沒(méi)有靈魂的世界太單調(diào)乏味，靈魂注定與詩(shī)有關(guān)，布宜諾斯艾利斯有霧的街角，陽(yáng)光灑下來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)溫情，雨水、天窗里透出的半個(gè)月亮，墻上的刻花，不睜開(kāi)靈魂的眼睛，我們必將對(duì)這一切熟視無(wú)睹。
埃洛是這個(gè)城市的一塊流動(dòng)廣告牌，香辣嫩牛肉餡餅或者踩著高蹺的傳單發(fā)放員，偶爾騎著三輪車(chē)為公墓送墓碑。死去的人們常坐在暮色中，目送他的三輪車(chē)叮叮當(dāng)當(dāng)離開(kāi)墓地。
這果然是馬爾克斯和阿連德的拉美，一片充滿(mǎn)了神奇和想像的土地，放浪形骸的想象力讓脫離了地面的紅舞鞋噼噼啪啪晝夜舞蹈，自由是清澈的眼神和一夜繾綣后遺留在睫毛上的微笑。那曬在晾衣繩上的白襯衣，提醒我們?cè)?jīng)有一條清爽而干凈的身體存在。
如果死亡恒在，結(jié)局注定，我們?cè)撊绾螖[脫這土地沉重的牽絆？什么才是可能的超越？即使勉強(qiáng)地以一句“你在一生中永遠(yuǎn)在說(shuō)再見(jiàn)，但別讓這阻止你去愛(ài)”作結(jié)，影片也還是沒(méi)能給出一個(gè)確定的樂(lè)觀的答案，當(dāng)我們看到艾爾維拉選擇了不斷的離開(kāi)之時(shí)，感到的并不是安慰，而是無(wú)盡的遺憾。現(xiàn)世的愛(ài)情不能挽留我們，靈魂的世界太虛空飄渺，只有不停地做夢(mèng)給我們帶來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)慰藉。
離開(kāi)，遠(yuǎn)方，拉美人以這種方式反抗平庸和死亡。相形之下，中國(guó)人的理想是多么現(xiàn)實(shí)，《肉蒲團(tuán)》里未央生的抱負(fù)大概是典型的中國(guó)心態(tài)，做天下第一才子，娶天下第一佳人，與生后世界無(wú)關(guān)，與夢(mèng)想和靈魂無(wú)關(guān)。
自從父親死后，埃洛每晚看到他在家里留下的痕跡，一本打開(kāi)的寫(xiě)有字的筆記本，螺絲釘噼里啪啦從指縫間掉落出來(lái)，那是父親對(duì)鄰街五金店老板娘的愛(ài)。死亡將愛(ài)情也磨滅了，永恒之愛(ài)的不可企及，好像生命的平庸瑣屑一般讓人絕望。而父親倚在墻角對(duì)著他憂郁地笑，只有這夢(mèng)境里的笑代表著生命可能具有的一點(diǎn)點(diǎn)超越感。
埃洛固執(zhí)地拒絕父親的出現(xiàn)是夢(mèng)游所致，固執(zhí)地拒絕治好自己的夜游癥?；蛟S在他看來(lái)，拒絕是挽留希望的唯一方式。死去的父親仍然平和溫暖，而夜游將埃洛帶往了隔壁女孩艾爾維拉敞開(kāi)的天窗。誰(shuí)說(shuō)做夢(mèng)是危險(xiǎn)的？夢(mèng)想是把我們帶往愛(ài)情的唯一道路。
女巫一樣的女子，散發(fā)藥草香的小屋，白色床單，陽(yáng)光下栗色的頭發(fā)，微笑。她對(duì)埃洛說(shuō)，你的氣場(chǎng)是藍(lán)色的。寧?kù)o的散發(fā)光感的藍(lán)。他們踩著四米的高蹺并肩上街，高蹺一直通向云端，他和樹(shù)比肩，他們踩著高蹺在云端接吻，沒(méi)有死亡，沒(méi)有令人煩心的瑣事。他看見(jiàn)靈魂出沒(méi)，在墓地的墻角，靈魂也愛(ài)在夜色中乘涼，只要不向下看，在云端的感覺(jué)簡(jiǎn)直讓人欣喜若狂。
愛(ài)情讓我們?cè)谠贫?，但似乎也隱喻著那向下看的危險(xiǎn)。跌落到深淵里，跌落到平凡、瑣碎之中，跌落到真相叢生不再有夢(mèng)想的地方。埃洛拼命挽留不住艾爾維拉的離去，留下，他說(shuō)，或者我要跟你走。那薄薄的上唇微微翹起，唇線清晰，連結(jié)出一個(gè)明朗的弧度，看了讓人心碎。而艾爾維拉只是微笑。愛(ài)情是危險(xiǎn)的，人類(lèi)只有做夢(mèng)的卑微權(quán)利。

題記：在我們不遠(yuǎn)處有一片海，它是無(wú)形的，但它并不是隱藏的，它禁止被談?wù)撈稹?但漠視它又是一種罪孽和忘恩……

對(duì)于阿根廷電影，如馬爾克斯所言的那樣：在這塊放浪形骸又極富想象，因孤獨(dú)而耽于幻想和種種錯(cuò)覺(jué)、充滿(mǎn)了自由與激情的土地上每天交替上演著各類(lèi)故事。因?yàn)樵谶@片土地上有著最自由的靈魂。

打開(kāi)天窗的房間，霧氣彌漫的小鎮(zhèn)，游魂一般穿過(guò)公墓群的少年。人群疏落的街道，有少年騎人力三輪車(chē)送墓碑叮叮當(dāng)當(dāng)穿過(guò)的聲響，留在銀幕上落寞的身影。近乎靜止和一成不變的生活重復(fù)著，一如少年重復(fù)的卑微的生存游戲——一個(gè)在大街上行走的廣告牌。但少年還有一個(gè)唯一的生活亮點(diǎn)，那就是踩著高蹺像個(gè)小丑一般，行走在人群中，獨(dú)自體會(huì)離開(kāi)地面的心情。

踩高蹺的少年，不要向下看！這世界有太多哭聲你不懂。父親的突然離世，讓少年第一次嗅出了死亡的味道。少年體會(huì)到死亡不光是身體的消亡，還有父親身前那些美麗情書(shū)隱藏著的愛(ài)的隕落，因?yàn)楦赣H至死都沒(méi)有跟所愛(ài)的人在一起。少年以為可以通過(guò)愛(ài)來(lái)超越和飛升的幻想破滅了。

活在父親死亡的陰影中，郁郁寡歡的少年患上了夜游癥，這個(gè)就像靈魂被受到電擊的少年，被月亮從軀殼中釋放了出來(lái)。他穿過(guò)清冷的空氣，放逐著內(nèi)心的虛無(wú)與空洞。在牧區(qū)的街道旁，死者會(huì)出來(lái)在公墓外的人行道上坐成一排，在夜色中乘涼，而這些人中，有一天會(huì)有父親........因?yàn)樯倌晗耄核廊サ娜藭?huì)回來(lái)看望過(guò)去生活過(guò)的地方，直到他們忘卻了曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的生活。

而死亡多像是一條曲徑通幽的小徑，交匯著無(wú)數(shù)花園小路，通向另外的世界，其后藏匿著或遺憾或甜美或幸福的回憶。夢(mèng)游的少年某天一腳踏空，跌入小女巫的城堡，在散發(fā)著藥草香的地方，青澀的少年兌變著，每一次愛(ài)情體驗(yàn)都帶給他一次全新的旅行，極致的幻覺(jué)中，到達(dá)那些陌生卻能叫出名字的城市。一切美好都是短暫的，無(wú)意間看到小時(shí)候睡床的小女巫，回憶起了父母的離開(kāi)，夢(mèng)不再甜美。小女巫走了，唯有記憶永存。原來(lái)死亡作為人類(lèi)的守護(hù)神，它從未走遠(yuǎn)，它要么以事實(shí)的方式、要么以意識(shí)的方式讓人分心。而在晴朗多風(fēng)的日子，你是否看到那個(gè)雙手環(huán)抱著柏樹(shù)睡著的少年，那天，他就是一棵樹(shù)，安靜地成長(zhǎng)于天地之間。

生命，這個(gè)活著自身的一種沖動(dòng),與物質(zhì)世界的必然性相比,它代表了無(wú)限的可能和自由,就像一條大河,從漫長(zhǎng)的演化過(guò)程中從涓涓細(xì)水匯成洶涌奔流。我所見(jiàn)的任何一種流都不能同它相比。這是一系列的狀態(tài)，其中每個(gè)狀態(tài)都預(yù)告著隨之而來(lái)的狀態(tài)，也都包含著已經(jīng)過(guò)去的狀態(tài)。 事實(shí)上，只有當(dāng)我跑到它們的后面，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)回顧它們的蹤跡的時(shí)候，它們才形成不同的狀態(tài)。

每個(gè)人的一生永遠(yuǎn)都在說(shuō)再見(jiàn)，但別讓這阻止我們?nèi)?ài)。

墓地、十字架、墓碑、夢(mèng)游……灰暗中也透著絲絲明亮，沉郁的鋼琴聲，應(yīng)景地搭配一趟性、愛(ài)與死亡的旅程。充滿(mǎn)了玄學(xué)與密宗的味道，這里有純粹的裸露，但與情色無(wú)關(guān)，它如此純凈和溫婉，不帶邪念不帶色欲。

英格瑪?伯格曼說(shuō)：電影從來(lái)無(wú)意寫(xiě)實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢(mèng)一樣。

那就讓光影的夢(mèng)永遠(yuǎn)不要醒來(lái)。我不離開(kāi)，你不留下。
一切只是綿延。

“電影，并不是因?yàn)樗巧?，而是因?yàn)樗瞧孥E，是各種偶然因素的中介?！背F(xiàn)實(shí)主義者皮埃爾·納維爾如是說(shuō)。確實(shí)，我們看電影也不是先想從中看見(jiàn)生活，我們需要的也只是奇跡。阿根廷電影《不要向下看》或許正是這樣的一個(gè)奇跡。
很多時(shí)候我們被平靜而絕望的日常生活挾裹著匆匆前行，直到某天死亡的時(shí)刻來(lái)臨，我們以消滅身體的代價(jià)擺脫了這種庸常狀態(tài)。但在等待這一時(shí)刻到來(lái)的那些日子里，死亡的陰影始終烏云般籠罩著我們，讓我們?nèi)找嫦萑肽撤N虛無(wú)和絕望的深淵。
但總有些偶然的創(chuàng)傷性事件忽如起來(lái)，翻轉(zhuǎn)那些庸常和絕望編織的幸福生活的圖景，使我們看到其美麗背后的雜亂無(wú)章，為我們真正地躍入世界提供跳板。對(duì)于少年埃洛來(lái)說(shuō)，他深?lèi)?ài)的父親的死亡就是這樣的一個(gè)跳板。在此之前，通過(guò)閱讀父親的那些美麗的情書(shū)，其實(shí)已經(jīng)使他看到了希望，即人可以通過(guò)愛(ài)情實(shí)現(xiàn)超越。但父親的死打破了這一幻想，因?yàn)楦赣H至死都沒(méi)有跟所愛(ài)的人在一起。
父親的死亡使得埃洛患上夢(mèng)游癥，在幻覺(jué)看見(jiàn)父親的形象，在大街上看到已經(jīng)死去的人成排地坐在墻根下，沉默不語(yǔ)。這種在大街上的日常遭遇和夢(mèng)中的“夜?！痹庥鍪浅F(xiàn)實(shí)主義喜歡的題材。超現(xiàn)實(shí)主義者認(rèn)為在日常生活中存在著奇跡，問(wèn)題在于如何使奇跡顯現(xiàn)出來(lái)。他們徹夜閑逛，拿著倫敦的地圖在巴黎按圖索驥，把無(wú)辜的陌生人引導(dǎo)歧路上?？傊?，艷遇，或者說(shuō)奇跡是他們唯一目的。和美女的一瞥之戀，和美景的不期而遇，和戲劇性場(chǎng)景的邂逅，都會(huì)令他們狂喜不已。
籠罩在死亡陰影下的少年埃洛，干著一份卑微的工作，或者套著公仔在大街小巷行走，或者其著人力三輪車(chē)去送墓碑，唯一的樂(lè)趣就是化裝成小丑模樣踩著高蹺在街上閑逛。一個(gè)踩著四米高的高蹺的人看見(jiàn)的世界和我們這些每一步都踩在地上的人看見(jiàn)的肯定是不一樣，但具體如何，我們并不知道，就如我們不知道踩著高蹺在云端接吻的感覺(jué)一樣。
患上夢(mèng)游的埃洛，某次意外地跌進(jìn)了正開(kāi)著屋頂?shù)拇皯?hù)看月亮的塞爾維拉的房間。從此以后，在成熟美女塞爾維拉的引導(dǎo)下，埃洛經(jīng)歷了一場(chǎng)豐富多彩的性愛(ài)之旅，他了解了自己的身體。從不解風(fēng)情的懵懂成長(zhǎng)為經(jīng)驗(yàn)豐富的情人，成了布宜諾斯艾利斯最好的情人。他每次高潮來(lái)臨的時(shí)候，總是覺(jué)得自己到了別的地方。純潔的性愛(ài)成了他超越平庸的橋梁，他在一次次的高潮中體驗(yàn)著這個(gè)世界。倫敦、巴黎、巴塞羅那、威尼斯，這個(gè)世界隨著他的性愛(ài)之旅在他的眼前依次展開(kāi)，這種超現(xiàn)實(shí)主義體驗(yàn)使他擺脫了對(duì)死亡的恐懼，也治好了他的夢(mèng)游癥。故事到了這里，似乎已經(jīng)很完美了，性的本能，或者說(shuō)生的本能已經(jīng)遏制了死的本能，愛(ài)情也抵御了對(duì)死亡的恐懼。
但如上面所說(shuō)，某些創(chuàng)傷性事件總會(huì)不期而至，使人去尋找新的超越。塞爾維拉無(wú)意中看見(jiàn)了小時(shí)候的衣服，回憶起童年時(shí)期父母的離去。某種死亡的恐懼和陰影從此揮之不去，埃羅的美好生活也就到了頭。因?yàn)槿麪柧S拉決定離開(kāi)，去尋找某種可以擺脫死亡陰影的東西。也許人生大抵如此，呼喚人的與被人呼喚的，總是很少能互相呼應(yīng)。
馬克思說(shuō)：“改變世界”。蘭波說(shuō)：“改變生活”。安德烈·布勒東說(shuō)，這兩句口號(hào)在我們看來(lái)是一個(gè)東西。似乎在超現(xiàn)實(shí)主義看來(lái)，日常生活中奇跡的存在首先要打破各種理性主義心靈官僚統(tǒng)治系統(tǒng)，把人的心靈和情感從被異化的意識(shí)中解放出來(lái)。也許此片的名字《不要向下看》是說(shuō)，當(dāng)我們踩著高蹺在云端的時(shí)候，猶如片中那個(gè)踩著高蹺抱著樹(shù)的少年，踩著高蹺在云端接吻，這時(shí)候世俗的世界被他拋諸腦后，滿(mǎn)眼所見(jiàn)惟有安靜的樹(shù)，變化的云，美麗的女人，也許這一切就夠了。

影片由男主角的夢(mèng)游癥而導(dǎo)入性的場(chǎng)面有些太過(guò)牽強(qiáng)，在我看來(lái)，這是一部展示男女性愛(ài)的藝術(shù)片。隨著插入的次數(shù)不同男主角會(huì)出現(xiàn)在不同地方，想想也太過(guò)于奇妙，不得不令人憧憬。如果有一個(gè)像艾爾維拉一樣的情人，我相信每個(gè)男人都是幸福的。不過(guò)，故事的結(jié)局是艾爾維拉走了，難免會(huì)令人有些傷感，但也是個(gè)不錯(cuò)的選擇，因?yàn)槊赖脰|西都是短暫的，只有放開(kāi)她，才能得到她，如果她不走，而這種美妙會(huì)在時(shí)間的流逝中漸漸消退的。

本人首先聲明是阿根廷控，主觀色彩濃厚不可避免。

攝影：
1.所有的光影都向是發(fā)生在青春蒼白的蒙板下進(jìn)行，無(wú)數(shù)次體位多變的接觸在色調(diào)的隔離下將粗鄙爛俗的畫(huà)面變的帶有往昔回憶和純凈的回歸。純粹的瞬間甚至用蒙板的形式將旋律，建筑（凝固的音樂(lè))，人體曲線之間相互透疊,南美的元素在傳統(tǒng)建筑和破落環(huán)境中通過(guò)激烈“運(yùn)動(dòng)”在淡白和粉黃的蒙板互置中深刻記每個(gè)觀者的沖動(dòng)。

2.無(wú)論是演員的膚色還是家具色彩以及花朵的種類(lèi)等等，淡粉色系的處理都將視覺(jué)的沖擊放緩統(tǒng)一在戀情的匆匆開(kāi)始如火燃燒到釋然相散中。用心之處可圈可點(diǎn)啊。

演員：
1.男主角的近乎完美修長(zhǎng)的雙手簡(jiǎn)直是天公造物，近乎透明的白皙，恰到好處的手指比例以及關(guān)鍵時(shí)刻情不自禁的彎曲都折服了無(wú)數(shù)苛刻的人體主義者。

其長(zhǎng)相遠(yuǎn)看還是在國(guó)外美少年中算比較標(biāo)致的，特別是一雙純凈中帶有蒙蒙綠色的眼睛，幾乎與費(fèi)雯麗的眼眸殺傷力同出一轍。身材絕對(duì)是多一分則胖少一分則瘦，沒(méi)有嚇人的肌肉卻處處體現(xiàn)著質(zhì)感光澤的陰影。裝扮中樸素的南美衣著在高檔呢子帽的搭配下情趣頓生，愛(ài)不釋眼。

2.女主角的側(cè)面在光線的散射中可謂風(fēng)情萬(wàn)種。特別是兩人在椅子上NN的那一段，藕紅色的脖子和玲瓏的鎖骨在起伏中把人體之美詮釋得淋漓盡致。

交融：

1.前戲的循序漸進(jìn)隨著情節(jié)逐漸升溫，從西班牙語(yǔ)溫?zé)岬恼勄榈綍崦燎宄旱难凵窠涣?，從相互接吻?ài)撫到**，還請(qǐng)橄欖油重量登場(chǎng)。欲罷不能的交融瞬間升華……

2.體味的繁多簡(jiǎn)直面面俱到，要是配上文字說(shuō)明絕對(duì)一套上等的教學(xué)片。這部分為了強(qiáng)調(diào)河蟹的重要性請(qǐng)大家自行交流。

思想：

1.愛(ài)是可以喚回人生命的希望。

2.愛(ài)是需要勇氣的，無(wú)論開(kāi)始還是結(jié)束。

3.愛(ài)是相互的，他好我也好，大家好才是真的好。

4.抵制HIV，海量c——m。

5.創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂。

妳的雙腿之間 是一池沈睡的水【有詩(shī)意！】 /

我們不遠(yuǎn)處有一片海，它是無(wú)形的，但它並不是隱藏的。它禁止被談?wù)撈?。但同時(shí)，漠視它又是一種罪孽和忘恩的象征?！具@海是“性”么】 /

死亡散發(fā)著花香，而生命聞起來(lái)像狗屎 /

一個(gè)會(huì)保護(hù)好他的種的男人一定會(huì)長(zhǎng)壽 /


經(jīng)典臺(tái)詞啊。


不過(guò)不喜歡這樣的結(jié)局，感覺(jué)只是一部x教育片而已。


我怎么沒(méi)遇見(jiàn)這么一個(gè)好老師啊(*^__^*) ……