劇照
更新時間：2023-08-10 23:19
詳細劇情
法國劇情片。安娜瑪麗·雅西爾導演。蘇埃爾·哈馬德、薩萊赫·巴克里主演。28歲的索拉雅從小在紐約布魯克林區(qū)長大。她決定返回巴勒斯坦她的祖父母的故鄉(xiāng)。她想領回被銀行凍結的祖父母帳戶中的錢，但被銀行拒絕。她結識一名巴勒斯坦青年埃馬德，埃馬德一心一意只想離開巴勒斯坦。本片曾參加2008年戛納電影節(jié)“一種關注”單元。\r巴裔導演安瑪莉賈席爾的處女作，以索拉雅尋根的故事，檢視巴勒斯坦的排外情結，極致犀利又感性動人，溢滿的家國傷痛，宛如男女主角的愛情般深刻，教人低回。
長篇影評
1 ) 我們靜靜等候
海在笑
為何，為何，為何
我拿著瓶子去海濱
我們要裝滿水
需要多少瓶子呢
我們口渴
我們靜靜等候
知道大海會滿足我們
而不是給我們重壓
我們可以帶走
為何大海在笑
為何，為何，為何
我拿著瓶子走向海濱
我們之間有高墻擋著
我不是鬼怪不是飛鳥……
——Emad唱的歌
我去年查過飛到巴勒斯坦的旅行網(wǎng)頁，然后想潛逃出旅游團，峰峰冷冷說：你就是飛到巴勒斯坦也是降落在以色列，不知電影開始的入關檢查是否就是下馬威？
黑白歷史影像和推土機讓人想起『墻』那部紀錄片，這部電影蛛絲馬跡都是讓巴以極端青年們不悅的元素，巴勒斯坦官員談到巴以約定那場，背景是相框傾斜的阿拉法特照片。
Soraya和Emad，一個巴勒斯坦裔美國青年想尋根定居故里，一個巴勒斯坦打工小伙想留學加拿大；一個想取回戰(zhàn)爭后祖父的錢，發(fā)現(xiàn)銀行都開了分行了，換了名目的官僚把錢凍結了，官僚永遠是官僚，不守一切約，一個受盡了軍隊搜查的羞辱；一個想留巴勒斯坦不讓留，被建議玩反復申請簽證游戲；一個想離開不讓離。
直到。。。
進入以色列關卡時，發(fā)現(xiàn)以實瑪利和以撒的后代還是很像。
原來這是一部公路片。
Soraya說面前是大海，背后是敵人，上一場則是Emad包橘子手的特寫，體恤上印著“以色列就在身后”。車上滾動的橘子皮虛空內(nèi)心，這種特寫不愧是身為詩人的導演的巧妙。
也許是旁觀者清，想了解更多原著劇本的情況。搜到一篇導演介紹和拍攝花絮的報道 http://hsb.hsw.cn/20 09-04/29/content_730 9504.htm ，奇怪的是既然巴勒斯坦方這么保駕護航，難道她們沒看劇本嗎？覺得這是一部前面一截以色列能審過，后面一截巴勒斯坦能審過的片子，如果不客觀，兩邊都審不過。
看了刪減內(nèi)容，除了生日那段，剪掉其余讓片子更平靜，風格一致不脫線，如果加進去就破壞了雅法湛藍的波濤。刪掉生日那段則使兩位主人公的際遇如影片一樣趨于內(nèi)心的希冀和現(xiàn)實的無奈。
我寧可覺得這是一部尋找人生某一階段落點的影片，去政治宗教和時事，去掉這些干擾，把自己交托給主。
感到身兼編導的女詩人Annemarie Jacir努力的赤誠寧靜。
ps：發(fā)現(xiàn)『石景山報』是份不錯的社區(qū)報，還有『少有人走的路』的書評，里面談到巴勒斯坦孩子的。。
無論以實瑪利或以撒，父啊只有你能醫(yī)治我里面的破碎。當我的心發(fā)昏，領我到更高之地，使我愛我們的仇敵。倚靠禰的慈愛，因禰的救恩快樂，嘴里吐露的是感恩并贊美，贊美禰安居寶座，推石頭里有著奇妙的美意，不是人能識透。
亞伯拉罕，伊卜拉欣，本來就是一人。相煎何急？
In remembrance of the Nakba and in particular the Dawayima massacre.
為何，為何，為何
我拿著瓶子去海濱
我們要裝滿水
需要多少瓶子呢
我們口渴
我們靜靜等候
知道大海會滿足我們
而不是給我們重壓
我們可以帶走
為何大海在笑
為何，為何，為何
我拿著瓶子走向海濱
我們之間有高墻擋著
我不是鬼怪不是飛鳥……
——Emad唱的歌
我去年查過飛到巴勒斯坦的旅行網(wǎng)頁，然后想潛逃出旅游團，峰峰冷冷說：你就是飛到巴勒斯坦也是降落在以色列，不知電影開始的入關檢查是否就是下馬威？
黑白歷史影像和推土機讓人想起『墻』那部紀錄片，這部電影蛛絲馬跡都是讓巴以極端青年們不悅的元素，巴勒斯坦官員談到巴以約定那場，背景是相框傾斜的阿拉法特照片。
Soraya和Emad，一個巴勒斯坦裔美國青年想尋根定居故里，一個巴勒斯坦打工小伙想留學加拿大；一個想取回戰(zhàn)爭后祖父的錢，發(fā)現(xiàn)銀行都開了分行了，換了名目的官僚把錢凍結了，官僚永遠是官僚，不守一切約，一個受盡了軍隊搜查的羞辱；一個想留巴勒斯坦不讓留，被建議玩反復申請簽證游戲；一個想離開不讓離。
直到。。。
進入以色列關卡時，發(fā)現(xiàn)以實瑪利和以撒的后代還是很像。
原來這是一部公路片。
Soraya說面前是大海，背后是敵人，上一場則是Emad包橘子手的特寫，體恤上印著“以色列就在身后”。車上滾動的橘子皮虛空內(nèi)心，這種特寫不愧是身為詩人的導演的巧妙。
也許是旁觀者清，想了解更多原著劇本的情況。搜到一篇導演介紹和拍攝花絮的報道 http://hsb.hsw.cn/20 09-04/29/content_730 9504.htm ，奇怪的是既然巴勒斯坦方這么保駕護航，難道她們沒看劇本嗎？覺得這是一部前面一截以色列能審過，后面一截巴勒斯坦能審過的片子，如果不客觀，兩邊都審不過。
看了刪減內(nèi)容，除了生日那段，剪掉其余讓片子更平靜，風格一致不脫線，如果加進去就破壞了雅法湛藍的波濤。刪掉生日那段則使兩位主人公的際遇如影片一樣趨于內(nèi)心的希冀和現(xiàn)實的無奈。
我寧可覺得這是一部尋找人生某一階段落點的影片，去政治宗教和時事，去掉這些干擾，把自己交托給主。
感到身兼編導的女詩人Annemarie Jacir努力的赤誠寧靜。
ps：發(fā)現(xiàn)『石景山報』是份不錯的社區(qū)報，還有『少有人走的路』的書評，里面談到巴勒斯坦孩子的。。
無論以實瑪利或以撒，父啊只有你能醫(yī)治我里面的破碎。當我的心發(fā)昏，領我到更高之地，使我愛我們的仇敵。倚靠禰的慈愛，因禰的救恩快樂，嘴里吐露的是感恩并贊美，贊美禰安居寶座，推石頭里有著奇妙的美意，不是人能識透。
亞伯拉罕，伊卜拉欣，本來就是一人。相煎何急？
In remembrance of the Nakba and in particular the Dawayima massacre.
“All my life, I’ve dreamed of coming here. There is no going back.”“Wake up. Look around. They won. You’re wasting your time giving them the truth. They don’t deserve it. What matters is you hold your head up.”
喜歡這種味道的電影
二十分鐘棄。看得迷迷糊糊不知道什么是主線，劇情看似圍繞著一個氣勢洶洶從紐約回到巴勒斯坦的漂亮姑娘尋根而展開，其實跟鄉(xiāng)愁、追憶過往沒有任何關系。姑娘生硬地撕開巴以這個話題，天天擺出一副不知道給誰看的臭臉，隨便上了哪個帥哥的車哪個就是男主，看得我一肚子窩火。
何以為家 從巴勒斯坦????人的角度看以色列???? 就是徹頭徹尾的強盜 侵略了別人的居所 毫不羞恥的據(jù)為己有 男女主在自己的國家毫無尊嚴與自由可言 巴勒斯坦徹底淪為一片被封鎖的監(jiān)獄 如果我是巴勒斯坦人的話 誰能讓我收聲呢 我要戰(zhàn)斗 我要我的祖國
人總想找到一個歸屬地，無論是地理意義的還是精神意義的。出生在美國的阿拉伯姑娘回到巴勒斯坦想找回自己的根，卻屢遭排斥。她感到悲哀感到憤怒，但一切已無可挽回的逝去了！戰(zhàn)爭離亂隨意擺布著身在其間無可奈何的人們！
回不去的地方叫故鄉(xiāng)，到不了的地方叫遠方。
本片是在紀念以色列人對巴勒斯坦村莊的一次大屠殺，在不斷被累加、堆砌起來的“仇恨牢獄”中，巴以雙方都成為仇恨的囚徒。
土地與寄情，配樂挺不錯的
1.5
三星半。尋根之旅。缺乏細微的地理知識，看起來略有隔閡感。情緒很飽滿卻孕育在不動聲色地平靜的敘述下，偶有激烈的表達。偶爾有沉悶的感覺。以及故鄉(xiāng)橘子皮的多種使用方法。
不喜歡導演的拍攝手法
切入點非常巧妙。事實上故事本身有很多值得大書特書的點，比如玩具槍搶銀行，比如站前的銀行存款到底能不能兌現(xiàn)。但導演都選擇了輕描淡寫地處理，影片反復地不斷地持續(xù)在輸出的，只有巴勒斯坦人的排外情緒，大海之中只求鹽，不求水。
我這種中東以色列控。。。無法抵抗
第一次接觸這片土地的電影，難得
great body she has
在展開巴勒斯坦視角下的post-1948 world（al-Dawayima大屠殺后）時，穿插的各種符號所界定的語境并沒有盡可能外延，亮眼的鏡頭確有，但大都匆匆一瞥，落入了保守的窠臼。片尾看到熟悉的Edward Said?！癴or their love of the sea”應該（？）是與片中提到的“bride of the sea”有關，其指涉pre-1948的Jaffa，如今已隸屬于以色列…
第一次看一部從巴勒斯塔人的角度看巴以沖突的電影，第一次看到以色列的樣子，同樣的地中海的藍色
何處是我家
何處是我家，回不去的故鄉(xiāng)在遠方
這各種搜身搜行李真是夠了。。