這回看的是吳倩蓮主演的《攝氏三十二度》，她演的是身不由己的殺手。

作為雇傭殺手而生活，冷靜專注的扣下扣下扳機——瞬間取人命于千米之外。

在同一個地方居住不能超過三個月，不能有正常的社交，這個年紀的女孩子對愛情總還是憧憬的吧，可即便渴望，卻只能壓抑住自己。

她喜歡在夜色下在不起眼的小攤點一碗面，這是她冰冷的生活中唯一的溫暖，在溫暖了胃的同時，心也是暖和的。來自小攤老板的溫暖攫取了她的心。

她也是想要重新開始的，過正常的生活，去別人不認識的地方，他賣面，她在旁邊做棉花糖，忙里偷閑超彼此投注一個帶笑的眼神。

可是江湖中人，你欠下的血債，別人要來討回，她也沒辦法放下槍啊，輪回再輪回，直到變成冰冰冷的尸體。

幾乎是注定的悲劇了，攝氏三十二度，比常人體溫要低五度的女孩，她的愛情也要異于常人的，懷抱著人生最后也是最熱烈的溫暖，在身不由己的江湖越走越遠。

喜歡吳倩蓮。

一個體溫低于常人的女殺手愛上了一個開面攤的男人，因被自己的聯(lián)系人背叛，女殺手遭到仇人的追殺，男人舍命相救，但最終兩人還是共赴了黃泉。作為一部向87版《倩女幽魂》致敬的電影《攝氏32度》將書生和女鬼的人設搬到了現(xiàn)代殺手片中，只是故事的結局來得凄慘了一些。雖然換上了銀河映像典型的殺手片外衣，但這部電影的獨特之處在于從女性的視角出發(fā)探討了身份這一主題。

吳倩蓮飾演的女主角是一個孤兒，自幼被培養(yǎng)成職業(yè)殺手。將她撫養(yǎng)長大的梅姐同時也是她的聯(lián)系人，每次執(zhí)行任務之前，她都會從梅姐那里得到一個新的護照，新的名字和身份。她用不同的發(fā)型，衣服將自己偽裝成不同的角色，新加坡小姐，越南游客，但在這層層的掩蓋之后她卻對自己真實的身份一無所知。她不知道自己的名字，不知道自己的父母是誰，追尋自己的真實身份成為了故事真正的線索。

在追尋的過程中照片扮演了一個重要的角色，女主角將其看做自己身份和存在的證明。她對梅姐說：“我想拍一張照片放在你這里，我已經(jīng)不記得我小時候的樣子了，我怕到你這個年紀的時候我又不記得自己現(xiàn)在的樣子了?！钡齻兌夹闹敲鳎绻姓掌粝?，殺手便有了被追殺的危險。梅姐告誡她“殺手重要的是命，不是名?！闭f完之后遞給她一本假護照并交代給她新的任務。雖然梅姐是她最親近的人，但一次又一次給予她的都只是虛假的姓名和身份。

她像一個厭煩了家長的孩子，躺在扶手椅上，念出了梅姐給她定下的規(guī)矩“一不可以有照片，二不可以有名字，三不可以有身份，四不可以有過去，五在一個地方不可以住超過三個月?！边@個鏡頭中， 攝影機位于演員的正上方，表現(xiàn)出主角被困的狀態(tài)，當她說道：“只可以殺人”的時候，側臉的特寫鏡頭讓我們看到她的無奈和悲哀，而不是意欲反抗的決心。

執(zhí)行任務時，她是一個訓練有素的冷血殺手，只有當她在寶麗來相機面前抱著洋娃娃露出燦爛的笑容時，我們才發(fā)現(xiàn)這個冷酷的殺手其實是一個正值青春的妙齡少女。雖然她厭惡成為一個殺人的工具，想要體驗作為一個普通人的喜怒哀樂，但她似乎又早已認命將自己拍下的照片親手燒毀。同時被燒毀的還有她對身份，對成為一個普通人的渴望。

梅姐出賣她時，給了她一張兒時的全家福作為證明，并告訴她的名字和身世。她欣喜若狂，悲哀的是，很快她就發(fā)現(xiàn)自己被出賣了。她找到了梅姐，驚慌之中，梅姐被迎面而來的卡車撞死。在散落一地的鈔票和照片中，她發(fā)現(xiàn)那張全家福不過是梅姐偽造出的，而自己的名字和身份更是莫須有的。

攝影自從誕生以來就被認為是再現(xiàn)客觀世界的媒介，用在證件上的照片被理所當然等同于我們本人。很多時候，我們無法通過我們自己而只能通過身份證件和證件上的照片來證明自己的身份。我們的時代是如此地依賴照片，只可惜照片卻又是一種極易被篡改的媒介，片中的女主角將照片作為自己追尋身份時的救命稻草，最終得來的也只能是幻滅。

當電影行將結束的時候我們才發(fā)現(xiàn)影片其實是以結局開始的，片中的反派殺手射出最后一顆子彈的時候卻恍然從仇恨中驚醒：“我本來不認識她，從未看清楚過她是一個怎樣的人，我一直在追殺她，但到了最后一刻，我其實根本不知道自己在干什么?！迸鹘侨绱藞?zhí)著地尋找自己的身份但最后卻落得連自己最強勁的敵人都不知道自己是誰，這樣的結局確實凄慘了一些，幸好男主角朗的存在給了這悲慘的故事添上了一抹溫情的色彩。

朗的第一次出場是在女主角用望遠鏡偷窺的主觀鏡頭中，這讓他看起來既像是被愛慕的對象又像是被瞄準的獵物。望遠鏡的那頭是溫暖的光線，朗正在忙活著自己的小本生意，而鏡頭這邊，身處在冰冷的光線中的女主角如同一個孤魂野鬼。只有在進入朗的世界時，她才會沐浴在溫暖的光線中，她伸出低于常人體溫的雙手端起朗剛剛為她盛起的一碗熱湯面：“那碗面好燙，燙得我喉嚨有點痛，但我感覺又像個人了?！?/p>

想要成為正常人的渴望驅使著她一次又一次地來到朗的面攤。朗陪她蕩秋千，和她一起滑水，還為她買了棉花糖機。雖然和朗一起共度的時光是快樂的，但不管是蕩秋千還是棉花糖都是女主角在刻意地模仿他人的經(jīng)驗，模仿終究不能讓她建立起真正的自我。

梅姐死后，女主角對于身份的渴望徹底幻滅了，她來到朗的面攤，但此時面攤已經(jīng)關門，她陷入失望之際，朗打開了門，溫暖的光線打在她的身上，仿佛天國的光芒拯救了她。她向朗坦白了自己所有的謊言和恐懼：“假的，我說的都是假的，我沒有童年，也沒有名字，連我自己是誰都不知道?！比欢蕝s并不在意這些：“你說什么我都信，不問真的假的?！币驗樗麗鄣氖茄矍斑@個活生生的女人，愛她的笑容，她的眼淚，她的每一次來訪和她內心的渴望，正是這些構成了一個人，而不是那一張身份的證明。她害怕自己的到死都是孤零零的一個人，無人知曉，她苦苦地找尋自己存在的憑證，最后發(fā)現(xiàn)是愛，是人與人之間的連接讓生命免于墮入虛無。

《倩女幽魂》上映于香港影壇的黃金年代，無論發(fā)行影片的質量，數(shù)量，票房，甚至是演員的顏值都正處于巔峰階段，書生與女鬼原本陰陽相隔卻也能有個圓滿的結局。而1996年上映《攝氏32度》之時，影壇早已落得一片蕭條，而面對著即將來臨的九七，電影行業(yè)的狀況只是香港社會各行各業(yè)的一個縮影而已。選擇向《倩》致敬也同時是對黃金年代的一次追憶，而《攝》從開頭就彌漫著的濃濃的負面情緒也正是對時代氣氛的一個反映。港片雖然極少正面回應政治或社會問題，但片中主角對身份的追尋正是回歸之前港人對自我身份的迷惑的一種曲折的表達。

面臨著不列顛政權無奈的退出和對新政權未知的恐懼，港人的內心就如同片尾處的那輛被困的車，（能夠通過移民來逃避的人畢竟只是少數(shù)，大多數(shù)人要面對的現(xiàn)實是）想要逃離卻又無路可逃。雖然女主角最終沒能逃脫，但身邊有了另一個人的陪伴，對于觀眾來說電影就像是這樣一種陪伴，給每一個慌張的心靈帶來些許的安慰，也許這就是港片一直留存在我們記憶中的原因吧。