如果謊言變成真實(shí)，真實(shí)變成謊言，你該怎么辦？這是一個(gè)困境，一個(gè)用常規(guī)方式無法逾越的困境。每一個(gè)人面臨這樣的困境之后，自然會(huì)有不一樣的選擇，有的人選擇接受，因?yàn)樗婪纯沟囊饬x并不大，因?yàn)橹車鷽]有一個(gè)人相信現(xiàn)實(shí)就是謊言的時(shí)候，他們都會(huì)不約而同地認(rèn)為發(fā)現(xiàn)問題的人是神經(jīng)病。當(dāng)然，也有人選擇抗?fàn)帲瑹o它，不過是純粹的反抗不公。因?yàn)樗冀K認(rèn)為謊言就是謊言，現(xiàn)實(shí)應(yīng)該與他無關(guān)。

今天給大家推薦的電影，說的就是一個(gè)反抗的故事，一個(gè)想要戳穿謊言的人最終成功了。一個(gè)建立在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的謊言卻毫無疑問的失敗了。這個(gè)故事很荒誕，然而如果照進(jìn)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，則會(huì)更加讓人難以接受，因?yàn)椴皇撬腥硕紩?huì)很幸運(yùn)地戳破謊言。

《窗里的女人》說的是一個(gè)獨(dú)居的女性在觀察對(duì)面樓宇內(nèi)的人們生活日常的時(shí)候發(fā)現(xiàn)的一個(gè)“小插曲”。安娜是一個(gè)獨(dú)居的婦人，她因?yàn)榧彝ド钇扑楹?，自己一個(gè)人住。安娜的日常非常的無聊，因此只能酗酒和看老電影度日，偶爾回憶一下曾經(jīng)的美好，思考過后卻飲酒更多了。安娜不與人交流，卻喜好窺探別人的隱私。這一點(diǎn)倒也正常。

不過安娜不一樣，她喜歡在黑暗中做著“黑暗”的故事，卻始終不愿意走出房間擁抱藍(lán)天白云。日子一天天的過著，安娜的愛好卻給她引來了麻煩。羅素一家三口搬來了對(duì)面的房間，安娜也成功地跟著一家的兒子成為了朋友，結(jié)果某一天，安娜自然而然地偷窺著對(duì)面的生活，卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)跟自己有過一面之緣的女人身遭不測。

報(bào)警后的她卻沒法讓周圍的人相信自己所說。安娜陷入到了矛盾與斗爭當(dāng)中，自己究竟真的看到了這起兇殺案，還是說自己因?yàn)樾锞坪统运巻适Я死碇?。這讓安娜顯得左右為難。故事繼續(xù)發(fā)展，安娜在猶豫不決中再一次面對(duì)了真正的“危機(jī)”，原因也很簡單，安娜的親眼目睹或許真的不是謊言。

本片套用的邏輯實(shí)際上已經(jīng)不新鮮，然而本片在當(dāng)今恐怖驚悚片逐漸陷入到困境之后，重新將這個(gè)邏輯拍成電影，加之扮演安娜的演員的出色發(fā)揮，這部電影依舊是可圈可點(diǎn)。

驚悚片中借用的這個(gè)邏輯其實(shí)很常見，就比如說希區(qū)柯克著名的影片《后窗》套用的就是這個(gè)邏輯，此后的幾十年，不論是電影還是電視劇，這個(gè)邏輯屢試不爽，很多人都憑借著這個(gè)邏輯構(gòu)筑了適合自己作品的驚悚線。而本片的驚悚線雖然老套，但也能很完整的讓這個(gè)故事進(jìn)行下去。

安娜的本質(zhì)就是一個(gè)脆弱敏感的女人，為什么要搬家到這里，原因很簡單，曾經(jīng)的美好回憶實(shí)際上并不“美好”。安娜搬家的一個(gè)重要原因就是逃避，逃避現(xiàn)實(shí)，逃避真實(shí)的世界，她需要自己給自己構(gòu)筑一個(gè)謊言的大環(huán)境，然后借用謊言來對(duì)抗殘酷的現(xiàn)實(shí)世界（因?yàn)樽约簩?dǎo)致了丈夫和孩子的罹難）。

然而這個(gè)構(gòu)筑起來的精神世界很快的就與現(xiàn)實(shí)世界脫軌了。安娜不舍自己辛苦構(gòu)筑的精神世界，于是在吃藥的同時(shí)，在自己精神狀態(tài)極差的同時(shí)，也不忘用酒精麻醉下自己，最終導(dǎo)致了自己思維意識(shí)上的模糊。然而屋漏偏逢連夜雨，當(dāng)安娜狀態(tài)極差的時(shí)候，這個(gè)驚天的秘密卻一再襲來。安娜徹底的不明白自己究竟是身處于虛擬還是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。

偷窺本來是一件極其無聊的事情，然而當(dāng)偷窺的行為引發(fā)了更加讓人揪心的結(jié)果的時(shí)候，偷窺就變成了一種負(fù)擔(dān)。安娜一方面覺得自己的行為很不齒，然而卻因?yàn)槟慷昧艘黄鹬\殺案而讓這種不齒的而行為所引發(fā)的愧疚感急劇上升。另一方面，安娜覺得即便自己的行為很不齒，然而卻不止于剝奪一個(gè)人的生命，但與此同時(shí)自己又不能確定這樣的事情真實(shí)發(fā)生。于是乎，安娜就陷入到了兩難的境地。

我們站在她的角度去思考問題的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)安娜的需求所在。她并不僅僅是為了找到這起謀殺案的真相這么簡單，同時(shí)，安娜需要的還是對(duì)于自己生活狀態(tài)的確認(rèn)。她不知道自己究竟是身處虛擬中看到了假象，還是說身處現(xiàn)實(shí)里真的目睹了這起謀殺案。這是困擾安娜的問題的核心點(diǎn)。如果說她能確認(rèn)其中的一個(gè)方面，那么安娜也不至于這么糾結(jié)。

然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，當(dāng)你認(rèn)為一切都可以塵埃落定之后，生活或許會(huì)給你一個(gè)意想不到的答案，安娜就是如此，當(dāng)自己強(qiáng)迫自己接受一個(gè)本不應(yīng)該接受的答案的時(shí)候，真相便突然到來了。猝不及防的安娜只能是自求多福，而影片將這種困惑中的反抗渲染的很有現(xiàn)實(shí)感。因此，舊瓶裝新酒，本片也還算是能看。

以上，碎碎念不可怕，可怕的是當(dāng)碎碎念成真后，你會(huì)不會(huì)有更好的決斷，這才是本片邏輯下的核心點(diǎn)。

……

你好，再見

艾米亞當(dāng)斯（ 《70年代秀》(That 70s Show)、《捉鬼者芭菲》(Buffy the Vampire Slayer)、《白宮風(fēng)云》(The West Wing)及《超人前傳》(Smallville) ）這次扮演的是一個(gè)患有出門恐懼癥的兒童心理專家Anna，她自從罹患病癥之后已有10個(gè)月不得出門，平時(shí)看看老電影、喝喝小酒、和分居的老公煲電話粥、再偶爾觀望對(duì)街公寓鄰居生活、聊做消遣。 她的心理醫(yī)生 (這家伙還是編?。?Tracy Letts) 還在鼓勵(lì)她踏出家門、同時(shí)勸說不要喝酒服藥。。。。。

這周，一家人新搬入來Anna家對(duì)門，這家15歲的小兒子 Ethan (Fred Hechinger)奉母令給Anna 送喬遷之禮。。隨后 他家老媽Jane (Julianne Moore、 《星圖》《時(shí)時(shí)刻刻》《告別天堂》《依然愛麗絲》 ) 也來做客，不久Anna發(fā)現(xiàn)這一家的蹊蹺來，貌似存在家庭暴力。。。呃。。。這一家男主人Alistair (Gary Oldman 《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》 ) 也跑來警告 Anna離他家人遠(yuǎn)點(diǎn)。。。再后來就是那晚恐怖事件。。。。。故事從此進(jìn)入驚悚時(shí)刻：是男主人家暴？Anna過度服藥產(chǎn)生幻覺？還是。。。。。 結(jié)局有點(diǎn)這兩年青少年劇套路、美隊(duì)前兩年的驚悚劇也是這個(gè)結(jié)局。哈哈哈

It's clear that director Wright wants to follow steps of Hitchcock’s Rear Window with many more noir-esque classics. It is stunning that cinematography of Bruno Delbonnel (Amélie) keeps things looking fresh, where there is still some stylish shots of Adams watching TV (although if Ethan thinks Anna has a lot of films, he should come around some of the STARBURST teams’ houses) and dizzying views down the staircases. An overpowering feeling produced when Anna attempts to leave the house and during a scene where she’s confronted by the police, her neighbours, and her lodger (played by Wyatt Russell), which replicates a panic attack a little too closely for comfort. The house is photographed and lit beautifully and the feeling of being ‘trapped’ within its walls is something we can all relate to after this last year.

Amy Adams is top-notch as Anna, showing genuine vulnerability and confusion. Gary Oldman - although not appearing as much as we’d like - is as imposing as we’d expect. While The Woman in the Window isn’t as memorable as the films it pays homage to (we loved the composition of Adams with Salvador Dali’s dream sequence from Hitchcock’s Spellbound), it’s entertaining enough and perhaps more suited for its streaming destination than fighting for attention on the big screen, where it could have been a disappointment.

合理吐槽中：

1、艾米同學(xué)是不是要減肥了？ 這兩年越來越豐滿。。在《她》里的風(fēng)姿現(xiàn)在也是若隱若現(xiàn)，呃， 最后決戰(zhàn)怎么用體重就可以壓垮頂層屋頂玻璃了呢? 導(dǎo)演大大也用心太、太險(xiǎn)惡點(diǎn)吧。。。

2、呃。。。。 David 小哥哥那張飽經(jīng)滄桑的臉越看越熟悉。。。。哦。。。。剛剛跑去當(dāng)過美隊(duì)二、沒幾天下崗、后來又轉(zhuǎn)崗US agent 那個(gè)

再研究一下演員表。。。啊。啊。啊。那個(gè)閃回里的倒霉老公！。是獵鷹！哦不對(duì)、美隊(duì)二。。兩人是組隊(duì)來串場的么？！

3、導(dǎo)演是《至暗時(shí)刻》那個(gè)。。所以拉了Gary 大叔還有 客串工具人了。。。。朱麗安·摩爾、艾米 和Gary 也搭檔兩次以上啦。這次是玩票拍個(gè)重逢么？！

不推薦觀看。---電影最讓人尷尬的場景，是女主看到兇案報(bào)警出門暈倒后警察和鄰居一家聚集在她家里那場戲。

電影最讓人反感的角色是那個(gè)女警探。

電影最令人討厭是歇斯底里情緒大爆發(fā)--鄰居對(duì)她大喊大叫、戴維對(duì)她大喊大叫、她對(duì)人大喊大叫這些--要知道，人物塑造靠演技靠臺(tái)詞靠拿捏，不是靠大喊大叫的所謂歇斯底里激烈沖突。

再有:導(dǎo)演故弄玄虛的讓女主在床下伸手差點(diǎn)夠不到掉落的手機(jī)那段一點(diǎn)用沒有。

再有車禍后觀眾已經(jīng)知道她家人遭遇，她進(jìn)到車?yán)锬嵌渭儗佼嬌咛碜恪?/p>

也許是偶然，也許是天意，今年的奧斯卡和金酸梅只相隔一天。作為全球呼聲最高的電影獎(jiǎng)項(xiàng)之二，奧斯卡和金酸梅基本能代表過往一年的最佳和最差。

然而，今年兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名片單一拉，便會(huì)戲劇性地發(fā)現(xiàn)，有部影片同時(shí)出現(xiàn)在兩個(gè)片單——雷德利·斯科特導(dǎo)演的《古馳家族》同時(shí)提名了「最佳妝化」和「最差男配」「最差銀幕組合」。

此外，還有更戲謔的——

上部《至暗時(shí)刻》還以6項(xiàng)提名領(lǐng)跑第90屆奧斯卡的喬·賴特，今年就憑新作《窗里的女人》狂砍5項(xiàng)金酸梅提名。

別忘了，這可是學(xué)院派大神、以名著史詩片成名、曾拍出過《傲慢與偏見》《贖罪》《安娜·卡列尼娜》《至暗時(shí)刻》和影史級(jí)「殺馬特長鏡頭」、豆瓣8分起步的喬·賴特。

時(shí)隔僅4年，天上地下，云泥之別；

導(dǎo)演水準(zhǔn)有波動(dòng)，我們理解；

但直接從「最好」跌落到「最差」，真的閃了影迷的腰。

更讓人失望的是，這部《窗里的女人》集結(jié)了4位奧斯卡小金人獲得者——

影后朱利安摩爾；

影帝狗爹加里·奧德曼；

民間呼聲極高、奧斯卡6提0中的艾米·亞當(dāng)斯；

83屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)配樂（《社交網(wǎng)絡(luò)》）阿提喀斯·羅斯；

以及7提2中的最佳服裝設(shè)計(jì)艾伯特·沃斯基

這樣的班底，怎么看都是沖奧大熱的種子選手，卻偏偏全方位覆蓋了最差影片、最差導(dǎo)演、最差劇本、最差女主角、最差翻拍5項(xiàng)金酸梅，喬·賴特用史詩級(jí)翻車告訴你，什么叫一手王炸打得稀爛。

《窗里的女人》講了一個(gè)這樣的故事：

說艾米亞當(dāng)斯飾演安娜，原本是一名兒童心理輔導(dǎo)教師，擅長安撫青春期孩子們的躁郁和迷茫；

后來，她因患上「恐曠癥」在家休養(yǎng)，每周接受心理醫(yī)生的治療；

所謂「恐曠癥」，就是曠野恐懼癥，聽上去有些不可思議，但現(xiàn)實(shí)中的確有這樣的病例↓↓↓

一聽這稀罕病就可以斷定安娜的階層，中產(chǎn)保底，衣食無憂。

沒錯(cuò)，安娜獨(dú)居在一座別墅的二層，一層則租給了小伙兒大衛(wèi)。

有天晚上，鄰居家的小伙子伊森，送來些蠟燭給安娜，簡單示好后，這對(duì)兒鄰居就算認(rèn)識(shí)了；隔了幾天，朱利安摩爾飾演的簡登門造訪，她自稱是鄰居，安娜自然便將其設(shè)定為伊森的母親。

安娜家和伊森家隔街相望，偶然間，安娜透過窗子發(fā)現(xiàn)伊森父親、簡的老公拉塞爾，有家暴這對(duì)母子的嫌疑，隨著觀察的深入，安娜確定伊森的父親就是家暴男。

很快，故事迎來第一個(gè)高潮。

安娜親眼目睹了拉塞爾用刀戳傷了簡，撥打911后，安娜趕緊去對(duì)面救人。就在這時(shí)，恐曠癥發(fā)作，安娜昏倒。醒來后安娜向趕到的警察復(fù)述自己所見，待嫌疑人拉塞爾對(duì)峙，才發(fā)現(xiàn)被害人簡，壓根就不是拉塞爾的妻子，并且伊森也對(duì)家暴一事矢口否認(rèn)。

心理醫(yī)生證實(shí)，安娜并沒有按時(shí)吃藥，種種跡象表明，安娜出現(xiàn)了幻覺。

接下來，就是“一個(gè)精神病嫌疑人證明自己不是精神病”的故事。

怎么樣？

光憑這故事梗概，就沒什么興趣了吧？

的確，一個(gè)病人→密閉空間→發(fā)現(xiàn)蹊蹺→探索真相→結(jié)局反轉(zhuǎn)，這樣的劇情放到今天已經(jīng)略顯老套，《禁閉島》已經(jīng)上映12年之久了。遺憾的是，《窗里的女人》一切情節(jié)都在預(yù)料之中，故事層面沒有任何新穎的部分。

很快，故事第二個(gè)高潮到來。

安娜并沒有什么「恐曠癥」，因自己大意釀成車禍，導(dǎo)致丈夫女兒殞命的傷痛遲遲沒有愈合，安娜將自己徹底封閉。

結(jié)局的反轉(zhuǎn)，陳舊無趣且經(jīng)不起推敲。

原來，這一切都是伊森設(shè)的局，這個(gè)有心理缺陷的男孩利用生父殺死生母，然后甩鍋給安娜。

當(dāng)然，作為大女主電影，安娜當(dāng)然完成了反殺。

影片講故事的方式，則呈現(xiàn)出了B級(jí)片的粗淺，邏輯松散、一驚一乍、對(duì)白冗余。你甚至想不通安娜家白色貓咪存在的意義。

看完之后，觀眾無法與角色產(chǎn)生共情，對(duì)反派的動(dòng)機(jī)沒有好奇，甚至盼望著女主快點(diǎn)狗帶。

《窗里的女人》在上映前，曾被贊為「向希區(qū)柯克的致敬」。

的確，從影片中，能夠看到大量希區(qū)柯克的元素。

比如女主受困于家中用照相機(jī)窺探鄰居，基本照搬了《后窗》的設(shè)定；

照相機(jī)抓取畫面時(shí)鏡頭的橫移與快切，也是希區(qū)柯克對(duì)觀眾心理操控的把戲；

艾米亞當(dāng)斯、朱利安摩爾飾演的兩個(gè)角色，都是金發(fā)女郎，甚至兇手揮刀的動(dòng)作都很像；

幾幕樓梯的俯拍，也是致敬希區(qū)柯克變焦；

攝影上采用了很多深焦攝影來凸顯出前景與后景的關(guān)系，如影片中多次出現(xiàn)女主看電影的戲份，通過排列前景與后景的位置來讓影片的內(nèi)容與女主的心境產(chǎn)生直接聯(lián)系。

但不禁要思考，這些致敬的意義是什么？

緬懷上世紀(jì)的驚悚片？

增強(qiáng)影片的討論度？

為了博影迷會(huì)心一笑？

還是為如今英國影人在好萊塢全面失語而賭氣？

如果表現(xiàn)手法上的刻意反而損失了敘事的流暢度，那這些致敬DUCK不必！事實(shí)上，喬賴特工整而精致的美學(xué)素養(yǎng)，其實(shí)本不適合用希區(qū)柯克這些不得已為之的形式。

最后再來說艾米·亞當(dāng)斯，這個(gè)在各種影片中錘煉演技的女演員，陪跑呼聲僅次于迪卡普里奧?；叵搿敦埵笥螒颉分畜@艷出場的牙套妹，跟她對(duì)戲的迪卡普里奧也拿到了影帝，而艾米征戰(zhàn)奧斯卡的成績是6提0中。

網(wǎng)友也為艾米P了圖，心疼三秒鐘。

擺脫掉早期的花瓶設(shè)定后，艾米很快得到業(yè)界認(rèn)可。事實(shí)上，不僅在好萊塢，自《降臨》大火后，艾米亞當(dāng)斯在國內(nèi)的呼聲也越來越高。在女性聲音越來越被聽到的當(dāng)今，艾米亞當(dāng)斯對(duì)女性破碎后重建的狀態(tài)，演繹的十分到位。

《利器》中有心理創(chuàng)傷的酗酒女警

《夜行動(dòng)物》中敏銳嗅到“愛已殆盡”的疲態(tài)人妻

《降臨》中家庭殘破、孤獨(dú)失語的女科學(xué)家；

以及，去年的那部《鄉(xiāng)下人的悲歌》中，她飾演了喜怒無常的吸毒女；艾米亞當(dāng)斯為沖擊獎(jiǎng)項(xiàng)，暴肥好幾圈；

深陷的眼窩、硬朗的骨相、標(biāo)志性的鼻子、不動(dòng)聲色又力拔千鈞的演技，都讓影迷沒法不愛艾米亞當(dāng)斯。

遺憾的是，她在《窗里的女人》的表演，不僅沒進(jìn)奧斯卡，還進(jìn)入了金酸梅“最差女演員”提名。不止是艾米，朱利安摩爾、加里奧德曼在影片中的表現(xiàn)都太平淡，喬賴特似乎單純?yōu)榱讼M(fèi)他們過往給觀眾的印象而攢了個(gè)局，在演員的表演上沒有挖掘出任何新的可能。

提名金酸梅絕對(duì)不是一個(gè)好消息，稍微捋一捋艾米這幾年的履歷，我們不難發(fā)現(xiàn)，艾米不缺高口碑的作品，缺的是聲量高的名場面。

究其原因，或許是因?yàn)榘走^往的角色有些同質(zhì)化，而這種破碎女人的狀態(tài)，或許并不投民主黨意志的喜好。也因此，不少粉絲覺得，艾米特別容易被人搶戲，《鄉(xiāng)下人的悲歌》《窗里的女人》雖然都擔(dān)當(dāng)女主，但艾米沉重的狀態(tài)，更像是給其他角色的驚鴻一瞥做陪襯。

當(dāng)然，一兩次的選角失敗不能代表什么，同生代的查理茲塞隆畢竟是少數(shù)，勞模姐杰西卡·查斯坦才是女演員艱難道路上的常態(tài)。放眼未來，艾米下一次沖奧的作品，是跟亞當(dāng)·麥凱（《大空頭》《不要抬頭》）合作的《美利堅(jiān)之王》，片子預(yù)計(jì)明年上映，到時(shí)候一起期待吧~

眾所周知，攝像機(jī)不是拿來拍照的，是用來當(dāng)作望遠(yuǎn)鏡窺探鄰居的。

女主拿了半天的攝影機(jī)我以為在錄像，邊看還邊說要給鄰居家點(diǎn)顏色瞧瞧。結(jié)果告訴我她只是在放大聚焦，并沒有在拍...那這攝像機(jī)有什么用...

再就是發(fā)現(xiàn)有人被害，就按那么一下快門鍵有那么難嗎…

還有那個(gè)戴維太慘了，是個(gè)好人，還要安排他做一次工具人，明明就可以躺著裝死，卻要幫女主拽熊孩子腿一下，非要他送死...

細(xì)節(jié)禁不起推敲。唯一給分點(diǎn)就是全劇三觀還不錯(cuò)。善始善終，惡有惡報(bào)。

一個(gè)不稱職母親害死了自己的人孩子和老公，無法面對(duì)現(xiàn)實(shí)，終日躲在家里不敢出門。直到她遇到了另一位不稱職的操蛋母親目睹了她被殺，在一系列的懷疑和自我否定后，終于找到真相且手刃兇手。然后…..她心靈救贖了？她痊愈了……沒看懂這邏輯？但是片子拍的不錯(cuò)，挺好看的。（雖然反轉(zhuǎn)的都在意料之中吧）演員陣容挺強(qiáng)大。艾米的演技沒話說！