提到羅蘭·艾默里奇，我的第一反應(yīng)不是《獨(dú)立日》《后天》《2012》，不是他新拍的《決戰(zhàn)中途島》，也不是“好萊塢拆遷專業(yè)戶”、“全球地標(biāo)毀滅者”的名頭。

而是寫在他姓氏里的“有錢”——Emmerich。

艾默里奇，正經(jīng)八百的本土富二代，老爸擁有豪華園林機(jī)械廠。上大學(xué)時，艾默里奇就憑借雄厚的后勤保障，游遍歐洲和北美。

當(dāng)年看了《星球大戰(zhàn)》，立刻轉(zhuǎn)到導(dǎo)演系學(xué)習(xí)，畢業(yè)作品要求拍一部短片，因?yàn)檫^分有錢而沒有限制，艾默里奇拍了一部100分鐘的《諾亞方舟法則》，成為德國有史以來制作成本最高的學(xué)生作品。

質(zhì)量也不錯，成為了1984年第34屆柏林國際電影節(jié)的開幕電影。

那會本土媒體稱他為“辛德爾芬根（德國城市）的斯皮爾伯格”，聽著是好話，實(shí)際是熱愛新浪潮的歐洲影評人在擠兌他。

所以艾默里奇很快進(jìn)入好萊塢，拍夠爽夠震的科幻災(zāi)難片。

拍到今天，他連自己都很難超越了，于是帶領(lǐng)拆遷隊(duì)穿越到二戰(zhàn)，重點(diǎn)破壞珍珠港、中途島和日本航母。

這是他記掛了20多年的中途島戰(zhàn)役，是戰(zhàn)爭史上以少勝多的典范，扭轉(zhuǎn)了太平洋戰(zhàn)爭的局勢，避免了美國人民學(xué)日語的悲慘結(jié)局。

這也是一場拼運(yùn)氣的戰(zhàn)爭，用艾默里奇的話說——

美軍幸運(yùn)地破譯了日軍情報(bào)密碼，幸運(yùn)地確定了AF就是中途島，而不是在南太平洋。最最幸運(yùn)的是，在當(dāng)時美軍最大航空母艦，企業(yè)號航母迷路之后，一個叫做米克拉斯基的人憑直覺跟上了一艘日本驅(qū)逐艦，并認(rèn)為這艘驅(qū)逐艦應(yīng)該是在歸隊(duì)途中。如果不是他，美國人可能就輸了。

但拍電影就沒那么幸運(yùn)了，好萊塢已經(jīng)不愛投資戰(zhàn)爭片了。

2016年的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》基本沒在六大片場拿到一分錢，眾多小片廠湊了4000萬美金，能拍出最后的大場面，全靠導(dǎo)演梅爾·吉布森會省錢。

艾默里奇也挺難，“好萊塢的制片公司當(dāng)時不愿意拍這部電影，所以我滿世界找投資。”

輾轉(zhuǎn)反復(fù)，直到2017年，艾默里奇才圓了夢。

他曾在電影里五次把美國和地球推向毀滅邊緣——《獨(dú)立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《獨(dú)立日2》，但都不過癮。

艾默里奇告訴我們，《決戰(zhàn)中途島》是他第一次真正可以按照自己的意愿行事，雖然殺青后又重拍重剪了四五十天，雖然一開始幾位日本演員不相信他，但能把電影拍出來，他就視為“突破”了。

我們也聊了時下熱門的話題，他不中意120幀的技術(shù)，對漫威電影的火爆十分不解，也分析了好萊塢為什么不再熱愛戰(zhàn)爭片。

01、滿世界找投資，第一次可以按自己意愿行事

Q：20年前你就想拍“中途島戰(zhàn)役”，根源是什么？

艾默里奇：我常常都在想，在中途島奮戰(zhàn)的這些人，不能被忘卻。就算在美國，也沒人知道迪克·貝斯特（轟炸機(jī)飛行員），他們或許知道尼米茲（美國海軍五星上將，指揮中途島戰(zhàn)役），卻不知道其他大英雄。

迪克·貝斯特

Q：從戰(zhàn)爭片層面上講，你有怎樣的抱負(fù)？

艾默里奇：抱負(fù)？嗯，希望能不一樣，能給觀眾新的感受。對我而言有意思的是，不僅僅是去拍攝一場戰(zhàn)爭，而是全面體現(xiàn)這6個月中的情報(bào)分析、戰(zhàn)略部署、俯沖轟炸等，俯沖轟炸是美國人能贏的很大原因。

我一直有個感覺，就是戰(zhàn)爭片的拍攝必須非常貼近人物，不能泛泛地講一個大型故事。

我們選了3條主線，情報(bào)官埃德溫·萊頓、作戰(zhàn)指揮官切斯特·尼米茲，還有“企業(yè)號”航母。6個月的奮戰(zhàn)后，這個航母對贏得戰(zhàn)爭具有關(guān)鍵意義。還有日本指揮官的故事，對該做什么，不該做什么，他們的很多指示是很大膽的。

Q：之前的《珍珠港》，為了強(qiáng)調(diào)影像感，鏡頭會跟著一顆炸彈直接炸到戰(zhàn)艦里，《決戰(zhàn)中途島》你怎么去呈現(xiàn)這個戰(zhàn)爭的場面？

艾默里奇：你說的那個鏡頭我很了解，我覺得那算是不可能完成的任務(wù)。我不太喜歡那種所謂不能拍的、沒法拍的鏡頭，即使是全數(shù)碼模擬出來的鏡頭，我也要想想我要用攝像機(jī)拍的話，角度放在哪、怎么拍，才能夠還原現(xiàn)實(shí)。

Q：電影也使用了不少飛行員主觀角度，轟炸機(jī)俯沖時讓觀眾有身臨其境的感覺。

艾默里奇：不僅僅是主觀角度的問題，雖然這是了解飛行員視角的重要因素。我們在其他方面也做了很多嘗試，比如多角度的俯沖。

后來我把所有鏡頭剪輯好之后，發(fā)現(xiàn)不是很滿意，于是下定決心，重拍所有的俯沖鏡頭。之后大概花了六到八周的時間，進(jìn)行高強(qiáng)度的重拍重剪工作。

每個人都擔(dān)心不能按時完成，我跟他們說非重做不可，因?yàn)榻o觀眾俯沖的真實(shí)感受才是最重要的，我很高興我這樣做了。

Q：李安在《雙子殺手》中用了120幀的技術(shù)，你有沒有想過使用或者開發(fā)一些新技術(shù)？

艾默里奇：不會，我不大相信這種技術(shù)，價格昂貴，制作復(fù)雜。畢竟全世界絕大多數(shù)的電影院都只能播放2K的影片，這個比例甚至是99%，你基本是為2K服務(wù)，那就要盡全力將2K做到最好。

如果你有非常好的表演，不論是用廣角還是近景，都能拍好。這對我來說是很重要的，比技術(shù)更重要。

Q：拍了那么多商業(yè)大片之后，《決戰(zhàn)中途島》對你來說還有什么大的突破嗎？

艾默里奇：讓我想一想。就是我終于拍出來了？（笑）好萊塢的制片公司當(dāng)時不愿意拍這部電影，所以我滿世界找投資。

目前為止最大的一個突破是，我第一次可以按自己的意愿行事，比如我不想走老套路來描繪日軍，也不想要有大的歡呼場面，盡最大可能地進(jìn)行真實(shí)描述。

Q：你會一直堅(jiān)持自己的想法？

艾默里奇：我可能更極端一點(diǎn)。作為導(dǎo)演，在好萊塢不能聽到“NO”就停下來。

02、日本演員一開始對這部電影表示懷疑，好在我拍的不是日本陸軍

Q：二戰(zhàn)一直是電影創(chuàng)作者重點(diǎn)關(guān)注的歷史，但一戰(zhàn)好像不太被人問津，你怎么看？

艾默里奇：我認(rèn)為歷史學(xué)家也很難解釋清楚，一戰(zhàn)中大家到底是為什么而戰(zhàn)，那純粹是民族主義。

二戰(zhàn)更有意思些，當(dāng)時法西斯勢力上漲，德國有希特勒，意大利有墨索里尼，西班牙有弗朗哥，日本也可以說是信奉法西斯主義，好像法西斯掌控了整個世界。

而西方的同盟國，比如澳大利亞、美國、英國、法國的部分區(qū)域，是與法西斯主義做抗?fàn)幍模蠹沂菫?span style="font-weight: bold;">“讓什么統(tǒng)治來世界”而戰(zhàn)，這是相當(dāng)重要的戰(zhàn)爭。我們必須要教育現(xiàn)在的年輕人，不要忘卻戰(zhàn)爭歷史，否則一切將會卷土重來。

Q：幾位日本演員要呈現(xiàn)自己國家的殘忍和失敗，作為導(dǎo)演，你有跟他們進(jìn)行特別的交流嗎？他們傳達(dá)了什么觀點(diǎn)和態(tài)度？

艾默里奇：一開始，他們其實(shí)是持懷疑態(tài)度的，因此我做了相當(dāng)多的說服工作。最后讓他們相信，我會公平、正確、準(zhǔn)確地體現(xiàn)日本海軍的形象。

幸運(yùn)的是，這部電影講述的并不是日本陸軍，日本陸軍在中國及世界各地都做了非常多的壞事。

據(jù)我研究，日本海軍與陸軍是完全不一樣的，他們要么在英國留過學(xué)，要么在美國留過學(xué)，所以英語很好，非常了解美國，對同美國開戰(zhàn)一直都持質(zhì)疑態(tài)度。他們始終試著說服當(dāng)時統(tǒng)治全日本的陸軍，不要跟美國作對。

當(dāng)時的日本首相東條英機(jī)是陸軍大將，根本聽不進(jìn)去。所以當(dāng)海軍說贏不了美國時，陸軍的回答是，一定會贏。

Q：電影中出現(xiàn)了一位在中途島拍電影的福特先生，沒有交代結(jié)局，你能講一下他的背景信息嗎？

艾默里奇：約翰·福特是當(dāng)時好萊塢非常著名的導(dǎo)演（4獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，為史上之最），拍攝了很多西部片。二戰(zhàn)開始后，一些導(dǎo)演希望通過拍攝戰(zhàn)爭電影，讓人們充分了解到自己的兒子們、父親們都在戰(zhàn)場上的經(jīng)歷，于是奔赴前線。

福特的一個海軍朋友跟他建議說，如果你真想拍攝一些實(shí)況，就應(yīng)該去中途島。他真的去了，發(fā)現(xiàn)中途島調(diào)來了多架飛機(jī)，接著就突然發(fā)現(xiàn)自己身處戰(zhàn)爭。

他沒有去防空洞躲著，而是爬上了屋頂拍攝，并且受了傷。他拍攝的《中途島戰(zhàn)役》時長18分鐘，還獲得了1943年奧斯卡最佳紀(jì)錄片。

約翰·福特

03、我不喜歡超級英雄，也不太理解漫威為什么如此成功

Q：你的多部電影里都講述了飛行員，你有沒有過成為飛行員的愿望？

艾默里奇：我的家庭是有飛行員傳統(tǒng)的。我有一個未曾謀面的叔叔，是二戰(zhàn)時期的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員。

他的肺原本就不是很強(qiáng)健，駕駛戰(zhàn)斗機(jī)上上下下誘發(fā)了隱性結(jié)核。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他就一直咳血（影片中有類似情節(jié)），后面越咳越多，送到醫(yī)院時，為時已晚。我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自這位叔叔。

后來，莫夫根和我另一個叔叔海恩斯成了飛行愛好者。我從來沒想過成為飛行員，但我對飛行和飛行員非常尊重，也很有興趣。

Q：你的很多電影都出現(xiàn)了英雄，跟你小時候的經(jīng)歷也有關(guān)系嗎？

艾默里奇：很簡單。你去回顧我所有的電影，會發(fā)現(xiàn)講述的都是非常普通的人，不得不去面對一些難以置信的怪事。比如外星人入侵，洪災(zāi)等。對我而言，描述普通人如何在非常狀況下應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，從而成為英雄是很重要的。

我不像某些人一樣喜歡超級英雄，因?yàn)槲腋揪筒焕斫膺@回事。我不明白世界上為什么會有超級英雄。

我在德國長大，那時候根本沒有漫畫可讀，我很驚訝超超英電影會如此成功，或許是因?yàn)槿藗兌枷Ｍ艹蔀槌売⑿?，但我并不理解?/p>

Q：那你怎么看待漫威電影？

艾默里奇：早期的某些電影我還是喜歡的，我很喜歡第一部《鋼鐵俠》，還有《蝙蝠俠》。他們之所以能成為超級英雄，是因?yàn)椴拍?/span>。而一旦事情變得太不可思議的時候，我就不再能理解了。

04、戰(zhàn)爭片越來越少，是因?yàn)楹馁Y巨大而且不能拍續(xù)集

Q：1976年的《中途島之役》也是群星云集，場面很大，對你的影片有沒有什么影響？

艾默里奇：并沒有很大的影響。我認(rèn)為那部電影，在當(dāng)時的戰(zhàn)爭片中也算不上是較好的，他們用了很多紀(jì)錄片的鏡頭，將紀(jì)錄片鏡頭和常規(guī)鏡頭結(jié)合到一起是很奇怪的。

Q：你最喜歡的三部戰(zhàn)爭片是什么？

艾默里奇：《遙遠(yuǎn)的橋》、《拯救大兵瑞恩》，還有一部50年代末60年代初拍攝的小電影，叫做《橋》。

《遙遠(yuǎn)的橋》讓我們了解到組織一場戰(zhàn)爭是多么困難。它對敵我雙方的描述是均衡的，在基本想法上跟《決戰(zhàn)中途島》很相似。

《拯救大兵瑞恩》是我看過的電影中，最讓人沉浸的一部，尤其是英國、美國軍隊(duì)從海灘登陸的一幕相當(dāng)好。

《橋》很酷，反映了希特勒對軍隊(duì)的思想灌輸，即使德國人當(dāng)時已戰(zhàn)敗，他們卻還要去捍衛(wèi)那座橋。

Q：跟八九十年代不一樣的是，傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片越來越少了，你怎么看待這種現(xiàn)象？

艾默里奇：原因很簡單。戰(zhàn)爭片的拍攝越來越難，耗資巨大，又拍不了續(xù)集，所以好萊塢的興趣也越來越低。

Q：這樣說戰(zhàn)爭片的未來好像一片慘淡？

艾默里奇：我想戰(zhàn)爭片始終都會有人拍，只是規(guī)模縮小而已。我目前所知的就有兩三部正在制作中。我認(rèn)為最重要的歷史事件就是二戰(zhàn)。

Q：你接下來的創(chuàng)作計(jì)劃是什么？還是戰(zhàn)爭片嗎？

艾默里奇：我的下一部影片是科幻片，有災(zāi)難成分。

同時我還在籌備一部講述1511年起，也就是16世紀(jì)初，關(guān)于瑪雅人的電影，有點(diǎn)類似《與狼共舞》。

還有一個大型電視節(jié)目，是關(guān)于古羅馬體育運(yùn)動的，有格斗者、火戰(zhàn)車等。我一直都在嘗試糅合各種元素。我對歷史片一直都有濃厚興趣，現(xiàn)在拍這些片子，將人們帶入到一個已經(jīng)消失的世界，是相對容易一些的。

*文 / 空山

*本文首發(fā)于【第一導(dǎo)演】公眾號（ID：diyidy)

*文中圖片均來源網(wǎng)絡(luò)，如有疑問請聯(lián)系本號。

我對于院線的大片集中感，一個在暑期，一個就是11月。

今年的11月，大片也不少，尤其是好萊塢的。

這幾年院線看得越來越少了，以前長期出差經(jīng)常錯過，后來養(yǎng)成了新電影要放一放再決定要不要看的習(xí)慣。

今年的11月，想著還是去看了《決戰(zhàn)中途島》，近年來難得的大型海戰(zhàn)史詩電影。

最開始是看到導(dǎo)演艾默里奇，知道大場面跑不了了。

雖然對戰(zhàn)爭片沒那么迷戀，但對于大場面的戰(zhàn)爭片，還是很感興趣的。

看完這部電影后，最大的感受就是：真實(shí)。 這種真實(shí)體現(xiàn)在兩個方面，一個是敘事真實(shí)，一個是觀影真實(shí)。

影片講述的是二戰(zhàn)中的著名戰(zhàn)役——中途島海戰(zhàn)。

對于歷史題材電影，我們已知事件結(jié)果，想要看的并不是劇情的懸念，而是事件發(fā)展過程中的具體細(xì)節(jié)，以及身處其中的各色人物的心理狀態(tài)。

《決戰(zhàn)中途島》脈絡(luò)很清晰，把中途島戰(zhàn)役的前前后后進(jìn)行了鋪陳式的交代。

當(dāng)然，有些歷史情節(jié)因?yàn)楫嬅娉尸F(xiàn)需要做了一些藝術(shù)化修改，但總體上還是符合歷史的。

如果歷史迷或軍事迷只是為了糾錯而看電影其實(shí)沒太大必要，真想要做戰(zhàn)爭歷史研究的話，不去看書籍資料至少也是看紀(jì)錄片吧。

電影之所以是獨(dú)立存在的一種藝術(shù)形式，就是它能夠通過適度的處理，讓現(xiàn)實(shí)中的事件有如夢幻一般呈現(xiàn)在你的眼前。

讓你在觀影過程中，不經(jīng)意間被某一個畫面、某一句臺詞、某一段音樂深深吸引，從而在心中留下深刻的印象，然后隨著歲月的揉捻，慢慢地融化在你的體內(nèi)。

所以，從電影藝術(shù)角度來看，《決戰(zhàn)中途島》是可以被稱作真實(shí)的。這種真實(shí)，是相對的真實(shí)，是藝術(shù)化的真實(shí)。

《決戰(zhàn)中途島》的敘事真實(shí)，不僅是歷史事件的真實(shí)，更是人物心理的真實(shí)。

我對于二戰(zhàn)歷史并沒有深入的了解，印象中只覺得當(dāng)時的美國是最牛的，他不是怕打，是不愿意打。而當(dāng)日本對他們出手之后，沒用多長時間，美國就干脆麻利地報(bào)了仇。

看啊，我對于那次事件的印象多么淺顯，只停留在中學(xué)課本的概括性描述中。

但我不是不知道其中的復(fù)雜，只是沒有機(jī)會去仔細(xì)回想。畢竟小時候理解相對單一，沒有想到背后的方方面面。

《決戰(zhàn)中途島》看后，那場戰(zhàn)役于我而言就不只是歷史書上簡單的文字了。

它讓我真切地感受到了一個個真實(shí)存在的生命。

在影片中，我不僅沒有感受到什么決勝的關(guān)鍵、偉大的戰(zhàn)役，甚至沒有感受到多少的大義凜然、英雄主義，反而更多的是感受到那些冰冷的戰(zhàn)斗裝備中真實(shí)的肉體，感受到那些士兵的害怕、痛苦、無奈，以及不得不去選擇的勇敢、堅(jiān)持、決絕。

影片中俯沖轟炸機(jī)隊(duì)長Dick Best數(shù)次鼓舞士兵，尤其是他的機(jī)槍手James Murray。

能感覺到，那些士兵是真的不想再回去打仗，包括隊(duì)長本人也是，誰都不想去，誰都知道去了可能就回不來。

可是，你可以不去，但總有人要去。

如果沒人去，那真是“全美國要講日語了”。

這種情節(jié)，很真實(shí)。

尤其對于被各種抗日神劇弄得腦仁的國人來說，這樣的影片才能讓人感覺是在真真實(shí)實(shí)地看電影。

因?yàn)殡娪爸械娜耍彩窃谡嬲鎸?shí)實(shí)地活著的。

雖然看的是一部戰(zhàn)爭片，但我會因?yàn)闆]有在片中看到空喊口號的、好像沒有靈魂的機(jī)器人而感到輕松。

當(dāng)然，東方文化中的家國情懷和民族精神確實(shí)來得更重。

只是不得不說，我們拍的很多戰(zhàn)爭類作品中，那些突兀的情緒和尷尬的臺詞往往會讓觀者感到出戲。就是因?yàn)?，那不真?shí)。

美國人也有自己注重的東西，比如他們很看重的“回家”，幾乎每部好萊塢戰(zhàn)爭片中都會出現(xiàn)。

但那份“回家”里，不僅有要去戰(zhàn)斗的英勇，更有不想戰(zhàn)斗的無奈。

除了己方，對于敵方的描繪也顯得真實(shí)、客觀。

影片中有一個鏡頭令我印象非常深刻，是一個飛在上空的日軍飛行員，看到下方日軍艦隊(duì)被美軍炸毀后，流露出絕望悲痛的神情。

即便日軍是戰(zhàn)爭發(fā)起者，但那一刻，那名飛行員作為一個真實(shí)的人，表現(xiàn)出的那份悲傷，同樣令人心痛。

而影片中對于日軍將領(lǐng)的呈現(xiàn)，無論是作戰(zhàn)前的精密部署、還是作戰(zhàn)中的鎮(zhèn)定指揮、亦或是戰(zhàn)敗后的悲壯赴死，都能夠讓人感受到客觀與真實(shí)。

不是丑化了敵軍，我們就顯得高尚。而是正因?yàn)閿橙说膹?qiáng)大，與他們的戰(zhàn)爭，才能稱得上是真正的較量。

不得不承認(rèn)，這樣去拍戰(zhàn)爭片，真的很大氣。

在此，也更深刻地體會到為何要反戰(zhàn)。

因?yàn)闊o論誰勝誰敗，總有人要死。

那些戰(zhàn)亡名單，不是數(shù)字，是一個個鮮活的人。

此片的大氣再次凸顯，它并沒有刻意地去深刻，而是用恢弘的場面和細(xì)致的視角去打開你的全部感官，至于如何體會，交給你自己。

那種感受，才是真正真實(shí)的、屬于你自己的感受。

接下來要說的是，觀影真實(shí)。

兩個小時的電影，竟一點(diǎn)不覺拖沓。

一方面是因?yàn)楹Ｑ蠛吞炜者@種開闊大場面的視覺吸引，另一方面就是戰(zhàn)斗機(jī)主觀視角的體驗(yàn)式觀感。

直至此刻，我整個人都還處于轟炸機(jī)俯沖視角的狀態(tài)中。那個視角在片中反復(fù)出現(xiàn)了太多次，且視角實(shí)在新奇，所以印象極其深刻。

雖然也看過很多戰(zhàn)爭片，但這種俯沖視角我還是第一次這么直觀強(qiáng)烈地感受到。

片中把這種轟炸機(jī)叫“無畏式”，名字真好啊，太能描述那個俯沖的狀態(tài)了。更夸張些地說，是“自殺式”。

我們都知道士兵本就需要具備勇敢的特質(zhì)，也知道開戰(zhàn)斗機(jī)的更不是一般人。但當(dāng)那個轟炸機(jī)的主觀視角一次次出現(xiàn)的時候，我還是覺得，這簡直是對人性的一種巨大挑戰(zhàn)。

那是幾乎垂直于地面的飛速俯沖，必須要掌握好飛機(jī)的狀態(tài)，并且把握俯沖與拉起的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，而且還要躲避甲板上的炮火攻擊、以及上空可能出現(xiàn)的被擊落的戰(zhàn)機(jī)。

那需要怎樣的勇氣，去克服本能的恐懼，一絲一秒不能分神，時刻保持冷靜，迅速做出判斷。

當(dāng)然，即便是經(jīng)過訓(xùn)練，也不是所有飛行員都能完全做好。就像那場戰(zhàn)役中，大部分的美軍戰(zhàn)機(jī)都被日軍擊落了。一方面是因?yàn)橛?xùn)練不足，但更重要的，是那種狀況已經(jīng)是非人的挑戰(zhàn)了。正常人怎么能掌控地那么精準(zhǔn)，無論是掌控自己的內(nèi)心、還是自己的戰(zhàn)機(jī)、亦或是掌控?cái)耻姷膭討B(tài)。

最后能活下來的，真的只有像Dick Best這樣極富天賦并勤于訓(xùn)練的人，同時還需要有好的運(yùn)氣。

我是真的被那種狀態(tài)震撼了，久久不能出離。

我在想，那種狀態(tài)，如何能夠憑己身體驗(yàn)到呢？

然后想到了——過山車。

下次再遇到過山車……

我，一定要去試一次。

太平洋戰(zhàn)區(qū)在整個二戰(zhàn)史中地位重大，其結(jié)果也直接導(dǎo)致了當(dāng)時不可一世的軍國主義日本俯首投降。中途島海戰(zhàn)長久以來被視作是太平洋戰(zhàn)場的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此役舊日本帝國海軍損失了四條正規(guī)航母以及上百名經(jīng)驗(yàn)豐富的精英飛行員，也被迫放棄預(yù)定戰(zhàn)略意圖。美日太平洋戰(zhàn)場上的戰(zhàn)力重新趨于平衡，此后美軍掌握了主動權(quán)，而日軍則被迫在西南太平洋與盟軍陷入長久的消耗戰(zhàn)，逐漸轉(zhuǎn)入了戰(zhàn)略防守。

對于稍微熟知二戰(zhàn)史的朋友來說，中途島的名字無疑并不陌生。而對于軍事愛好者來說，要說起中途島戰(zhàn)役的詳細(xì)經(jīng)過以及上述結(jié)果和影響來，則更是津津樂道侃侃而談。但對于美日雙方是為何一步步走到這里，又為何要圍繞著一個彈丸環(huán)礁不惜堵上國運(yùn)，卻并非人盡皆知了。如果說珍珠港，珊瑚海，中途島這些歷史事件是一顆顆珠子，那么這部電影則像一根鏈子，把一個個我們耳熟能詳?shù)莫?dú)立事件串聯(lián)起來，用娛樂化和大眾能接受的手段，向觀眾們做了一次太平洋戰(zhàn)爭起始諸事的科普。

如果您的確是相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士，且有完美主義傾向，在看這部電影時難免會因?yàn)檫@里或者那里存在的細(xì)節(jié)問題而留下痛苦的淚水，甚至因?yàn)樗撼队霸旱淖味徽埑龇庞硰d。然而對于不那么吹毛求疵的史學(xué)家，以及其他只想圖個樂的觀影者來說，這部電影在很大程度上有著不錯的觀影體驗(yàn)：既有前線火爆的戰(zhàn)爭場面，也有后方情報(bào)部門的斗智斗勇；在獲得視覺享受的同時，還順帶著學(xué)習(xí)了歷史知識。其中或許有人因此開始對太平洋戰(zhàn)爭產(chǎn)生了興趣，想知道之后又發(fā)生了什么因而投入了浩瀚史海，這也可以說是美事一件。

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私以為，這部決戰(zhàn)中途島是近年來罕有的優(yōu)秀歷史戰(zhàn)爭題材電影；也是好萊塢少有的以戰(zhàn)役視角縱覽全局，而非管中窺豹式的戰(zhàn)爭影片。從拯救大兵瑞恩，珍珠港，到鋼鋸嶺和敦刻爾克，好萊塢非常擅長這種以小人物小事件為切入點(diǎn)來描繪大背景的敘事手法。而中途島這樣全景式推進(jìn)的手法卻并不多見。為了避免在觀感上類似于紀(jì)錄片，《中途島》在保持故事連貫性的同時，盡可能的通過臺詞對話和場景搭建來插入補(bǔ)充背景，解釋歷史緣由。例如開篇時借山本五十六之口簡要介紹了美日當(dāng)前主要矛盾，為觀眾解釋了日本偷襲珍珠港的理由。又通過亞利桑那號上水兵準(zhǔn)備晚宴的場景，展示了美軍久安于和平，防備松懈的現(xiàn)狀，讓觀眾理解到這次偷襲得以成功的背景條件。

實(shí)際上，這一切都要從海軍假日說起。1922年2月6日，一戰(zhàn)后，美、英、法、意、日五海軍強(qiáng)國在華盛頓簽訂了關(guān)于限制海軍軍備的 《華盛頓海軍條約》 。條約詳細(xì)限制了在1937年前，各國海軍艦艇的噸位和火炮口徑，以及主力艦噸位，技術(shù)和武備的分配。加上 后續(xù) 《倫敦海軍條約》 的規(guī)定以及《凡爾賽條約》 對德國海軍的諸多限制，一言以蔽之，各國海軍進(jìn)入了長達(dá)十五年的“和平年代”，史稱海軍假日。然而平靜的表面下暗流涌動，各國海軍不但想方設(shè)法鉆條約的空子，且都積極計(jì)劃擴(kuò)充軍備。以舊日本帝國海軍（IJN）為例，軍令部早在1934年就向艦政本部下達(dá)了設(shè)計(jì)及建造18寸口徑艦炮主力戰(zhàn)艦的計(jì)劃，也就是后來的大和級戰(zhàn)列艦。最上級最初也通過安裝6寸炮而歸類為輕巡洋艦，在戰(zhàn)后很快換裝了原計(jì)劃的8寸艦炮，搖身一變恢復(fù)了重巡。此外，日本更是公然退出了1936年的第二次倫敦海軍條約的簽訂，此時脆弱的協(xié)議早已名存實(shí)亡，和平的余暉日漸稀微，動蕩的陰影籠罩在太平洋上空。

海軍假日時期，受到條約限制而改建為正規(guī)航母的戰(zhàn)列巡洋艦赤城號（1925）

在1930s到1940s初，軍國主義日本政府野心急劇膨脹。1931年9月18日，日軍悍然發(fā)動九一八事變，強(qiáng)占我東三省。到了1937年，又喪心病狂的發(fā)動了七七盧溝橋事變，入侵中國全境。然而中國軍民頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志和英勇無畏的抵抗也使侵華日軍陷入了戰(zhàn)爭泥沼。彈丸小國的日本自古以來就缺乏資源，到了1941年時，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)崩潰，物資已接近枯竭。為維持在華作戰(zhàn)，1940年9月，在法國投降后，日軍順勢占領(lǐng)了當(dāng)時的法屬印度支那北部 ，即今天的東南亞柬埔寨，老撾，越南等地區(qū)。唇亡齒寒，這一行為激怒了在東南亞地區(qū)有大量殖民地的美英等西方國家。1941年，美國要求日本撤離法屬印度支那，并連同英國警告要掐斷日本的石油供給。石油是戰(zhàn)爭機(jī)器的血液。以海軍而言，失去了油料補(bǔ)給，聯(lián)合艦隊(duì)現(xiàn)有的儲量則僅夠半年作戰(zhàn)之用。一邊是日耗巨金的中國戰(zhàn)場，一邊是“米英鬼畜”的國際制裁；對于內(nèi)憂外患的日本而言，要想維持作戰(zhàn)只能靠吃下東南亞這塊肥肉，而這就意味著必須得掃除英美在太平洋上的龐大勢力。電影自然不可能將這些時代背景一一道來，但僅通過少量篇幅，就已經(jīng)將這背后的邏輯暗示給了觀眾。

但電影并沒有詳細(xì)說明的是，偷襲珍珠港并非是一個準(zhǔn)備完全的獨(dú)立事件。在偷襲珍珠港后，日本人隨即發(fā)動了全面進(jìn)攻。12月7日同日，舊日本帝國海軍遠(yuǎn)征馬來半島，開始占領(lǐng)東南亞。12月8日，從夸賈林環(huán)礁上起飛的日本千歲航空隊(duì)空襲威克島，拉開了威克島戰(zhàn)役的序幕。12月10日，英國遠(yuǎn)東Z艦隊(duì)在馬來西亞附近海域遭到日軍空襲，新銳威爾士親王號戰(zhàn)列艦和反戰(zhàn)巡擊號沉沒，指揮官菲利普斯以下四千余人長眠于大洋。這一打擊令丘吉爾“輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠”。此時，日方擁有在太平洋上占有絕對優(yōu)勢，1941年的年末籠罩在一篇愁云慘霧中。

從中途島返航的南云機(jī)動部隊(duì)直接派出二航戰(zhàn)及第八巡洋戰(zhàn)隊(duì)，于16日支援威克島作戰(zhàn)。這也直接影響了第二次威克島戰(zhàn)斗的結(jié)果。此時廣闊的太平洋幾乎已被日本人盡握掌中。

值得稱贊的是，《決戰(zhàn)中途島》一片在選取歷史節(jié)點(diǎn)時，思路非常清晰。電影中企業(yè)號首場戰(zhàn)斗攻擊了某小島港口的日軍軍艦和設(shè)施，魚雷機(jī)在山谷中穿梭迎擊追來敵機(jī)的空戰(zhàn)場面令人印象深刻。這場戰(zhàn)斗描繪的應(yīng)該是馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)（Marshalls–Gilberts raids）。這場發(fā)生在1942年2月1日的戰(zhàn)斗并未對日軍造成嚴(yán)重?fù)p失，且不論是在戰(zhàn)略還是戰(zhàn)術(shù)上都未對整個太平洋戰(zhàn)場產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。然而導(dǎo)演卻花費(fèi)了大量篇幅在此，甚至不惜將顯然更有歷史價值的珊瑚海海戰(zhàn)用一個鏡頭草草帶過，正是因?yàn)檫@個部分在影片中起到了補(bǔ)充時代背景，承接故事主線的重要作用。

劇中主要人物之一，綽號“蠻牛”的海軍少將小威廉·哈爾西便是在此處首次登場。作為第16特混艦隊(duì)(TF-16）的指揮官（當(dāng)時還是第8特混艦隊(duì)），他指揮的以企業(yè)號（CV-6）為核心的航母戰(zhàn)斗群在太平洋戰(zhàn)場上功不可沒。此役他與海軍少將弗萊徹指揮的，以約克城號（CV-5）為核心的第17特混艦隊(duì)（TF-17）一同發(fā)動了進(jìn)攻。電影中表現(xiàn)的當(dāng)時美國海軍航空兵缺乏作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，戰(zhàn)術(shù)安排多有不足，以及航空魚雷難堪大用等場景，都是歷史中存在的實(shí)際問題。

在一直被動挨打疲于應(yīng)付的1942年初，馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)是美軍第一次系統(tǒng)性的對日本發(fā)起進(jìn)攻。這場戰(zhàn)斗和日后的杜立德空襲東京極大的鼓舞了美海軍和社會公眾的士氣，也為美軍積累了寶貴的航母作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，為之后珊瑚海，中途島的作戰(zhàn)打下了基礎(chǔ)。羅馬不是一天建成的，訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)豐富的飛行員也無法一蹴而就。在電影里我們也能直觀的感受到，經(jīng)歷過馬紹爾一戰(zhàn)的準(zhǔn)備后，中途島時的企業(yè)號飛行員們，無論身心都已經(jīng)因戰(zhàn)火洗禮而脫胎換骨。

此外，影片節(jié)選的轟炸東京，珊瑚海戰(zhàn)役兩個事件，也是導(dǎo)致美日在中途島決戰(zhàn)的必要條件。轟炸東京威脅到了日本本土，迫使日本高層意識到需要消除美國航母艦隊(duì)的威脅，需要制定東太平洋進(jìn)攻路線。這點(diǎn)也借日本海陸軍戰(zhàn)略會議的虛構(gòu)場景得到了體現(xiàn)。珊瑚海海戰(zhàn)導(dǎo)致五航戰(zhàn)翔鶴瑞鶴兩條大型航母被迫返港整修，因而缺席了中途島海戰(zhàn)。這令雙方航空戰(zhàn)力得以平衡，美方才有機(jī)會在此放手一搏。

場景細(xì)節(jié)也是令本片出眾的另一大亮點(diǎn)。尤其是多次多機(jī)位對俯沖轟炸場景的描繪，讓觀者對這一象征著海軍航空兵時代興起的決定性戰(zhàn)術(shù)印象深刻。提起中途島題材，我們很容易就會用今天這部《決戰(zhàn)中途島》和1976年杰克·斯邁特的《中途島》（實(shí)際上原文的片名都是Midway）做個比較。實(shí)際上，即便不考慮特效的時代優(yōu)勢，本片仍然有另一個極其重要的優(yōu)勢：學(xué)術(shù)成果。近年來對中途島戰(zhàn)役的研究進(jìn)一步完善，很多之前未被明確的細(xì)節(jié)也被一一揭露。很高興的看到，這部電影很好的利用了這個優(yōu)勢，把一些歷史細(xì)節(jié)加入影片并給了特寫：

①中途島起飛的4架B-26之一在擊墜時幾乎撞入赤城號艦橋。②Mk13型魚雷在撞上金剛級戰(zhàn)列艦側(cè)舷后竟斷成兩截。③一顆投向赤城號的炸彈自左舷近失落海爆炸。④企業(yè)號俯沖轟炸機(jī)隊(duì)長麥克拉斯基跟隨返回艦團(tuán)的嵐號驅(qū)逐艦才找到了日軍航母，是由于嵐號受命驅(qū)趕向赤城號發(fā)射魚雷的美軍鸚鵡螺號潛艇。⑤鸚鵡螺號發(fā)現(xiàn)中途島起飛的TBF復(fù)仇者魚雷機(jī)，并隨后觀察到遠(yuǎn)處大量防空炮火，從而發(fā)現(xiàn)了日軍艦隊(duì)的位置。⑥修正了長久以來受淵田美津雄描述影響的命運(yùn)五分鐘場景，還原了相對空曠的赤城號甲板。同時強(qiáng)調(diào)了整備作業(yè)是在機(jī)庫中進(jìn)行，描述了受到攻擊后失去動力和電力的加賀號并還原了機(jī)庫中大量彈藥被引爆的場景。⑦描繪了麥克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6機(jī)隊(duì)由于協(xié)同失誤同時向加賀號俯沖投彈，只有百斯特等三機(jī)及時轉(zhuǎn)出的場面。⑧本片主角之一企業(yè)號飛行員理查德·百斯特 （Richard Halsey "Dick" Best) 在執(zhí)行任務(wù)時吸入混合著誘發(fā)肺結(jié)核的煙霧，后不斷咳血，被診斷為肺結(jié)核而住院治療，直到1944年退役。影片也還原了這段史實(shí)。

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下面來說一下影片存在的問題。

早期的大和號。注意到艦尾高聳的鐵塔，在終戰(zhàn)時被移除。

首先我想明確一點(diǎn)：電影不是紀(jì)錄片，考據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)也并不需要盡善盡美，故而難免有疏忽缺漏。何況要把諸多重大的戰(zhàn)役填入短短的2小時內(nèi)，更免不了會有省略精簡的地方。然而對于要求十分嚴(yán)格的觀眾來說，這部電影也確實(shí)存在一些無傷大雅的瑕疵，例如：①中途島戰(zhàn)役前的南云機(jī)動部隊(duì)中出現(xiàn)了5條大和級戰(zhàn)列艦。②影片中的大和號似乎是決戰(zhàn)狀態(tài)而非早期狀態(tài)。③在馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)中，港口泊有一艘四炮塔的金剛型戰(zhàn)巡，與歷史不符。④杜立德空襲東京是1942年4月，完成馬紹爾戰(zhàn)斗回航的TF16和TF17不會遇到三個月后的大黃蜂號（CV-12)。⑤中途島起飛的B-26轟炸機(jī)只有4架，而非電影中的9架（或更多）⑥鸚鵡螺號潛艇攻擊的對象不是霧島/榛名號戰(zhàn)列艦而是旗艦空母赤城號。⑦中途島戰(zhàn)役美軍的艦隊(duì)中似乎出現(xiàn)了一艘布魯克林級輕巡，其前甲板高低錯落的三炮塔十分醒目。然而該型巡洋艦未參與中途島海戰(zhàn)。⑧在珊瑚海損失并緩緩下沉的美軍航母應(yīng)為列克星敦太太，而電影中使用了約克城級的模型。

布魯克林級（上）和亞特蘭大級（下）輕巡洋艦。兩者的艦影差距明顯。只有后者參與了中途島海戰(zhàn)，被編入斯普魯恩斯的第16特遣艦隊(duì)（TF-16）

列克星敦號（上）與約克城級（下），艦橋形狀區(qū)別十分明顯。

如果說以上這些疏漏有些可能是受限于經(jīng)費(fèi)，有些則是為了劇情流暢連貫而做出的改編，不但大部分觀眾難以察覺，對影片整體表達(dá)也影響細(xì)微。但以下幾個問題則有些不得不提了。

1、爆炸效果。全篇有許多華麗的爆炸場面，然而其中很大一部分都不合理。飛機(jī)裝備的機(jī)槍和航炮都絕對無法通過掃射而引發(fā)爆炸，一顆250kg的航空炸彈也絕對無法讓整個機(jī)場陷入一片火海。這種明顯失真的場面貫穿整部電影。這種錯誤其實(shí)在不少類似電影中比較常見，例如前幾年的珍珠港以及機(jī)槍打爆驅(qū)逐艦的紅色機(jī)尾。雖說為了視覺效果做出一定程度的夸大可以理解，但歷史題材的影片，如果做到這種程度就成了二戰(zhàn)背景的星球大戰(zhàn)，不免有褲襠藏雷手撕鬼子侮辱觀眾智商之嫌。

2、機(jī)隊(duì)裝備。曾被津津樂道的“決定命運(yùn)五分鐘”就是因?yàn)槟显浦乙辉谑盏矫芎湍：閳?bào)的情況下，在“裝航彈轟炸中途島還是裝魚雷攻擊美航母艦隊(duì)”間舉棋不定，使得航母甲板上堆滿了整備中的戰(zhàn)機(jī)和彈藥，才最終導(dǎo)致了機(jī)動部隊(duì)主力在短短五分鐘內(nèi)覆滅。雖然近年來的研究成果反駁了這一觀點(diǎn)，但至少在猶豫“航彈or魚雷”這件事上，卻是沒有爭議的。然而影片中進(jìn)攻中途島的友永丈市第一波次卻變成了：編著混亂隊(duì)形零戰(zhàn)和99，97式轟炸機(jī)，全員掛著魚雷飛臨島上。這著實(shí)讓人摸不著頭腦。普通觀眾也許難以分辨不同飛機(jī)或戰(zhàn)艦的型號，但魚雷和航彈的外形差異巨大，這已經(jīng)是外行人也能一眼看出的常識性錯誤了。

3、重創(chuàng)飛龍。在影片最后，百斯特機(jī)俯沖轟炸空母飛龍?zhí)?，并直接命中前甲板一?000lb航彈。影片中多次描繪了俯沖轟炸的場景，而被選作為全片高潮的轟炸飛龍?zhí)枺瑢?dǎo)演更是格外關(guān)照。然而可能也因此有些用力過猛了，生生拍出了盧克天行者駕X-WING擊毀死星的味道，令我耳邊放佛回蕩著歐比旺的“l(fā)uke, trust your feeling”。然而正是這段被重點(diǎn)刻畫的俯沖轟炸幾乎讓之前所有對這一戰(zhàn)術(shù)的描寫毀于一旦，因?yàn)橛捌邪偎固赝稄椀臅r機(jī)完全錯誤。

俯沖轟炸示意圖。俯沖轟炸機(jī)投彈位置應(yīng)為3，而不是圖中的位置4。

俯沖轟炸角度和高度說明。如果投彈時低于1000英尺，則拉起高度則會低于700英尺，可能被自己炸彈的爆炸沖擊波波及。

如圖所示，俯沖轟炸戰(zhàn)術(shù)的意義是在于通過操控飛機(jī)控制炸彈下落線路，消除水平速度而提高轟炸精度，因此通常以很大的攻角入場。影片之前多次出現(xiàn)了正確的俯沖轟炸場景，但卻偏偏在全劇壓軸的地方放了一個詳盡的錯誤示范。百斯特的俯沖進(jìn)入角度是沒有問題的。然而劇中他卻沒有在圖示3的位置投彈，反而是改出俯沖拉平后，沿著甲板飛到了4的位置才釋放。這時候炸彈已有了很大的水平速度，而且也沒有足夠的垂直沖量來擊穿甲板，可以說完全失去了俯沖轟炸的意義。而且當(dāng)時飛行的高度幾乎已經(jīng)和降落差不多，炸彈爆炸后也顯而易見會受到波及。在影院時，我腦海中已然出現(xiàn)了炸彈彈跳幾番后沿著甲板滑行落水的滑稽場景。然而影片中飛龍?zhí)柤雍窳说募装邃摪鍏s好像一層糯米紙一樣，炸彈“噗”的一聲就捅了進(jìn)去。再加上之后降落時飛機(jī)的無動力魔法上浮，這個滑稽滿滿高潮部分著實(shí)降低了該電影的嚴(yán)肅性。

除了上述場景問題，我認(rèn)為影片最大的爭議則在于其敘事節(jié)奏?！稕Q戰(zhàn)中途島》不滿足于遵循好萊塢傳統(tǒng)圍繞一個小人物和孤立事件講一個大背景下的故事，而是想通過表現(xiàn)戰(zhàn)爭雙方的全面戰(zhàn)略，描繪一部史詩。然而以一部史詩劇的標(biāo)準(zhǔn)來看，雖然劇情有明確的目標(biāo)以及合理的取舍，導(dǎo)演對整個故事節(jié)奏的把握卻仍有待打磨。中途島戰(zhàn)役是一場復(fù)雜的戰(zhàn)役。從后方情報(bào)準(zhǔn)備到戰(zhàn)場調(diào)動排兵布陣，都有很多對理解故事不可或缺的細(xì)節(jié)。尤其是大戰(zhàn)在即，雙方都在和時間賽跑，一分一秒都至關(guān)重要。這里的節(jié)奏感應(yīng)該和敦刻爾克一樣，緊張到甚至可以聽到背景里的滴答聲。然而導(dǎo)演卻在有些無關(guān)緊要的地方放緩了節(jié)奏，導(dǎo)致真正留給中途島戰(zhàn)役的時間不足。因?yàn)橐孛枥L戰(zhàn)爭當(dāng)日的過程，所以反而對交戰(zhàn)前的準(zhǔn)備缺乏連貫和充分的說明。哪只部隊(duì)在哪里，做了什么調(diào)動；哪里的戰(zhàn)機(jī)何時起飛，又轟炸了誰。這些本來可以精確到分鐘的史實(shí)卻被分割開來碎片化了，變成了一個個孤立的歷史場景。這樣導(dǎo)致了觀眾只記得飛機(jī)飛過去又掉下來，炸彈炸了這里又炸了那里，卻對戰(zhàn)爭全局走向失去了把握。不免會讓人覺得，一場足足鋪墊了一個多小時的重要戰(zhàn)役，就這樣莫名其妙地匆匆結(jié)束了。

至于影片完全將南云忠一刻畫成了一個愚蠢無能的廢物，而把山口多聞描繪為一個足智多謀以身殉國的英雄，就是見仁見智了。但私以為在看待歷史事件時，應(yīng)盡量不以上帝視角去評價當(dāng)時歷史人物的行為，才會比較公允。實(shí)際上飛龍?zhí)栐诎ち怂念w1000磅航彈后，因損管得利一度恢復(fù)了26節(jié)航速，甚至在遭到雷擊處分后仍一夜未沉。后世一些研究者也認(rèn)為，無論如何都算不上是“無法挽回”的情形。而放棄了這樣一條仍然可以搶救的寶貴正航，而選擇與艦同沉的山口多聞當(dāng)時是抱著怎樣的心態(tài)，后世也難以妄加揣摩了。

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中途島戰(zhàn)役的兩個月后，美軍在位于西南太平洋所羅門群島的瓜達(dá)爾卡納爾島登陸，拉開了長達(dá)半年的瓜島戰(zhàn)役序幕。自此日軍被迫陷入了無止境的消耗戰(zhàn)，戰(zhàn)略上逐漸轉(zhuǎn)為劣勢。而美軍在強(qiáng)大工業(yè)力量的支持下，新銳戰(zhàn)艦不斷下水服役。截至日本戰(zhàn)敗前夕的1945年，美國共建造了各型航母147艘，其中僅埃塞克斯級大型航母就有22艘。而日本的經(jīng)濟(jì)實(shí)力卻跟不上戰(zhàn)爭損耗，自此戰(zhàn)局以定，日本法西斯再無回天之力。1945年8月15日，日本正式宣布無條件投降。 同年9月2日，日本代表在停泊與東京灣的美國戰(zhàn)列艦密蘇里號（BB-63）上簽字投降，中，美，蘇等９國代表相繼簽字。而這也標(biāo)志著我國抗日戰(zhàn)爭的勝利結(jié)束，至此，世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利落下帷幕。

二戰(zhàn)反法西斯戰(zhàn)爭勝利到今天，不過也才短短70余年。如今戰(zhàn)爭的陰影還未從上一代人記憶中消褪，而世界各處則又是暗流涌動齷齪不斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上和平。因此無論如何，我都樂于看到多一些描述二戰(zhàn)題材的影片出現(xiàn)。因?yàn)槿藗兪墙⊥模行v史卻是萬不能被遺忘的。坐在影院里，我不禁想起十幾年前在中學(xué)圖書館徜徉的那個下午。記得我在書架的角落搜尋到一本書頁已經(jīng)泛黃，定價僅為2角錢的《太平洋戰(zhàn)爭》。翻開舊書，午后的陽光照射在紙頁上，卷首八個大字令我至今仍記憶猶新。

前事不忘，后事之師。

好電影就想寫評價，對我個人來說可以全星，但為何給四星，我后面會說到，我的觀后感只能用“暢快享受”四個字來形容了，對于一個喜歡看二戰(zhàn)史和海軍及海戰(zhàn)史的歷史愛好者來說，此片就是身臨其境的的一種精神體驗(yàn)了，電影的魅力不是那些枯燥的文章和書本或者圖片可以比擬的（當(dāng)年的大片《珍珠港》也讓我激動的好一陣，現(xiàn)在看其實(shí)史詩感不強(qiáng)）

太平洋戰(zhàn)爭期間的每一場海戰(zhàn)無論雙方陣營如何，站在歷史角度來說，這都是人類戰(zhàn)爭史最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)，就算現(xiàn)在的US.NAVY的飛行員也無法切身理解當(dāng)年那種開著老式螺旋槳飛機(jī)冒著密集的防空火力必須飛到足夠近才能投彈的戰(zhàn)爭體驗(yàn)是怎么樣的，每一次出任務(wù)死亡率非常非常高，用中國一句俗話叫“腦袋別在褲腰帶上”，這可不是現(xiàn)在那些開著超音速飛機(jī)，雷達(dá)能探測到幾百公里，然后在防區(qū)外進(jìn)行超視距攻擊也就是丟一刻導(dǎo)彈立馬轉(zhuǎn)頭跑的這些現(xiàn)代飛行員可以比的，二戰(zhàn)時期每一個優(yōu)秀的海軍飛行員無論美國海軍還是日本帝國海軍，萬中挑一的好手，花了無數(shù)資源和時間，在從航母上起飛后的那一刻，基本都是做好回不來的準(zhǔn)備的，所以當(dāng)一架飛機(jī)回來的時候，最開心的不是別人是這架飛機(jī)的地勤保障，飛行員犧牲的話，最難過的也是他們，當(dāng)此部電影中大篇幅描寫這種冒著防空彈幕進(jìn)行絕命攻擊的場景，說明羅蘭導(dǎo)演是明白那場事關(guān)東亞人民以及美國和世界命運(yùn)的戰(zhàn)斗的精髓所在，人類戰(zhàn)爭史上最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)！而130幾分鐘的時間里，從描述山本五十六的擔(dān)憂和無奈，到依照整個太平洋戰(zhàn)爭的時間線一步步推進(jìn)到偉大的中途島戰(zhàn)役，包括珍珠港事件、以及最著名的杜立特空襲，令人感動的是，羅蘭導(dǎo)演或者說美國主流價值并沒有忘記中國人在這場戰(zhàn)爭中承受的苦難，以及中國軍民幫助美國飛行員的事跡，75年前中美兩國是肩并肩的戰(zhàn)友，日本陸軍對于中國平民的無差別殺害以及日本海軍殺害美國戰(zhàn)俘這些描述，就是在告訴大家當(dāng)年的日本人是多么的無恥和殘暴，也就更凸顯了，這些海軍飛行員的勇者無懼了，其實(shí)戰(zhàn)爭剛開始，us.NAYV無論是水手還是飛行員，都是菜鳥，和一直號稱“月月火水木金金”（周一到周六沒有周日，也就是從不休息的訓(xùn)練）的日本海軍根本無法比，戰(zhàn)爭初期的美國海軍飛行員在日本的精英飛行員眼里都是肉雞，而美軍的裝備也大多都不如IJN的好，比如零式戰(zhàn)機(jī)在初期無論速度還是爬升率都比美軍的好，戰(zhàn)爭初期美軍的魚類啞火率極高，片中也有體現(xiàn)，但是比耗飛行員，日本最終還是耗不起，精英飛行員基本上中途島之后就死絕了，精英軍官如山口多聞也都折損不少，IJN從此往地獄越走越近！所以導(dǎo)演其實(shí)很努力的在130分鐘里將這個史詩故事的故事線和細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來了，順便也點(diǎn)出了日本海軍和陸軍不合的基調(diào)，但是呢，畢竟對于普通觀眾來說，在自身沒有豐富的歷史知識作鋪墊的情況下，確實(shí)很難在130分鐘內(nèi)完全搞明白狀況，別說中國觀眾，就連如今的美國人自己都不是很清楚這段史詩，所以無論中國還是美國其媒體總評并不高，當(dāng)然也不壞，但就是沒有達(dá)到大片該有的評價，原因就是很多很多觀影者說自己看的一頭霧水，當(dāng)然這也是沒辦法的事，畢竟拍攝戰(zhàn)爭史實(shí)，只能依照真實(shí)歷史來，沒辦法做太多的藝術(shù)化加工（某國的神劇不談了），但就算如此，羅蘭導(dǎo)演也是將這個歷史事件演繹的非常成功了，其實(shí)此片在我心中足夠在豆瓣拿全星了，但是站在大眾的角度來說，確實(shí)很難完整接收和理清影片中的信息，然后將信息串聯(lián)成一場電影盛宴，比如AF缺水這個劇情，是中途島海戰(zhàn)的關(guān)鍵中的關(guān)鍵，美軍就是用這個是彈出日軍的情報(bào)指向！確實(shí)比較硬核！順便說一句，想要通過電影更多的了解這一場戰(zhàn)爭的話也可以看看前幾年日本人拍攝的電影《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官山本五十六》可以從IJN和整個舊日本的角度來了解！

所以給四星也是代表我心中的一種理想主義的理念，雖然顯得有點(diǎn)中二，其實(shí)很多喜歡戰(zhàn)爭史，看戰(zhàn)爭電影的朋友，大多都反戰(zhàn)的，雖然這人類歷史上最后一次浪漫主義時代的海戰(zhàn)史詩很精彩，但其背后是幾百上千萬的生靈屠戮，我希望以后的戰(zhàn)爭歷史電影，能有更好的手法去展現(xiàn)歷史事實(shí)，讓更多的人能真正了解到什么是戰(zhàn)爭，從而努力去避免戰(zhàn)爭！舊日本帝國就是活生生例子，錯誤的去發(fā)動戰(zhàn)爭的行為，只會遭致滅亡，錯誤的去鼓吹民族主義和民粹主義只會變得瘋狂

我上中學(xué)的時候，讀過一本書《中途島海戰(zhàn)》。那是我少年時代讀過的相當(dāng)重要的關(guān)于戰(zhàn)爭的書籍。

我清楚地記得書中的一個情節(jié)：在戰(zhàn)前的戰(zhàn)棋推演中，參謀判定將有兩艘航母被擊沉。然而這一推演結(jié)果卻被長官修改，重創(chuàng)改為輕傷；然而即使是這個已經(jīng)被粉飾的推演結(jié)果，依然被否決了。

日本為何戰(zhàn)敗這個問題，有無數(shù)的書籍、文章和藝術(shù)作品討論。這些作品在我腦中留下了這些答案：日本發(fā)動了一場侵略戰(zhàn)爭，失敗乃是非正義戰(zhàn)爭的必然。日本不自量力，挑戰(zhàn)強(qiáng)大的美國和蘇聯(lián)。日本軍官無能，現(xiàn)代戰(zhàn)爭素養(yǎng)并不高。日本國力枯竭，資源困乏。等等。

具體到中途島海戰(zhàn)，我一直以為日本戰(zhàn)敗的原因是：情報(bào)劣勢；南云指揮無能；山本受到掣肘；武器裝備和兵員素質(zhì)本就處于劣勢。甚至，還有運(yùn)氣。

然而看完《決戰(zhàn)中途島》，我忽然意識到，日本戰(zhàn)敗，有一個根本的原因，是體制和文化。

美軍的上下級關(guān)系，參謀與指揮官的關(guān)系，是一種盡職盡責(zé)和人格獨(dú)立的關(guān)系。日軍則是逢迎上意喪失人格的關(guān)系。參謀不敢提意見，指揮官剛愎自用。

權(quán)令智昏，體制性弱智泛濫，這樣的日本焉能不?。?/span>

1942年空襲東京，這本來是一個象征性的任務(wù)，日本遭受的損失并不大，而美軍損失了全部十六架飛機(jī)，5人戰(zhàn)死8人被俘。其實(shí)美軍的損失超過了日本。然而，這一行動讓那個小個子的天皇受驚了，這成了日本難以承受的可怕后果。電影里的軍官感到巨大的恥辱，這是歷史真實(shí)。日軍為此發(fā)動了浙贛戰(zhàn)役，報(bào)復(fù)營救美軍飛行員的中國平民，屠殺了25萬人。日軍調(diào)整了自己的戰(zhàn)略目標(biāo)。大量防空武器被從作戰(zhàn)區(qū)域運(yùn)回本土。

天皇的受驚，成了比戰(zhàn)略目標(biāo)重要地多的問題。這樣的日本焉能不??？

日軍傳遞作戰(zhàn)命令和情報(bào)，需要用信箋紙，用毛筆工整地謄寫。電影里出現(xiàn)的幾個相關(guān)鏡頭，書法水平堪稱上乘。反觀美軍，打字機(jī)撕下來就直接呈到指揮官的面前。電影中山本五十六在艦艇里的辦公室也遠(yuǎn)比尼米茲在基地的辦公室要大要豪華。

如此講究形式，這樣的日本焉能不??？

“蠻?！惫栁鞯钠ふ畎l(fā)作，被安排去住院。雖然錯過了中途島海戰(zhàn)，卻成功指揮了瓜島之戰(zhàn)，又在所羅門群島干掉了山本五十六。而日本海軍第二航空戰(zhàn)隊(duì)司令山口多聞，卻在中途島戰(zhàn)敗后，與艦艇一起自沉。寶貴的戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樗^武士道精神而白白喪失。

對待生命的態(tài)度如此冷漠，這樣的日本焉能不?。?/span>

二戰(zhàn)時的日本軍人對天皇敬若神明。他們的忠誠度在整個人類歷史上都能夠排的上號。算得上絕對忠誠的軍隊(duì)了，然而這樣的絕對忠誠，只能導(dǎo)致失敗。

日本軍官以武士自居，對日本文化和傳統(tǒng)是非常保守的。然而，這樣的堅(jiān)持傳統(tǒng)，只能導(dǎo)致失敗。

美軍珍珠港的損失，也源于其孤立主義，源于美國對其它文化的不了解，不關(guān)心。電影開頭，美國人說，畢竟誰也不希望戰(zhàn)爭爆發(fā)。山本五十六報(bào)以苦笑。

或許美國還會遭遇珍珠港?；蛟S世界還會遭遇中途島。

我看這是歷史的必然。

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PS：這部由中國資本投資的電影，戰(zhàn)爭場面精彩，真實(shí)度也很高。我認(rèn)為是中國電影的驕傲。

大家一定知道咱們的老朋友艾默里奇吧，就是《獨(dú)立日》，《后天》，《2012》那個導(dǎo)演。

這一次艾默里奇帶給大家的是《決戰(zhàn)中途島》，是根據(jù)真實(shí)故事改編的，或許正因?yàn)檫@樣，才讓影片和過去艾默里奇的特效災(zāi)難題材很不一樣。

這種不一樣，導(dǎo)致《決戰(zhàn)中途島》的顯得有點(diǎn)奇怪，不管從動作角度還是敘事角度，接下來我們就著這兩點(diǎn)展開聊。

既然是特效動作大片，我們先聊大家最關(guān)心的視覺特效，基本上也是管飽管夠，海戰(zhàn)相當(dāng)精彩，尤其如果你是一位飛機(jī)控和航母控，估計(jì)你會更喜歡這部電影。

影片講述了二戰(zhàn)期間的1941年12月7日，日本偷襲了珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國真正加入到二戰(zhàn)戰(zhàn)場上來，1942年6月4日，中途島戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國在軍事數(shù)量上以小博大，贏得了這場戰(zhàn)役的勝利。

《決戰(zhàn)中途島》的人物和線索展開得非常多，劇情以中途島戰(zhàn)役為主，但同時也買一送二，附贈珍珠港事件和炸東京事件，基本可以給觀眾展現(xiàn)了太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)初期最重要的那些戰(zhàn)役。

人物方面也是到達(dá)了人人皆為群演的地步，導(dǎo)演的用意無非就是想把影片真正的主角，放在中途島和戰(zhàn)爭本身，而不是角色上，這樣的處理方式，不是不可以，但處理得如何，后面會詳聊。

艾默里奇對大場面的把控還是很嫻熟的，在片中的海戰(zhàn)中，能把像我一位完全不懂戰(zhàn)爭戰(zhàn)術(shù)的觀眾，也能簡易看懂用什么辦法收集情報(bào)，用什么方式打沉航母。

《決戰(zhàn)中途島》的預(yù)算只有1億美元，對于一部2個多小時戰(zhàn)爭題材電影來說，成本并不算高，相比較10年前的《2012》，不討論通貨膨脹的話，《2012》都有2億美元的預(yù)算。

同級別比較的話，幾乎20年前的《珍珠港》，成本預(yù)算1.4億美元，放今天估計(jì)得翻翻。

說這些就是解釋為何影片中的特效動作為何顯得特別CGI，畢竟這個預(yù)算沒辦法像《敦刻爾克》一樣，真的搬一臺IMAX攝影機(jī)掛在戰(zhàn)機(jī)上天去拍，所以幾乎所有戰(zhàn)爭鏡頭，都是綠幕上完成的。

這會讓人覺得在看大型戰(zhàn)爭游戲的資料視頻素材包，當(dāng)然這里并不是貶義，因?yàn)槿缃竦拇笮偷膽?zhàn)爭游戲素材畫面，出來的效果并不差。

特效動作聊完我們來看看影片的敘事，這應(yīng)該是近年大制作戰(zhàn)爭片最白開水的敘事結(jié)構(gòu)了，影片從珍珠港開始，到美國決定還擊，再到炸東京，準(zhǔn)備中途島戰(zhàn)役訓(xùn)練，決戰(zhàn)中途島。

這里其中的每一個環(huán)節(jié)，導(dǎo)演盡可能做到還原歷史經(jīng)典橋段，包括歷史人物說過的每一句話也照搬進(jìn)來。

這樣的平均分配的說故事模式的弊端，會讓影片看起來不像一部電影，每一場歷史事件堆積在一起，看起來面面俱到，但整體來看就是一盤散沙，碎片化處理得太多，就導(dǎo)致影片失去了焦點(diǎn)和重心。

換句話說，影片更像是一部經(jīng)過加工的主旋律軍事記錄片，別說導(dǎo)演魅力了，連電影的敘事魅力都不復(fù)存在了。

很多人會拿《決戰(zhàn)中途島》和《珍珠港》作比較，很顯然《決戰(zhàn)中途島》不管在敘事上，人物塑造等各方面，都沒辦法和《珍珠港》作比較。

雖然在今天看來，《珍珠港》主角們的三角關(guān)系喜當(dāng)?shù)楣?jié)確實(shí)有些狗血，但起碼《珍珠港》在完成清晰震撼的珍珠港事件時，還加入了小格局人物的細(xì)膩情感，從共鳴的豐富層面來說，《珍珠港》做得非常好了。

對了《珍珠港》的導(dǎo)演是賣拷貝哦，沒想到吧，當(dāng)年賣拷貝還是能拍出正常出色的電影的。

回到《決戰(zhàn)中途島》，基于這樣走馬花式的白開水?dāng)⑹?，影片中的角色自然就不會?/p>

為主角，而是隱藏在戰(zhàn)役中去，成為推動戰(zhàn)役的群演。

《決戰(zhàn)中途島》的敘事模式其實(shí)和《2012》差不多，《2012》是世界末日為主角，以男主為第一逃生冒險視角去展開，但《2012》就把預(yù)算成本放在了刀刃上，片中的角色除了主角還算臉熟外，其他的角色在當(dāng)時并沒啥存在感，這也讓觀眾把焦點(diǎn)放在世界末日本身。

前面我說了這么做不是不可以，但讓我納悶的是，為何《決戰(zhàn)中途島》還請這么多一線演員，好演員本身沒辦法施展演技，這也算是一種成本浪費(fèi)了。

而且《決戰(zhàn)中途島》的對白和角色的狀態(tài)，感覺每個人都活在2019年而不是二戰(zhàn)時期，影片里的每一個人物，完全沒有任何緊迫感，似乎每個人都看穿歷史面紗，覺得這場戰(zhàn)役一定是勢在必得，而且美軍一定是會勝利的。

最讓我覺得可笑的是，連日軍的角色狀態(tài)，也是放眼欲穿他們要輸?shù)母杏X，要知道真實(shí)歷史里，當(dāng)日軍偷襲完珍珠港取得勝利后，整個日本都處在極度膨脹的狀態(tài)，感覺自己是世界第一，這也是導(dǎo)致之后日本驕兵必?cái)〉脑颉?/p>

片中各種人物和對白，實(shí)在沒法制造一絲的緊張感，我在看電影的過程中，就一直在想，什么時候到中途島決戰(zhàn)呀，我就是想來看看特效怎么樣的，別在那飆文戲了。

而真正厲害的真實(shí)歷史改編題材電影，是讓觀眾即使清楚歷史事件結(jié)果的同時，還能在影片得到緊張感，這才是劇本編織的力量。

最后，我給《決戰(zhàn)中途島》6.8分（3.5星），作為一部戰(zhàn)爭題材的爽片，影片拋開了戰(zhàn)爭反思和殘忍，單純突出整個太平洋戰(zhàn)爭初期的大場面，艾默里奇把他自己的最優(yōu)點(diǎn)和最缺點(diǎn)都貢獻(xiàn)給觀眾了。