提到羅蘭·艾默里奇，我的第一反應(yīng)不是《獨立日》《后天》《2012》，不是他新拍的《決戰(zhàn)中途島》，也不是“好萊塢拆遷專業(yè)戶”、“全球地標毀滅者”的名頭。

而是寫在他姓氏里的“有錢”——Emmerich。

艾默里奇，正經(jīng)八百的本土富二代，老爸擁有豪華園林機械廠。上大學時，艾默里奇就憑借雄厚的后勤保障，游遍歐洲和北美。

當年看了《星球大戰(zhàn)》，立刻轉(zhuǎn)到導(dǎo)演系學習，畢業(yè)作品要求拍一部短片，因為過分有錢而沒有限制，艾默里奇拍了一部100分鐘的《諾亞方舟法則》，成為德國有史以來制作成本最高的學生作品。

質(zhì)量也不錯，成為了1984年第34屆柏林國際電影節(jié)的開幕電影。

那會本土媒體稱他為“辛德爾芬根（德國城市）的斯皮爾伯格”，聽著是好話，實際是熱愛新浪潮的歐洲影評人在擠兌他。

所以艾默里奇很快進入好萊塢，拍夠爽夠震的科幻災(zāi)難片。

拍到今天，他連自己都很難超越了，于是帶領(lǐng)拆遷隊穿越到二戰(zhàn)，重點破壞珍珠港、中途島和日本航母。

這是他記掛了20多年的中途島戰(zhàn)役，是戰(zhàn)爭史上以少勝多的典范，扭轉(zhuǎn)了太平洋戰(zhàn)爭的局勢，避免了美國人民學日語的悲慘結(jié)局。

這也是一場拼運氣的戰(zhàn)爭，用艾默里奇的話說——

美軍幸運地破譯了日軍情報密碼，幸運地確定了AF就是中途島，而不是在南太平洋。最最幸運的是，在當時美軍最大航空母艦，企業(yè)號航母迷路之后，一個叫做米克拉斯基的人憑直覺跟上了一艘日本驅(qū)逐艦，并認為這艘驅(qū)逐艦應(yīng)該是在歸隊途中。如果不是他，美國人可能就輸了。

但拍電影就沒那么幸運了，好萊塢已經(jīng)不愛投資戰(zhàn)爭片了。

2016年的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》基本沒在六大片場拿到一分錢，眾多小片廠湊了4000萬美金，能拍出最后的大場面，全靠導(dǎo)演梅爾·吉布森會省錢。

艾默里奇也挺難，“好萊塢的制片公司當時不愿意拍這部電影，所以我滿世界找投資?！?/p>

輾轉(zhuǎn)反復(fù)，直到2017年，艾默里奇才圓了夢。

他曾在電影里五次把美國和地球推向毀滅邊緣——《獨立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《獨立日2》，但都不過癮。

艾默里奇告訴我們，《決戰(zhàn)中途島》是他第一次真正可以按照自己的意愿行事，雖然殺青后又重拍重剪了四五十天，雖然一開始幾位日本演員不相信他，但能把電影拍出來，他就視為“突破”了。

我們也聊了時下熱門的話題，他不中意120幀的技術(shù)，對漫威電影的火爆十分不解，也分析了好萊塢為什么不再熱愛戰(zhàn)爭片。

01、滿世界找投資，第一次可以按自己意愿行事

Q：20年前你就想拍“中途島戰(zhàn)役”，根源是什么？

艾默里奇：我常常都在想，在中途島奮戰(zhàn)的這些人，不能被忘卻。就算在美國，也沒人知道迪克·貝斯特（轟炸機飛行員），他們或許知道尼米茲（美國海軍五星上將，指揮中途島戰(zhàn)役），卻不知道其他大英雄。

迪克·貝斯特

Q：從戰(zhàn)爭片層面上講，你有怎樣的抱負？

艾默里奇：抱負？嗯，希望能不一樣，能給觀眾新的感受。對我而言有意思的是，不僅僅是去拍攝一場戰(zhàn)爭，而是全面體現(xiàn)這6個月中的情報分析、戰(zhàn)略部署、俯沖轟炸等，俯沖轟炸是美國人能贏的很大原因。

我一直有個感覺，就是戰(zhàn)爭片的拍攝必須非常貼近人物，不能泛泛地講一個大型故事。

我們選了3條主線，情報官埃德溫·萊頓、作戰(zhàn)指揮官切斯特·尼米茲，還有“企業(yè)號”航母。6個月的奮戰(zhàn)后，這個航母對贏得戰(zhàn)爭具有關(guān)鍵意義。還有日本指揮官的故事，對該做什么，不該做什么，他們的很多指示是很大膽的。

Q：之前的《珍珠港》，為了強調(diào)影像感，鏡頭會跟著一顆炸彈直接炸到戰(zhàn)艦里，《決戰(zhàn)中途島》你怎么去呈現(xiàn)這個戰(zhàn)爭的場面？

艾默里奇：你說的那個鏡頭我很了解，我覺得那算是不可能完成的任務(wù)。我不太喜歡那種所謂不能拍的、沒法拍的鏡頭，即使是全數(shù)碼模擬出來的鏡頭，我也要想想我要用攝像機拍的話，角度放在哪、怎么拍，才能夠還原現(xiàn)實。

Q：電影也使用了不少飛行員主觀角度，轟炸機俯沖時讓觀眾有身臨其境的感覺。

艾默里奇：不僅僅是主觀角度的問題，雖然這是了解飛行員視角的重要因素。我們在其他方面也做了很多嘗試，比如多角度的俯沖。

后來我把所有鏡頭剪輯好之后，發(fā)現(xiàn)不是很滿意，于是下定決心，重拍所有的俯沖鏡頭。之后大概花了六到八周的時間，進行高強度的重拍重剪工作。

每個人都擔心不能按時完成，我跟他們說非重做不可，因為給觀眾俯沖的真實感受才是最重要的，我很高興我這樣做了。

Q：李安在《雙子殺手》中用了120幀的技術(shù)，你有沒有想過使用或者開發(fā)一些新技術(shù)？

艾默里奇：不會，我不大相信這種技術(shù)，價格昂貴，制作復(fù)雜。畢竟全世界絕大多數(shù)的電影院都只能播放2K的影片，這個比例甚至是99%，你基本是為2K服務(wù)，那就要盡全力將2K做到最好。

如果你有非常好的表演，不論是用廣角還是近景，都能拍好。這對我來說是很重要的，比技術(shù)更重要。

Q：拍了那么多商業(yè)大片之后，《決戰(zhàn)中途島》對你來說還有什么大的突破嗎？

艾默里奇：讓我想一想。就是我終于拍出來了？（笑）好萊塢的制片公司當時不愿意拍這部電影，所以我滿世界找投資。

目前為止最大的一個突破是，我第一次可以按自己的意愿行事，比如我不想走老套路來描繪日軍，也不想要有大的歡呼場面，盡最大可能地進行真實描述。

Q：你會一直堅持自己的想法？

艾默里奇：我可能更極端一點。作為導(dǎo)演，在好萊塢不能聽到“NO”就停下來。

02、日本演員一開始對這部電影表示懷疑，好在我拍的不是日本陸軍

Q：二戰(zhàn)一直是電影創(chuàng)作者重點關(guān)注的歷史，但一戰(zhàn)好像不太被人問津，你怎么看？

艾默里奇：我認為歷史學家也很難解釋清楚，一戰(zhàn)中大家到底是為什么而戰(zhàn)，那純粹是民族主義。

二戰(zhàn)更有意思些，當時法西斯勢力上漲，德國有希特勒，意大利有墨索里尼，西班牙有弗朗哥，日本也可以說是信奉法西斯主義，好像法西斯掌控了整個世界。

而西方的同盟國，比如澳大利亞、美國、英國、法國的部分區(qū)域，是與法西斯主義做抗爭的，大家是為“讓什么統(tǒng)治來世界”而戰(zhàn)，這是相當重要的戰(zhàn)爭。我們必須要教育現(xiàn)在的年輕人，不要忘卻戰(zhàn)爭歷史，否則一切將會卷土重來。

Q：幾位日本演員要呈現(xiàn)自己國家的殘忍和失敗，作為導(dǎo)演，你有跟他們進行特別的交流嗎？他們傳達了什么觀點和態(tài)度？

艾默里奇：一開始，他們其實是持懷疑態(tài)度的，因此我做了相當多的說服工作。最后讓他們相信，我會公平、正確、準確地體現(xiàn)日本海軍的形象。

幸運的是，這部電影講述的并不是日本陸軍，日本陸軍在中國及世界各地都做了非常多的壞事。

據(jù)我研究，日本海軍與陸軍是完全不一樣的，他們要么在英國留過學，要么在美國留過學，所以英語很好，非常了解美國，對同美國開戰(zhàn)一直都持質(zhì)疑態(tài)度。他們始終試著說服當時統(tǒng)治全日本的陸軍，不要跟美國作對。

當時的日本首相東條英機是陸軍大將，根本聽不進去。所以當海軍說贏不了美國時，陸軍的回答是，一定會贏。

Q：電影中出現(xiàn)了一位在中途島拍電影的福特先生，沒有交代結(jié)局，你能講一下他的背景信息嗎？

艾默里奇：約翰·福特是當時好萊塢非常著名的導(dǎo)演（4獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，為史上之最），拍攝了很多西部片。二戰(zhàn)開始后，一些導(dǎo)演希望通過拍攝戰(zhàn)爭電影，讓人們充分了解到自己的兒子們、父親們都在戰(zhàn)場上的經(jīng)歷，于是奔赴前線。

福特的一個海軍朋友跟他建議說，如果你真想拍攝一些實況，就應(yīng)該去中途島。他真的去了，發(fā)現(xiàn)中途島調(diào)來了多架飛機，接著就突然發(fā)現(xiàn)自己身處戰(zhàn)爭。

他沒有去防空洞躲著，而是爬上了屋頂拍攝，并且受了傷。他拍攝的《中途島戰(zhàn)役》時長18分鐘，還獲得了1943年奧斯卡最佳紀錄片。

約翰·福特

03、我不喜歡超級英雄，也不太理解漫威為什么如此成功

Q：你的多部電影里都講述了飛行員，你有沒有過成為飛行員的愿望？

艾默里奇：我的家庭是有飛行員傳統(tǒng)的。我有一個未曾謀面的叔叔，是二戰(zhàn)時期的戰(zhàn)斗機飛行員。

他的肺原本就不是很強健，駕駛戰(zhàn)斗機上上下下誘發(fā)了隱性結(jié)核。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他就一直咳血（影片中有類似情節(jié)），后面越咳越多，送到醫(yī)院時，為時已晚。我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自這位叔叔。

后來，莫夫根和我另一個叔叔海恩斯成了飛行愛好者。我從來沒想過成為飛行員，但我對飛行和飛行員非常尊重，也很有興趣。

Q：你的很多電影都出現(xiàn)了英雄，跟你小時候的經(jīng)歷也有關(guān)系嗎？

艾默里奇：很簡單。你去回顧我所有的電影，會發(fā)現(xiàn)講述的都是非常普通的人，不得不去面對一些難以置信的怪事。比如外星人入侵，洪災(zāi)等。對我而言，描述普通人如何在非常狀況下應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，從而成為英雄是很重要的。

我不像某些人一樣喜歡超級英雄，因為我根本就不理解這回事。我不明白世界上為什么會有超級英雄。

我在德國長大，那時候根本沒有漫畫可讀，我很驚訝超超英電影會如此成功，或許是因為人們都希望能成為超級英雄，但我并不理解。

Q：那你怎么看待漫威電影？

艾默里奇：早期的某些電影我還是喜歡的，我很喜歡第一部《鋼鐵俠》，還有《蝙蝠俠》。他們之所以能成為超級英雄，是因為才能。而一旦事情變得太不可思議的時候，我就不再能理解了。

04、戰(zhàn)爭片越來越少，是因為耗資巨大而且不能拍續(xù)集

Q：1976年的《中途島之役》也是群星云集，場面很大，對你的影片有沒有什么影響？

艾默里奇：并沒有很大的影響。我認為那部電影，在當時的戰(zhàn)爭片中也算不上是較好的，他們用了很多紀錄片的鏡頭，將紀錄片鏡頭和常規(guī)鏡頭結(jié)合到一起是很奇怪的。

Q：你最喜歡的三部戰(zhàn)爭片是什么？

艾默里奇：《遙遠的橋》、《拯救大兵瑞恩》，還有一部50年代末60年代初拍攝的小電影，叫做《橋》。

《遙遠的橋》讓我們了解到組織一場戰(zhàn)爭是多么困難。它對敵我雙方的描述是均衡的，在基本想法上跟《決戰(zhàn)中途島》很相似。

《拯救大兵瑞恩》是我看過的電影中，最讓人沉浸的一部，尤其是英國、美國軍隊從海灘登陸的一幕相當好。

《橋》很酷，反映了希特勒對軍隊的思想灌輸，即使德國人當時已戰(zhàn)敗，他們卻還要去捍衛(wèi)那座橋。

Q：跟八九十年代不一樣的是，傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片越來越少了，你怎么看待這種現(xiàn)象？

艾默里奇：原因很簡單。戰(zhàn)爭片的拍攝越來越難，耗資巨大，又拍不了續(xù)集，所以好萊塢的興趣也越來越低。

Q：這樣說戰(zhàn)爭片的未來好像一片慘淡？

艾默里奇：我想戰(zhàn)爭片始終都會有人拍，只是規(guī)?？s小而已。我目前所知的就有兩三部正在制作中。我認為最重要的歷史事件就是二戰(zhàn)。

Q：你接下來的創(chuàng)作計劃是什么？還是戰(zhàn)爭片嗎？

艾默里奇：我的下一部影片是科幻片，有災(zāi)難成分。

同時我還在籌備一部講述1511年起，也就是16世紀初，關(guān)于瑪雅人的電影，有點類似《與狼共舞》。

還有一個大型電視節(jié)目，是關(guān)于古羅馬體育運動的，有格斗者、火戰(zhàn)車等。我一直都在嘗試糅合各種元素。我對歷史片一直都有濃厚興趣，現(xiàn)在拍這些片子，將人們帶入到一個已經(jīng)消失的世界，是相對容易一些的。

*文 / 空山

*本文首發(fā)于【第一導(dǎo)演】公眾號（ID：diyidy)

*文中圖片均來源網(wǎng)絡(luò)，如有疑問請聯(lián)系本號。

我對于院線的大片集中感，一個在暑期，一個就是11月。

今年的11月，大片也不少，尤其是好萊塢的。

這幾年院線看得越來越少了，以前長期出差經(jīng)常錯過，后來養(yǎng)成了新電影要放一放再決定要不要看的習慣。

今年的11月，想著還是去看了《決戰(zhàn)中途島》，近年來難得的大型海戰(zhàn)史詩電影。

最開始是看到導(dǎo)演艾默里奇，知道大場面跑不了了。

雖然對戰(zhàn)爭片沒那么迷戀，但對于大場面的戰(zhàn)爭片，還是很感興趣的。

看完這部電影后，最大的感受就是：真實。 這種真實體現(xiàn)在兩個方面，一個是敘事真實，一個是觀影真實。

影片講述的是二戰(zhàn)中的著名戰(zhàn)役——中途島海戰(zhàn)。

對于歷史題材電影，我們已知事件結(jié)果，想要看的并不是劇情的懸念，而是事件發(fā)展過程中的具體細節(jié)，以及身處其中的各色人物的心理狀態(tài)。

《決戰(zhàn)中途島》脈絡(luò)很清晰，把中途島戰(zhàn)役的前前后后進行了鋪陳式的交代。

當然，有些歷史情節(jié)因為畫面呈現(xiàn)需要做了一些藝術(shù)化修改，但總體上還是符合歷史的。

如果歷史迷或軍事迷只是為了糾錯而看電影其實沒太大必要，真想要做戰(zhàn)爭歷史研究的話，不去看書籍資料至少也是看紀錄片吧。

電影之所以是獨立存在的一種藝術(shù)形式，就是它能夠通過適度的處理，讓現(xiàn)實中的事件有如夢幻一般呈現(xiàn)在你的眼前。

讓你在觀影過程中，不經(jīng)意間被某一個畫面、某一句臺詞、某一段音樂深深吸引，從而在心中留下深刻的印象，然后隨著歲月的揉捻，慢慢地融化在你的體內(nèi)。

所以，從電影藝術(shù)角度來看，《決戰(zhàn)中途島》是可以被稱作真實的。這種真實，是相對的真實，是藝術(shù)化的真實。

《決戰(zhàn)中途島》的敘事真實，不僅是歷史事件的真實，更是人物心理的真實。

我對于二戰(zhàn)歷史并沒有深入的了解，印象中只覺得當時的美國是最牛的，他不是怕打，是不愿意打。而當日本對他們出手之后，沒用多長時間，美國就干脆麻利地報了仇。

看啊，我對于那次事件的印象多么淺顯，只停留在中學課本的概括性描述中。

但我不是不知道其中的復(fù)雜，只是沒有機會去仔細回想。畢竟小時候理解相對單一，沒有想到背后的方方面面。

《決戰(zhàn)中途島》看后，那場戰(zhàn)役于我而言就不只是歷史書上簡單的文字了。

它讓我真切地感受到了一個個真實存在的生命。

在影片中，我不僅沒有感受到什么決勝的關(guān)鍵、偉大的戰(zhàn)役，甚至沒有感受到多少的大義凜然、英雄主義，反而更多的是感受到那些冰冷的戰(zhàn)斗裝備中真實的肉體，感受到那些士兵的害怕、痛苦、無奈，以及不得不去選擇的勇敢、堅持、決絕。

影片中俯沖轟炸機隊長Dick Best數(shù)次鼓舞士兵，尤其是他的機槍手James Murray。

能感覺到，那些士兵是真的不想再回去打仗，包括隊長本人也是，誰都不想去，誰都知道去了可能就回不來。

可是，你可以不去，但總有人要去。

如果沒人去，那真是“全美國要講日語了”。

這種情節(jié)，很真實。

尤其對于被各種抗日神劇弄得腦仁的國人來說，這樣的影片才能讓人感覺是在真真實實地看電影。

因為電影中的人，也是在真真實實地活著的。

雖然看的是一部戰(zhàn)爭片，但我會因為沒有在片中看到空喊口號的、好像沒有靈魂的機器人而感到輕松。

當然，東方文化中的家國情懷和民族精神確實來得更重。

只是不得不說，我們拍的很多戰(zhàn)爭類作品中，那些突兀的情緒和尷尬的臺詞往往會讓觀者感到出戲。就是因為，那不真實。

美國人也有自己注重的東西，比如他們很看重的“回家”，幾乎每部好萊塢戰(zhàn)爭片中都會出現(xiàn)。

但那份“回家”里，不僅有要去戰(zhàn)斗的英勇，更有不想戰(zhàn)斗的無奈。

除了己方，對于敵方的描繪也顯得真實、客觀。

影片中有一個鏡頭令我印象非常深刻，是一個飛在上空的日軍飛行員，看到下方日軍艦隊被美軍炸毀后，流露出絕望悲痛的神情。

即便日軍是戰(zhàn)爭發(fā)起者，但那一刻，那名飛行員作為一個真實的人，表現(xiàn)出的那份悲傷，同樣令人心痛。

而影片中對于日軍將領(lǐng)的呈現(xiàn)，無論是作戰(zhàn)前的精密部署、還是作戰(zhàn)中的鎮(zhèn)定指揮、亦或是戰(zhàn)敗后的悲壯赴死，都能夠讓人感受到客觀與真實。

不是丑化了敵軍，我們就顯得高尚。而是正因為敵人的強大，與他們的戰(zhàn)爭，才能稱得上是真正的較量。

不得不承認，這樣去拍戰(zhàn)爭片，真的很大氣。

在此，也更深刻地體會到為何要反戰(zhàn)。

因為無論誰勝誰敗，總有人要死。

那些戰(zhàn)亡名單，不是數(shù)字，是一個個鮮活的人。

此片的大氣再次凸顯，它并沒有刻意地去深刻，而是用恢弘的場面和細致的視角去打開你的全部感官，至于如何體會，交給你自己。

那種感受，才是真正真實的、屬于你自己的感受。

接下來要說的是，觀影真實。

兩個小時的電影，竟一點不覺拖沓。

一方面是因為海洋和天空這種開闊大場面的視覺吸引，另一方面就是戰(zhàn)斗機主觀視角的體驗式觀感。

直至此刻，我整個人都還處于轟炸機俯沖視角的狀態(tài)中。那個視角在片中反復(fù)出現(xiàn)了太多次，且視角實在新奇，所以印象極其深刻。

雖然也看過很多戰(zhàn)爭片，但這種俯沖視角我還是第一次這么直觀強烈地感受到。

片中把這種轟炸機叫“無畏式”，名字真好啊，太能描述那個俯沖的狀態(tài)了。更夸張些地說，是“自殺式”。

我們都知道士兵本就需要具備勇敢的特質(zhì)，也知道開戰(zhàn)斗機的更不是一般人。但當那個轟炸機的主觀視角一次次出現(xiàn)的時候，我還是覺得，這簡直是對人性的一種巨大挑戰(zhàn)。

那是幾乎垂直于地面的飛速俯沖，必須要掌握好飛機的狀態(tài)，并且把握俯沖與拉起的關(guān)鍵節(jié)點，而且還要躲避甲板上的炮火攻擊、以及上空可能出現(xiàn)的被擊落的戰(zhàn)機。

那需要怎樣的勇氣，去克服本能的恐懼，一絲一秒不能分神，時刻保持冷靜，迅速做出判斷。

當然，即便是經(jīng)過訓(xùn)練，也不是所有飛行員都能完全做好。就像那場戰(zhàn)役中，大部分的美軍戰(zhàn)機都被日軍擊落了。一方面是因為訓(xùn)練不足，但更重要的，是那種狀況已經(jīng)是非人的挑戰(zhàn)了。正常人怎么能掌控地那么精準，無論是掌控自己的內(nèi)心、還是自己的戰(zhàn)機、亦或是掌控敵軍的動態(tài)。

最后能活下來的，真的只有像Dick Best這樣極富天賦并勤于訓(xùn)練的人，同時還需要有好的運氣。

我是真的被那種狀態(tài)震撼了，久久不能出離。

我在想，那種狀態(tài)，如何能夠憑己身體驗到呢？

然后想到了——過山車。

下次再遇到過山車……

我，一定要去試一次。

太平洋戰(zhàn)區(qū)在整個二戰(zhàn)史中地位重大，其結(jié)果也直接導(dǎo)致了當時不可一世的軍國主義日本俯首投降。中途島海戰(zhàn)長久以來被視作是太平洋戰(zhàn)場的轉(zhuǎn)折點，此役舊日本帝國海軍損失了四條正規(guī)航母以及上百名經(jīng)驗豐富的精英飛行員，也被迫放棄預(yù)定戰(zhàn)略意圖。美日太平洋戰(zhàn)場上的戰(zhàn)力重新趨于平衡，此后美軍掌握了主動權(quán)，而日軍則被迫在西南太平洋與盟軍陷入長久的消耗戰(zhàn)，逐漸轉(zhuǎn)入了戰(zhàn)略防守。

對于稍微熟知二戰(zhàn)史的朋友來說，中途島的名字無疑并不陌生。而對于軍事愛好者來說，要說起中途島戰(zhàn)役的詳細經(jīng)過以及上述結(jié)果和影響來，則更是津津樂道侃侃而談。但對于美日雙方是為何一步步走到這里，又為何要圍繞著一個彈丸環(huán)礁不惜堵上國運，卻并非人盡皆知了。如果說珍珠港，珊瑚海，中途島這些歷史事件是一顆顆珠子，那么這部電影則像一根鏈子，把一個個我們耳熟能詳?shù)莫毩⑹录?lián)起來，用娛樂化和大眾能接受的手段，向觀眾們做了一次太平洋戰(zhàn)爭起始諸事的科普。

如果您的確是相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士，且有完美主義傾向，在看這部電影時難免會因為這里或者那里存在的細節(jié)問題而留下痛苦的淚水，甚至因為撕扯影院的座椅而被請出放映廳。然而對于不那么吹毛求疵的史學家，以及其他只想圖個樂的觀影者來說，這部電影在很大程度上有著不錯的觀影體驗：既有前線火爆的戰(zhàn)爭場面，也有后方情報部門的斗智斗勇；在獲得視覺享受的同時，還順帶著學習了歷史知識。其中或許有人因此開始對太平洋戰(zhàn)爭產(chǎn)生了興趣，想知道之后又發(fā)生了什么因而投入了浩瀚史海，這也可以說是美事一件。

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私以為，這部決戰(zhàn)中途島是近年來罕有的優(yōu)秀歷史戰(zhàn)爭題材電影；也是好萊塢少有的以戰(zhàn)役視角縱覽全局，而非管中窺豹式的戰(zhàn)爭影片。從拯救大兵瑞恩，珍珠港，到鋼鋸嶺和敦刻爾克，好萊塢非常擅長這種以小人物小事件為切入點來描繪大背景的敘事手法。而中途島這樣全景式推進的手法卻并不多見。為了避免在觀感上類似于紀錄片，《中途島》在保持故事連貫性的同時，盡可能的通過臺詞對話和場景搭建來插入補充背景，解釋歷史緣由。例如開篇時借山本五十六之口簡要介紹了美日當前主要矛盾，為觀眾解釋了日本偷襲珍珠港的理由。又通過亞利桑那號上水兵準備晚宴的場景，展示了美軍久安于和平，防備松懈的現(xiàn)狀，讓觀眾理解到這次偷襲得以成功的背景條件。

實際上，這一切都要從海軍假日說起。1922年2月6日，一戰(zhàn)后，美、英、法、意、日五海軍強國在華盛頓簽訂了關(guān)于限制海軍軍備的 《華盛頓海軍條約》 。條約詳細限制了在1937年前，各國海軍艦艇的噸位和火炮口徑，以及主力艦噸位，技術(shù)和武備的分配。加上 后續(xù) 《倫敦海軍條約》 的規(guī)定以及《凡爾賽條約》 對德國海軍的諸多限制，一言以蔽之，各國海軍進入了長達十五年的“和平年代”，史稱海軍假日。然而平靜的表面下暗流涌動，各國海軍不但想方設(shè)法鉆條約的空子，且都積極計劃擴充軍備。以舊日本帝國海軍（IJN）為例，軍令部早在1934年就向艦政本部下達了設(shè)計及建造18寸口徑艦炮主力戰(zhàn)艦的計劃，也就是后來的大和級戰(zhàn)列艦。最上級最初也通過安裝6寸炮而歸類為輕巡洋艦，在戰(zhàn)后很快換裝了原計劃的8寸艦炮，搖身一變恢復(fù)了重巡。此外，日本更是公然退出了1936年的第二次倫敦海軍條約的簽訂，此時脆弱的協(xié)議早已名存實亡，和平的余暉日漸稀微，動蕩的陰影籠罩在太平洋上空。

海軍假日時期，受到條約限制而改建為正規(guī)航母的戰(zhàn)列巡洋艦赤城號（1925）

在1930s到1940s初，軍國主義日本政府野心急劇膨脹。1931年9月18日，日軍悍然發(fā)動九一八事變，強占我東三省。到了1937年，又喪心病狂的發(fā)動了七七盧溝橋事變，入侵中國全境。然而中國軍民頑強的戰(zhàn)斗意志和英勇無畏的抵抗也使侵華日軍陷入了戰(zhàn)爭泥沼。彈丸小國的日本自古以來就缺乏資源，到了1941年時，國內(nèi)經(jīng)濟崩潰，物資已接近枯竭。為維持在華作戰(zhàn)，1940年9月，在法國投降后，日軍順勢占領(lǐng)了當時的法屬印度支那北部 ，即今天的東南亞柬埔寨，老撾，越南等地區(qū)。唇亡齒寒，這一行為激怒了在東南亞地區(qū)有大量殖民地的美英等西方國家。1941年，美國要求日本撤離法屬印度支那，并連同英國警告要掐斷日本的石油供給。石油是戰(zhàn)爭機器的血液。以海軍而言，失去了油料補給，聯(lián)合艦隊現(xiàn)有的儲量則僅夠半年作戰(zhàn)之用。一邊是日耗巨金的中國戰(zhàn)場，一邊是“米英鬼畜”的國際制裁；對于內(nèi)憂外患的日本而言，要想維持作戰(zhàn)只能靠吃下東南亞這塊肥肉，而這就意味著必須得掃除英美在太平洋上的龐大勢力。電影自然不可能將這些時代背景一一道來，但僅通過少量篇幅，就已經(jīng)將這背后的邏輯暗示給了觀眾。

但電影并沒有詳細說明的是，偷襲珍珠港并非是一個準備完全的獨立事件。在偷襲珍珠港后，日本人隨即發(fā)動了全面進攻。12月7日同日，舊日本帝國海軍遠征馬來半島，開始占領(lǐng)東南亞。12月8日，從夸賈林環(huán)礁上起飛的日本千歲航空隊空襲威克島，拉開了威克島戰(zhàn)役的序幕。12月10日，英國遠東Z艦隊在馬來西亞附近海域遭到日軍空襲，新銳威爾士親王號戰(zhàn)列艦和反戰(zhàn)巡擊號沉沒，指揮官菲利普斯以下四千余人長眠于大洋。這一打擊令丘吉爾“輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠”。此時，日方擁有在太平洋上占有絕對優(yōu)勢，1941年的年末籠罩在一篇愁云慘霧中。

從中途島返航的南云機動部隊直接派出二航戰(zhàn)及第八巡洋戰(zhàn)隊，于16日支援威克島作戰(zhàn)。這也直接影響了第二次威克島戰(zhàn)斗的結(jié)果。此時廣闊的太平洋幾乎已被日本人盡握掌中。

值得稱贊的是，《決戰(zhàn)中途島》一片在選取歷史節(jié)點時，思路非常清晰。電影中企業(yè)號首場戰(zhàn)斗攻擊了某小島港口的日軍軍艦和設(shè)施，魚雷機在山谷中穿梭迎擊追來敵機的空戰(zhàn)場面令人印象深刻。這場戰(zhàn)斗描繪的應(yīng)該是馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)（Marshalls–Gilberts raids）。這場發(fā)生在1942年2月1日的戰(zhàn)斗并未對日軍造成嚴重損失，且不論是在戰(zhàn)略還是戰(zhàn)術(shù)上都未對整個太平洋戰(zhàn)場產(chǎn)生深遠影響。然而導(dǎo)演卻花費了大量篇幅在此，甚至不惜將顯然更有歷史價值的珊瑚海海戰(zhàn)用一個鏡頭草草帶過，正是因為這個部分在影片中起到了補充時代背景，承接故事主線的重要作用。

劇中主要人物之一，綽號“蠻牛”的海軍少將小威廉·哈爾西便是在此處首次登場。作為第16特混艦隊(TF-16）的指揮官（當時還是第8特混艦隊），他指揮的以企業(yè)號（CV-6）為核心的航母戰(zhàn)斗群在太平洋戰(zhàn)場上功不可沒。此役他與海軍少將弗萊徹指揮的，以約克城號（CV-5）為核心的第17特混艦隊（TF-17）一同發(fā)動了進攻。電影中表現(xiàn)的當時美國海軍航空兵缺乏作戰(zhàn)經(jīng)驗，戰(zhàn)術(shù)安排多有不足，以及航空魚雷難堪大用等場景，都是歷史中存在的實際問題。

在一直被動挨打疲于應(yīng)付的1942年初，馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)是美軍第一次系統(tǒng)性的對日本發(fā)起進攻。這場戰(zhàn)斗和日后的杜立德空襲東京極大的鼓舞了美海軍和社會公眾的士氣，也為美軍積累了寶貴的航母作戰(zhàn)經(jīng)驗，為之后珊瑚海，中途島的作戰(zhàn)打下了基礎(chǔ)。羅馬不是一天建成的，訓(xùn)練經(jīng)驗豐富的飛行員也無法一蹴而就。在電影里我們也能直觀的感受到，經(jīng)歷過馬紹爾一戰(zhàn)的準備后，中途島時的企業(yè)號飛行員們，無論身心都已經(jīng)因戰(zhàn)火洗禮而脫胎換骨。

此外，影片節(jié)選的轟炸東京，珊瑚海戰(zhàn)役兩個事件，也是導(dǎo)致美日在中途島決戰(zhàn)的必要條件。轟炸東京威脅到了日本本土，迫使日本高層意識到需要消除美國航母艦隊的威脅，需要制定東太平洋進攻路線。這點也借日本海陸軍戰(zhàn)略會議的虛構(gòu)場景得到了體現(xiàn)。珊瑚海海戰(zhàn)導(dǎo)致五航戰(zhàn)翔鶴瑞鶴兩條大型航母被迫返港整修，因而缺席了中途島海戰(zhàn)。這令雙方航空戰(zhàn)力得以平衡，美方才有機會在此放手一搏。

場景細節(jié)也是令本片出眾的另一大亮點。尤其是多次多機位對俯沖轟炸場景的描繪，讓觀者對這一象征著海軍航空兵時代興起的決定性戰(zhàn)術(shù)印象深刻。提起中途島題材，我們很容易就會用今天這部《決戰(zhàn)中途島》和1976年杰克·斯邁特的《中途島》（實際上原文的片名都是Midway）做個比較。實際上，即便不考慮特效的時代優(yōu)勢，本片仍然有另一個極其重要的優(yōu)勢：學術(shù)成果。近年來對中途島戰(zhàn)役的研究進一步完善，很多之前未被明確的細節(jié)也被一一揭露。很高興的看到，這部電影很好的利用了這個優(yōu)勢，把一些歷史細節(jié)加入影片并給了特寫：

①中途島起飛的4架B-26之一在擊墜時幾乎撞入赤城號艦橋。②Mk13型魚雷在撞上金剛級戰(zhàn)列艦側(cè)舷后竟斷成兩截。③一顆投向赤城號的炸彈自左舷近失落海爆炸。④企業(yè)號俯沖轟炸機隊長麥克拉斯基跟隨返回艦團的嵐號驅(qū)逐艦才找到了日軍航母，是由于嵐號受命驅(qū)趕向赤城號發(fā)射魚雷的美軍鸚鵡螺號潛艇。⑤鸚鵡螺號發(fā)現(xiàn)中途島起飛的TBF復(fù)仇者魚雷機，并隨后觀察到遠處大量防空炮火，從而發(fā)現(xiàn)了日軍艦隊的位置。⑥修正了長久以來受淵田美津雄描述影響的命運五分鐘場景，還原了相對空曠的赤城號甲板。同時強調(diào)了整備作業(yè)是在機庫中進行，描述了受到攻擊后失去動力和電力的加賀號并還原了機庫中大量彈藥被引爆的場景。⑦描繪了麥克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6機隊由于協(xié)同失誤同時向加賀號俯沖投彈，只有百斯特等三機及時轉(zhuǎn)出的場面。⑧本片主角之一企業(yè)號飛行員理查德·百斯特 （Richard Halsey "Dick" Best) 在執(zhí)行任務(wù)時吸入混合著誘發(fā)肺結(jié)核的煙霧，后不斷咳血，被診斷為肺結(jié)核而住院治療，直到1944年退役。影片也還原了這段史實。

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下面來說一下影片存在的問題。

早期的大和號。注意到艦尾高聳的鐵塔，在終戰(zhàn)時被移除。

首先我想明確一點：電影不是紀錄片，考據(jù)的標準也并不需要盡善盡美，故而難免有疏忽缺漏。何況要把諸多重大的戰(zhàn)役填入短短的2小時內(nèi)，更免不了會有省略精簡的地方。然而對于要求十分嚴格的觀眾來說，這部電影也確實存在一些無傷大雅的瑕疵，例如：①中途島戰(zhàn)役前的南云機動部隊中出現(xiàn)了5條大和級戰(zhàn)列艦。②影片中的大和號似乎是決戰(zhàn)狀態(tài)而非早期狀態(tài)。③在馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)中，港口泊有一艘四炮塔的金剛型戰(zhàn)巡，與歷史不符。④杜立德空襲東京是1942年4月，完成馬紹爾戰(zhàn)斗回航的TF16和TF17不會遇到三個月后的大黃蜂號（CV-12)。⑤中途島起飛的B-26轟炸機只有4架，而非電影中的9架（或更多）⑥鸚鵡螺號潛艇攻擊的對象不是霧島/榛名號戰(zhàn)列艦而是旗艦空母赤城號。⑦中途島戰(zhàn)役美軍的艦隊中似乎出現(xiàn)了一艘布魯克林級輕巡，其前甲板高低錯落的三炮塔十分醒目。然而該型巡洋艦未參與中途島海戰(zhàn)。⑧在珊瑚海損失并緩緩下沉的美軍航母應(yīng)為列克星敦太太，而電影中使用了約克城級的模型。

布魯克林級（上）和亞特蘭大級（下）輕巡洋艦。兩者的艦影差距明顯。只有后者參與了中途島海戰(zhàn)，被編入斯普魯恩斯的第16特遣艦隊（TF-16）

列克星敦號（上）與約克城級（下），艦橋形狀區(qū)別十分明顯。

如果說以上這些疏漏有些可能是受限于經(jīng)費，有些則是為了劇情流暢連貫而做出的改編，不但大部分觀眾難以察覺，對影片整體表達也影響細微。但以下幾個問題則有些不得不提了。

1、爆炸效果。全篇有許多華麗的爆炸場面，然而其中很大一部分都不合理。飛機裝備的機槍和航炮都絕對無法通過掃射而引發(fā)爆炸，一顆250kg的航空炸彈也絕對無法讓整個機場陷入一片火海。這種明顯失真的場面貫穿整部電影。這種錯誤其實在不少類似電影中比較常見，例如前幾年的珍珠港以及機槍打爆驅(qū)逐艦的紅色機尾。雖說為了視覺效果做出一定程度的夸大可以理解，但歷史題材的影片，如果做到這種程度就成了二戰(zhàn)背景的星球大戰(zhàn)，不免有褲襠藏雷手撕鬼子侮辱觀眾智商之嫌。

2、機隊裝備。曾被津津樂道的“決定命運五分鐘”就是因為南云忠一在收到矛盾和模糊情報的情況下，在“裝航彈轟炸中途島還是裝魚雷攻擊美航母艦隊”間舉棋不定，使得航母甲板上堆滿了整備中的戰(zhàn)機和彈藥，才最終導(dǎo)致了機動部隊主力在短短五分鐘內(nèi)覆滅。雖然近年來的研究成果反駁了這一觀點，但至少在猶豫“航彈or魚雷”這件事上，卻是沒有爭議的。然而影片中進攻中途島的友永丈市第一波次卻變成了：編著混亂隊形零戰(zhàn)和99，97式轟炸機，全員掛著魚雷飛臨島上。這著實讓人摸不著頭腦。普通觀眾也許難以分辨不同飛機或戰(zhàn)艦的型號，但魚雷和航彈的外形差異巨大，這已經(jīng)是外行人也能一眼看出的常識性錯誤了。

3、重創(chuàng)飛龍。在影片最后，百斯特機俯沖轟炸空母飛龍?zhí)?，并直接命中前甲板一?000lb航彈。影片中多次描繪了俯沖轟炸的場景，而被選作為全片高潮的轟炸飛龍?zhí)枺瑢?dǎo)演更是格外關(guān)照。然而可能也因此有些用力過猛了，生生拍出了盧克天行者駕X-WING擊毀死星的味道，令我耳邊放佛回蕩著歐比旺的“l(fā)uke, trust your feeling”。然而正是這段被重點刻畫的俯沖轟炸幾乎讓之前所有對這一戰(zhàn)術(shù)的描寫毀于一旦，因為影片中百斯特投彈的時機完全錯誤。

俯沖轟炸示意圖。俯沖轟炸機投彈位置應(yīng)為3，而不是圖中的位置4。

俯沖轟炸角度和高度說明。如果投彈時低于1000英尺，則拉起高度則會低于700英尺，可能被自己炸彈的爆炸沖擊波波及。

如圖所示，俯沖轟炸戰(zhàn)術(shù)的意義是在于通過操控飛機控制炸彈下落線路，消除水平速度而提高轟炸精度，因此通常以很大的攻角入場。影片之前多次出現(xiàn)了正確的俯沖轟炸場景，但卻偏偏在全劇壓軸的地方放了一個詳盡的錯誤示范。百斯特的俯沖進入角度是沒有問題的。然而劇中他卻沒有在圖示3的位置投彈，反而是改出俯沖拉平后，沿著甲板飛到了4的位置才釋放。這時候炸彈已有了很大的水平速度，而且也沒有足夠的垂直沖量來擊穿甲板，可以說完全失去了俯沖轟炸的意義。而且當時飛行的高度幾乎已經(jīng)和降落差不多，炸彈爆炸后也顯而易見會受到波及。在影院時，我腦海中已然出現(xiàn)了炸彈彈跳幾番后沿著甲板滑行落水的滑稽場景。然而影片中飛龍?zhí)柤雍窳说募装邃摪鍏s好像一層糯米紙一樣，炸彈“噗”的一聲就捅了進去。再加上之后降落時飛機的無動力魔法上浮，這個滑稽滿滿高潮部分著實降低了該電影的嚴肅性。

除了上述場景問題，我認為影片最大的爭議則在于其敘事節(jié)奏?！稕Q戰(zhàn)中途島》不滿足于遵循好萊塢傳統(tǒng)圍繞一個小人物和孤立事件講一個大背景下的故事，而是想通過表現(xiàn)戰(zhàn)爭雙方的全面戰(zhàn)略，描繪一部史詩。然而以一部史詩劇的標準來看，雖然劇情有明確的目標以及合理的取舍，導(dǎo)演對整個故事節(jié)奏的把握卻仍有待打磨。中途島戰(zhàn)役是一場復(fù)雜的戰(zhàn)役。從后方情報準備到戰(zhàn)場調(diào)動排兵布陣，都有很多對理解故事不可或缺的細節(jié)。尤其是大戰(zhàn)在即，雙方都在和時間賽跑，一分一秒都至關(guān)重要。這里的節(jié)奏感應(yīng)該和敦刻爾克一樣，緊張到甚至可以聽到背景里的滴答聲。然而導(dǎo)演卻在有些無關(guān)緊要的地方放緩了節(jié)奏，導(dǎo)致真正留給中途島戰(zhàn)役的時間不足。因為要著重描繪戰(zhàn)爭當日的過程，所以反而對交戰(zhàn)前的準備缺乏連貫和充分的說明。哪只部隊在哪里，做了什么調(diào)動；哪里的戰(zhàn)機何時起飛，又轟炸了誰。這些本來可以精確到分鐘的史實卻被分割開來碎片化了，變成了一個個孤立的歷史場景。這樣導(dǎo)致了觀眾只記得飛機飛過去又掉下來，炸彈炸了這里又炸了那里，卻對戰(zhàn)爭全局走向失去了把握。不免會讓人覺得，一場足足鋪墊了一個多小時的重要戰(zhàn)役，就這樣莫名其妙地匆匆結(jié)束了。

至于影片完全將南云忠一刻畫成了一個愚蠢無能的廢物，而把山口多聞描繪為一個足智多謀以身殉國的英雄，就是見仁見智了。但私以為在看待歷史事件時，應(yīng)盡量不以上帝視角去評價當時歷史人物的行為，才會比較公允。實際上飛龍?zhí)栐诎ち怂念w1000磅航彈后，因損管得利一度恢復(fù)了26節(jié)航速，甚至在遭到雷擊處分后仍一夜未沉。后世一些研究者也認為，無論如何都算不上是“無法挽回”的情形。而放棄了這樣一條仍然可以搶救的寶貴正航，而選擇與艦同沉的山口多聞當時是抱著怎樣的心態(tài)，后世也難以妄加揣摩了。

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中途島戰(zhàn)役的兩個月后，美軍在位于西南太平洋所羅門群島的瓜達爾卡納爾島登陸，拉開了長達半年的瓜島戰(zhàn)役序幕。自此日軍被迫陷入了無止境的消耗戰(zhàn)，戰(zhàn)略上逐漸轉(zhuǎn)為劣勢。而美軍在強大工業(yè)力量的支持下，新銳戰(zhàn)艦不斷下水服役。截至日本戰(zhàn)敗前夕的1945年，美國共建造了各型航母147艘，其中僅埃塞克斯級大型航母就有22艘。而日本的經(jīng)濟實力卻跟不上戰(zhàn)爭損耗，自此戰(zhàn)局以定，日本法西斯再無回天之力。1945年8月15日，日本正式宣布無條件投降。 同年9月2日，日本代表在停泊與東京灣的美國戰(zhàn)列艦密蘇里號（BB-63）上簽字投降，中，美，蘇等９國代表相繼簽字。而這也標志著我國抗日戰(zhàn)爭的勝利結(jié)束，至此，世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利落下帷幕。

二戰(zhàn)反法西斯戰(zhàn)爭勝利到今天，不過也才短短70余年。如今戰(zhàn)爭的陰影還未從上一代人記憶中消褪，而世界各處則又是暗流涌動齷齪不斷，遠遠稱不上和平。因此無論如何，我都樂于看到多一些描述二戰(zhàn)題材的影片出現(xiàn)。因為人們是健忘的，而有些歷史卻是萬不能被遺忘的。坐在影院里，我不禁想起十幾年前在中學圖書館徜徉的那個下午。記得我在書架的角落搜尋到一本書頁已經(jīng)泛黃，定價僅為2角錢的《太平洋戰(zhàn)爭》。翻開舊書，午后的陽光照射在紙頁上，卷首八個大字令我至今仍記憶猶新。

前事不忘，后事之師。

好電影就想寫評價，對我個人來說可以全星，但為何給四星，我后面會說到，我的觀后感只能用“暢快享受”四個字來形容了，對于一個喜歡看二戰(zhàn)史和海軍及海戰(zhàn)史的歷史愛好者來說，此片就是身臨其境的的一種精神體驗了，電影的魅力不是那些枯燥的文章和書本或者圖片可以比擬的（當年的大片《珍珠港》也讓我激動的好一陣，現(xiàn)在看其實史詩感不強）

太平洋戰(zhàn)爭期間的每一場海戰(zhàn)無論雙方陣營如何，站在歷史角度來說，這都是人類戰(zhàn)爭史最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)，就算現(xiàn)在的US.NAVY的飛行員也無法切身理解當年那種開著老式螺旋槳飛機冒著密集的防空火力必須飛到足夠近才能投彈的戰(zhàn)爭體驗是怎么樣的，每一次出任務(wù)死亡率非常非常高，用中國一句俗話叫“腦袋別在褲腰帶上”，這可不是現(xiàn)在那些開著超音速飛機，雷達能探測到幾百公里，然后在防區(qū)外進行超視距攻擊也就是丟一刻導(dǎo)彈立馬轉(zhuǎn)頭跑的這些現(xiàn)代飛行員可以比的，二戰(zhàn)時期每一個優(yōu)秀的海軍飛行員無論美國海軍還是日本帝國海軍，萬中挑一的好手，花了無數(shù)資源和時間，在從航母上起飛后的那一刻，基本都是做好回不來的準備的，所以當一架飛機回來的時候，最開心的不是別人是這架飛機的地勤保障，飛行員犧牲的話，最難過的也是他們，當此部電影中大篇幅描寫這種冒著防空彈幕進行絕命攻擊的場景，說明羅蘭導(dǎo)演是明白那場事關(guān)東亞人民以及美國和世界命運的戰(zhàn)斗的精髓所在，人類戰(zhàn)爭史上最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)！而130幾分鐘的時間里，從描述山本五十六的擔憂和無奈，到依照整個太平洋戰(zhàn)爭的時間線一步步推進到偉大的中途島戰(zhàn)役，包括珍珠港事件、以及最著名的杜立特空襲，令人感動的是，羅蘭導(dǎo)演或者說美國主流價值并沒有忘記中國人在這場戰(zhàn)爭中承受的苦難，以及中國軍民幫助美國飛行員的事跡，75年前中美兩國是肩并肩的戰(zhàn)友，日本陸軍對于中國平民的無差別殺害以及日本海軍殺害美國戰(zhàn)俘這些描述，就是在告訴大家當年的日本人是多么的無恥和殘暴，也就更凸顯了，這些海軍飛行員的勇者無懼了，其實戰(zhàn)爭剛開始，us.NAYV無論是水手還是飛行員，都是菜鳥，和一直號稱“月月火水木金金”（周一到周六沒有周日，也就是從不休息的訓(xùn)練）的日本海軍根本無法比，戰(zhàn)爭初期的美國海軍飛行員在日本的精英飛行員眼里都是肉雞，而美軍的裝備也大多都不如IJN的好，比如零式戰(zhàn)機在初期無論速度還是爬升率都比美軍的好，戰(zhàn)爭初期美軍的魚類啞火率極高，片中也有體現(xiàn)，但是比耗飛行員，日本最終還是耗不起，精英飛行員基本上中途島之后就死絕了，精英軍官如山口多聞也都折損不少，IJN從此往地獄越走越近！所以導(dǎo)演其實很努力的在130分鐘里將這個史詩故事的故事線和細節(jié)表現(xiàn)出來了，順便也點出了日本海軍和陸軍不合的基調(diào)，但是呢，畢竟對于普通觀眾來說，在自身沒有豐富的歷史知識作鋪墊的情況下，確實很難在130分鐘內(nèi)完全搞明白狀況，別說中國觀眾，就連如今的美國人自己都不是很清楚這段史詩，所以無論中國還是美國其媒體總評并不高，當然也不壞，但就是沒有達到大片該有的評價，原因就是很多很多觀影者說自己看的一頭霧水，當然這也是沒辦法的事，畢竟拍攝戰(zhàn)爭史實，只能依照真實歷史來，沒辦法做太多的藝術(shù)化加工（某國的神劇不談了），但就算如此，羅蘭導(dǎo)演也是將這個歷史事件演繹的非常成功了，其實此片在我心中足夠在豆瓣拿全星了，但是站在大眾的角度來說，確實很難完整接收和理清影片中的信息，然后將信息串聯(lián)成一場電影盛宴，比如AF缺水這個劇情，是中途島海戰(zhàn)的關(guān)鍵中的關(guān)鍵，美軍就是用這個是彈出日軍的情報指向！確實比較硬核！順便說一句，想要通過電影更多的了解這一場戰(zhàn)爭的話也可以看看前幾年日本人拍攝的電影《聯(lián)合艦隊司令長官山本五十六》可以從IJN和整個舊日本的角度來了解！

所以給四星也是代表我心中的一種理想主義的理念，雖然顯得有點中二，其實很多喜歡戰(zhàn)爭史，看戰(zhàn)爭電影的朋友，大多都反戰(zhàn)的，雖然這人類歷史上最后一次浪漫主義時代的海戰(zhàn)史詩很精彩，但其背后是幾百上千萬的生靈屠戮，我希望以后的戰(zhàn)爭歷史電影，能有更好的手法去展現(xiàn)歷史事實，讓更多的人能真正了解到什么是戰(zhàn)爭，從而努力去避免戰(zhàn)爭！舊日本帝國就是活生生例子，錯誤的去發(fā)動戰(zhàn)爭的行為，只會遭致滅亡，錯誤的去鼓吹民族主義和民粹主義只會變得瘋狂

我上中學的時候，讀過一本書《中途島海戰(zhàn)》。那是我少年時代讀過的相當重要的關(guān)于戰(zhàn)爭的書籍。

我清楚地記得書中的一個情節(jié)：在戰(zhàn)前的戰(zhàn)棋推演中，參謀判定將有兩艘航母被擊沉。然而這一推演結(jié)果卻被長官修改，重創(chuàng)改為輕傷；然而即使是這個已經(jīng)被粉飾的推演結(jié)果，依然被否決了。

日本為何戰(zhàn)敗這個問題，有無數(shù)的書籍、文章和藝術(shù)作品討論。這些作品在我腦中留下了這些答案：日本發(fā)動了一場侵略戰(zhàn)爭，失敗乃是非正義戰(zhàn)爭的必然。日本不自量力，挑戰(zhàn)強大的美國和蘇聯(lián)。日本軍官無能，現(xiàn)代戰(zhàn)爭素養(yǎng)并不高。日本國力枯竭，資源困乏。等等。

具體到中途島海戰(zhàn)，我一直以為日本戰(zhàn)敗的原因是：情報劣勢；南云指揮無能；山本受到掣肘；武器裝備和兵員素質(zhì)本就處于劣勢。甚至，還有運氣。

然而看完《決戰(zhàn)中途島》，我忽然意識到，日本戰(zhàn)敗，有一個根本的原因，是體制和文化。

美軍的上下級關(guān)系，參謀與指揮官的關(guān)系，是一種盡職盡責和人格獨立的關(guān)系。日軍則是逢迎上意喪失人格的關(guān)系。參謀不敢提意見，指揮官剛愎自用。

權(quán)令智昏，體制性弱智泛濫，這樣的日本焉能不?。?/span>

1942年空襲東京，這本來是一個象征性的任務(wù)，日本遭受的損失并不大，而美軍損失了全部十六架飛機，5人戰(zhàn)死8人被俘。其實美軍的損失超過了日本。然而，這一行動讓那個小個子的天皇受驚了，這成了日本難以承受的可怕后果。電影里的軍官感到巨大的恥辱，這是歷史真實。日軍為此發(fā)動了浙贛戰(zhàn)役，報復(fù)營救美軍飛行員的中國平民，屠殺了25萬人。日軍調(diào)整了自己的戰(zhàn)略目標。大量防空武器被從作戰(zhàn)區(qū)域運回本土。

天皇的受驚，成了比戰(zhàn)略目標重要地多的問題。這樣的日本焉能不敗？

日軍傳遞作戰(zhàn)命令和情報，需要用信箋紙，用毛筆工整地謄寫。電影里出現(xiàn)的幾個相關(guān)鏡頭，書法水平堪稱上乘。反觀美軍，打字機撕下來就直接呈到指揮官的面前。電影中山本五十六在艦艇里的辦公室也遠比尼米茲在基地的辦公室要大要豪華。

如此講究形式，這樣的日本焉能不?。?/span>

“蠻?！惫栁鞯钠ふ畎l(fā)作，被安排去住院。雖然錯過了中途島海戰(zhàn)，卻成功指揮了瓜島之戰(zhàn)，又在所羅門群島干掉了山本五十六。而日本海軍第二航空戰(zhàn)隊司令山口多聞，卻在中途島戰(zhàn)敗后，與艦艇一起自沉。寶貴的戰(zhàn)爭經(jīng)驗，因為所謂武士道精神而白白喪失。

對待生命的態(tài)度如此冷漠，這樣的日本焉能不?。?/span>

二戰(zhàn)時的日本軍人對天皇敬若神明。他們的忠誠度在整個人類歷史上都能夠排的上號。算得上絕對忠誠的軍隊了，然而這樣的絕對忠誠，只能導(dǎo)致失敗。

日本軍官以武士自居，對日本文化和傳統(tǒng)是非常保守的。然而，這樣的堅持傳統(tǒng)，只能導(dǎo)致失敗。

美軍珍珠港的損失，也源于其孤立主義，源于美國對其它文化的不了解，不關(guān)心。電影開頭，美國人說，畢竟誰也不希望戰(zhàn)爭爆發(fā)。山本五十六報以苦笑。

或許美國還會遭遇珍珠港?；蛟S世界還會遭遇中途島。

我看這是歷史的必然。

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PS：這部由中國資本投資的電影，戰(zhàn)爭場面精彩，真實度也很高。我認為是中國電影的驕傲。

大家一定知道咱們的老朋友艾默里奇吧，就是《獨立日》，《后天》，《2012》那個導(dǎo)演。

這一次艾默里奇帶給大家的是《決戰(zhàn)中途島》，是根據(jù)真實故事改編的，或許正因為這樣，才讓影片和過去艾默里奇的特效災(zāi)難題材很不一樣。

這種不一樣，導(dǎo)致《決戰(zhàn)中途島》的顯得有點奇怪，不管從動作角度還是敘事角度，接下來我們就著這兩點展開聊。

既然是特效動作大片，我們先聊大家最關(guān)心的視覺特效，基本上也是管飽管夠，海戰(zhàn)相當精彩，尤其如果你是一位飛機控和航母控，估計你會更喜歡這部電影。

影片講述了二戰(zhàn)期間的1941年12月7日，日本偷襲了珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國真正加入到二戰(zhàn)戰(zhàn)場上來，1942年6月4日，中途島戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國在軍事數(shù)量上以小博大，贏得了這場戰(zhàn)役的勝利。

《決戰(zhàn)中途島》的人物和線索展開得非常多，劇情以中途島戰(zhàn)役為主，但同時也買一送二，附贈珍珠港事件和炸東京事件，基本可以給觀眾展現(xiàn)了太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)初期最重要的那些戰(zhàn)役。

人物方面也是到達了人人皆為群演的地步，導(dǎo)演的用意無非就是想把影片真正的主角，放在中途島和戰(zhàn)爭本身，而不是角色上，這樣的處理方式，不是不可以，但處理得如何，后面會詳聊。

艾默里奇對大場面的把控還是很嫻熟的，在片中的海戰(zhàn)中，能把像我一位完全不懂戰(zhàn)爭戰(zhàn)術(shù)的觀眾，也能簡易看懂用什么辦法收集情報，用什么方式打沉航母。

《決戰(zhàn)中途島》的預(yù)算只有1億美元，對于一部2個多小時戰(zhàn)爭題材電影來說，成本并不算高，相比較10年前的《2012》，不討論通貨膨脹的話，《2012》都有2億美元的預(yù)算。

同級別比較的話，幾乎20年前的《珍珠港》，成本預(yù)算1.4億美元，放今天估計得翻翻。

說這些就是解釋為何影片中的特效動作為何顯得特別CGI，畢竟這個預(yù)算沒辦法像《敦刻爾克》一樣，真的搬一臺IMAX攝影機掛在戰(zhàn)機上天去拍，所以幾乎所有戰(zhàn)爭鏡頭，都是綠幕上完成的。

這會讓人覺得在看大型戰(zhàn)爭游戲的資料視頻素材包，當然這里并不是貶義，因為如今的大型的戰(zhàn)爭游戲素材畫面，出來的效果并不差。

特效動作聊完我們來看看影片的敘事，這應(yīng)該是近年大制作戰(zhàn)爭片最白開水的敘事結(jié)構(gòu)了，影片從珍珠港開始，到美國決定還擊，再到炸東京，準備中途島戰(zhàn)役訓(xùn)練，決戰(zhàn)中途島。

這里其中的每一個環(huán)節(jié)，導(dǎo)演盡可能做到還原歷史經(jīng)典橋段，包括歷史人物說過的每一句話也照搬進來。

這樣的平均分配的說故事模式的弊端，會讓影片看起來不像一部電影，每一場歷史事件堆積在一起，看起來面面俱到，但整體來看就是一盤散沙，碎片化處理得太多，就導(dǎo)致影片失去了焦點和重心。

換句話說，影片更像是一部經(jīng)過加工的主旋律軍事記錄片，別說導(dǎo)演魅力了，連電影的敘事魅力都不復(fù)存在了。

很多人會拿《決戰(zhàn)中途島》和《珍珠港》作比較，很顯然《決戰(zhàn)中途島》不管在敘事上，人物塑造等各方面，都沒辦法和《珍珠港》作比較。

雖然在今天看來，《珍珠港》主角們的三角關(guān)系喜當?shù)楣?jié)確實有些狗血，但起碼《珍珠港》在完成清晰震撼的珍珠港事件時，還加入了小格局人物的細膩情感，從共鳴的豐富層面來說，《珍珠港》做得非常好了。

對了《珍珠港》的導(dǎo)演是賣拷貝哦，沒想到吧，當年賣拷貝還是能拍出正常出色的電影的。

回到《決戰(zhàn)中途島》，基于這樣走馬花式的白開水敘事，影片中的角色自然就不會成

為主角，而是隱藏在戰(zhàn)役中去，成為推動戰(zhàn)役的群演。

《決戰(zhàn)中途島》的敘事模式其實和《2012》差不多，《2012》是世界末日為主角，以男主為第一逃生冒險視角去展開，但《2012》就把預(yù)算成本放在了刀刃上，片中的角色除了主角還算臉熟外，其他的角色在當時并沒啥存在感，這也讓觀眾把焦點放在世界末日本身。

前面我說了這么做不是不可以，但讓我納悶的是，為何《決戰(zhàn)中途島》還請這么多一線演員，好演員本身沒辦法施展演技，這也算是一種成本浪費了。

而且《決戰(zhàn)中途島》的對白和角色的狀態(tài)，感覺每個人都活在2019年而不是二戰(zhàn)時期，影片里的每一個人物，完全沒有任何緊迫感，似乎每個人都看穿歷史面紗，覺得這場戰(zhàn)役一定是勢在必得，而且美軍一定是會勝利的。

最讓我覺得可笑的是，連日軍的角色狀態(tài)，也是放眼欲穿他們要輸?shù)母杏X，要知道真實歷史里，當日軍偷襲完珍珠港取得勝利后，整個日本都處在極度膨脹的狀態(tài)，感覺自己是世界第一，這也是導(dǎo)致之后日本驕兵必敗的原因。

片中各種人物和對白，實在沒法制造一絲的緊張感，我在看電影的過程中，就一直在想，什么時候到中途島決戰(zhàn)呀，我就是想來看看特效怎么樣的，別在那飆文戲了。

而真正厲害的真實歷史改編題材電影，是讓觀眾即使清楚歷史事件結(jié)果的同時，還能在影片得到緊張感，這才是劇本編織的力量。

最后，我給《決戰(zhàn)中途島》6.8分（3.5星），作為一部戰(zhàn)爭題材的爽片，影片拋開了戰(zhàn)爭反思和殘忍，單純突出整個太平洋戰(zhàn)爭初期的大場面，艾默里奇把他自己的最優(yōu)點和最缺點都貢獻給觀眾了。