半段因?yàn)楸粩撤椒匆?，并一直被敵方抑制，因此才轉(zhuǎn)成了我方逃脫為主。這也是我看完后覺得前后有些脫節(jié)的原因。

但張藝謀導(dǎo)演這么拍可以嗎，可以，前視頻我也說到，張藝謀導(dǎo)演后半段想突出人的價(jià)值，注重人的情感，特工也是普通人，也有真摯感情。

那么張藝謀導(dǎo)演前后銜接處理得好嗎，相當(dāng)好，起碼全片節(jié)奏一直很穩(wěn)，但我相信可以更好嘛，所以我還是提出我的觀感，是不是可以哪怕多加一場(chǎng)描寫如何救下王子陽的戲份，都能和前半段救人的主線呼應(yīng)更強(qiáng)一些呢。

其次就是老金和張憲臣一起被槍決那場(chǎng)戲，有小伙伴說，這是用了對(duì)比手法，來體現(xiàn)影片里的殘酷。

不好意思我真的沒get太到，起碼我進(jìn)影院兩次，這場(chǎng)戲觀眾都笑了。兩次，大家都在笑老金，從效果來看，余皚磊確實(shí)搶戲成功。

從劇作角度看，這不是對(duì)比，這是做了一個(gè)諷刺，諷刺敵方殺錯(cuò)人，敵方真正的對(duì)手還潛藏在他們隊(duì)伍中。

也諷刺了老金一直是敵方忠誠的特工，但就是智商比不上周乙，把自己的命也搭了進(jìn)去。

但從觀影效果來看，這場(chǎng)戲變成了黑色幽默，沖刷了張憲臣犧牲的高光時(shí)刻。所以我才會(huì)說，這是全片看下來，我個(gè)人覺得這里的安排我沒有g(shù)et太到。

再來就是劉浩存飾演的小蘭了。

有一段點(diǎn)贊很高的評(píng)論原話是這樣子：我認(rèn)為小蘭的天真爛漫是張藝謀特意設(shè)置的，因?yàn)樗踔劣幸痪渫耆珱]有特工緊張感的“我等你回來，給你做排骨”的臺(tái)詞，然后緊接著被張批評(píng)。

所以她的人物設(shè)置就不是一個(gè)緊繃著的特工，這個(gè)角色有著生長(zhǎng)在陽光下的單純，她象征著我們，象征著看到天亮的一代。

就像片尾說的，這是送給革命先烈的片子。周乙多次的臺(tái)詞“我親眼看到了”、“我在現(xiàn)場(chǎng)”，其實(shí)是替我們這些觀眾對(duì)那些革命先輩說的，而小蘭放肆流下的眼淚，其實(shí)是替我們?yōu)楦锩容吜鞯?。他們?yōu)榱宋覀兞粼诹撕诎抵?，放棄了自己的生命和感情?/p>

這個(gè)的解讀很好，我也點(diǎn)贊了。那以下也同樣是個(gè)人主觀解讀。

評(píng)論里您用小蘭這個(gè)象征符號(hào)去代表我們天亮的一代，這樣的象征意義我也知道，其實(shí)影片處理得還挺明顯的，不過我聊劉浩存那一塊，是從表演和影片角色設(shè)定前后的邏輯去解讀。

不妨其實(shí)換個(gè)角度看，在這個(gè)故事真實(shí)情景里，小蘭并不生活在未來，也還沒真正見到“黎明和天亮”，所以她的象征含義，是觀眾給予的，有著很強(qiáng)的個(gè)人解讀和辯證性，這里無關(guān)對(duì)錯(cuò)。

我只是覺得，小蘭是和其他特工一樣，在蘇聯(lián)接受超長(zhǎng)時(shí)間的特工訓(xùn)練，這里影片有提到，他們都是優(yōu)秀合格的特工，而不是僅僅因?yàn)樾√m的記憶力好，就把一位路人拉進(jìn)來臨時(shí)當(dāng)特工。

而影片開頭也確實(shí)呈現(xiàn)出了小蘭是合格優(yōu)秀的特工，小蘭會(huì)跳傘會(huì)扒火車第一場(chǎng)戲就用圍巾勒死了人，可到后面的人設(shè)和表演都越來越柔，這是我覺得在表演上，注意是表演上劉浩存可以做得更好的地方。

至于那句“我等你回來，給你做排骨”您覺得用得好，我反而覺得用得有點(diǎn)怪，從小蘭前后經(jīng)歷來說，小蘭這么快就松懈，和她前面火車戲人設(shè)相差有些大。

然后是您說小蘭是張藝謀特意設(shè)置的天真浪漫，但火車戲我看到的是有著和樣貌反差很強(qiáng)的，訓(xùn)練有素的特工小蘭，小蘭自己躲過了好幾次追擊，在火車上勒死了人，下火車后也開槍打死了人，還成功到了電影院和張憲臣見面，這些我都覺得小蘭的人設(shè)邏輯沒有問題。

所以為何我覺得第一場(chǎng)火車戲很好，因?yàn)樗薪巧O(shè)定和特工的氣質(zhì)都吻合，哪怕劉浩存飾演的小蘭的表演也一樣。

那至于評(píng)論里您說的小蘭放肆流眼淚，是替我們?yōu)楦锩容吜鳒I，就真的是你自己的解讀了，我支持你的解讀，但我也有我自己對(duì)劉浩存極為肆意的流淚表演有著自己的見解。

所謂電影中的象征隱喻，其實(shí)都是很個(gè)人解讀，比如我上個(gè)視頻說的，影片中的天氣也是一種象征，最后一場(chǎng)戲雪停了，陽光出來了，代表著黎明和天亮。

如果小蘭可以作為象征著我們，象征天亮的一代，那我覺得張憲臣和王郁那對(duì)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，從偽滿洲控制區(qū)解救出來的兒女，是不是也更能象征未來天亮一代的意義呢。

因?yàn)槟菍?duì)兒女不管從年齡，從他們的屬性和遭遇，都更符合象征我們，象征后代的比喻，畢竟小蘭之后還是特工，還是要做任務(wù)的對(duì)吧。

當(dāng)然以上說的這些，都是一個(gè)很有趣的辯證討論，還是那句話，沒有對(duì)錯(cuò)，我也正因?yàn)楹芟矚g這部電影，所以說了很多該說的不該說的，中聽的不中聽的，大家就多多海涵吧。

一、敘事的轉(zhuǎn)變

前期的故事，最吸引人的在于兩個(gè)小組，一個(gè)識(shí)破陰謀，一個(gè)蒙在鼓里。兩個(gè)小組如何聯(lián)系上又如何去完成任務(wù)，這是前半段最有懸疑的部分，而且完成度不錯(cuò)。

整個(gè)劇情的走向，在周乙出現(xiàn)之后，就變味了，不再是代號(hào)為“烏特拉”的行動(dòng)，而變成了周乙“潛伏”記。

《懸崖之上》編?。簭埶囍\、全勇先。同時(shí)全勇先是電視劇《懸崖》的編劇，劇版的主人公也是周乙，所以也算一脈相承。

這也就很好地解釋了，整個(gè)故事怎么由“烏特拉”的特別行動(dòng)轉(zhuǎn)成了抓內(nèi)鬼。但正是這個(gè)轉(zhuǎn)變，讓整個(gè)故事由懸疑變得無味、平庸。

周乙告訴王郁，要對(duì)他們轉(zhuǎn)移，換新人來接替他們。那么前面從蘇聯(lián)來，特訓(xùn)、接頭都沒有了意義，他們費(fèi)勁從蘇聯(lián)來的意義何在？既然周乙有這么大的本事，直接在當(dāng)?shù)卣倚袆?dòng)人員不就得了，干嘛讓這些人千里迢迢趕來？

可能唯一的意義在于那個(gè)密碼本，唯一的意義在小蘭的破譯能力?？墒沁@些接替的人也可以做呀。

二、在火車上

此處細(xì)節(jié)有兩處值得探討。

第一、老張進(jìn)入廁所，寫下接頭密語。叛變的謝子榮趕在王郁之前進(jìn)入廁所，去改。

注意，這個(gè)行為的前提是他知道這個(gè)廁所可能是接頭的所在，所以王郁才去，所以他才搶著進(jìn)。那么特務(wù)那么多人，誰去了廁所就可以懷疑，只要盯著，在火車上就可以揪出老張。

第二、小蘭在火車上已經(jīng)暴露。原因是楚良告訴了跟隨的特務(wù)，小蘭是自己人。所以小蘭長(zhǎng)什么樣子，特務(wù)是已經(jīng)知道的，起碼李乃文飾演的特務(wù)是知道的。知道她的模樣，對(duì)后面的劇情是有影響的。

后面還搞出在電影海報(bào)上畫對(duì)號(hào)，根本不用呀。他們畫像出來，或者跟著的另外一個(gè)特務(wù)只要在電影院周圍等著她出現(xiàn)就好了。她一出現(xiàn)，直接逮捕，根本不用她買票。

三、張憲臣被捕

老張男扮女裝，一招偷梁換柱，得到那本書。

且不說為什么哈爾濱只有一家書店—商務(wù)書店，還偏偏那么多人盯著。他為什么不能找人去買，他為什么不能找家小書店去買，偏偏去了商務(wù)書店。

老張被捕的稀里糊涂。明明已經(jīng)逃跑了，怎么又被抓了。他書到手了，他脫了裝扮，特務(wù)怎么知道他的樣子的。

細(xì)看這一段，張憲臣上了汽車，在看到馬迭爾賓館有小叫花子之后，他下車去問情況。按照這個(gè)思路，張導(dǎo)明顯的意圖是：因?yàn)閺垜棾家獙ぴL自己兒女的蹤跡，所以耽誤了時(shí)間，結(jié)果被特務(wù)們找到，進(jìn)而被捕。

但是這個(gè)思路明顯的BUG在于：他們?cè)趺粗览蠌堥L(zhǎng)什么樣子的。有友鄰說：“強(qiáng)行令整個(gè)大街空無一人”。

那么多人在雪地里都沒有殺了老張，卻在大街上逮捕了他。

老張被捕后的營救，太粗糙了。如果可以就救，為什么不早救。在快死的時(shí)候，象征性地救了一下，然后就放任老周自殺襲擊了。

從張憲臣又被抓回去，注射迷幻藥，說出一些細(xì)節(jié)，再到最后被槍殺。最后被槍殺，跟老金一起被槍殺，這個(gè)細(xì)節(jié)我是看一些評(píng)論才知道的。這個(gè)過程也顯得拖拖拉拉，明明感覺已經(jīng)死透了，又強(qiáng)行拉回半條命，強(qiáng)行注射，強(qiáng)行泄密，強(qiáng)行槍斃。

四、尋找兒女

我們知道很多革命者的兒女都流浪過，最著名的是教員的兩個(gè)兒子。張導(dǎo)想通過這一段表現(xiàn)先烈們舍小家顧大家的無私精神。

但是從整體劇情上來看，這條線沒有存在的必要。最后找到了兩個(gè)孩子給王郁送去，屏幕里哭成淚人，屏幕外我無動(dòng)于衷。為什么，因?yàn)闆]有細(xì)節(jié)，沒有情感的基礎(chǔ)，無法讓觀眾共情。

這段實(shí)在是雞肋設(shè)計(jì)。無論是前期主線烏特拉，還是后期主線潛伏，這個(gè)找到兒女的點(diǎn)雖然一開始就鋪上了，但是觀眾始終會(huì)游離在這之外，細(xì)節(jié)太少，無法共情。

最重要的事：一個(gè)特工，受過專門訓(xùn)練的特工，之前一直在外國訓(xùn)練，沒有管過孩子。非得在逃跑的路上打聽孩子的消息，錯(cuò)過了逃跑的黃金時(shí)間，導(dǎo)致自己被捕，導(dǎo)致任務(wù)進(jìn)行不下去，與他前期的精明與隱忍的性格不符。

五、其他

楚良與小蘭的情感線，有個(gè)開始，最后不知所蹤。

第二小組天天住在大別墅里，啥事沒有，除了喝紅酒吃牛排說俄語。

隨便就給受過訓(xùn)練的行動(dòng)小組成員下藥，藥醒后，他們也沒說啥。

那個(gè)昏迷的李乃文飾演的特務(wù)，說了一句周股長(zhǎng)說我拿錯(cuò)了？有懷疑無下文。

汽車追逐，楚良撞車，都顯著為了追逐而追逐，為了撞車而撞車。因戲劇化太強(qiáng)而顯得不合理。

一部汽車、一本汽車?yán)锏臅辖鹁捅徽J(rèn)為是潛伏者。

科長(zhǎng)最后知道老金是被冤枉的，還要抓內(nèi)鬼，就完了?？礃幼邮且m(xù)集的樣子，我看還是別了，故事真的一般，白瞎了這么好的演員。

六、結(jié)語

張藝謀是個(gè)成熟的導(dǎo)演。從許知遠(yuǎn)采訪他的片段里，可以看出他的想法其實(shí)很多的，我們的很多疑問他可能都想過了。但是從鏡頭里，從整體敘事來說，這個(gè)故事就是完成度不高。

有人說張藝謀不擅長(zhǎng)講故事，之前的影片就不說了，起碼這個(gè)故事沒有講好。

寫出來也是希望大家討論一下，讓劇本更完善，希望更好的故事。

懸崖之上 (2021)

7.4

2021 / 中國大陸 中國香港 / 劇情 動(dòng)作 懸疑 / 張藝謀 / 張譯 于和偉

《懸崖之上》是國師張藝謀繼《一秒鐘》之后的又一部與張譯，劉浩存合作的電影

影片講述四名在蘇聯(lián)受訓(xùn)共產(chǎn)黨特務(wù)執(zhí)行名為“烏特拉行動(dòng)”的秘密任務(wù)時(shí)遭遇叛變，被偽滿洲組織內(nèi)部特務(wù)發(fā)現(xiàn)后與之周旋并嘗試?yán)^續(xù)執(zhí)行任務(wù)的故事。

國產(chǎn)諜戰(zhàn)題材在電視劇層面有著許多令人印象深刻的成功作品，但其在大熒幕上始終缺少令人信服的作品，如今《懸崖之上》的出現(xiàn)一定程度上彌補(bǔ)了此類題材電影的缺失。

電影本身質(zhì)量是足夠優(yōu)秀的，但前后有一定的割裂感，開頭雪地黑松林中的跳傘主觀鏡頭讓觀眾迅速入戲，而影片前半小時(shí)始終保持著如此快節(jié)奏，高效率的敘事，配合精彩華麗的打斗與懸疑氛圍的加深牢牢抓住觀眾。

影片故事以''救出從背蔭河試驗(yàn)場(chǎng)越獄出逃的王子陽''的烏特拉行動(dòng)為麥格芬

這里著重說明一下，所謂背蔭河試驗(yàn)場(chǎng)就是臭名昭著的731人體試驗(yàn)場(chǎng)的前身，日軍在此對(duì)戰(zhàn)俘進(jìn)行一系列細(xì)菌實(shí)驗(yàn)，鼠疫注射，活體解刨，四只交換，人畜雜*等慘無人道，光是聽著就讓人感到生理不適的活體實(shí)驗(yàn)。

劇透預(yù)警～～～～～（不涉及關(guān)鍵情節(jié)）

張譯

片中張譯受審訊時(shí)，影片展現(xiàn)的酷刑場(chǎng)景令人揪心，讓一些人猜疑是否是過度夸張的戲劇化處理

張譯受審片段

然而事實(shí)是，如今進(jìn)入偽滿洲國哈爾濱警察廳審訊室紀(jì)念地址參觀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)革命者所受的酷刑遠(yuǎn)不止于此。

審訊方發(fā)明并使用了金、木、水、火、土五種嚴(yán)刑逼供

最廣為人知的當(dāng)屬趙一曼、傅烈等烈士，經(jīng)受了長(zhǎng)達(dá)幾周甚至幾個(gè)月的包括辣椒油、燃油直灌喉嚨等酷刑直至死亡也沒有透露任何情報(bào)，只留下給予子女的家書

所以，當(dāng)有人驚異于片中戳眼，割喉，爆頭，飆血等血腥場(chǎng)面時(shí)，導(dǎo)演想表達(dá)的，就是那種殘酷，以提醒世人那比電影更加殘酷的現(xiàn)實(shí)世界

說回影片，在驚艷的前半段之后，敘事效率與節(jié)奏明顯放慢，影片中后段的處理就不盡如人意了

不僅如此觀眾原以為的劇情核心拯救行動(dòng)被完全擱置，而偽滿洲政府內(nèi)部的抓內(nèi)鬼與共產(chǎn)特工如何破局成為了核心，盡管緊張壓抑的懸疑氛圍依舊保持的很好，但拖沓的情節(jié)讓后半段故事顯得有些乏力，劇作的問題逐漸顯露

最后，偽滿洲政府內(nèi)部的抓內(nèi)鬼行動(dòng)甚至演變?yōu)榱擞哪瑯蚨危捌奶幚碜層^眾仿佛忘了革命烈士正為國犧牲

雖然劇本稍有遺憾，但影片質(zhì)量整體尚可，尤其是各個(gè)演員的精彩演繹彌補(bǔ)了人設(shè)的單一與不完整的弧光。尤其是各大反派性格迥異，又十分強(qiáng)勁手段殘酷，于和偉的飾演的角色周乙微表情豐富令人難以捉摸；余皚磊飾演的角色在行刑前將酒噴灑在囚犯頭上的動(dòng)作，只為減去血腥味，這個(gè)令人印象深刻的段落很好的展現(xiàn)了反派的狠勁。

余皚磊飾演金智德

于和偉飾演周乙

'烏特拉'在俄語中是'黎明'的意思，正是各個(gè)革命烈士如此的英勇奮斗換來了我們后代黎明的曙光

珍惜黎明

不得不佩服老謀子一輩子都在努力地突破自己，每一部片子都有新的驚喜以饗觀眾?！都t高粱》有血?dú)夥絼偟暮肋~，《大紅燈籠高高掛》則展現(xiàn)出了深宅大院里死一般的壓抑?！段业母赣H母親》拍出了農(nóng)村的質(zhì)樸，《英雄》則又畫出了古典的韻味與俠味。《滿城盡帶黃金甲》是錯(cuò)彩鏤金之美，而在《影》當(dāng)中，張藝謀又貢獻(xiàn)了一種幾乎與之完全相對(duì)的山水墨畫的干凈簡(jiǎn)潔之美。

其他等不一一細(xì)說。

即便是面對(duì)同樣的抗日題材，《金陵十三釵》和這部《懸崖之上》也都有完全不一樣的東西。《金》講的是社會(huì)底層女性為民族大義所作的犧牲，是對(duì)人性的謳歌；《懸》則是部徹頭徹尾的諜戰(zhàn)片，講的是人心之間的博弈。《金》的故事發(fā)生在南方，骨子里就帶著幾分柔軟的悲情；《懸》的故事發(fā)生在哈爾濱，在大雪紛飛里，人與人之間充滿了冰冷的交鋒。

《懸》講述了在上世紀(jì)三四十年代的哈爾濱，四位在蘇聯(lián)受訓(xùn)過的我方特工來到此地，完成一項(xiàng)秘密的“烏特拉”行動(dòng)。日寇在截獲這個(gè)消息后，想要破壞我方執(zhí)行任務(wù)。于是，一場(chǎng)關(guān)乎生死存亡的考驗(yàn)，就此拉開序幕……

雖然張藝謀在藝術(shù)風(fēng)格上不斷嘗試新花樣，但總有一些個(gè)人特質(zhì)能讓人一眼看出來，這就是他電影。比如，他對(duì)東方美的偏愛以及成名后對(duì)于恢弘的大場(chǎng)面的執(zhí)著、對(duì)他的偶像黑澤明的致敬等——當(dāng)然，這是好的一面。他也有一個(gè)很明顯的缺點(diǎn)，我覺得就是他總喜歡以最直白的形式來呈現(xiàn)他的內(nèi)容。

舉個(gè)例子，《父親母親》里章子怡奔跑的場(chǎng)景，你會(huì)立馬感受到她的質(zhì)樸天真和單純，感受到農(nóng)村的美麗，這是張藝謀的美術(shù)功底、導(dǎo)戲能力、演員的天賦等等綜合起來成就的；但是在質(zhì)樸之外，你很難感受到更深層次的內(nèi)容。但如果是王家衛(wèi)的電影，他只是讓女演員漫無目的地走在街頭，就能展現(xiàn)出很多復(fù)雜的內(nèi)容，王家衛(wèi)就很會(huì)利用留白來豐富他電影的解讀空間。

《懸》在驚險(xiǎn)的主線之外有一條溫情的副線，那就是老張與王郁姐那兩個(gè)在街上乞討的孩子。本來可以利用這條副線在很多地方暗戳戳地煽情，讓影片變得更厚重，也更具感染力，但導(dǎo)演幾乎是硬邦邦地讓小孩兩次“闖入”，在這兩次“闖入”之外，他們幾乎全程掉線。兩條線索的“割裂”，讓本來挺好的一段內(nèi)容多少顯得“格格不入”。

還有“等待黎明”這個(gè)主題，本身也是很好的，但每次主角們提到這一點(diǎn)的時(shí)候，總給我一種強(qiáng)行點(diǎn)題的感覺，跟我高中寫議論文一樣擰巴。

所以“直白”幾乎成了國師的硬傷。

這種直白在他熟悉的敘事環(huán)境里會(huì)成為一種冷靜的白描，給故事增加莫大的震撼，以《活著》為登峰造極。但脫離了他熟悉的領(lǐng)域，那么多少會(huì)表現(xiàn)出一點(diǎn)水土不服。

不過沒關(guān)系，瑕不掩瑜，這世界上本來就沒有完美的藝術(shù)作品：伍迪·艾倫可以總在電影里嘮嘮叨叨，英格瑪·伯格曼也總有那么多歇斯底里，那么張藝謀也可以有自己的偏執(zhí)，他的偏執(zhí)不妨礙他成就偉大。

《懸崖之上》還是有一定深度的。它跟《色戒》《風(fēng)聲》這些電影同屬一個(gè)類型，而且都講述了“在民族大義和集體利益面前的個(gè)人選擇”的主題。

雷佳音飾演的謝子榮與張譯飾演的張憲臣做出了兩種截然不同的選擇，一種是出賣隊(duì)友，一種是寧死不屈。當(dāng)然我們會(huì)去罵謝子榮，這是因?yàn)槲覀冏鳛橛^眾有上帝視角。但其實(shí)代入角色本身所處的環(huán)境：三位戰(zhàn)友死在他面前，他內(nèi)心得受到多大的震蕩！當(dāng)他在生死邊緣游走了一次之后，我想他的人生哲學(xué)立馬就從其他亂七八糟的東西變得只剩兩個(gè)字：活著。

就像《驢得水》當(dāng)中周鐵男前后的轉(zhuǎn)變一樣。

至于老張張憲臣，他是完全可以拋棄個(gè)人，全部奉獻(xiàn)給集體的。當(dāng)他被敵人折磨成殘廢、同志想把他從中救出來時(shí)，他意識(shí)到既然自己的殘廢之軀不能再為大家貢獻(xiàn)什么，就不必再讓同志冒這個(gè)險(xiǎn)。所以他決定不逃，并且用殘存的氣力與敵人最后再搏一次。

可歌可泣。

《色戒》對(duì)于“個(gè)人選擇”這個(gè)主題尤為凸顯，因?yàn)橥跫阎ッ鎸?duì)著最艱難的“撕裂感”：她把敵人變成了自己的情人。成敗只在她一念之間，那一刻她的感性勝過了理性，個(gè)人勝過了集體，所以她在翻江倒海的思想掙扎之后說出了那兩個(gè)字：“快走”。于是，這群學(xué)生的理想和前途都被她給毀了。

《懸崖》里的老張其實(shí)也面對(duì)著一份“撕裂”，即他在集體之外，作為個(gè)人，他還有倆失散的孩子，他也有自己的執(zhí)念，如果可以，他當(dāng)然想活著見到那兩個(gè)孩子。（但我前面說了，張藝謀沒有刻畫好這層情與理的沖突，或者說，張藝謀干脆就放棄了對(duì)于這層內(nèi)容的深挖）然而老張做出的選擇與王佳芝截然相反，他選擇犧牲自己，成全大家。

個(gè)人用自己渺小的力量成就悲愴的偉大固然值得歌頌，但如果可以，我們當(dāng)然希望這些悲劇從來就不必發(fā)生，和平永駐人間。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，就像那個(gè)經(jīng)典的問題：一個(gè)人和五個(gè)人，你救哪個(gè)？如果可以，當(dāng)然希望這六個(gè)人都不需要被救，他們也能在黎明之后，開心爽朗地活著。

這肯定是奢望了。

最后談一點(diǎn)，我看到很多評(píng)論質(zhì)疑劇情是否合理，這點(diǎn)我想用《島上書店》里的一句話來解釋：“如果你對(duì)細(xì)節(jié)有懷疑，整個(gè)故事就開始散架了?！边@意思是說，我們?cè)诳匆徊侩娪盎蛘咦x一個(gè)故事的時(shí)候，首先要帶入作者的邏輯——當(dāng)然，前提是這個(gè)邏輯已經(jīng)基本自洽，沒有大的毛病。在這之上如果還過于吹毛求疵，那我們會(huì)發(fā)現(xiàn)即便是柯南·道爾或者阿加莎·克里斯蒂寫的推理小說，也能找的出些許的漏洞。但故事本身并不會(huì)因?yàn)檫@些漏洞而不精彩。

所以，首先不要質(zhì)疑不那么重要的細(xì)節(jié)，我們才能感受到這類作品的魅力。

《懸崖之上》這部片子，我的觀影感受還是覺得蠻緊張刺激的，每個(gè)角色都很豐滿，高手之間的你來我往就好像一場(chǎng)精彩的棋局，每一招都足見膽識(shí)、勇氣和決心，不由得讓人拍手叫絕，我覺得于一部諜戰(zhàn)片而言，這就夠了。

終于決定還是開個(gè)個(gè)人公眾號(hào)：Imagine Heaven。

《懸崖之上》轟轟烈烈的上映完畢了，之所以這時(shí)候才來說一說電影的評(píng)論，是因?yàn)榇藭r(shí)不需要考慮任何劇透的存在了。電影的畫面沒的說，絕對(duì)超強(qiáng)的構(gòu)思，不愧是出自學(xué)攝影出身的大導(dǎo)演之手筆。開篇特工跳傘入畫的設(shè)計(jì)，很富有電影開篇的震撼力，先且不說那個(gè)時(shí)期日本對(duì)東北空中控制的戒備如何，反正蘇聯(lián)派特工潛入東北日軍占領(lǐng)區(qū)用這種空投的形式，動(dòng)靜是不是有點(diǎn)大？不過這個(gè)情節(jié)不算是硬傷，也可以接受，畢竟電影開場(chǎng)需要一點(diǎn)沖擊力的畫面設(shè)計(jì)，導(dǎo)演的意圖從導(dǎo)演技術(shù)層面上看是對(duì)的。導(dǎo)演在很多場(chǎng)戲中都用了雪花漫舞的背景，很有畫面意境，這都能體現(xiàn)出導(dǎo)演的唯美鏡頭思維的習(xí)慣?？傊阽R頭的處理、機(jī)位的調(diào)度和演員的調(diào)度上，導(dǎo)演的調(diào)度力都十分到位的表現(xiàn)出來，所以說導(dǎo)演技術(shù)層面上基本沒啥可挑剔的。那么，問題在哪里呢？一部故事片，除了鏡頭唯美之外，重要的是您得用鏡頭講故事，并把故事講的明明白白，還得讓觀眾心服口服的接受，尤其是您還要講的是一個(gè)富有懸念和緊張周旋之情節(jié)的驚悚故事，那就需要環(huán)環(huán)緊扣步步扎實(shí)的邏輯，一個(gè)邏輯上的錯(cuò)誤就會(huì)推翻情節(jié)的設(shè)定，那么觀眾就會(huì)跳戲，就不認(rèn)賬，這就是電影常常犯得毛病——編劇意志問題！導(dǎo)演意志問題！ 那么我們就來闡述一下電影中的情節(jié)設(shè)計(jì)幾處關(guān)鍵硬傷： ①開篇四個(gè)特工跳傘來個(gè)集體亮相，張譯打開一個(gè)火柴盒，里邊四粒自盡的備用藥片，簡(jiǎn)明扼要的表現(xiàn)了他們將進(jìn)行一個(gè)隨時(shí)犧牲的艱巨任務(wù)，這個(gè)情節(jié)編劇設(shè)定的非常高級(jí)，一下子就把電影的驚悚感建立了。然后分為兩個(gè)組，為下一步電影故事的主要環(huán)節(jié)做了“游戲規(guī)則”的設(shè)定，這都是編劇技術(shù)的充分體現(xiàn)。重要的是雪山中幾場(chǎng)戲已將張譯的人設(shè)充分體現(xiàn)出來迅速傳遞給觀眾。張譯通過和“老馮”的對(duì)話，測(cè)試出對(duì)方不是自己人，還有張譯的身手也展現(xiàn)出了訓(xùn)練有素的特工的能力。后面張譯在安全屋里提示小蘭長(zhǎng)點(diǎn)心，都說明張譯的特工水平不潛。至于很多觀眾評(píng)述張譯不該為了找尋自己的孩子而冒險(xiǎn)最終被捕的情節(jié)不合理的這個(gè)問題，我們也可以這么來看，一是那個(gè)時(shí)期的蘇聯(lián)特工組織還不是后來的克格勃組織，不至于要求和培訓(xùn)特工毫無人性到極點(diǎn)。另外，張譯畢竟是中國人，中國人的重血緣親情，加上兩組分別時(shí)張譯和秦海璐的對(duì)話交待了“活著的找孩子”的前提，前來東北執(zhí)行任務(wù)的同時(shí)兩人也想順便完成一個(gè)自己的事兒。所以說張譯化妝女人成功從書店拿到密碼書并離開在撤退的路上看到了馬迭爾賓館前自己的孩子下車冒險(xiǎn)探尋是說的通的。但關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)不起推敲的是…… ②首先那個(gè)時(shí)代的哈爾濱很小嗎？這座城市里只有一個(gè)書店？而偽政府的特務(wù)們正好監(jiān)守的恰恰就是這個(gè)書店？這～這～這有點(diǎn)太巧了吧？ 其實(shí)張譯下車在馬迭爾賓館前探尋孩子時(shí)，編劇的設(shè)定是當(dāng)時(shí)并沒有太大的危險(xiǎn)，而是張譯準(zhǔn)備離開時(shí)才突然被特務(wù)追捕，那么憑啥特務(wù)一看到張譯就追？張譯是化妝進(jìn)入書店的，特務(wù)們并沒有看清張譯模樣，大街上人來人往的，憑啥一看到張譯背影就開槍？這場(chǎng)戲編劇設(shè)定的有點(diǎn)著急了，雖然戲劇任務(wù)需要編劇處理此時(shí)張譯必須被追、被捕，那么是不是應(yīng)該這么處理：張譯本來一副若無其事的樣子在大街上行走，而特務(wù)們例行公事上前盤查，正準(zhǔn)備搜身時(shí)張譯無奈（因?yàn)樗砩洗е潜久艽a書）必須拔腿就跑，這樣才發(fā)生后來的情節(jié)，對(duì)不對(duì)呢？呵呵這就是編劇的意志，因?yàn)樵O(shè)定了在這場(chǎng)戲里張譯必須被捕的戲劇任務(wù)結(jié)果，所以編劇就著急忙慌的設(shè)計(jì)似乎是逼著張譯趕緊被捕，情節(jié)邏輯上說不通。 ③再回到影片開始階段，一組張譯和小蘭從雪山脫險(xiǎn)，二組秦海璐和朱亞文被特務(wù)騙走，兩組人都是距離哈爾濱幾百里的路程，都需要坐火車去哈爾濱的前提十分合理。但是問題來了，兩組人怎么都那么巧坐的是同一列班次的火車？而且巧上加巧，兩組人居然都在一個(gè)車廂內(nèi)，哈哈...哈哈，因?yàn)榍楣?jié)戲需要在一個(gè)空間內(nèi)展現(xiàn)才有張力，才好演，才有戲，是戲劇任務(wù)的需要，那么編劇怎么就不下下功夫鋪墊好兩個(gè)組必須要到了一個(gè)車廂的可能性呢？！這就是最可笑的巧合的設(shè)定，是電影情節(jié)設(shè)計(jì)中最大的忌諱，尤其是驚悚戲，巧合的設(shè)定是最低級(jí)的設(shè)定。更重要的問題又來了…… ④既然叛徒看到了張譯到衛(wèi)生間書寫的密碼并篡改了密碼內(nèi)容，此情節(jié)表明叛徒可以確定一組的人確實(shí)也在這列火車上，那么后來朱亞文告訴了特務(wù)一組成員小蘭的身份后，特務(wù)們可以判斷剩下的張譯必在火車上，完全可以徹底嚴(yán)查，不可漏網(wǎng)的將一組人員全部逮住，這樣一組二組就全部落網(wǎng)，還用得著后邊的熱鬧戲嗎？于和偉作為共黨特工當(dāng)然不愿意張譯被抓，但他也不能控制全局啊，特務(wù)們的布局呢？就這么漏洞百出？那么老謀深算的高科長(zhǎng)（倪大紅）吶？是虛張聲勢(shì)而已，其實(shí)也是個(gè)草包？！既然另外一個(gè)特務(wù)巧合的審查小蘭而引帶出了朱亞文冒失的向特務(wù)托盤而出了小蘭的身份（朱亞文的冒失是合理的，后來交待他原是東方大學(xué)的高材生臨時(shí)受訓(xùn)當(dāng)?shù)奶毓?，所以潛能差點(diǎn)可以理解），那么特務(wù)們就不溝通嗎？明知道一組全員都已在火車上，就這么放任了？既然放任了，還搞出車站小蘭生死逃離的一場(chǎng)戲？哈哈...哈哈，一切都是為了好看，不能讓觀眾有尿點(diǎn)，想竭力做到環(huán)環(huán)相扣的緊張情節(jié)，但是掰開洋蔥辣眼睛，編劇的設(shè)計(jì)漏洞百出啊，您無法在邏輯上讓觀眾信服和折服??！您最起碼可以加一個(gè)倪大紅老謀深算的表述，火車上是故意放跑他們的，目的是要引出特務(wù)科里的內(nèi)鬼！知道編劇必須要完成電影中后邊的戲劇任務(wù)，必須要讓一組脫險(xiǎn)，但您的設(shè)計(jì)得嚴(yán)密合縫啊，驚悚懸疑的邏輯得扎實(shí)??？ ⑤好的，倪大紅的目的不是逮住一二組成員，還需要知道烏特拉行動(dòng)的具體任務(wù)是什么？更重要的是鏟除特務(wù)科內(nèi)鬼，我們接受這個(gè)戲劇任務(wù)的設(shè)定，那么，那么編劇就必須在恰到好處時(shí)再縫補(bǔ)一下，讓觀眾接受情節(jié)上的不合理，可是編劇筆下的張譯的人設(shè)一而再再而三的崩塌…… ⑥張譯被捕后，經(jīng)歷了嚴(yán)刑拷打，特務(wù)們通過調(diào)查張譯那天書店逃離時(shí)乘坐的出租車司機(jī)得知小蘭的住處。哈哈...哈哈，張譯是一個(gè)訓(xùn)練有素的特工人設(shè)前邊已經(jīng)交待給觀眾了吧，一個(gè)特工基本素質(zhì)，我這沒受過訓(xùn)練的間諜票友都知道，不可能在準(zhǔn)確地址下車吧！一般都是在準(zhǔn)確地址前后附近下車，自己再繞幾圈回到安全屋，這是特工基本素質(zhì)，難道張譯疏忽了？就這么簡(jiǎn)單，特務(wù)們找到了小蘭的居所（還是準(zhǔn)確的房間，出租車司機(jī)真夠厲害的，不但知道張譯下車的位置和還知曉具體樓里的房間號(hào)，哈哈...哈哈）。老謀深算的倪大紅真的是要什么放長(zhǎng)線釣大魚徹查特務(wù)科內(nèi)鬼吧？不然為啥特務(wù)們傻啦吧唧的蹲守屋內(nèi)，而不在周圍和房門外蹲守？而且就派倆人抓捕這么重要的剩下的唯一共黨特工？玩兒戲呢大編??？這么赤裸裸的羞辱特務(wù)科科長(zhǎng)倪大紅？這么赤裸裸的羞辱觀眾的智商？ ⑦張譯第二次被捕后被打“恍惚劑”之前，按說一名老特工應(yīng)該知道自己失控后會(huì)給組織帶來怎樣的損失，那么一般都會(huì)咬掉自己的舌頭以防胡說?？墒蔷巹榱送瓿珊筮叺膽騽∪蝿?wù)，不能讓訓(xùn)練有素的特工想到咬斷自己的舌頭，所以恍惚后的張譯說出了亞細(xì)亞劇院重要環(huán)節(jié)。那么編劇您就想不到讓老謀深算的倪大紅提前布置讓人將張譯的嘴塞進(jìn)去毛巾防止張譯自我咬斷舌頭嗎？就這樣，張譯的人設(shè)被編劇硬生生的毀滅了，完全泯滅了一個(gè)訓(xùn)練有素的特工的基本潛能。后來張譯大義凜然“丟車保帥”的行為太不專業(yè)了吧，既然明知重點(diǎn)是保護(hù)于和偉，那么闖關(guān)卡逃離是次要的，求死是第一位的，干嘛還再次被捕呢？這對(duì)于和偉的危險(xiǎn)會(huì)是多大，張譯這個(gè)老特工不明白？哈哈...哈哈，因?yàn)閷?dǎo)演要后邊審訊的戲，好讓觀眾提心吊膽，增加驚悚感。導(dǎo)演可以要求編劇完成導(dǎo)演必須要的戲劇任務(wù)，那么您當(dāng)編劇的就得設(shè)法高級(jí)的解決問題，不然就漏洞百出，就不能讓觀眾信服和移情人物！您以為驚悚戲那么好寫嘛？！ ⑧因?yàn)榫巹?duì)人物的控制不精準(zhǔn)（《懸崖》原作里周已應(yīng)該是主要人物，但是《懸崖之上》里張譯應(yīng)該是主要人物吧？?。┚巹?duì)張譯這個(gè)人物把握的有些游離，張譯犧牲的這場(chǎng)戲是故意那么設(shè)定的嗎？一個(gè)英勇無比的英雄和一個(gè)被“誣陷”了的特務(wù)陪綁一起被槍殺，一場(chǎng)悲壯的大戲變成鬧劇了，影院里周邊觀眾的笑聲令人哀嘆，看到影片結(jié)尾處那一排口號(hào)：『謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們！』觀眾們能被打動(dòng)了嗎？這場(chǎng)戲的處理真的反射出了要么是編劇的水平問題（這場(chǎng)戲是張譯這個(gè)英雄人物的高潮戲，也是于和偉這個(gè)無名英雄人物的高潮戲）；要么就是編劇的立場(chǎng)問題（故意的，就是把英雄的犧牲搞得很可笑了） ⑨于和偉的人設(shè)因?yàn)榛谠骼镏芤堰@個(gè)主要人物，所以沒讓編劇怎么費(fèi)勁，基本上沒有太大的破壞，尤其劇院于和偉畫?的那場(chǎng)戲，他和老金的交流，極力刻畫了于和偉這個(gè)老特工的縝密和專業(yè)素質(zhì)。后面他及時(shí)開槍射擊朱亞文是變相提示朱亞文趕緊逃離，這都是特工的機(jī)智手段。于和偉不但要堅(jiān)決的執(zhí)行完成一組二組不能繼續(xù)的烏特拉任務(wù)，還要保全自己更好的執(zhí)行潛伏任務(wù)（順便提一下在電視劇《潛伏》里孫紅雷的人物設(shè)定就非常到位，姜偉老師的編劇功底令人不得不贊嘆?。┑?，電影的結(jié)尾（彩蛋處吧）于和偉殺掉叛徒的那場(chǎng)戲更是全劇中最大的敗筆，本來倪大紅就不信特務(wù)科內(nèi)鬼已經(jīng)鏟除了，于和偉這一行為不就為自己挖了一個(gè)坑嗎？如果必須讓叛徒死，那么也得設(shè)計(jì)一下，讓其他地下黨（比如藥店老板）干掉叛徒以快人心，何必最后讓訓(xùn)練有素的特工來一把小兒科的行為吶？編劇的低級(jí)思考?xì)Я擞诤蛡サ淖罱K人設(shè)啊！ ⑩最后說說影片的“大巴個(gè)”！電影的故事主線是蘇聯(lián)派出了四名中國特工前往日軍占領(lǐng)地區(qū)哈爾濱解救一名從731部隊(duì)逃出來的王子陽。為了更有把握的完成任務(wù)，四名特工分為兩組進(jìn)城，這就是電影主要情節(jié)，兩組特工與敵人進(jìn)行了驚心動(dòng)魄的周旋，但終究?jī)山M人員幾乎都被破壞。老張臨危保全周已，目的是讓他與唯一剩下的特工小蘭接頭按既定計(jì)劃解救王子陽。中間你追我躲的緊張情節(jié)戲完成了，叼足了觀眾的胃口，那么電影故事高潮應(yīng)該是周已與小蘭攜手出色的完成最重要的烏特拉任務(wù)，怎么就一滑而過了？廢了這么大勁的折騰不就是要完成一項(xiàng)艱巨的任務(wù)嘛？！任務(wù)這么簡(jiǎn)單，那還要前邊的折騰干嘛？如果后邊的任務(wù)輕描淡寫的表現(xiàn)過去，那么觀眾就很難接受前邊的驚心動(dòng)魄，這是起碼的一加一等于二的邏輯，也是戲劇情緒邏輯，你必須讓觀眾的情緒得以抒發(fā)（麥基的劇作理論強(qiáng)調(diào)的就是必須順應(yīng)和珍視觀眾情緒），不然觀眾就不理解和不接受你給的結(jié)局。

哈哈...哈哈，因?yàn)閷?dǎo)演和編劇要玩的是商業(yè)片元素，中間的懸疑和驚悚環(huán)節(jié)是最能吸引觀眾眼球的情節(jié)，，可是您忘了故事的核心了，帶了個(gè)大帽子扣在了小臉上。難道是故事受到了電影時(shí)長(zhǎng)的片幅制約不得已為之只能草草收?qǐng)?？咱們是不是難為編劇和導(dǎo)演了？

一部電影劇本的創(chuàng)作有很大因素是受導(dǎo)演的影響的，所以說也許影片中很多的問題不全是編劇的無能和失職，或者剪輯中不準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)破壞了情節(jié)要素也有可能。但是，一部電影最終負(fù)責(zé)的還是導(dǎo)演，電影是導(dǎo)演的作品，您是知名大導(dǎo)演就必須對(duì)自己的名譽(yù)負(fù)責(zé)，就必須接受觀眾的評(píng)判，什么叫不負(fù)眾望？想糊弄現(xiàn)在聰明的觀眾恐怕沒那么容易了！說普通觀眾搞不懂專業(yè)的視聽語言也許能打擊一下觀眾的挑剔，但起碼的情節(jié)邏輯那是基本常識(shí)，誰讓您非要編的是一部需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬔诱共拍芡瓿傻捏@悚類題材呢？

為什么劇中人物我都用了演員的名字代替，那是因?yàn)檠輪T都表現(xiàn)得太出色了。白瞎了演技！

引言

如果看過我的某幾年的電影年終盤點(diǎn)的話，可能會(huì)了解，我評(píng)價(jià)電影的好壞，永遠(yuǎn)是從類型出發(fā)。說具體點(diǎn)，就是看這部電影在宣傳中呈現(xiàn)的是個(gè)什么類型，然后看它是否在這個(gè)類型的標(biāo)準(zhǔn)下成功了。這些標(biāo)準(zhǔn)都是客觀的，可以最大限度排除主觀干擾。

《懸崖之上》，從宣傳——比如預(yù)告片——來看，它是一部懸疑片、諜戰(zhàn)片。做好這種片的第一要?jiǎng)?wù)是什么？是表演？是攝影？是拳拳愛國之心？

不！是邏輯！

當(dāng)然，我不反對(duì)一個(gè)人因?yàn)槟骋粋€(gè)微小的因素——比如演員俊俏——就喜歡上一部電影，我也會(huì)。但我很清楚這些都是我的個(gè)人小癖好，不會(huì)因此說這部電影優(yōu)秀，甚至?xí)姓J(rèn)這是一部“合我胃口的爛片”。細(xì)品一下這里面，主觀上喜歡與客觀上優(yōu)秀的差異。

說回《懸崖之上》。這里面的表演、攝影都很不錯(cuò)；信仰什么的表現(xiàn)得浮皮潦草了一些，但也算可接受，共產(chǎn)黨臥底給偽滿警察解釋俄語和共產(chǎn)主義這個(gè)情節(jié)設(shè)置甚至有點(diǎn)巧妙。但問題是故事整體缺乏邏輯，簡(jiǎn)直稱不上是什么諜戰(zhàn)片，那些優(yōu)點(diǎn)也就成了無源之水、無本之木。

電影前30分鐘是比較炸裂的，后90分鐘漸趨失控，結(jié)局令我目瞪口呆。

前30分鐘炸裂

黑屏、出片名、一陣飛機(jī)轟鳴，畫面陡亮，大雪紛飛、林海雪原、四朵傘花。

開場(chǎng)就是滲透敵后，營救日軍人體實(shí)驗(yàn)幸存者。這個(gè)開頭可謂相當(dāng)簡(jiǎn)潔有力、引人入勝。

另一邊，偽滿警察屋里烤火喝酒、談笑風(fēng)生，看著外面行刑。屋內(nèi)其樂融融，屋外人頭滾滾。最終，最后一名被捕黨員交代了一切，四人小隊(duì)的滲透行動(dòng)一開始就陷入重圍。

心狠手辣的反派，也迅速登場(chǎng)了。

接下來就是雙方在去往哈爾濱的火車上一番激烈的斗智斗勇：

四人小隊(duì)一組的張憲臣（張譯 飾）略施小計(jì)識(shí)破了接頭人的特務(wù)身份，到火車上用向二組報(bào)信；

叛徒謝子榮（雷佳音 飾）識(shí)破其報(bào)信所用暗語，偷梁換柱；

一個(gè)不知情的特務(wù)對(duì)一組的小蘭（劉浩存 飾）產(chǎn)生懷疑，將其帶離盤問；

二組的楚良（朱亞文 飾）情急之下向接頭人（特務(wù)）暴露了小蘭身份，但隱瞞了張憲臣身份；

一組合力擊殺盤查特務(wù)，下火車遭遇盤查，張憲臣又略施小計(jì)騙到了不會(huì)招致懷疑的車票，不過他與小蘭失散了，二人只能分頭逃跑。

這番火車交鋒，雙方皆有收獲：偽滿警察得知了一組的一個(gè)成員是女孩，很可能也看到了長(zhǎng)相；一組也成功向二組傳遞了情報(bào)，因?yàn)閺垜棾歼M(jìn)衛(wèi)生間前與妻子王郁眼神交流這個(gè)行為本身就說明了有變故，謝子榮不管是抹掉信息，還是改成一切正常，都很難不讓十分了解自己丈夫的王郁生疑。其實(shí)謝子榮成功率最大的修改方式不是說一切都好，而是說有一些小危險(xiǎn)，但行動(dòng)可以繼續(xù)。

這一段有智斗，有武斗，還是比較精彩的，比如信息的傳遞與攔截，還有狹窄空間的搏斗。除了一點(diǎn)不佳：一組的收獲是建立在叛徒的失誤之上，有點(diǎn)讓人失望。這種“失誤推動(dòng)劇情”的情況后面還會(huì)出現(xiàn)。

通過這一段情節(jié)，角色的人設(shè)也逐步展開，比如張憲臣是經(jīng)驗(yàn)豐富。

不過火車斗爭(zhēng)之后，這戲就開始不對(duì)勁兒了。

后90分鐘迷惑

不對(duì)勁兒的部分大概可以分成這么三類：不符合現(xiàn)實(shí)邏輯、不符合人設(shè)邏輯、不符合創(chuàng)作邏輯。

（一）不符合現(xiàn)實(shí)邏輯

不符合現(xiàn)實(shí)邏輯就是說，現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生這事兒。

1.NPC沒有視覺（聽覺）

小蘭與張憲臣失散后從火車上逃跑，不得不槍殺一個(gè)偽滿警察，砰砰兩聲竟然沒引來更多人，就算當(dāng)時(shí)是暴風(fēng)雪也不足以解釋，因?yàn)楫吘怪車敲炊嗳嗽诟叨染璧厮巡樗?/p>

我后面看花絮知道，其實(shí)是拍了更多的人來、小蘭藏在火車下面躲過去的鏡頭，就說明編劇也是知道肯定會(huì)引來人的，也提出了解決方案。那你從正片里剪掉了，不能指望我觀眾去花絮里補(bǔ)充吧？有人說剪掉可能是因?yàn)槠L(zhǎng)太長(zhǎng)，那說明你整個(gè)故事安排就有問題，才會(huì)導(dǎo)致片長(zhǎng)太長(zhǎng)，對(duì)不對(duì)？

2.小蘭的第六感

小蘭的住處暴露了，偽滿警察潛入進(jìn)去等她回家。鏡頭沒有交代小蘭是怎么發(fā)現(xiàn)他們的，反正她回來時(shí)在門口開門，突然就決定不進(jìn)去了。別說什么鎖芯沒了，小蘭是插了鑰匙的，能插鑰匙就說明鎖眼還在，鎖眼還在就說明鎖芯還在——再說特務(wù)進(jìn)門還要破壞鎖芯，然后還在屋里等，豈不是太笨了？

3.迷惑的電影院

張憲臣被下藥后部分地暴露了兩個(gè)組的接頭方式：地點(diǎn)是亞細(xì)亞電影院，時(shí)間通過電影排期表約定。

于是臥底周乙（于和偉 飾）決定替他去安排兩組接頭。二組他直接可以告知（為了劇情，顧不上單線聯(lián)系了，也可以理解），一組小蘭需要通過電影排期表去聯(lián)系。問題是電影院已經(jīng)被日夜監(jiān)視，怎么傳遞這個(gè)消息呢？

專業(yè)做法：別聯(lián)系了，這次行動(dòng)事實(shí)上已經(jīng)失敗了。你記住小蘭是一個(gè)受訓(xùn)特工，你代入一下小蘭的視角：張憲臣一直沒回來，二組與敵人在一起，偽滿警察剛?cè)ミ^你住處，說明什么？至少有一個(gè)隊(duì)友交代了。至于他是主動(dòng)叛變，還是被下藥，這不重要；重要的是，你的隊(duì)友都不可靠了。這時(shí)候隊(duì)友通過某種方式來聯(lián)系你，你會(huì)信嗎？小蘭這時(shí)候應(yīng)該立刻撤出任務(wù)。周乙的當(dāng)務(wù)之急也是想辦法救隊(duì)友脫身，讓他們回去接受組織審查吧。

當(dāng)然，為了電影能拍下去的，我們退而求其次換一種做法：周乙啟用備用渠道，想辦法向小蘭自證是友軍（怎么證我也不知道）。如果一組、二組只約定了一種接頭渠道，那是他們不專業(yè)。我們看諜戰(zhàn)片一般默認(rèn)大家都是專業(yè)的，對(duì)吧？

業(yè)余做法：像電影里那樣自作聰明地在電影排期表上勾勾畫畫。當(dāng)然，由于他畫在了小蘭不會(huì)出現(xiàn)的時(shí)間段，小蘭沒有出現(xiàn)，他的借口（隨便畫畫給職場(chǎng)小弟上一課）得以成立。但這種情況下，眾目睽睽之下去勾勾畫畫，即使能找到借口推脫，也會(huì)引來不必要的懷疑，而隱秘工作最重要的就是隱秘、低調(diào)。

并且，電影院難道不是已經(jīng)被偽滿警察24/7盯死了嗎（如果沒盯死那是他們不專業(yè)）？為什么還要安排在這里接頭？是頭鐵嗎？還是方便被一網(wǎng)打盡？你丫真不是特務(wù)嗎？小蘭也是，也真敢來。

看這些情節(jié)你就會(huì)想，蘇聯(lián)怎么能訓(xùn)練出這么不專業(yè)的特工呢？這不現(xiàn)實(shí)！所以才說本片違反現(xiàn)實(shí)邏輯。

（二）不符合人設(shè)邏輯

從某種程度上說，一個(gè)角色的人設(shè)是可以完全自由操作的。作者想怎么設(shè)定都可以，可以把一個(gè)角色設(shè)定成圣人，或者惡棍；也可以設(shè)定成智商爆表，或者智力障礙。但是，一旦設(shè)定完成，角色必須在這個(gè)設(shè)定下思考和行動(dòng)。如果他是一個(gè)圣人，他就不可以做損人利己的事；如果他是一個(gè)高智商，就不可以犯低級(jí)錯(cuò)誤。這就是人設(shè)的邏輯，違反它就叫做“人設(shè)崩塌”。

多說一句，人設(shè)當(dāng)然是可以改變的，但必須通過后續(xù)情節(jié)。比如圣人突然遇到他沒有遇到過的誘惑，或者高智商出了車禍。

人設(shè)崩塌主要說倆人：楚良和張憲臣。

1.楚良

開場(chǎng)小蘭說楚良教她要留一手，側(cè)面反映出這是一個(gè)謹(jǐn)慎的人。這就是他的人設(shè)：謹(jǐn)慎的特工。

他火車上暴露小蘭尚可歸于關(guān)心則亂，但暴露密碼本就太崩人設(shè)了。既然他的學(xué)生小蘭都知道在同志面前留一把槍，他作為老師不知道在同志面前藏好秘密嗎？

這是典型的用失誤推動(dòng)劇情，要不然偽滿警察該拿不到密碼本了。

2.張憲臣

張憲臣更崩。偽滿警察都說他富有經(jīng)驗(yàn)；而且他一臉正氣，還是四人小組的頭兒，應(yīng)該是一名堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員吧？這就是他的人設(shè)：經(jīng)驗(yàn)豐富的特工、久經(jīng)考驗(yàn)的共產(chǎn)黨員。

但經(jīng)驗(yàn)豐富、久經(jīng)考驗(yàn)的他做了一件事：跑路過程中找孩子。

首先，久經(jīng)考驗(yàn)的共產(chǎn)黨員，不會(huì)拋下任務(wù)去做私活兒，哪怕是找多年沒見的孩子。不要問為什么，那個(gè)年代就是這樣殘忍。我只是陳述事實(shí)。

其次，富有經(jīng)驗(yàn)的特工，也不會(huì)這么做——且不說任務(wù)可能完成不了，保不齊孩子都要被牽連進(jìn)去坑死，這個(gè)道理普通人也都明白吧？你不下車，在車上渴望地望孩子一眼，這鏡頭就絕了。

這又是典型的用失誤推動(dòng)劇情，要不然偽滿警察該抓不到活口了。

（三）不符合創(chuàng)作邏輯

類型片創(chuàng)作是自由的，但同時(shí)又是不自由的。類型片創(chuàng)作有很多規(guī)矩，違反了的話，作者是挺自由的，但觀眾就會(huì)很難受。希望作者都不要打著自己自由的旗號(hào)，讓他人難受。

1.墻槍必響

這是小說或者戲劇的原則，不用多解釋。但電影中不太一樣，電影不可能每個(gè)鏡頭中的東西都用到，但有用的東西一定會(huì)用鏡頭語言（如特寫）強(qiáng)調(diào)。具體到本片中，一組將二組被暴露給特務(wù)的事以密碼上報(bào)，組織以密碼回復(fù)，小蘭記下密碼，這里還給了特寫，一張紙條，一堆漢字大寫數(shù)字。張憲臣去買書破譯密碼，但是被捕，于是小蘭全片沒能獲得密碼本——那么組織到底回復(fù)了啥？不知道了！下面大家就自由活動(dòng)了！組織回復(fù)了個(gè)寂寞。

2.迷惑的書店

一組將二組被暴露給特務(wù)的事以密碼上報(bào)，組織以密碼回復(fù)，小蘭記下密碼，但一組沒有密碼本。密碼本是一本公開出版的書，于是張憲臣去書店買。同時(shí)偽滿警察也通過楚良一個(gè)不小心知道了這本書，把賣這本書的書店都盯死了，好幾個(gè)人盯一本書。張憲臣男扮女裝進(jìn)來了，晃了一圈就出去了，然后一名女特務(wù)突然沖下去，發(fā)現(xiàn)書已被調(diào)換。又是第六感，一回驚二回?zé)?，但這個(gè)事兒我就不說了，無傷大雅。

再說換書。我知道一些諜戰(zhàn)片會(huì)通過“鏡頭一晃，東西到手”來展現(xiàn)角色神偷技能，比如《諜影重重3》里杰森·伯恩偷路人電動(dòng)車鑰匙。

但前提是，這只是個(gè)路人，鑰匙也沒有被看管。密碼本都被偽滿警察盯死了，你還不給幾個(gè)鏡頭解釋一下張憲臣是怎么偷梁換柱的，是不是太偷懶了？請(qǐng)回憶一下《碟中諜》《碟中諜5》《潛伏》這些影視里的特工都是怎么從同行那偷被看管的東西的，可不是鏡頭一晃東西就到手的，最起碼要設(shè)計(jì)一個(gè)十分二十分鐘的情節(jié)。

最后，偽滿警察是怎樣發(fā)現(xiàn)書店里的婦人就是書店外的男人張憲臣的？我也是百思不得其解。

3.立了flag，就得死

立flag這個(gè)事兒大家是不太喜聞樂見的，太套路了。但是要是硬拔flag、硬吐便當(dāng)，那也受不了，因?yàn)槟侵暗倪z言之類的就毫無意義了，這情節(jié)就浪費(fèi)了，還欺騙觀眾感情。

就說張憲臣被注射迷幻劑前逃跑這個(gè)事兒，本來后事都交代好了，flag立得剛剛的，駕車沖卡視死如歸，偽滿警察抱頭鼠竄，眼看就要?dú)⑸沓扇省D(zhuǎn)眼間又被抓回去注射迷幻劑了。我都傻了。再往下看懂了，就為了把接頭渠道套出來推動(dòng)劇情，然后被槍決的時(shí)候和金志德做對(duì)比，一個(gè)站著死一個(gè)跪著死。

真的，你們做編劇的再這么硬推劇情，我可要當(dāng)編劇了。這個(gè)我上我也行。

4.工具人戲不要太多，主角應(yīng)該發(fā)揮作用

還是金志德，這個(gè)角色一出場(chǎng)就能看出來，定位就是工具人：心狠手辣、有勇無謀，擺明了就是要被動(dòng)入黨背鍋的，就像《潛伏》里的馬奎。工具人走流程就行，后面他被楚良捅了，按理來說完成任務(wù)了，結(jié)果卻來了一出假死，搞得我還以為高科長(zhǎng)（倪大紅 飾）已經(jīng)知道了他不是臥底，要給共產(chǎn)黨們和觀眾一個(gè)驚喜，展現(xiàn)一下反派的智商，結(jié)果到了還是斃了。假死應(yīng)該就是為了給他一個(gè)更惡劣的死法，和張憲臣對(duì)比吧。但其實(shí)你讓楚良捅一個(gè)龍?zhí)撞痪偷昧嗣?，何必非得捅金志德呢?/p>

王郁，怎么著也是一個(gè)重要角色吧，結(jié)果沒啥用，任務(wù)也沒完成就跑了——不過這倒是地下工作的正確做法。她后面還見到了孩子，這就比較搞笑了，任務(wù)沒完成，孩子領(lǐng)回去了，總有種假公濟(jì)私的感覺。

5.麥高芬要一以貫之

全文說了半天任務(wù)，任務(wù)是啥？不記得了吧？營救日軍人體實(shí)驗(yàn)幸存者呀！那這個(gè)幸存者就是所謂的“麥高芬”了。麥高芬說到底也不是什么重要東西，不過是提供一個(gè)行事動(dòng)機(jī)罷了，我們都希望英雄的動(dòng)機(jī)盡可能高大上一點(diǎn)，那么拯救幸存者、揭露日本軍國主義陰謀這種就不錯(cuò)。但是后來這個(gè)麥高芬就變了，變成了兩個(gè)小組要互相接頭，最后周乙和小蘭終于接上了。然后快進(jìn)到救到了幸存者。

這就很蛋疼——也不知道是第幾次疼了——因?yàn)榻宇^顯然是整個(gè)行動(dòng)中相對(duì)微不足道的一環(huán)，它被濃墨重彩；而體現(xiàn)我們的英雄動(dòng)機(jī)高尚的最終目標(biāo)，拯救幸存者，反而被草草帶過。這實(shí)在是太迷惑了，你能想象伊森·亨特花了一整部電影集合隊(duì)伍，然后一槍把反派崩了嗎？

結(jié)語

《懸崖之上》的主創(chuàng)都是大牌。導(dǎo)演、演員不用說了，編劇全勇先也是頗受好評(píng)的電視劇《懸崖》的編劇，《懸崖之上》就是根據(jù)這部電視劇改編的。

作為東北人，我倒是很感謝《懸崖》還有《懸崖之上》瞄準(zhǔn)了偽滿這段歷史。我也很喜歡這些演員的表演、老謀子的攝影，等等等等。

但是作為諜戰(zhàn)片它實(shí)在是太差了。太差了。整個(gè)劇本結(jié)構(gòu)問題很大，看樣子是想好了開頭結(jié)局，但沒有想好過程，尤其沒有想清楚怎樣塑造群像并講好一個(gè)多方博弈的故事，危機(jī)四伏的隱秘展現(xiàn)斗爭(zhēng)搞得像過家家一樣隨意。

我不知道電影最后成這樣，是創(chuàng)作問題，還是項(xiàng)目管理問題（《懸崖》就出過項(xiàng)目管理問題）。如果是前者，我只能說，讀萬卷書，行萬里路；如果是后者，我不敢多說，我一個(gè)普通影迷懂什么。

害，想不到我這文章又火了……好多人來討論，我總體上是歡迎的。也和很多人進(jìn)行了暢快的討論。

但不歡迎兩種人：一種是直接開罵開懟的，這種我一般就噴回去了；一種是人不壞，也沒有罵我，但反正就是特天真，這種人一多了我也頭疼，有時(shí)候心情不好還懟了幾句，我對(duì)做了這樣的事還是要表示歉意，理解一下吧。

集中給這第二部分人解釋一個(gè)問題：“人性”。我發(fā)現(xiàn)這是他們最關(guān)心的，就是，為什么不能把張憲臣刻畫成一個(gè)為了孩子而犯錯(cuò)誤的人呢？這不是體現(xiàn)了“人性”嗎？

那我有一個(gè)問題。 紅軍長(zhǎng)征，多少人拋妻棄子，老毛連老婆都不要了；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，為了躲日本鬼子，冀中軍區(qū)魏天祿的妻子把孩子活活捂死；解放戰(zhàn)爭(zhēng)，四野唐凱隨軍進(jìn)入湖北老家，這時(shí)候他離家二十年了，他沒有去找老娘，反而是老娘自己找上門來。

那這些人都是沒有人性的嘍？

評(píng)評(píng)理，到底是張憲臣的行為符合一個(gè)合格共產(chǎn)黨員的行為，還是這些歷史上公認(rèn)的久經(jīng)考驗(yàn)的合格共產(chǎn)黨員的行為符合一個(gè)合格共產(chǎn)黨員的行為？

據(jù)我所知，張憲臣的人設(shè)是一個(gè)長(zhǎng)期斗爭(zhēng)、經(jīng)驗(yàn)豐富、蘇聯(lián)受訓(xùn)的“合格共產(chǎn)黨員”，不是嗎？

你要說他的人設(shè)跟謝子榮差不多，那我沒話說。

這個(gè)問題說到這里就比較明白了，再有人看不懂也不要給我留言了，我會(huì)罵人的。如果想夸我，可以留言。

再多說一句為什么有人會(huì)有這個(gè)問題吧。

高情商回答：這是社會(huì)歷史條件決定的。

低情商回答：現(xiàn)代人就是吃得太飽了。

我知道現(xiàn)在的小資、文青特別喜歡反映“人性”的作品，是吧。說具體點(diǎn)兒，是人性的黑暗面。再具體點(diǎn)兒，任何人，包括英雄，都是會(huì)自私、怕死、懦弱、背叛的。

我非常贊同。

飽暖思淫欲。你有了私產(chǎn)，有了更高的物質(zhì)利益追求，你就會(huì)自私、怕死、懦弱、背叛。我也一樣。這其實(shí)正是毛選中所說的小資產(chǎn)階級(jí)的軟弱性所在。今天很多人在毛選的標(biāo)準(zhǔn)下都算是小資產(chǎn)階級(jí)了，所以都表現(xiàn)出了這種軟弱性，也就是對(duì)“人性”的瘋狂迷戀。因?yàn)?，人都不想承認(rèn)自己軟弱，都想把它歸為一些客觀存在的、不可更改的因素，“人性”這個(gè)概念感覺就非?？陀^。

“你軟弱，不是因?yàn)槟闶且粋€(gè)小資，而是因?yàn)槭侨司蜁?huì)軟弱！”——嗯，這話我愛聽！

“但是客觀歷史表明無產(chǎn)階級(jí)確實(shí)比小資要硬很多呢……”——放屁！歷史算什么東西，你這是違背人性的！

但請(qǐng)各位小資文青代入過去的中國人，代入無產(chǎn)階級(jí)的視角，或者至少是無產(chǎn)階級(jí)化的知識(shí)分子視角（張憲臣應(yīng)該就是）：

你一無所有，親人大部分被地主、官僚、日本人殺光了，你覺得沒有希望，不如一死了之。這時(shí)候有人告訴你，不要死，大家組織起來戰(zhàn)斗，總有一天會(huì)勝利，全國像你一樣的人都會(huì)過上好日子。但是勝利不容易，要付出代價(jià)，那就是你必須離開你唯一的兒子，到遠(yuǎn)方去訓(xùn)練。你同意了。等你再次回來，你肩負(fù)了組織的重任。當(dāng)你努力擺脫特務(wù)追蹤時(shí)，你在路上遇到一個(gè)像兒子的孩子，你猶豫了。人性告訴你要去相認(rèn)，但黨性、理智和私心告訴你不可以！理智告訴你，你去相認(rèn)就可能被捕，這樣任務(wù)就完不成！黨性告訴你，被捕的話，千千萬萬像你一樣的人就不可能解放！私心告訴你，被捕的話，你的兒子會(huì)被當(dāng)作對(duì)付你的籌碼，受盡折磨、慘死獄中！無論如何，不能相認(rèn)！所以你行色匆匆，只是渴望地望了他一眼，然后消失在哈爾濱的風(fēng)雪中。

這不也是人性嗎？

但是，別搞錯(cuò)，我并不譴責(zé)小資。畢竟如果到現(xiàn)在大家都還“無產(chǎn)”，那也挺可悲的是吧。但就千萬不要，拿現(xiàn)代人的思維去看歷史。說實(shí)在的，《八佰》《金剛川》《一秒鐘》都有這毛病，《八佰》還是戴錦華老師特別點(diǎn)名的（參考：//www.bilibili.com/video/BV1gZ4y1V7gN?from=search&seid=2615589757938396584）。

希望大家做一個(gè)了解無產(chǎn)階級(jí)的小資文青，謝謝。這樣我們才在物質(zhì)富裕的同時(shí)，沒有丟掉精神信仰。畢竟大部分小資文青往上數(shù)三代，都是無產(chǎn)階級(jí)。