艾米·萊安(《失蹤寶貝》《火線》)將替代莎拉·保羅森主演犯罪新片《失足少女》(Lost Girls)，該項目也從亞馬遜轉移到了Netflix。奧斯卡提名紀錄片導演、制片人莉茲·加博斯(《發(fā)生了什么，西蒙妮小姐？》)首次執(zhí)導劇情長片，Michael Werwie(《極端邪惡》)編寫劇本，講述真實犯罪故事：Mari Gilbert無情地驅使執(zhí)法人員尋找她失蹤的女兒，在此過程中，揭露了一波又一波年輕的女性工作者被謀殺在長島南岸堰洲島的未被解決的案件。

鼠尾

瑪麗，在20歲的時候已經(jīng)獨自撫養(yǎng)三個女兒，有家族遺傳的精神病史，有因毒品入獄的犯罪記錄。

三個女兒或多或少都受到家族遺傳的精神病影響，甚至需要從幼年開始服藥控制。

長女夏南在幼年被兒童福利組織帶走交給了寄養(yǎng)家庭，因為瑪麗當時沒有能力負擔夏南的藥費。

2010年，已經(jīng)長大離家獨自生活的夏南本答應回家吃飯，卻在沒有通知瑪麗的情況下爽約了，之后幾天里，瑪麗始終無法聯(lián)系到夏南。

瑪麗報了警，隨后發(fā)現(xiàn)夏南離家獨自生活后變成了一名性工作者，警方認為像夏南這樣的人總會行蹤不定，拒絕為瑪麗尋找女兒。

當夏南失蹤當晚的報警電話被調取出來，警方才覺得似乎事有不對。

隨后，在長島吉爾戈海灘上警方陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了十具女性尸體，其中就有夏南。

至今這起令人發(fā)指的連環(huán)殺人案尚未告破。

2013年，羅伯特柯爾克為這一事件創(chuàng)作了小說《失蹤女孩》，2020年，奧斯卡提名的著名紀錄片導演利茲加伯斯將這本小說改編成了同名電影。

電影中描述了生活在美國社會底層的瑪麗和其他受害者家屬奮進全力敦促警方破案的經(jīng)歷，在這一抗爭的過程中，警方和媒體戴著有色眼鏡評判這些失足的女孩，將她們的不幸歸咎于她們的墮落，反而對有嫌疑的長島富人加以保護。

成名多年的演技派演員艾米萊安出演影片中的母親瑪麗，她在影片拍攝之前曾見過瑪麗，在影片中塑造了酗酒、吸毒、不負責任，卻又苦苦掙扎的瑪麗形象，收獲了奧斯卡最佳女配角的提名。

艾米萊安在接受媒體采訪時表示，自己并不認為自己飾演的是一個女兒淪為妓女的失敗的母親，她飾演的，是一個努力打工照料精神病女兒的堅毅的女性，是個為了女兒為了正義不斷抗爭的底層女性。

艾米萊安希望，影片傳遞給人們的，并不是“妓女謀殺案”或者“失蹤的妓女夏南吉爾伯特”，而是“失蹤的女兒吉爾伯特”。

受害者，沒有保持完美的必要。

夏南的人生淪落了，夏南走上了歧途，這些是事實，卻不該讓夏南以及其他受害者，成為被指責的對象。

受害者就是受害者，應該接受指責和懲罰的，是侵害她們的人。

對“完美受害者”控訴的，還有另一部作品《三塊廣告牌》。

片中的母親不完美，她偏執(zhí)、暴力、強勢、不講理。

她的婚姻是失敗的，前夫乍一看比她體面得多，但其實他在婚姻之中對她家暴多年。

她的女兒安吉拉一點也不像個天使，她抽大麻，叛逆，放浪，當安吉拉遭遇侵害死亡，也有別的人來指責這都是你這個母親的錯，這都是安吉拉自找的。

安吉拉也和夏南一樣，是個不完美的受害者，如果只有 一個完美的受害者和完美的受害者家屬，才有權力控訴罪犯的暴虐和下作，那么這個世界上每個受到傷害的人都應該閉上嘴默默承受。

“匹夫無罪，懷璧其罪”，一句話可以概括多少不完美的受害者呢？更何況還有那些“匹夫有罪”的懷璧者。

如電影《水果硬糖》里艾倫佩吉飾演的少女。在影片前段，少女和男人之間的對話，看起來很像是男人正在退縮，少女卻不斷糾纏。

直到最后，直到男人被捆在桌上，變成了俎上魚肉。

影片借艾倫佩吉之口，說出了影片前段令人疑惑的對話和場景。

青春期的孩子，無論男女都覺得自己長大了，有著和成年人平起平坐的期冀。14歲的少女企圖偽裝自己是個女人，是個無所畏懼，什么喝酒，跟別人回家都可以不用顧忌的“大人”了。

男人如果不是戀童癖，他應該拒絕一個少女舉起的酒杯，而不是偽裝成半推半就，順著少女稚嫩的偽裝，落入所謂“糖果般的陷阱”。

成長于這個不完美的世界，不要要求少女憑空完美無瑕，更不要在她們遭遇侵害以后為罪犯開脫。

長按關注

隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

人們習慣于厭惡所習慣的，對于陌生的人或者機構卻愿意敞開心扉。這一點很奇妙，熟悉在這里代表的就是陌生，而陌生在某種情況下卻會讓熟悉感進一步加強。

表現(xiàn)在生活中，我們通常會對于自己的親人展現(xiàn)出來不耐煩，但是對于陌生人，卻尤為耐心。因為大家都知道，親人代表的是包容，而陌生人代表的則是冰冷。

但最終，當你身處漩渦當中，能拯救你的就只有那些親人。

今天給大家推薦的這部影片將這個觀點詮釋得淋漓盡致。本片根據(jù)轟動美國的長島連環(huán)殺人案改編，但是本片卻沒有將故事打造成為一個懸疑片。

相反，本片中我們看到的并不是連環(huán)殺手的犯罪心路旅程，也不是警察破案的艱難過程（當然，這個案件現(xiàn)在依舊是謎團重重），相反，我們看到的是一個單純的母親，一個普遍意義上最樸素的母親，為了自己的孩子，幾經(jīng)奔波。

片中的母親的大女兒十二歲的時候就離家出走了，本來這是一個大家都能接受的事情，但是這位母親得來的消息卻是自己的女兒成為了一個特殊職業(yè)者，如果覺得這個消息還不夠糟糕的話，那么聽聽這條，自己的女兒不僅僅是特殊從業(yè)者，而且最終還失蹤了。

即使是這位母親對于自己的女兒鐵石心腸，但聽到了自己的女兒失蹤前的歇斯底里的求救聲后，依舊是感覺到不安與緊張，這到底是一個怎樣的情況，自己的女兒究竟遭受到了什么樣的折磨，這一點沒有人知道。

等到母親苦苦找尋真相的時候，卻意外地得到了連環(huán)殺人案的消息。頓時，這位母親陷入到了彷徨。

對于警察們來說，這位失蹤了的女性僅僅是眾多特殊從業(yè)者之一，他們可以按照自己的職業(yè)素養(yǎng)對于案件進行判定。

但是對于這位母親而言，卻不一樣，女兒就是女兒，一切就都應該以生命安全為依據(jù)，警察就應該馬上采取行動。于是，本片的中心思想出現(xiàn)了。

一位母親，如何對抗或者說兩者之間如何進行妥協(xié)。這是一個誰也不愿意看到的案件，當然，站在這位母親的角度去看，她有足夠的理由去讓人相信，即使是女兒與自己一直不對付，但是母親是沒有疆界的，尤其是女兒這個時候生死未卜的情況下，永不放棄的追蹤對于她而言尤為重要。

其實這就跟國內的很多失孤的母親想法是一樣的，當自己的孩子因為某種原因而離開了自己之后，尋找或者永不放棄的追尋對于她們來說是一個支撐自己活下去的信念，如果有人剝奪了這個信念，那么她們的生活就會被擊垮，生活中的一切就都會失去意義。

投影到這部影片中的母親身上，這一點在世界上任何的地方都是通用的。因此，本片中的母親這樣做其實沒有什么不對的，但是對于這樣的警察而言，母親找尋的意義顯然要比自己去做一些事情好得多。

對于警察來說，顯然難以做到跟母親一樣的嗅覺以及信念。警察們永遠是維護大眾利益的公務人員。如果僅僅對于一起案件耗費太多的精力的話，那么這個母親就不止一個了。

當然，大家依舊是會覺得警察沒有做好自己的本職工作的。但是這樣有一個前提，母親認為警察應該對于任何的風吹草動都保持一個謹慎心理，且做好時時刻刻都準備出警的準備。

但實際上，這些警察們能做好的就只有對于一起已經(jīng)發(fā)生的案件進行必要的偵破。而對于工作中接到的其他的報警電話，他們有權利根據(jù)自己的判斷標準來衡量電話那頭的危機等級。

這樣一來本片就帶給我們一個悖論。站在不同的角度去分析問題的時候，就會得出來不同的結論。我們之所以在片中看到這個母親以及警察的作為之后，會覺得這位母親需要同情，那是因為我們洞穿了整個過程，且站在了一個上帝的視角之上進行了觀察，如果僅僅是一個單純的當事人的話，做出來一個判斷可能就沒有這么全面。

而這位母親確實是很偉大，或者說很多母親都很偉大。

但現(xiàn)實中的母親角度卻是很少能與警察的視角重合的。沒有人會真正做到感同身受，當一個人過分彰顯自己的權力的時候，那么必然就會有別人的權利被侵害，甚至是被剝奪。

如果警察僅僅是局限于將這起案件無限期追究的話，那么生活中的其他需要警察出面的人們和事情就會遭殃。

當然，導演刻畫本片中堅定不移的母親的形象的目的就是為了讓我們看到母愛的偉大，母愛確實是偉大的，但是并不是每一個人都會這么偉大。

法律強調的是最基本的標準或者是最低的標準而不是要求每一個人都成為圣人。因此，當你看到有人不符合你的邏輯的時候，至少應該想一想，他為什么要遵循你的標準？

……

你好，再見

對我，一部打了5星的電影卻沒看到有影評，我就會自己寫一篇。 女主叫瑪麗，有3個女兒，長女是小女眼中的“神童”，然而，失蹤了… 還有，瑪麗的故事，她的精神狀態(tài)；及她二丫和三妹的，是些什么樣的人？ 美國人。 美國的出警可以1小時候以后，但如果媒體知道了這樣的事，警長（局長）會收到區(qū)長的電話—— 說是你提前退休吧。 （意味著，退休工資怎么算的問題） 問題是漂亮有才又有錢的長女：南夏（好像是叫這名字）失蹤了！ 現(xiàn)在2020年還失蹤嗎？ 不，瑪麗帶她回了家。 只是兇手是醫(yī)生嗎 未解。 ———— 以下詳解一下： 故事（應該是事故）分為4大集團—— 分別是1女權們 2警察們 3媒體們 4才是橡樹長島的居民們 1，瑪麗的3個美少女 2，警察局的3類 3，沒啥好說 4，醫(yī)生和鄰居 一個一個來，最后才是上訪的瑪麗，什么情況?? （可能有劇透哈，不管了，我是第五集團的????） 1.1南夏（盡量不夾英文了哦） 美女，有才有錢，但有一部手機是做應妓女郎用的！ 她從小也（“也”字后面會再解提）吃精神病??，但副作用大，媽媽負擔成問題，盡管愛(?°з°)-?，但還是送別人家寄養(yǎng)了… 美國的寄養(yǎng)，我不懂；但我想肯定有問題的，不然南夏也不會失蹤在橡樹林長島的雜樹和茅草，之間找不到… 1.2 零零后的新西蘭女生，故事（電影的后來瑪麗媽媽給了她一張大學入學通知書） P.S 她說的英語十分優(yōu)美好聽，表情也100分。 1.3薩拉 一開始就被通知家長接回去，居家治療，吃6個月后才見效的慢效藥！ 后來摳過指甲的她害慘了瑪麗。 （如果靜靜地欣賞，仨姊妹都挺漂亮的，包括媽媽??） 2.1 局長大人，其實也不多大，因為他對報案人的態(tài)度和對上司，下屬的態(tài)度，就知道，有些麻煩。 2.2副局長 認為失蹤或死了一只雞，算搞啥子事嘛； 至于局長提前退休的事，他心知而不說。 2.3 單獨出警，溜狗的警察，沒有發(fā)現(xiàn)14條尸骨，是狗先發(fā)現(xiàn)的。 然后招聘了很多臨時工找到一袋袋什么東西不方便說。 3.媒體。 （可以一句話：官怕媒體。） 4.1長島上的醫(yī)生 他腿不方便。但南夏出事第二天早打電話給瑪麗，欠他醫(yī)療費…… 這，是怎樣產生的一筆費，未解——無發(fā)票無證明；監(jiān)控攝像頭又在他手里。 反正，后來他搬家了，和他妻子一起。 4.2 有望遠鏡的鄰居 據(jù)說與醫(yī)生有土地糾紛。從電影畫面中很難想象那么空曠的長島凈雜草野樹，糾紛何來？又因致土地上的事，要他冒死爆料？ ——— 影評的最后，說說第5集團的我，對“上訪人”的看法。 看法前先為局長捫心“表示理解”23秒。 ——瑪麗 40歲，不到，但20之前就有3個漂亮的女兒；獨自養(yǎng)大，其中的二丫和三傻一直在身邊。 大姐優(yōu)秀而有秘密不能說，媽媽知道她想回家但有時候不能。 媽媽，困擾時會去酒吧。酒吧都有些什么人，男人，美國片都有放！ 媽媽還要努力工作，為7座的SUV加油；為潛規(guī)則插她班的后輩而憤怒；她的工作是開鉤機車，挖樹頭；她還有一些好同事幫她家里有事時頂班；也很執(zhí)著，為女兒抱不平…… 最后，另一個為逝者守夜的媽媽時至今日還在為她——失蹤的，犯罪分子，（差點碼成“南夏”）伸張正義——為了“正義”兩字，一直維權…… 我沒說A國的政法系統(tǒng)， 因為那里還沒解，也沒有sorry…～

隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。