聽過建國后創(chuàng)作的評劇作品的人應(yīng)該對這部《劉巧兒》不陌生，70年前這部劇目在全國多地演出，使得評劇從一個北方小劇種迅速成為聞名全國的大劇種、日漸發(fā)展壯大、放射出絢麗光彩。1956年，評劇版《劉巧兒》改編攝制成電影并在全國放映后，劉巧兒追求自由戀愛、自主婚姻的榜樣作用更加強大，同時也把評劇推出了國門，在香港地區(qū)和東南亞培養(yǎng)了一批評劇愛好者。影片中最出名的唱段要數(shù)這個《小橋》了。

《小橋》唱詞

巧兒我自幼兒許配趙家

我和柱兒不認(rèn)識 我怎能嫁他呀

我的爹在區(qū)上已經(jīng)把親退呀

這一回我可要自己找婆家呀

上一次勞模會上 我愛上人一個呀

他的名字叫趙振華

都選他做模范 人人都把他夸呀

從那天看見他 我心里就放不下呀

因此上我偷偷地就愛上他呀

但盼這個年輕的人哪 他也把我愛呀

過了門 他勞動 我生產(chǎn)

又織布 紡棉花 我們學(xué)文化

他幫助我 我?guī)退?/p>

爭一對模范夫妻立業(yè)成家呀

來在了橋下邊我用目觀看哪

河邊的綠草配著大紅花呀

河里的青蛙它呱呱呱地叫哇

樹上的鳥兒它是唧唧喳喳呀

我挎著小筐兒忙把橋上啊

合作社交線再領(lǐng)棉花

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BV號（復(fù)制后打開B站搜索即可）：BV1Vy4y1E72H

本片是中國著名評劇表演藝術(shù)家新鳳霞（1927年1月26日-1998年4月12日）、趙麗蓉（1928年3月11日-2000年7月17日）首次在銀幕上合作的作品，影片是在評劇的成功基礎(chǔ)上改編的，在全國放映后，掀起了學(xué)習(xí)主角劉巧兒趙柱兒的浪潮，對宣傳落實《婚姻法》、廢除包辦婚姻、追求自由戀愛、自主婚姻起到了巨大的作用。

之前只知道趙麗蓉老師演的春晚小品特有名，我是前陣子看了這部電影才知道她本來是唱評劇的。這部影片風(fēng)格清新、有一些喜劇色彩，唱詞活潑平實，演員表演情緒飽滿、感染力強；同時在查閱人物的原型故事之后，更使我感到影片背后的社會歷史內(nèi)涵的感人。這完全值得我去做一個詳細(xì)解析的字幕。

?…………影片基本信息…………

片名：劉巧兒

片長：1小時44分鐘

種類：黑白評劇藝術(shù)片

攝制年份：1956年

出品方：長春電影制片廠

原型：1942-1943年陜甘寧邊區(qū)的封芝琴、張柏婚姻案

演出：中國評劇院

原舞臺演出改編：集體；改編執(zhí)筆：王雁

原舞臺演出導(dǎo)演：夏淳、張瑋

編?。杭w；編劇執(zhí)筆：何孝充

導(dǎo)演：伊琳

攝影：韓仲良

美術(shù)設(shè)計：王興文

錄音：洪嘉惠

編曲、指揮：楊培

演奏：中國評劇院樂隊、長春電影制片廠樂團(tuán)

劇務(wù)主任：柳塘、水航

主要演員表（角色名……演員名）

劉巧兒……新鳳霞

趙柱兒……張德福

王壽昌……宋長文

劉媒婆……張淑琴

劉彥貴……趙連喜

趙金才……余紹海

李大嬸……趙麗蓉

鄰女……新鳳妹（新鳳霞的親妹妹）

裁判員……余千

馬專員……薛恩厚

鄉(xiāng)長……呂子英

男眾……張殿文、宋英杰、范冠英

女眾……劉桂榮、張秀云、杜金玲

法警……張鳳桐

?…………制作字幕的參考資料…………

（1）《劉巧兒》電影劇本。這次我沒有找到電影分鏡頭劇本或者完成臺本，所以只能在網(wǎng)絡(luò)上搜索別人發(fā)過的純文字整理版劇本，有幾處錯誤，經(jīng)過幾次校對都已經(jīng)盡可能地改正。

（2）楊培《電影評劇〈劉巧兒〉選曲》，中國電影出版社，1957年2月第1版北京第1次印刷。

字幕版截圖↓

?…………關(guān)于電影的原型…………

本片的原型案件是1942-1943年發(fā)生在陜甘寧邊區(qū)的封芝琴、張柏婚姻案，兩位17-19歲的青年男女在飽嘗一年多的艱辛后才獲得了追求自主婚姻的勝利。以下貼出原案件圓滿結(jié)束一年后《解放日報》發(fā)表的一篇評論文章，幫助大家了解這個案件的來龍去脈和對此案起到關(guān)鍵作用的馬錫五同志。

《馬錫五同志的審判方式》

（1944年3月13日《解放日報》評論）

一月六日林主席（林伯渠）在《邊區(qū)政府一年工作總結(jié)》報告“關(guān)于改善司法工作”中曾經(jīng)說到：“提倡馬錫五同志的審判方式，以便教育群眾?！笔裁词邱R錫五同志的審判方式呢？

這里有幾個具體的判例：

華池縣溫臺區(qū)四鄉(xiāng)封家園子居民封彥貴，有女兒名叫捧兒，民國十七年（即1928年）許與張金才次子張柏兒為妻，尚未過門。三一年（即1942年）五月，封彥貴見女兒既已長大，而現(xiàn)時聘禮又復(fù)大增，遂企圖賴婚。一面教唆捧兒以“婚姻自主”為借口要求與張家解除婚約，一面卻以法幣二千四百元，硬幣四十八元暗中許與城壕川南源張憲芝之子為妻。被張金才得悉告發(fā)，經(jīng)華池縣府判決撤銷后一次之婚約。三二年（即1943年）二月，捧兒赴趙家坬子鐘聚寶家吃喜酒，遇張柏兒亦到，由第三人介紹，雖未當(dāng)面談話，捧兒已表示愿與結(jié)婚。但同年三月，封彥貴復(fù)以法幣八千元，硬幣二十元，嗶嘰四匹另許慶陽新堡區(qū)朱壽昌為妻。張金才得悉后，即糾集張金貴等二十人，攜棍棒為武器，于三月十三日深夜闖入封彥貴家，封姓驚恐四散，遂將捧兒搶回成婚。封彥貴控告到縣，經(jīng)判決：張金才徒刑六個月，張柏兒封捧兒婚姻無效。當(dāng)時封張兩家均不同意，附近群眾亦感不滿。適值馬錫五同志赴華池巡視工作，經(jīng)上訴前來。受理后，首先詳詢當(dāng)?shù)貐^(qū)鄉(xiāng)干部，了解了實際情況；其次又問了附近許多群眾，了解了一般輿論趨向；下來就派平日與封捧兒接近的人去與談話，再親自切實征求她的意見，了解了她是不愿與朱姓結(jié)婚，她說：“死也要與張柏兒結(jié)婚的”。全部真相既明，于是協(xié)同華池縣上同志舉行群眾性的公開審理，將與此案有關(guān)的人一并集合起來，審明：封姓屢賣女兒；張姓以張金才為首，張金貴為次，糾眾搶親屬實。以后復(fù)征詢封捧兒對婚事意見，與前無異。最后征詢到場群眾對全案意見，一致認(rèn)為：“封姓屢賣女兒，搗亂咱政府婚姻法，應(yīng)受處罰。張家黑夜搶親，既傷風(fēng)化，并礙治安，使四鄰害怕，以為盜賊臨門，也應(yīng)處罰，否則，以后大家仿效起來，還成什么世界”。群眾特別關(guān)心的，就是張柏兒、封捧兒兩人的婚姻問題，認(rèn)為一對少年夫婦，沒有問題，不能給拆散。至此，一切都弄明白了，于是判決：張柏兒與封捧兒雙方同意結(jié)婚，按婚姻自主原則，其婚姻準(zhǔn)予有效；但不論新式舊式，均應(yīng)采取合法手續(xù)，黑夜糾眾實行搶親，對地方治安及社會秩序妨礙極大，因之科處張金才、張金貴等以徒刑，其他附和者給以嚴(yán)厲之批評；封彥貴以女兒為貨物，反復(fù)出賣，科苦役以示儆戒。群眾聽到這一判決后，十分高興，認(rèn)為入情入理，非常恰當(dāng)。各當(dāng)事人聽到這一判決后，受罰也都表示自己罪有應(yīng)得，勝利者（如張柏兒、封捧兒）更是皆大歡喜。尤其重要的，是因此用最生動的實例當(dāng)場教育了群眾，教育了工作人員。

這是一件婚姻糾紛案。

合水縣五區(qū)六鄉(xiāng)王家莊王治寬，父在時買得高姓之地一塊，計四段五畝，約據(jù)上寫明東南北三面俱靠王統(tǒng)一家的地，西面為莊窯。王治寬企圖霸占王統(tǒng)一家的一畝打糧場地地基，遂故意歪曲方向，把南面說成西面，因此發(fā)生土地糾紛，當(dāng)時區(qū)鄉(xiāng)干部及四鄰群眾出面調(diào)解，認(rèn)王治寬為無理。王治寬不服，告到合水縣府，縣司法處只憑呈狀所說，未往實地調(diào)查，致將場地判歸王治寬所有。王統(tǒng)一不服，上訴分庭，雙方辯論，各有各的道理。馬錫五同志即派石推事赴當(dāng)?shù)貙嶋H調(diào)查，石推事在馬錫五同志的審判精神之下，就協(xié)同縣、區(qū)、鄉(xiāng)許多干部及約據(jù)上所寫有關(guān)房親與證明人，四鄰居住的老年人等共二十余人（出賣人已經(jīng)不在），一面展開約據(jù)，對照方向仔細(xì)丈量段數(shù)畝數(shù)，同時征詢老年人及四鄰意見，一點一滴加以研究。這時群眾首先發(fā)言，干部接著發(fā)言，王治寬理屈詞窮，遂出面承認(rèn)自己的占地錯誤，自請?zhí)幏?，于是群眾都哈哈大笑起來。結(jié)果經(jīng)解釋說服，土地仍歸王統(tǒng)一，雙方互請吃了飯，王治寬并給王統(tǒng)一裝了煙（農(nóng)民敬人土俗），取和了事。一般群眾一致歡呼：“真是清官斷案?！?/p>

合水縣五區(qū)六鄉(xiāng)丑家峴子丑懷榮擁有丑家梁山地；同區(qū)二鄉(xiāng)丁家北堡子丁萬福擁有川子河及附近山地。原來地廣人稀，大家對土地都不很重視，八路軍到來實行生產(chǎn)自給后，才注意起土地來。丁、丑雙方都企圖擴大土地面積，于是丁姓從川子河山上向北發(fā)展，丑姓從丑家梁山上向南發(fā)展，雙方接觸，發(fā)生沖突。民國二十七年涉訟至寧縣政府（友區(qū)政權(quán)），丑懷榮借助于該縣保安隊長（侄女婿）之勢，得縣府發(fā)給補契承業(yè)執(zhí)照一紙，不僅把丑家梁山地，而且把丁萬福老業(yè)川子河及附近山地二百四十多畝完全斷給。丁姓不服，上訴平?jīng)龈叩确ㄔ海ㄓ褏^(qū)政權(quán)），并于當(dāng)?shù)貧⒇i請客，以金錢籠絡(luò)得力士紳及法院官吏，結(jié)果不僅收回川子河及附近山地，而且連丑家梁丑姓土地與墳?zāi)挂徊w其所有。群眾紛紛議論：“貪贓枉法，徇情舞弊，兩家都無理，誰有面子能抵事，誰有金錢能抵事?！倍拍?，我合水政權(quán)建立，丑姓又告訴前來。當(dāng)時因百廢待舉，無暇詳為研究，暫仍原狀。去年經(jīng)馬錫五同志指派分庭石推事前往就地勘查，當(dāng)經(jīng)會同合水縣人員至當(dāng)?shù)卣偌怂泥徠?、八人，公正士紳與老年人四人，一個個慢慢地談，兩天后才將以上情況談清。第三天，召集群眾及干部廿余人，勘驗地形一天。然后先與干部討論，再征求一般群眾及公正人士之意見。最后即以石推事與區(qū)長為首，另外再在下面干部及積極群眾中組織了一批人，正式分頭出面進(jìn)行調(diào)解。揣測雙方心理，將川子河及附近山地判歸丁姓，丑家梁山地判歸丑姓。雙方都樂意接受調(diào)解，并同意了這一判決。于是劃了疆界，訂了息訟契據(jù)，數(shù)年爭論未決的土地糾紛，遂于四天內(nèi)徹底解決。當(dāng)事人與一般群眾都說：“政府處理案件，真正適合人心?！?/p>

這是兩件土地糾紛案。

這就是馬錫五同志的審判方式。

第一，他是深入調(diào)查的：以前舉婚姻案來說，他不像華池縣初判那樣，不調(diào)查不研究，片面地認(rèn)為張金才搶婚不當(dāng)，于是一切都無理，不征詢婚姻當(dāng)事人意見，不追究封彥貴以女兒為財物反復(fù)高價出售之錯誤；以前舉第一件土地糾紛案來說，他也不像合水縣初判那樣，不調(diào)查不研究，輕信呈狀，草率判決，使狡黠者反獲勝利。因此，他就能抓住案件關(guān)鍵，就能從本質(zhì)上，而不是從現(xiàn)象上解決問題。他真正做到了林主席報告內(nèi)所說的：“切實照顧邊區(qū)人民的實際生活，切實調(diào)查研究案情的具體情況，分別其是非輕重。”我們今天的司法工作主要依靠初審，但現(xiàn)有負(fù)責(zé)初審的干部一般能力較弱，閱歷較差，要克服這一缺點，就必須使司法干部多下鄉(xiāng)鍛煉，多聯(lián)系群眾。關(guān)起門來把玩舊型法律教條，是無補于事的。

第二，他是在堅持原則、堅決執(zhí)行政府政策法令、又照顧群眾生活習(xí)慣及維護(hù)其基本利益的前提下，合理調(diào)解的，是善于經(jīng)過群眾中有威信的人物進(jìn)行解釋說服工作的。是為群眾、又依靠群眾的。馬錫五同志說：“真正群眾的意見比法律還厲害（所謂‘三個農(nóng)民老，頂一個地方官’）”。這在前舉三個判例中都表現(xiàn)得很明白。因此，他就能抓住所有人心，就能在當(dāng)事人的內(nèi)心，而不是表面上解決問題。他真正做到了林主席報告內(nèi)所說的：“依雙方自愿為原則的民間調(diào)解。”

第三，他的訴訟手續(xù)是簡單輕便的，審判方法是座談式而不是坐堂式的。不敷衍，不拖延，早晨，晚上，山頭，河邊，群眾隨時隨地都可要求拉話，審理案件。華池婚姻案，最初就是封捧兒在路上碰到馬錫五同志，拉住他，在一棵樹下告的狀。而馬錫五同志自己，每年總要往各縣巡視工作數(shù)次，在巡視過程中，必嚴(yán)密檢視監(jiān)獄，查問犯人，遇有可以改造者，即令交保釋放，以便增加我邊區(qū)勞動力，增強生產(chǎn)。因此，他是真正“民間”的，而不是“衙門”的，真正替人民服務(wù)，而不是替人民制造麻煩的。

一句話：馬錫五同志的審判方式——這就是充分的群眾觀點。

這就是馬錫五同志之所以被廣大群眾稱為“馬青天”的主要原因。

延伸百科：中國評劇表演藝術(shù)家新鳳霞

新鳳霞（1927年1月26日-1998年4月12日），原名楊淑敏，小名楊小鳳，祖籍江蘇蘇州，天津人，杰出的評劇表演藝術(shù)家。曾飾演青衣、花旦，是評劇“新派”的創(chuàng)始人。中共黨員，曾任全國第七屆政協(xié)委員。

新鳳霞6歲開始隨姐姐楊金香學(xué)習(xí)京劇，13歲開始拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等名師學(xué)習(xí)評劇，15歲即開始擔(dān)任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》《女俠紅蝴蝶》《可憐的秋香》《雙婚配》《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地演出，獲得廣大觀眾的好評。

解放前絕大部分藝人（各類藝人，如唱戲的，演戲的，手工藝人，相聲演員，民樂演奏者，雜技演員等）的地位很低，許多女性戲曲演員不得不在黑社會、地痞流氓或者富商的陰影之下生存。解放后，新生政權(quán)很重視民間藝術(shù)的發(fā)展，成立了各種戲曲學(xué)院學(xué)校、雜技團(tuán)，把這些全部納入了一個行政體制里，舉辦各種演出觀摩比賽，系統(tǒng)地發(fā)展了民族藝術(shù)，培養(yǎng)了眾多人才和造詣永鐫史冊的名家。

1949年，新鳳霞來北京組織了北京鳳鳴劇社擔(dān)任主演。1950年，在共產(chǎn)黨的戲曲改革方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團(tuán)，新鳳霞任主演兼團(tuán)長。1951年，新鳳霞調(diào)入中國人民解放軍總政文工團(tuán)解放評劇團(tuán)任主演兼副團(tuán)長。

新鳳霞的第一段婚姻是解放前的包辦婚姻，丈夫陳世起整日和狐朋狗友玩女人、不干正事，讓她非常痛苦，常常以淚洗面，但根深蒂固的封建婚姻思想讓她選擇忍耐。解放后，新鳳霞接受了革命婚戀思想，特別是演出了《劉巧兒》《小二黑結(jié)婚》后，她終于勇敢地與陳世起離婚。1951年9月，經(jīng)過一段時間的來往，新鳳霞與意中人吳祖光（著名編劇、電影導(dǎo)演）結(jié)婚。

新中國成立后，新鳳霞懷著對共產(chǎn)黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務(wù)，為廣大人民群眾服務(wù)的藝術(shù)道路。解放前，新鳳霞唱戲都是模仿師傅的發(fā)音，并不認(rèn)識幾個字，直到解放后、特別是與吳祖光結(jié)婚后，新鳳霞才開始努力識字、學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論等，吳祖光監(jiān)督和幫助她每天練字、學(xué)畫、看文章、學(xué)政治，她在朋友的幫助下用西洋歌唱方式練習(xí)發(fā)聲，逐步積累藝術(shù)功底。她執(zhí)筆創(chuàng)作演出了以她個人經(jīng)歷為題材的大型評劇現(xiàn)代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。

▲50年代，新鳳霞和丈夫吳祖光的合影。關(guān)于吳祖光和毛主席還有一段往事值得提起的是：1945年11月14日，吳祖光等人將毛主席的《沁園春·雪》發(fā)表在重慶的《新民報晚刊》上，在國統(tǒng)區(qū)引起轟動，贏得了各界人士的贊賞，一定程度上促使更多民主進(jìn)步人士與中共來往。

1953年，新鳳霞調(diào)入中國戲曲研究院中國評劇團(tuán)一隊任演員。1955年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團(tuán)任演員、院藝術(shù)委員會副主任、主任、名譽主任。

50年代初創(chuàng)作演出的評劇《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產(chǎn)生異常重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了陜甘寧邊區(qū)女青年劉巧兒的藝術(shù)形象，繼承發(fā)展了評劇疙瘩腔唱法，深受觀眾歡迎，截止1955年這個評劇劇目就在全國演出了近五百場，觀眾上百萬人。1956年長春電影制片廠與中國評劇院合作將《劉巧兒》拍成電影，在全國放映后掀起了學(xué)唱《劉巧兒》、爭做劉巧兒追求自由戀愛、自主婚姻的熱潮，影片在香港地區(qū)和東南亞上映后也迅速培養(yǎng)了一大批外國的評劇迷。當(dāng)時許多人就是通過《劉巧兒》才了解到評劇的。在《劉巧兒》的創(chuàng)作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，同志們之間的合作非常愉快團(tuán)結(jié)，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯(lián)手創(chuàng)作的先河，為戲曲藝術(shù)的革新與發(fā)展做出了示范。

▲評劇電影《劉巧兒》劇照

▲評劇電影《劉巧兒》劇照

▲評劇電影《劉巧兒》劇照，從左至右是劉巧兒（新鳳霞 飾演）和李大嬸（趙麗蓉 飾演）。

之后，新鳳霞在根據(jù)魯迅小說《祝?！犯木巹?chuàng)作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術(shù)形象，她的唱腔也展現(xiàn)了深層次的藝術(shù)魅力，進(jìn)一步發(fā)展了新派演唱藝術(shù)。這得益于她在戲曲藝術(shù)上勤奮磨煉、虛心向其他藝術(shù)家學(xué)習(xí)、善于革新所造就的深厚的藝術(shù)功底。這一時期她主演了《志愿軍的未婚妻》《會計姑娘》《春香傳》《乾坤帶》《金沙江畔》《無雙傳》《楊乃武與小白菜》《鳳還巢》《三看御妹》《花為媒》《楊三姐告狀》《阮文追》《調(diào)風(fēng)月》《六十年的變遷》等幾十出劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術(shù)形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。

▲新鳳霞在評劇《春香傳》（根據(jù)朝鮮同名劇場演出本改編）、評劇《會計姑娘》中的舞臺形象。

新鳳霞和音樂工作者一道在這些劇目中創(chuàng)造了眾多的新板式和新曲調(diào)。在《乾坤帶》中創(chuàng)作演唱了凡字調(diào)大慢板；在《無雙傳》中創(chuàng)作演唱了反調(diào)大慢板；在《春香傳》中創(chuàng)作演唱了三拍子調(diào)；在《金沙江畔》中創(chuàng)作演唱了格登調(diào)；在《三看御妹》中創(chuàng)作演唱了降香調(diào)；在《調(diào)風(fēng)月》中創(chuàng)作演唱了蜻蜓調(diào)；在《六十年的變遷》中創(chuàng)作演唱了送子調(diào)。這些新板式和新曲調(diào)極大地豐富了評劇的唱腔藝術(shù)，為評劇向大劇種的發(fā)展做出了前所未有的貢獻(xiàn)，推動了整個評劇藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術(shù)環(huán)境中，新鳳霞的藝術(shù)創(chuàng)作力得到了空前的發(fā)揮。新鳳霞在50-60年代中期取得的輝煌成就，是當(dāng)時中國大陸的戲曲革新的迅速發(fā)展的一個縮影。

1957年，吳祖光被錯劃為右派，這時有人威脅新鳳霞要她和吳祖光離婚，遭到拒絕，于是新鳳霞也被劃為右派，受到了很不公正的待遇。

▲新鳳霞一家和趙丹一家的合影。從左至右分別是新鳳霞、趙丹、趙青（趙丹的女兒）、黃宗英（趙丹的妻子）、吳祖光和他的兒子。

1963年新鳳霞和丈夫吳祖光等人合作改寫出傳統(tǒng)評劇劇目《花為媒》的電影劇本，同年由長春電影制片廠和香港繁華影業(yè)公司合作拍成彩色評劇電影，新鳳霞、趙麗蓉、張德福在電影《劉巧兒》后再度合作主演，同時著名評劇表演藝術(shù)家李憶蘭也在片中擔(dān)任主演?！痘槊健吩谙愀酆蜄|南亞地區(qū)再次掀起評劇熱潮。50-60年代中期，《花為媒》《尤三姐》《楊乃武與小白菜》等多部大陸自制或與香港合拍的戲曲藝術(shù)片在國內(nèi)外（國外市場主要是香港地區(qū)和東南亞國家）熱映，那時候堪稱傳統(tǒng)戲曲革新的典范之作頻出的黃金時期。

▲1963年長春電影制片廠、香港繁華影業(yè)公司合拍的彩色評劇電影《花為媒》的劇照，從左至右是李月娥（李憶蘭 飾演）和張五可（新鳳霞 飾演）。

新鳳霞和中國評劇院的許多同志曾多次到中南海做評劇表演，深受毛主席、周總理、朱總司令、鄧穎超等領(lǐng)導(dǎo)人的喜愛，周總理稱贊道“三天不喝茶，不能不看新鳳霞”。

文革中，新鳳霞受到評劇院一些同事的沖擊，被剝奪了做演員的權(quán)力，不僅被抄家，后來左膝又被人打斷，對她的身心造成了巨大的摧殘。

1975年，新鳳霞因腦血栓發(fā)病導(dǎo)致半身偏癱，不得不告別為之奮斗了多年的評劇舞臺。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。1982年，新鳳霞經(jīng)過多年申請終于被批準(zhǔn)入黨。中晚年的新鳳霞克服種種困難不便，努力培養(yǎng)評劇新生力量，她教導(dǎo)的谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學(xué)生成為光大新派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人，成為今天評劇事業(yè)的骨干與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是中國戲曲界擁有眾多子弟的功績卓越的戲曲教育家。同時，她筆耕不輟地進(jìn)行創(chuàng)作，出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》《評劇皇后與作家丈夫》《舞臺上下》《少年時》《新鳳霞賣藝記》《我和皇帝溥儀》《發(fā)愁》《以苦為樂》《藝術(shù)生涯》《我當(dāng)小演員的時候》《我與吳祖光》《絕唱》《恩犬》《新鳳霞的回憶》《新鳳霞說戲》等共約四百萬字的文學(xué)著作。

在1989年10月北京舉行的第一屆中國金唱片獎活動上，新鳳霞等幾十位優(yōu)秀的戲曲和歌唱表演藝術(shù)家獲得個人獎項。1997年，她獲得美國紐約美華藝術(shù)學(xué)會頒發(fā)的華人藝術(shù)家終身成就獎。新鳳霞曾赴香港、新加坡等地講學(xué)，是國際知名的藝術(shù)家。

1998年4月12日，新鳳霞在江蘇省常州市逝世，享年71歲。

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1944年，《解放日報》一篇報道轟動陜甘寧邊區(qū)。一個叫封芝琴的姑娘，與青梅竹馬的表兄相戀。結(jié)果他爹為了彩禮，三番兩次破壞他們，把她許給其他人家。 封芝琴一怒之下，跑去找專區(qū)分署“馬青天”斷案，如愿收獲結(jié)婚證書。后來，封芝琴的故事被改編成大名鼎鼎的《劉巧兒》。鄧穎超看了新鳳霞主演評劇《劉巧兒告狀》，要求將其灌成唱片，在全國宣傳。

左為藝術(shù)家趙麗蓉

1950年，新中國首部《婚姻法》強調(diào)“廢除包辦”。話是這么說，但社會的進(jìn)步需要一個過程，意識的覺醒，往往更慢。50到70年代之間，很多青年人結(jié)合，還是通過組織、單位介紹，搞點聚會，領(lǐng)導(dǎo)說媒。 “建設(shè)祖國、揮灑熱血”，是社會共識，模范、英雄、軍人是姑娘們首選。雙方認(rèn)識后，寫寫信，送送毛巾、鋼筆，宣誓為國奮斗，就算戀愛了。那時，戀愛個體意識淡薄，沒那么多花花腸子?？瓷弦粋€人覺得合適，就奔著結(jié)婚去。這一結(jié)，就是一輩子。離婚，那是要被唾棄的。青年男女都是先婚、后愛，辦完婚禮再在顛簸歲月里深入認(rèn)識彼此，直至白頭偕老。

<全文請移步宅總有理公眾號>

愛情真是永恒歌頌的主題啊，真好看啊，本來以為又是一個有錢人為所欲為拆散愛情的故事呢，沒想到是個大團(tuán)圓結(jié)局。

巧兒和趙振華竟然是這么勇敢，敢愛敢反抗敢爭取，佩服佩服。

大嬸說的好有道理，“怕什么，包辦的婚姻就該退，這一次是你們自己當(dāng)?shù)募遥瑑蓭樵赣惺裁春门隆?/p>

巧兒：咱們是誰跟誰呀，何必太客氣； 柱兒：我柱兒愿跟你，結(jié)成好夫婦； 巧兒：我要是不愿意，也不叫大嬸提； 柱兒：你愿意來我愿意； 巧兒：兩廂情愿咱們配夫妻； 柱兒：海可干，石可爛； 巧兒：你我永不變； 柱兒：咱們永不分離，自己的事情自己拿主意； 巧兒：旁人若來干涉，咱們寧死也不依；”

巧兒爹：到王家穿的是綾羅綢緞； 巧兒：巧兒我偏愛穿 粗布衣裳； 巧兒爹：到王家吃的是 雞鴨魚肉； 巧兒：我愛喝稀粥吃粗糧； 巧兒爹：到王家住的是 高樓大廈； 巧兒：我愛住茅屋破草房； 巧兒爹：我看你是不知把福享； 巧兒：我看你是沒眼光，只要我們勤勞動，這日子是一天比一天強，我勸你把彩禮退，若不然我叫你人才兩傷；

巧兒：“裁判員，咱們邊區(qū)是婚姻自主，他愿意，我也愿意，我們就應(yīng)該結(jié)婚” 巧兒：我們，我們怎么了，我們邊區(qū)既然是婚姻自主，為什么自己訂婚竟這么困難，難道就應(yīng)該這樣被拆散； 柱兒：想拆散你和我，難上加難，切莫要心酸，淚不斷，只是一時云霧，云霧外，自是晴天，自主的婚姻，肯定能實現(xiàn)，我們堅持肯定能團(tuán)員；

村民：巧兒柱兒成雙對，就好像魚兒和水不能分離；又像那牛郎織女恩恩愛愛男耕女織，判他們在一起，可是我們所有婦女一起的主意；

巧兒：我愛他，身強力壯能勞動，我愛他下地生產(chǎn)真是有本領(lǐng)，我愛他能寫能算他的文化好，回家來他能給我做先生，我愛他，他也愛我，我們兩個相愛不愿離分

巧兒：婚姻的自由要爭取，自己的事兒怎么能靠別人，就算親爹爹來，包辦的婚姻我不認(rèn)；我的父，貪財賣女心腸狠，我和柱兒兩情愿，希望政府把我們批，幸福生活要自己爭取，政府支持我們自主婚姻，婚后二人勤勞動，做一對模范夫妻 勞動模范”

看看這時候的婦女，多勇敢，學(xué)習(xí)了！

“巧兒我自幼許配趙家”一段，是名劇。跟趙家退了親之后，巧兒在路上高興地邊走邊唱，原因是看上了生產(chǎn)隊的趙振華，心想著可以和他自由戀愛了。她不知道，跟他訂親的柱兒與她看上的趙振華是同一個人，先退婚，后暗戀，倆人明明一見鐘情，見了面又十分尷尬，同時他們還要跟王財主劉媒婆斗智斗勇。振華、建國一類的名字，在當(dāng)時應(yīng)該是爛大街的吧。自主婚姻，社會主義階段是基本實現(xiàn)了，除了封閉落后的地方，可能還存在著一些非法行為，在50年代，剛頒布的婚姻法，反對買辦包辦的婚姻，這部劇起到了很好的宣傳作用，劉巧兒的故事是有原型的，這部劇還受到了鄧穎超先生的重視。

電影是黑白的，1080P的還是看得很清晰的，新鳳霞嬌小可人的樣子，清水芙蓉。評劇的調(diào)子就是太高太亮，有點刺耳。

里面還有趙麗蓉老師，50年代，她還很年輕，看上去精明，也很瘦，老了之后演小品，看她就慈祥多了。

新鳳霞的美真是天生的，1950年時她23歲，看劇中她俊美的樣子，說她13歲我都信！經(jīng)歷過文革后，還在繼續(xù)自己的文藝事業(yè)，不怨天不尤人，真是非常讓我敬重，有空要把她晚年的著書都看一遍。

看演員表，還有個女孩叫新鳳妹，不知和鳳霞是什么關(guān)系。