她只是單純的認為世界上所有人都像她一樣真誠 她只是天真的認為越墮落越快樂 她放肆的大笑 一根接一根的抽煙 她愛上每一個為她的美麗傾倒的天才們 Andy Warhol,Bob Dylan,Mick Jagger,Jim Morrison 盡管他們當時都還只是默默無聞的青年 盡管他們后來都成了呼風喚雨的人物 成名后她的一顰一笑都成為閃光燈下的焦點 而在她身后三十年之后 風涌襲來的復古風再次復制了她當年一次次隨意搭配的穿著

她輕輕的用略帶沙啞的嗓音說 我知道我活不過三十歲

她叫Edie Sedgwick,六十年代的時尚女王 紐約地下電影界的超級明星

是看那部叫工廠女孩的傳記電影才知道她的 嚴格說這部電影并未拍出她的神韻 只是將重點放在她,Andy和Dylan的三角戀上 雖然演員盡職盡責 也讓我嗅到了那個瘋狂年代的氣息 但直到最后放出了她的本人的照片 我才驚為天人 明白不會有任何演員做到與她的神似 于是狂熱的在網上找她的照片她的視頻 卻只有寥寥幾張模糊不清的照片的訪談 確實 那個年代離我們太久遠了

她懷著對藝術的憧憬和童年可怕家庭留下的陰影只身前往了紐約 在畫廊打工 兼職做一些模特 直到她在一個宴會上遇到了她一直欣賞的Andy Warhol

Andy那時候還是個剛剛小有名氣的藝術家 波普藝術還沒有流行 他也只是個戴著墨鏡說話娘娘腔的青年 Andy瞬間被她的美貌和氣質所傾倒 并邀請她去拍一部她的電影

于是她帶著好奇和羞澀走進了Andy那個臭名昭著的藝術工廠 看著那些成天無所事事 吸毒 濫交 拍一些只有一個鏡頭互相交談的實驗電影的藝術家 她微笑著跟每個人打招呼

隨著Andy名聲漸漸大了起來 她步入了美國的上流社會 她將名貴的大衣隨意扔下 她豪放的給每一次宴會買單 奢侈的買許多沒用的小東西 畫濃濃的眼影 影院里也開始上映一部部她的電影

她還是個天真的孩子 以為生活可以永遠那樣下去 不用想明天 今朝有酒今朝醉

然后她遇到了Bob Dylan

Bob Dylan那時候也只是剛成名的歌手 帥氣 不羈 寫有深意的歌詞 用他嘶啞的嗓音在每一次演出時隨意的唱出 他可以瀟灑的把昂貴的摩托駛入湖中 可以給她溫柔和愛情 于是 她愛上了Bob Dylan 電影中兩個人的纏綿 溫暖而美好 和之前的頹靡荒唐形成了鮮明的對比

呵呵愛情 也許那的確是愛情 盡管那都短暫的可憐

隨后她作出了一個也許令她后悔終生的決定 她帶Bob Dylan去了Andy的工作室 Bob Dylan 在鏡頭下盡情的譏笑嘲諷Andy的藝術和扮腔 最后憤然離去 在電梯上 Bob Dylan說要帶她走 她看著這個改變了她一生的工作室 再看著Bob Dylan渴望的眼神 最后輕輕的搖了搖頭

我們無從設想 如果當時Bob Dylan帶走了她 也許Edie現在還會快樂的活著 做一個搖滾明星的妻子 可惜歷史已成枉然 如果真的是那樣 Edie也不會像煙花一般 絢麗而短暫

之后 Andy和她徹底鬧僵 而Bob Dylan也離開了她 專心去發(fā)展自己的音樂事業(yè) 她繼續(xù)大手大腳的生活 終于開始入不敷出

當她大學時的同學找到她時 Edie赤裸的躺在床上 顫抖著給自己注入鎮(zhèn)定劑 而幾個給她提供藥物的小混混 正肆無忌憚的拿走屋里一切值錢的衣服 家具 甚至餐具

隨后就是電影里最悲傷的畫面 Jane當時看的時候也不可抑制的流下了眼淚 她的大學同學拿出她的舊照 問：“Do you remember that girl?Huh?” Eide頓時語塞 輕輕的說:“That s....What was I thinking?”

“That only reason I ever went to that class was because of you.It s true.Do you remember her?”

Edie的眼淚流了下來 她搖了搖頭

“No.”

電影是通過Edie Sedgwick于1968年在她家鄉(xiāng)的一所醫(yī)療戒毒所的述說開始的 鏡頭下的她 不是那個化著夸張黑色眼線 戴著大耳環(huán) 穿著時尚古怪衣服 生活放蕩的女孩 而是一個正在努力戒毒 衣著素雅素面朝天的普通少女 在記者面前 曾經的波普女神 談到過去那奢靡頹廢的生活時 已然沒有了太多的痛苦 而只是一臉淡泊的表情

隨后 二十八歲那年 Edie Sedgwick死于吸毒過量

我不敢說我真正了解了她 紅顏薄命的人何止千萬 何況我所知道的也未必都是事實 只是這個如此美貌又如此單純的女子 她的一切一切仍然如此讓人唏噓

再往后 我們都知道了 Andy發(fā)現了赫赫有名的The Velvet Underground和那個冷若冰霜的Nico 借此完成了對整個六十年代的致敬和回憶 而很多年后記者采訪他時提起Edie 我清楚的看到 這個從來只愛他自己的人的眼角滲出了冰涼的淚水

 

看完了，Factroy Girl，然后看看地上一根根的中南海，然后一遍遍的倒回去，我不忍心看她一點點摧毀自己的畫面，我不忍心看她的美支離破碎，我不忍心看她站在“工廠”門口，看著離開自己的Bob Dylan顫抖的跟她說，好好照顧你自己，我不忍心看到Andy Warhol因為嫉妒而放棄她的時候她那痛苦的眼神，我不忍心看到她之前的笑容，看到她之前的成功，因為我知道，很快，這些都沒了。


盡管電影的最后，定格的是一個笑容。


Edie在鏡頭前微笑，她和Warhol所創(chuàng)造的奇跡，是在渲染著，渲染著她的微笑，渲染著她那所謂的成功。她放棄了她的畫，放棄了她本應該擁有的生活，為什么，只是因為她對Andy Warhol的愛，愛，愛。只是她從這個有著壓迫癥和神經衰弱以及渴望成名的男人身上看不到他對自己的回應，如果有回應的話，那么她也太容易輕信了。她也許知道亦或者不知道，在這個世界里，在Warhol的“工廠”里，她所扮演的角色和其他人沒有什么區(qū)別，Warhol對每個人的贊美之詞沒有區(qū)別，她是被人利用了，只是這個利用她的人是她深愛的，也是愛她的，只是他對她的愛，矛盾而壓抑的存在著。


她陪Warhol出席各種場合，她讓整個紐約整個美國整個歐洲都為自己驚艷，但是這個女人的光輝都會被全世界的人們認為是她身旁的男人給予她的，就連她被送到醫(yī)院的時候，也被人們稱為Andy Warhol曾經的寵兒……而這個男人和他的工作室給Edie的除了名氣之外，還有毒品，她吸毒了。被刺激的神經帶著幻覺狂歡著，直到直到直到她碰到了另一個男人，一個嘲笑諷刺資產階級和Warhol的男人，Bob Dylan，他質疑Edie為什么要放棄自己的繪畫，他告誡Edie她那華麗的外表下面，她的那顆心其實和Warhol畫的空易拉罐一樣，空蕩蕩的，然后他吻了她的臉頰。


只是，不遠處的Warhol，靜靜的看著他們。


整個紐約只有兩個天才，偏偏，都愛上了她，偏偏都被她愛上了，Andy Warhol、Bob Dylan。


思想激進外表英俊放肆不羈的Bob Dylan對于Warhol來說，簡直是一個無法超越的偶像，雖然他是波普文化的創(chuàng)造者，可是天性中的壓抑和自卑，讓他根本無法也不敢正視這個對手的存在。而他所能做的，是任何一個失敗者都能夠想到的，是合乎情理但卻又是虛偽殘忍的，他要毀掉自己一手樹立起來的偶像。


他依舊對Edie贊不絕口，但是他卻已經開始暗暗尋找Edie的替代者，無論是最初的一個聲音樣貌都和Edie及其相似的女人，還是后來那個大理石般的Nico，對于Warhol來說，都只是Edie的替代品，他要做的只是讓這個被媒體稱為超級巨星的女人，慢慢的從媒體的眼里消失……Edie感覺到了他的疏遠，只是無論Edie怎么做，他已經是冷冰冰的漠然。


這個自卑的男人，把這個原本愛自己的女人推給了Bob Dylan，但是愛卻不是這么簡單就能忘掉的。盡管后來Edie回憶說，她最大的失誤就是放棄了Bob Dylan，盡管她說，她這輩子最完美的一次愛情，第一次也是最后一次的愛情，就是Bob Dylan，可是，當這兩個男人在“工廠”唯一的會面之后，當她需要在兩個人之間做出最后的選擇的時候，她還是選擇了留下。


留下，留下，她所愛的男人，戴上眼鏡，只是為了不讓別人看到他發(fā)紅的眼鏡，然后對她說，好好保重自己。轉身離開，鏡頭里面的Edie終于感到了絕望，在他們離開的一瞬間，“工廠”的門也沉重的關上了，夾在中間的Edie，那張臉，那張依舊被稱為尤物和精致的臉，放大的世界里面，黯然。


毀掉自己，是她一點點把自己毀掉的，對又不對，只是當Warhol也這樣說的時候，我真替Edie感到難過，她的決定也許是錯誤的，但是真正讓她一步步毀掉的不就是Warhol嗎？這個自卑的男人，躲在攝像機后面，痛苦的眼神，懦弱的臉，他用小人般的心思，來對待她，她不再是他的寵兒。而這個小人最后的伎倆，竟然是用Bob Dylan結婚的新聞來刺激這個接近崩潰邊緣的女人，他忘了他們曾經相愛過嗎？不，他沒有，正是有了那么深的愛，才誕生了這么卑劣的恨。


沒有錢的Edie，需要毒品的Edie，所能依靠的也只有她那憔悴凋零的臉、脖子、乳房、大腿……她眩暈的世界里，被更多的小人給玷污了，給欺負了，她卻已經麻木了，她忘記了她純真的時候，她忘記了她曾經有過的幸福，她忘記了她的快樂，因為她已經如此絕望，因為她的痛發(fā)自心，因為她的痛已經讓她感覺不到其他的傷口，感覺不到那些禽獸小人的蹂躪，只是當Sid給她一個擁抱的時候，她卻如同找到救命稻草那般，死死摟住他，她需要的只是愛，到了這一步，甚至不需要是Warhol或者Bob Dylan的愛，她需要一點點愛，來溫暖最后的自己，她是那么的渴望活下去……


出租車里，Sid給她看她學畫畫時的一張照片，那個清澈的Edie，Sid問她是否還記得她那曾經的自己，她崩潰了，她哭了，她沖上街頭，漫無目的，瘋狂的跑著，畫面慢慢失去色彩，慢慢粗糙，慢慢失血，她逃不掉的，她也回不去的。


影片結束的時候，是真實的Edie和Warhol的一段錄像，他們那么恬靜的對話，他們那些笑容，在這些笑容里，他們的快樂不可言喻，在這些笑容里，我們看不到絕望，我們看不到悲傷，我們看不到Bob Dylan……


他們以帝國大廈為背景，張開雙臂，那些黑白的影像里面，Edie笑的很開心，很自然，很迷人，可是看了她的笑，卻讓人更加記住她的苦。


她是她之前所有女人悲劇的集合。


記住了傳記作者的話：她就像一個流浪的孩子，蒼白的臉蒼白的嘴唇。


我的眼淚一點點的就出來了。

《工作室女孩》通過伊迪絲?明特恩?塞奇威克于1968年在她家鄉(xiāng)圣巴拉拉的一所醫(yī)療戒毒所的述說開始。鏡頭下的伊迪絲，不是那個化著夸張黑色眼線，戴著大耳環(huán)，穿著時尚古怪衣服，生活放蕩的女孩，而是一個正在努力戒毒，衣著素雅素面朝天的普通少女。在記者面前，曾經的波普女神，談到過去那奢靡頹廢的生活時，已然沒有了太多的痛苦，而只是一臉淡泊的表情。1968年的伊迪斯也只是一個27歲的女子，其言談卻已然超過了她實際的年齡。一年后，伊迪斯因服用藥物過量去世，那時她也不過28歲。

28歲本應該是一個女人一生中的高潮，不管是事業(yè)家庭還是愛情。但是，對于伊迪斯來說，她人生中的高潮來的太早，卻是非常短暫的。瞬間的光華后，是凄慘的收場。這個曾經引領了60年代波普時尚風潮的女人，悲哀的成為了藝術界時尚界的一種文化符號?，F今，我們唯有在時尚雜志在T型臺上還能夠看到她曾經的影子，那些屬于60年代氣息的著裝打扮，偶爾會讓人想起她。

在這部表現伊迪絲悲慘一生的電影中，我們看到了影響其生活的兩個重要人物，兩個在上世紀60年代的美國紐約吸引無數鎂光燈的人物。一個是安迪?沃霍，一個是鮑勃?迪倫。這兩個分屬于藝術界與搖滾界的男人，是伊迪絲短暫一生中最重要的過客，卻也是匆匆離去的過客。無論后人怎么看待這兩個男人，無論他們是否真的應該對伊迪絲的死亡負有責任，不能否認的是，他們在造就了伊迪絲的同時，卻也同時毀滅了她。

安迪?沃霍，美國上世紀60年代藝術界的標志性人物、先鋒地下電影導演人、畫家、出版人和“波普文化”運動的代表人物。他的生活方式和藝術創(chuàng)作，使他成為當時的明星藝術家，受盡娛樂界的各種獻媚和無數鎂光燈的包圍。他黃白的頭發(fā)，純黑色的墨鏡，永遠蒼白的面無表情的臉，懶散的說話口氣。使他本人成為自己的一件藝術作品，一種吸引眼球的包裝品。他建立的藝術車間Factory，集中了那個時代所有奇怪的人，叛逆的藝術專業(yè)大學生、不出名的小畫家、各種渴望從他這里出名的演員模特、搖滾樂隊、地下電影的創(chuàng)作者，也有和藝術根本無關系的人，比如同性戀者、吸毒者和各種各樣的變態(tài)。這個藝術車間成為奇特社交圈子的駐扎地，墮落糜爛生活的也就是從這里開始。

在影史上，曾有過12部和安迪?沃霍相關的電影，不能說誰是扮演安迪扮演的最好的演員，無論是本片的安迪扮演者蓋?皮爾斯還是其他演員。安迪?沃霍本人就是一件冰冷的藝術展品，所以這個世界上，只有他能夠演好他自己。在本片中，安迪本人和其創(chuàng)作與生活只是一個背景，最主要的是他是如何造就伊迪絲又是如何將其毀滅的。他的冷漠和殘酷，以及整個藝術界的虛偽嘴臉，在本片中較好地反襯出了伊迪絲的悲哀命運。

可以說，當伊迪絲第一次走進這樣的圈子，走進這些肆無忌憚的人們的時候，她是如此的好奇。作為一名剛從劍橋畢業(yè)的藝術類大學生，伊迪絲渴望能有這樣的一個藝術環(huán)境來激發(fā)創(chuàng)作靈感。而安迪的出現，則完全改變了她的生活規(guī)劃。從一個畫家轉變?yōu)榱艘粋€模特一個演員，安迪把她當作一件美麗的藝術品，在攝影機前在燈光下的伊迪絲是興奮的卻又很稚嫩。

伊迪絲最大的致命傷是過于輕信別人，過于純真，本片一直在強調這一點是伊迪絲最終悲哀收場的關鍵原因所在。她從安迪那里想得到的其實并不是財富和名氣，而是愛，來自朋友的愛。所以，伊迪絲努力的和周圍的人融合在一起，取得他們的信賴和關心，為此甚至不惜開始注射海洛因。來自一個冷漠富有家庭的伊迪絲，八歲時被父親性騷擾，有精神病史的家族，使其兩個哥哥先后死去，伊迪絲害怕孤獨害怕被隔離，所以她才會如此地信任安迪，信任周圍的每一個人，全心全意地投入到他們的世界里。在伊迪絲的心里，安迪的地位不僅是朋友更是父親，當面對安迪之后的冷漠和拋棄，伊迪絲才會做出那些過激的行為才會如此絕望。

鮑勃?迪倫，著名搖滾音樂人，引領了美國上世紀搖滾界的民謠風潮，是伊迪絲短暫一生中“唯一真正愛過的男人”。在本片中的名字是丹尼?奎恩。只有過幾面之交的丹尼，卻一語道破了伊迪絲的內心所想，接下來便是一發(fā)不可收拾的激情。如果說，本片大部分時間都處在一片模糊和煙霧繚繞下，那么兩人一起出逃一起相擁睡覺的色調則顯得非常溫暖和明朗，與工作室的放蕩形骸的生活形成了鮮明對比。兩人的那場床戲，也處理的非常唯美。

實際上，在安迪即將要拋棄伊迪絲的時候，丹尼是她唯一的救命稻草。丹尼是愛伊迪絲的，卻因為伊迪絲對于安迪的執(zhí)迷不悟而失望。在電梯前的選擇，留給了伊迪絲永遠的后悔。如果當初選擇和丹尼走，那么伊迪絲可能現在依然健在，或許可以成為一個正常的搖滾明星的妻子，有幸福的家庭和孩子。本片算不上是一部成功和標準的人物傳記影片，卻是一部真實表現伊迪絲與安迪相遇后那些奢靡生活的影片。在虛構與真實間的故事，充滿了導演的憤怒控訴。
這美麗的波普女神，真似那飛蛾撲火般，充滿勇氣不管不顧，卻也注定付出慘痛代價。
形容她是煙花璀璨綻放便只留漆黑夜空也罷，是那曇花一現便匆忙凋零也罷，那斯人以長眠于地下，回頭相望，卻也只剩時光遺骸，尋不見她肆無忌憚的蹤影。
她命中注定是手掌中那條斷開的生命線，是注定與剎那璀璨光華相互牽絆的女神。

看完后的感覺就是難過，一種貫穿始終的悲傷。
情節(jié)等說不上十分出色，但我也說不清為什么，就是覺得好難過，也不是想哭，就是眼睜睜看著一個天使離開，很無力。
她的善良，她被背叛，都深深打動了我。
所謂悲劇，就是把美好的東西撕碎了給別人看，說的大抵就是這種感覺吧。

影片末尾的時候，SYD拿著Edie在劍橋讀藝術時候的清純小照給她看，輕輕問她

Do you remember that girl?

燈光太暗，Edie看不清楚，費力辨認，“Do you remember that girl?Do you remember?"

Edie失聲,“NO",打開車門狂奔。
紐約的街景在身邊后退，燈影迷亂，我似乎感覺到那樣奔跑的風抽著臉，眼睛看不清楚前面的路，被撕裂的青春，全盤交付出去卻只是收回了一地的碎片。
浮華升空然后墜落，萬人追捧的ICON，最后卻一絲不掛被幾個龍?zhí)仔∩鷶[弄


      如果記住就是忘卻
　　　我將不再回憶，
　　　如果忘卻就是記住
　　　我多么接近于忘卻。

　　　如果相思，是娛樂，
　　　而哀悼，是喜悅，
　　　那些手指何等歡快，
      今天，采擷到了這些。

狄金森的小詩，翻譯不太好，想起Edie蝴蝶般的假睫毛，那樣的真實，她說話時候喜歡輕輕的抿一下嘴唇，無數的輕佻，純真，風情。

“大麻，能讓你放屁都放出彩虹”
迷亂的年代，晃蕩的年代，Edie是一支薔薇花苞，開放在紐約繁華喧鬧的沙漠，不知這一次徹底的怒放，Edie是否死心，短暫的一生，轟轟然怒放，然后凄凄然凋亡。我最向往的60年代，“花”與“和平”，或許大多數人臨近死亡的時候，身邊連一個問你“Do you remember that girl?”的人都沒有吧，淚水和奔跑都一起省略，一步跨進深淵。



    

普及的（為大眾設計的）、短暫的（短期方案）、易忘的、低廉的、大量生產的、年輕的（對象是青年），浮滑的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。
                                       ―――理查德?漢戴爾頓（英）

我不清楚有多少中國觀眾能夠知道影片中的主角伊迪?賽奇威克，但對于上個世紀五六十年代的美國，這個女人所掀起的風潮絲毫不弱于瑪麗蓮?夢露，即便到了現在，這個被稱作波普女神的風格還引領著現代的時尚界。
這是一部傳記片，在講述此片的時候有許多背景似乎必須提及，包括那個年代以及年代中的人，這所有的一切都給現代人造就出一個具有夢幻般的歲月，而筆者認為上個世紀二戰(zhàn)以后的十到二十年幾乎影響了整個世界的價值觀，甚至可以毫不隱晦地說，現在世界的思維方式在很大程度上是取決于那個年代的。
戰(zhàn)爭結束后，全世界人都陷入了信仰危機中，尋求精神寄托是人們必然的選擇，東方由政府發(fā)起了某些尋求信仰的運動，具體的在這里不須贅述，而西方則完全由自由的群眾自發(fā)性地尋求著自我價值。當然，尋求自我價值的第一步要審視自我的價值，以及與社會存在的意義等。尤其在藝術界，電影，繪畫以及文學這些東西都只是形式，而利用這些形式展現出自我審視與追求成為那個年代西方社會年青人最熱衷的事情。歐洲與美國都為此做出了直接影響到現代的成績，而影片中所涉及到的波普藝術則更是在商業(yè)，藝術以及平民文化之間建起了某種充滿了形式主義的暖昧無表達的橋梁。
一般來說美國的波普藝術是緣于上世紀二三十年代的達達主義，而情況相似，達達主義的產生也是在戰(zhàn)爭之后，一戰(zhàn)的傷痛令所有的事物都面臨著崩潰，毀掉所有是達達主義的精神內核之一。而波普藝術在繼承達達主義的基礎上運用了所有可以運用的廢棄物，商標等東西建構自己的藝術作品，其風格給人一種單調重復，甚至冷漠而毫無激情，但正是這種沒有激情的排列后面，其毫無情感表述的藝術作品所帶來的卻是一種商業(yè)社會中疏離感，而這種空虛無疑是透過作品而表露出來的。
談及上面的波普藝術主要是引出影片中的安迪?沃霍，這個被稱作波普大師的人在此片中是伊迪的創(chuàng)作者，換句話說，伊迪的波普之路與安迪是密不可分的。而從影片的鏡象來說，無論是片中那些極具粗礪感的黑白色的安迪電影還是動蕩的伊迪的鏡像，其創(chuàng)作風格也多是仿波普風格而制作出來的。
回到影片的故事，伊迪是一個被拋棄的富家年輕故事，從前史中我們可以知道，這個充滿了魅力的女人有一個絕對悲慘的童年，兩個哥哥的死亡以及父親的冷漠以及暖昧都令她只想著脫離開這個家庭。于是，我們看到了伊迪生命中的第一個男人，她的父親。
作為一部影片，伊迪的父親出場的機會并不多，但我們從伊迪的講述中可以知道，父親帶給伊迪的絕沒有一絲父愛，而是冷酷無情，甚至是暖昧的占有。伊迪是一個缺失父愛的人，一個缺失父愛的女人，這一點將貫穿著伊迪與安迪的所有故事。
人物的悲劇在于悲劇的隱忍，伊迪也是，一個可憐的富家女，由于父親的冷酷而不得不獨自漂流在外，以繪畫追尋著自己對摒棄崇高的理念。按照常人的思維，伊迪應該是一個被痛苦所糾纏的女孩，但事實上她并不是，她有著美麗的外表，有著火熱的激情，而有一種友善不設防的真誠，這種前史與性格的隔裂感卻將悲劇性提升到了更讓人唏噓的層面。
安迪的發(fā)現造就了伊迪的成功，伊迪放棄了自己對繪畫的追求而拍攝著安迪的波普電影，從而也獲得了巨大的成功。伊迪幾乎成為安迪的繆斯女神，她的時尚感引領著當時所有激進或不激進的藝術青年們，包括她的穿著，包括她的笑容，更包括她在鏡頭前表現出來的那種性感與真誠。一個墮落卻深受觀眾喜愛的獨立女神出現了，有人甚至將其與瑪麗蓮夢露相較。
這段日子對于伊迪來說是幸福的，但她顯然并沒有真正的愛上安迪，她在安迪的身上找到的是一種真實的縱容，一種與自己父親截然相反的處事哲學。換句話說，伊迪更多的是將安迪作為自己的父親一樣看待，所以她顯然是尋求著一種自由沒有冷酷的生活。
安迪與伊迪父親是對立的，不僅從年歲上，而且更重要的是從社會觀念上而言的，而這種對立恰恰迎合了伊迪的心中渴望。所以安迪無疑是伊迪的第二個父親，如果說第一個父親用金錢禁錮著伊迪，那么第二個父親則用藝術令伊迪實現著自我的價值。
但安迪對波普藝術的追求顯然更為強烈，當伊迪結識了真正的流行人物鮑勃迪倫的時候，沖突便產生了。從某種角度來說，鮑勃的流行與安迪的追求是水火不容的，安迪試圖在流行與平民之間建起一座真正的橋梁，但鮑勃顯然是不會這樣理解的，他對波普的嘲笑也刺激了安迪。在這里不能說普波藝術與鮑勃流行的民謠搖滾之間孰優(yōu)孰劣，但重要的是，藝術是無法擺脫現實因素的。
毫無疑問，鮑勃是伊迪的第三個男人，而這個男人也是伊迪心中真正的愛情，在她看來，愛情與親情是可以共存的，于是將鮑勃介紹給了安迪，這是一個善良而又單純的舉動，但事情的發(fā)展卻是十分惡劣的。由于鮑勃的在世，編導顯然不想過份表述這段愛情與追求之間的矛盾，所以伊迪也因此而失去了愛情。這里要提到一部影片《蒂凡尼早餐》，片中男女主人公在追求金錢地位等因素中迷失了自我，鮑勃很敏銳地反引了這個故事，暗示著安迪與伊迪之間不可能存在愛情，安迪只是利用了伊迪以達到自我的成功。而伊迪雖然成為了波普女神卻也是失去了自我，甚至放棄了自己曾經衷愛的繪畫。
由此，我們可以看出來，伊迪的尋父過程同樣是失敗的，當自己的父親終于放棄了對伊迪金錢上的支援，當伊迪放棄愛情而竭力追尋安迪的時候，安迪的波普女神卻已經換了其它人，伊迪被父愛完全拋棄，她始終沒有活出自我來。于是，她只能沉淪，只能墮落，吸毒而失去作為一個女神應有的尊嚴。
影片講述到這里，我們看到了伊迪作為一個普通女人時最大的弱點，那就是脆弱，當那張充滿了理想主義的照片再次呈現在她的面前時，她甚至根本無法接受所有的失敗，無法面對自我的誓言，她在父親面前是一個弱者，是一個不敢完全背叛的弱者，而面對安迪，她不但為了這個新的父親而放棄自己的愛情，更因為過分的依賴而失去了自己最基本的生活保障，我們不難想象，這個引領著風尚界的女神其實還只不過是一個未有長成的少女。一個從來沒有找到自己真實價值的少女。
當影片結束的時候，伊迪似乎心如止水，她不后悔發(fā)生的一切，也終于憑借著自己的努力舉辦了一個小型的畫展，但這一切似乎都已經晚了，她死于毒品，一個脆弱的人是無法擺脫毒品的侵擾的，她用她的死書寫了一段悲劇，也書寫出她性格中最為脆弱的一面。
前面已經說過了，影片中許多畫面是極具波普藝術風格的，鏡像的黑白以及粗礪感，還有那個混亂的“工廠”中堆放的所有商品等，這不僅僅是布景的效果，當時真實情景的現再，更是影片主題的體顯。在這里，我們看到的是一個生命中同樣是波普的女孩，她的時尚與她悲慘的生活交織在一起，她的樂觀與她的脆弱集中在一起，她的愛情與她的親情曖昧在一起，所有崇高被拒絕，所有低俗被放縱，沒有任何的感情動力，平實的，重復的，甚至機械的生活片斷，可以說伊迪用自己的生命詮釋了波普理念，但這卻是極度可悲的！這也許是后現代主義的另一種寓言！

2007-9-5于通州
韓兮