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劇照
更新時間：2024-04-11 05:03
詳細劇情
1867年德川幕府被迫奉還三百年來的政權，推開這維新大門的志士坂本龍馬在新時代來臨前就被暗殺，關於他猝死的傳言甚囂塵上，至今仍是謎團……遺孀阿涼在他死後改嫁給江湖藝人松兵衛(wèi)，之後又傳出勾搭上與坂本龍馬長相神似的虎藏，國家英雄的未亡人沉迷於酒色的流言傳遍全城，政府於是派遣坂本龍馬以前的手下覺兵衛(wèi)去調查她的行為與動機。其實表面看似放蕩的阿涼，心底卻始終念念不忘遇刺身亡的丈夫……
長篇影評
1 ) 真愛銘心
看了大半了，還以為沒有坂本龍馬什么事，直到最后才明白，這是編劇在花樣“秀恩愛”。涼子之所以這樣，就是因為無法忘記坂本。事實上想想也符合心理學和日本的文化。
在一段刻骨銘心的情感終了，另一半永遠離開了人世。那對活著的人來說，很異常痛苦的。對方活在心中，而自己則活在現(xiàn)實中。怎么面對剩下來的人生，要么清心寡欲，活在回憶當中，這也許是中國守寡的源由；要么就“酒肉穿腸過，佛在心中留”，去用肉體的麻醉內心。而在日本文化中，本身便是重內心而忽視肉體，所以涼子選擇了后一條路，只是不管是哪一條，最終依舊是痛苦的。
2 ) 天下豪杰，真是天下豪杰。
這個題目頗有我是天子一小民的味道，原來講的真是情人們，沒有龍馬什么事情，雖然也可以說背面敷粉什么的。
喜歡那句：我可是天下豪杰坂本龍馬的妻子。
天下豪杰，真是天下豪杰。
還喜歡一句：你知道她床上的味道嗎？我從來不知道這個世界上還有那么好的味道了。
不過這個套路老了點：最愛她的又是個猥瑣男啊。
江口的功力還是不錯的，加油，希望能接班啊。
喜歡那句：我可是天下豪杰坂本龍馬的妻子。
天下豪杰，真是天下豪杰。
還喜歡一句：你知道她床上的味道嗎？我從來不知道這個世界上還有那么好的味道了。
不過這個套路老了點：最愛她的又是個猥瑣男啊。
江口的功力還是不錯的，加油，希望能接班啊。
3 ) 好色男女
隨意說說最近看的兩部日本電影：《坂本龍馬：他的太太和她的情人》、《好色一代男》。
《坂本龍馬》的導演是市川準，勉強算是新警察。對于一個新警察，你就不要指望他會一本正經(jīng)的、老老實實講關于英雄坂本龍馬的光輝史，自然也不能指望電影里的主角——坂本龍馬的太太，會端坐在椅子上，一點一滴回憶她跟坂本龍馬破敗而光輝的人生。
但市川準對坂本龍馬無疑是有著英雄情結，故事一開始，他就用了一個精煉而瑰麗的意象——坂本龍馬推開一扇沉重的大門，于是燦爛陽光照射開來，以此來表達公認的坂本龍馬在日本歷史上所具有的崇高的、具有啟迪性的弄潮者地位。這是關于坂本龍馬人生的濃縮，是許多導演樂于用整部電影構筑并表達的基調形象，但市川準一開始就拋了出來，并配以老套的解說詞，明白無誤地告訴你，他不是塑造一個英雄。
接下來就是啼笑皆非的真實了，至少，是被講述的真實。英雄的太太被曾經(jīng)的同伴們拋棄，在某處獨自而低調的活，在英雄的周年祭上，她成為不可或缺的人，于是不幸地被人念起。她的姻親也是過去龍馬的手下奉命去找她，目的是為了讓她回來參加這個表達人們對英雄追思的紀念大會。
故事由此步上正軌，主線終于浮出，是關于一個人去尋找另一個人，注意，尋找！也就是說，故事的主角并不是坂本龍馬的太太，也不是尋找的人，也不是另外那些占據(jù)大部分銀幕時間的角色，而是尋找這一事件本身。
覺兵衛(wèi)出發(fā)尋找龍馬的遺孀阿涼，同時也尋找一個讓她必須回來的理由；阿涼尋找一個現(xiàn)實的情人，尋找可感可觸的溫暖；松兵衛(wèi)尋找男人的尊嚴，尋找一個世界上惟有自己最愛阿涼的理由；虎藏尋找一個空間，尋找逝去的單純。當所有的情節(jié)交匯在一起，他們發(fā)現(xiàn)自己其實只在尋找一個影子：坂本龍馬。
到了這里我才發(fā)現(xiàn)，原來市川準一直在講坂本龍馬，只是為免落俗選擇了另外一條道路。通過這些交織的尋找，他在其中建立一個血肉豐滿的坂本龍馬，摒棄了俗套的堆砌。這個構建，才是這部電影最成功之處。
或許市川準志不在此，或許他也在尋找一個未解之謎的真相，于是末尾他又跟大家開了一個小小的玩笑，好讓整部電影維持一貫的風格，誰讓他是個新警察呢！
說完了好色女，再說說好色男。
增村保造可不是個新警察，所以在電影里他的手法很正統(tǒng)，就是從無到有一點點地蓋房子。《好色一代男》改編自同名巨著，內容講啥大家不知道看名字也想得到，有人說是日本的《金瓶梅》，我倒覺得說是日本的《紅樓夢》很確切一點，因為主角世之介跟咱們的小賈是一路人，好色，淫不淫不重要，淫了那也是男女之間正常的溝通與交流，重要的是，以讓女人快樂幸福至上為根本。
增村保造講得很散，但基本上還是屬于形散神不散類型的。一開始，人物是零，所以動機不可信，行為不可信，連帶個性也不可愛，人物也沒啥魅力。這種極品登徒子，誰會一開始就信呢，他也不過有點錢，有點閑，有點俊，臉皮有點厚而已，要讓女人快樂幸福，怎么也不能少了西門慶大官人那大啥吧；再說了，就算手到擒來也還有個欲迎還拒。于是增村保造就不緊不慢地朝里講，慢慢的，在不斷的求與得中，人物立了起來，有了血肉，有了個性，捎帶著讓行為動機也找到了合理的依托。
有了存在，本質就合理了，就可以向外蔓延了。于是增村保造拿把菜刀，淫笑著把武士的外衣給剝了，讓他們躺在女人的幸福之前，要過去就一定要踏過去。
女人有所指，登徒子自然有所指，指什么，力量有多大，那就淫者見淫了，《金瓶梅》里有生老病死，《紅樓夢》里也有賈寶玉夢遺。說到底，還是一個癡字。
增村保造還是有點功力在，這個好色男跟上面的好色女也是兩種路子，一種是從側面立，劍走偏鋒，野心也要小一點，畢竟身處的時代不一樣，糞青也沒那么多憤怒；一種是從正面立，憑的是內功，耍劍耍的順了，就有股劍氣，不是劍卻比劍還鋒利。
我最大的不滿，是若尾文子在里面穿得太嚴實，該露的沒露；不該露的人多少露了一點，不過又看的不太清楚。
《坂本龍馬》的導演是市川準，勉強算是新警察。對于一個新警察，你就不要指望他會一本正經(jīng)的、老老實實講關于英雄坂本龍馬的光輝史，自然也不能指望電影里的主角——坂本龍馬的太太，會端坐在椅子上，一點一滴回憶她跟坂本龍馬破敗而光輝的人生。
但市川準對坂本龍馬無疑是有著英雄情結，故事一開始，他就用了一個精煉而瑰麗的意象——坂本龍馬推開一扇沉重的大門，于是燦爛陽光照射開來，以此來表達公認的坂本龍馬在日本歷史上所具有的崇高的、具有啟迪性的弄潮者地位。這是關于坂本龍馬人生的濃縮，是許多導演樂于用整部電影構筑并表達的基調形象，但市川準一開始就拋了出來，并配以老套的解說詞，明白無誤地告訴你，他不是塑造一個英雄。
接下來就是啼笑皆非的真實了，至少，是被講述的真實。英雄的太太被曾經(jīng)的同伴們拋棄，在某處獨自而低調的活，在英雄的周年祭上，她成為不可或缺的人，于是不幸地被人念起。她的姻親也是過去龍馬的手下奉命去找她，目的是為了讓她回來參加這個表達人們對英雄追思的紀念大會。
故事由此步上正軌，主線終于浮出，是關于一個人去尋找另一個人，注意，尋找！也就是說，故事的主角并不是坂本龍馬的太太，也不是尋找的人，也不是另外那些占據(jù)大部分銀幕時間的角色，而是尋找這一事件本身。
覺兵衛(wèi)出發(fā)尋找龍馬的遺孀阿涼，同時也尋找一個讓她必須回來的理由；阿涼尋找一個現(xiàn)實的情人，尋找可感可觸的溫暖；松兵衛(wèi)尋找男人的尊嚴，尋找一個世界上惟有自己最愛阿涼的理由；虎藏尋找一個空間，尋找逝去的單純。當所有的情節(jié)交匯在一起，他們發(fā)現(xiàn)自己其實只在尋找一個影子：坂本龍馬。
到了這里我才發(fā)現(xiàn)，原來市川準一直在講坂本龍馬，只是為免落俗選擇了另外一條道路。通過這些交織的尋找，他在其中建立一個血肉豐滿的坂本龍馬，摒棄了俗套的堆砌。這個構建，才是這部電影最成功之處。
或許市川準志不在此，或許他也在尋找一個未解之謎的真相，于是末尾他又跟大家開了一個小小的玩笑，好讓整部電影維持一貫的風格，誰讓他是個新警察呢！
說完了好色女，再說說好色男。
增村保造可不是個新警察，所以在電影里他的手法很正統(tǒng)，就是從無到有一點點地蓋房子。《好色一代男》改編自同名巨著，內容講啥大家不知道看名字也想得到，有人說是日本的《金瓶梅》，我倒覺得說是日本的《紅樓夢》很確切一點，因為主角世之介跟咱們的小賈是一路人，好色，淫不淫不重要，淫了那也是男女之間正常的溝通與交流，重要的是，以讓女人快樂幸福至上為根本。
增村保造講得很散，但基本上還是屬于形散神不散類型的。一開始，人物是零，所以動機不可信，行為不可信，連帶個性也不可愛，人物也沒啥魅力。這種極品登徒子，誰會一開始就信呢，他也不過有點錢，有點閑，有點俊，臉皮有點厚而已，要讓女人快樂幸福，怎么也不能少了西門慶大官人那大啥吧；再說了，就算手到擒來也還有個欲迎還拒。于是增村保造就不緊不慢地朝里講，慢慢的，在不斷的求與得中，人物立了起來，有了血肉，有了個性，捎帶著讓行為動機也找到了合理的依托。
有了存在，本質就合理了，就可以向外蔓延了。于是增村保造拿把菜刀，淫笑著把武士的外衣給剝了，讓他們躺在女人的幸福之前，要過去就一定要踏過去。
女人有所指，登徒子自然有所指，指什么，力量有多大，那就淫者見淫了，《金瓶梅》里有生老病死，《紅樓夢》里也有賈寶玉夢遺。說到底，還是一個癡字。
增村保造還是有點功力在，這個好色男跟上面的好色女也是兩種路子，一種是從側面立，劍走偏鋒，野心也要小一點，畢竟身處的時代不一樣，糞青也沒那么多憤怒；一種是從正面立，憑的是內功，耍劍耍的順了，就有股劍氣，不是劍卻比劍還鋒利。
我最大的不滿，是若尾文子在里面穿得太嚴實，該露的沒露；不該露的人多少露了一點，不過又看的不太清楚。
忽然理解了阿龍。年輕時候遇到了太優(yōu)秀的男人，后來他死了，渴望被愛但已經(jīng)無法再愛上任何人；招蜂引蝶無數(shù)，他們卻都是沖著龍馬來的。寡婦難當，英雄的寡婦更甚。小男人們絮絮叨叨，依然無法掩蓋這是個悲情故事的事實，誰也沒得到自己最想要的，只有最后幾分鐘才真正算是喜劇吧。
啊哈哈哈哈！把困擾人類的單相思抑或三角戀扔進「歷史垃圾桶」里竟也變得又好哭又好笑了呢。在市川準永恒流轉的四季里，這段由《坂本龍馬，他的太太和她的情人》合作完成的《東京夜曲》不僅深刻而且幽默。毫無疑問，這份「滑稽」要歸功于三谷幸喜的劇本，而那份「嚴肅」則是延續(xù)了那位《丑女》一以貫之的主題：時代變遷下的個人蛻變。本片亦從《如何成為好妻子》這個困擾女性的命題出發(fā)，且同被忽視。有趣的是，影片里除了「見首不見尾」的坂本，女主目之所及的男人皆是「神龍」的替身，而且下一個總比上一個更像她的夢中情人，亦更配做她的丈夫。顯然，這是一個非愛情不嫁的女人。想到這兒，終于get到了市川準電影里那些女性的孤獨和寂寞了?；蛟S愛情本來就是「排外」的吧。想到這兒，似乎也不用為這部極具「龍馬精神」的愛情喜劇覺得委屈和遺憾了。
最后結局有點崩壞，舞臺劇感很強——貌似就是舞臺劇改編的？
感覺三谷幸喜和市川準實在是有點不搭……
因坂本龍馬祭奠而被人重新記起的龍馬遺孀，圍繞她身邊的男人都是為了龍馬而非對她情有獨鐘。她的最后落腳也只能歸于龍馬，雖然因愛之名，雖然很煽情，但終究花落水流，女人不幸。雖然由市川準導演，但編劇原作的三谷幸喜特色更顯。舞臺劇形式、格局的局限也始終存在
三谷幸喜編劇及班底，片名較為明顯的三角戀，國家英雄坂本龍馬雖未出現(xiàn)卻貫穿全片劇情，僅在片頭象征性的崇拜偉人鏡頭。三谷幸喜的幽默劇本，市川準女性寂寞主題，對于英雄直接死因猜疑、政府對其妻態(tài)度都是一種悲涼的諷刺，龍馬對于全國民眾是英雄和明星，其實妻卻對其事業(yè)毫無興趣，最純的感情。感覺市川準并不能完全把握三谷劇本的風格。
三谷幸喜的標簽明顯要大于市川準，無論是舞臺劇的形式，還是對歷史的幽默顛覆，以及從小人物作為敘事切入點來說，這都是不折不扣的三谷風。坂本龍馬從未出現(xiàn)卻是每個人物的情感維系，女人想成為他的太太，男人則想變成他，唯有松兵衛(wèi)一人守護著純粹的愛情，結尾三谷還壞壞的杜撰了坂本龍馬之死，也算是個宿命論的反轉。
大家都得了糾結一生的龍馬癥候群。三谷的原始劇本應該滿不錯的，只是市川準把它處理得很凌亂，且一些該有喜感之處卻常常搞得很乾澀
“沿著大人物的線索講小人物的故事 歷史皆虛妄「只有愛讓我生存」”是三姑牌史劇的出廠設定 正如曲折回環(huán)的片名 我們可以將“坂本龍馬”視為一個麥格芬 于現(xiàn)實世界缺席 于象征界在場 在話語間若即若離 所有關于他的(帶有戲謔性質的)歷時性引證 只為印證世界上還有另一種不為世人所知的存在 「他的妻子」不用承擔什么維護體面的責任 一種單向的“驅力”即可完成身份的確證 「她的情人」也無需所謂男子氣概或者成就什么功業(yè) 一切都是“菀菀類卿” 就連這部喜劇的笑料 于我又何嘗不是中井叔和京香姨在「共演NG」里的菀菀類卿呢？
迷亂又純情才是最撩人之處，說完“傻瓜”轉頭離開是那樣不羈、心中有英雄的阿涼(除了三男人碎碎念部分，絲毫不覺得是個喜劇?)
極棒！
你們日本迷弟的邏輯我不是太懂啊……崇拜龍馬所以也想睡龍馬的老婆，我？？？胖貴在里面出乎意料的可愛啊，被強推的時候一副不情愿還雅蠛蝶，之后人家半推半就又如狼似虎，果然擰巴
3 372 沒覺得這出三谷喜劇有多好笑，覺得有點尬。
這部片子的時間設定是在日本明治維新剛剛開始時，講一個很重要的東西，就是"愛情"的形式與自由。還有，當時，人有階級之分，那是社會訂製出來的規(guī)則，但是在感情面前，人人都可以追求心目中的青鳥，平等！這是我那麼喜歡松兵衛(wèi)的原因。故事裡面的人物每個都好生動呀！真喜歡。
當時在看影院看 大家笑的很瘋狂 劇本非常的有趣 中井貴一少有的瘋狂搞笑 最後木梨憲武講的那一番話後 中井看著他的表情實在有趣了 整部片子的配樂只有一首但用不同風格的來詮釋 就是名曲 DANNY BOY
三谷太不擅長描寫女性了，感覺他也不太想花功夫去描寫，這部我以為會突出龍馬之妻，結果又是全程小男人們絮絮叨叨的風格。。。
唯我獨尊的男人的女人
在電影頻道掃到了片名，真愛銘心，覺得看到那片名的一瞬間，特別感動...于是為了這譯名打五分，這片子永遠不愿意看
喜劇形式講的一個悲哀的故事，永遠的愛情悲劇模式：他愛她，她不愛他，她的摯愛此生永別。而且緣起“天下豪杰”龍馬，于悲中涌動一股蕩氣回腸的豪氣，卻也更形悲涼。阿涼阿涼，擁抱過太陽后，人間再無人能驅散你的涼。
挺驚喜的