丁晟是誰(shuí)？過(guò)去沒(méi)人知道?！督饩任嵯壬分笥^眾可能會(huì)說(shuō)：唔，就是那個(gè)拍警匪片很牛的導(dǎo)演。
　　《解救吾先生》不是什么經(jīng)典，但肯定算得上是國(guó)產(chǎn)警匪片這幾年最拿得出手的一部。在一個(gè)華麗大片橫行的年代里，丁晟其實(shí)是拍了部最不容易討好的、扎實(shí)到近乎樸實(shí)的片子。全片一個(gè)戀愛(ài)也不談，就專(zhuān)心破案，凌厲、緊湊、精準(zhǔn)、痛快，在國(guó)產(chǎn)電影尺度與警匪類(lèi)型電影的彪悍之間找到了絕佳的平衡點(diǎn)。
　　看一部警匪片好不好，其實(shí)有個(gè)很簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)：你覺(jué)得它長(zhǎng)還是短?！督饩任嵯壬方o我的感覺(jué)是兩線(xiàn)并進(jìn)一飆到底，看完覺(jué)得片子很短，其實(shí)它有104分鐘。這大概是因?yàn)閷?dǎo)演像打了腎上腺素似的，電影像開(kāi)了掛一樣，于是觀眾再長(zhǎng)也不嫌長(zhǎng)，和導(dǎo)演一起一路嗨到底，這才叫拍得爽看得爽。
　　中國(guó)觀眾對(duì)警匪片的要求其實(shí)很簡(jiǎn)單：該緊張的時(shí)候你讓他緊張，該懸疑的時(shí)候就懸疑一會(huì)兒，到了抖包袱到時(shí)候給他們一個(gè)，到煽情的時(shí)候咱也不客氣，最后電影甩出一袋小蘋(píng)果，樸樹(shù)的歌聲響起，故事騰一聲收尾，齊活兒。
　　于是，《解救吾先生》這部戲成了，劉德華《無(wú)間道》后最好的一次表演成了，丁晟也成了。
 
　　　　　　　　　　　　　　明知道結(jié)局是什么，觀眾還是看嗨了
　　丁晟有沒(méi)有突破呢？我看是有的。第一個(gè)突破是說(shuō)故事，也就是敘事?！督饩任嵯壬肥且徊繘](méi)有懸念的電影，觀眾在看電影之前就知道故事的結(jié)局是什么：吾先生肯定是被解救出來(lái)了，不然吳若甫不可能好生生地在電影中演出一個(gè)英勇的公安干警。
　　可是這部沒(méi)有懸念的警匪片，卻像吸鐵石遇到鐵一樣死死咬住了觀眾。故事在案發(fā)時(shí)間的前后事件間輾轉(zhuǎn)跳躍，故事線(xiàn)索和人物很多，矛盾沖突、懸疑性也貫穿全片，要編得明白、不出現(xiàn)邏輯漏洞需要很要功夫，還要顧及當(dāng)事人的感受——人家當(dāng)事人就在片場(chǎng)呆著，比起國(guó)產(chǎn)警匪片的一貫敘事水平，本片算是及格有余了。
　　何況丁晟還不走尋常路，沒(méi)有按照時(shí)間線(xiàn)敘事，而是采用了《猜火車(chē)》似的多線(xiàn)敘事，各種倒敘插敘，警匪雙方的情節(jié)各種亂入，所有的情節(jié)就像一盤(pán)棋一樣，看似星星點(diǎn)點(diǎn)，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣，這就是本片敘事為什么牛。
　　第二個(gè)突破是節(jié)奏。對(duì)于現(xiàn)實(shí)改編題材來(lái)說(shuō)，咬住觀眾永遠(yuǎn)比純粹的虛構(gòu)要艱難得多。虛構(gòu)是不需要理由的，但是現(xiàn)實(shí)改編題材卻需要一邊跟著故事走一邊對(duì)觀眾放餌。
　　本片不得不面臨一個(gè)拷問(wèn)：如何在吾先生被綁架的二十小時(shí)之內(nèi)，將警察執(zhí)法線(xiàn)、綁匪線(xiàn)以及被綁線(xiàn)完整地揉捏到一起，不僅不然觀眾眼亂，還得像一張大網(wǎng)一樣將故事徐徐展開(kāi)。能夠讓觀眾不跳戲，節(jié)奏必須給力。
　　第三個(gè)突破是場(chǎng)面。警匪片夠不夠硬，場(chǎng)面肯定是硬指標(biāo)，看過(guò)片子的觀眾沒(méi)有不被剪輯high到的，無(wú)論是人質(zhì)設(shè)想的逃脫、鬧市追車(chē)還是隧道爆破，都拍出勁道力道、毫不欺場(chǎng)。丁晟善用運(yùn)動(dòng)鏡頭，攝影機(jī)機(jī)位的不停運(yùn)動(dòng)中，觀眾好像跟著攝影機(jī)后面，一路狂奔，緊張到底。是不是像樣的動(dòng)作片導(dǎo)演，這里可以見(jiàn)真章。
 
　　　　　劉德華演出了最好的吳若甫，吳若甫在自己的故事里打了回醬油，王千源演出了最狂暴又最柔情的劫匪
　　必須說(shuō)一說(shuō)本片的表演?？赡懿粫?huì)有一部電影比本片的演員陣容更加特別：現(xiàn)實(shí)故事的男主角在片中扮演了拯救自己的刑警隊(duì)長(zhǎng)，戲中的男主角劉德華則奉獻(xiàn)了《無(wú)間道》以來(lái)最好的演出。
　　劉德華的精彩，在于他終于不再演劉德華，演的是吳若甫——那個(gè)生死邊緣掙扎求存又不失尊嚴(yán)的吾先生。從被綁架到怒摔DV，爭(zhēng)取劫匪信任和被解救機(jī)會(huì)，到臨走時(shí)說(shuō)的一句“我也怕，我只是做給你看的”，劉德華的表情直接、粗糲，有很多令人信服的身體語(yǔ)言。
　　他表演的真實(shí)讓觀眾時(shí)常輕易代入自身，荒誕的境遇、無(wú)法逃脫的挫敗感以及挫敗中的鎮(zhèn)定自救，就這樣讓觀眾忘記了劉德華的存在。這一刻，他就是吾先生。
　　劉德華演的很好，可惜，他遇到了一個(gè)演得更好的，王千源所飾演的綁匪原型——京城冷血綁匪殺人犯王立華。
　　許多人說(shuō)看王千源的表演，想起了《蝙蝠俠：黑暗騎士》里的小丑，也許是因?yàn)樗诮壖苤薪跎窠?jīng)質(zhì)的演出，包括在面對(duì)警方追捕、審問(wèn)中透露出的一種近乎瘋狂的歇斯底里。可是小丑表演中沒(méi)有的是，母親探監(jiān)時(shí)，王千源哭了，這種浪子回頭的戲本身是常見(jiàn)的，　　可是王千源除了演出了惡徒的溫情，還演出了他的邪惡，也就說(shuō)，即使這片刻的溫情依然是邪惡的，這就是王千源演出不一樣的地方。
　　至于吳若甫先生，我們只能說(shuō)，他的出演本身，就是這場(chǎng)演出最動(dòng)人的地方。
　　作為一部毫無(wú)情愛(ài)元素的男人戲，可以說(shuō)這三個(gè)男人的表演，成就了《解救吾先生》。
 
　　　　　這片子可以秒殺大多數(shù)國(guó)產(chǎn)警匪片，可惜在最棒的部分泄了氣
　　說(shuō)回丁晟，他牛是牛，可惜牛得不徹底。就像郭靖練降龍十八掌，前十七掌招招給力，可他在十八掌的地方，漏了底。
　　跟真正大牛的警匪片相比，這種差距體現(xiàn)在兩個(gè)方面：
　　其一，好的警匪片講究談笑用兵，越緊張的時(shí)刻越適合給段子，那些最好的警匪片我們記得的往往不是場(chǎng)面有多牛，而是那些生死時(shí)刻的笑話(huà)。
　　丁晟正是這么玩的，可惜心向往之，身不能至。片中綁匪團(tuán)伙跟人質(zhì)各種逗趣段子，人質(zhì)與綁匪的交鋒，幾乎變成了一場(chǎng)“歡樂(lè)喜劇人”。搞笑是搞笑了，可是搞笑的部分和緊張的部分，就像不同質(zhì)地的顏料，根本融合不到一塊兒，這種刻意的搞笑反而削弱了好不容易營(yíng)造出的緊張感，甚至令人感到虛假。
　　其二，最牛的警匪片往往因?yàn)槟硞€(gè)具有寓言與意味的場(chǎng)景，為人津津樂(lè)道。比如《盜火線(xiàn)》中兩位大牛的餐館對(duì)話(huà)，至今都令影迷們不懈舔屏。
　　《解救吾先生》試圖打造的這種經(jīng)典場(chǎng)景在片尾：劉德華飾演的吳若甫最后送了一籃子蘋(píng)果給王千源飾演的華子，影片就此結(jié)束。綁匪為了滿(mǎn)足人質(zhì)的遺愿，走了兩公里買(mǎi)來(lái)了蘋(píng)果。綁匪被捕，人質(zhì)直接提了一籃子蘋(píng)果給綁匪。影片的關(guān)鍵臺(tái)詞就此點(diǎn)出——人命不同！ 　　可是如此明顯的導(dǎo)演意味，反而令影片最后泄了氣，好像球員在比賽終場(chǎng)一刻，在萬(wàn)眾矚目的情況下一記倒掛金鉤——結(jié)果，沒(méi)踢到球。
　　就算這樣，丁晟還是夠牛的，聽(tīng)說(shuō)為了拍好片子，他真在警局蹲了3個(gè)月。這種體驗(yàn)生活的做法好像停留在上個(gè)世紀(jì)了，他的保守，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)下這個(gè)浮華中透著浮躁的電影市場(chǎng)的反動(dòng)。這位曾經(jīng)的成龍御用導(dǎo)演，經(jīng)歷過(guò)備受關(guān)注卻毀譽(yù)參半的曲折歲月，最后奮力一搏拍攝一部最難的警匪片，卻用一部硬氣的電影宣告了一個(gè)字頭的誕生。
　　在很長(zhǎng)時(shí)間里，《解救吾先生》都被同檔期的兩部更華麗的影片壓過(guò)了，幾乎沒(méi)有人談?wù)撨@部電影?？墒菑某善瑏?lái)看，這種低調(diào)更像一種靜待爆發(fā)，好片子，總有人看，華麗綻放是綻放，低調(diào)綻放同樣是綻放。
　　真不錯(cuò)，丁晟用一部帶著血性的片子還原了警匪片應(yīng)有的光彩，《解救吾先生》，也解救了瓶頸中的國(guó)產(chǎn)警匪片。

本片不是那種充斥著飆車(chē)槍?xiě)?zhàn)的酷炫警匪片，期待著警匪大戰(zhàn)的觀眾請(qǐng)擺正心態(tài)。本片也沒(méi)有什么深度心理刻畫(huà)，反派的童年陰影青春創(chuàng)傷什么的毫不CARE，你一個(gè)畫(huà)面都不會(huì)看到。片里的警方?jīng)]有任何個(gè)人英雄主義，只有嚴(yán)密的團(tuán)隊(duì)合作，前線(xiàn)審訊追捕后援收網(wǎng)，環(huán)環(huán)相扣渾然一體，誰(shuí)也不是Superman。

但是要說(shuō)《解救吾先生》是紀(jì)錄片，我也是不同意的。丁晟剪輯水準(zhǔn)突飛猛進(jìn)，像《猜火車(chē)》一樣正敘倒敘結(jié)合，幾線(xiàn)并進(jìn)最后匯合絲毫不亂。配樂(lè)也是一大亮點(diǎn)，印象最深的除了《小丑》和《傲慢的上校》，其中一段京韻配樂(lè)是最驚艷的，兩次在夜幕下響起，帶著一絲邪性和張狂。

下方有劇透。
下方有劇透。
下方有劇透。

但是本片并不是沒(méi)有火爆。華子的軍械，那些AK47，手槍手雷，分別在三方的腦洞里爆發(fā)過(guò)，一點(diǎn)沒(méi)浪費(fèi)。

第一次是在人質(zhì)吾先生的腦洞里。在這之前電影有一個(gè)伏筆，就是華子在吾先生公寓看到的部隊(duì)合影。所以當(dāng)那段腦洞隨著突然加大的BGM發(fā)生，我就知道這不是現(xiàn)實(shí)。這個(gè)腦洞并不是那么理想，吾先生拿到機(jī)槍掃射了三個(gè)綁匪嘍啰，然而自己和小竇也中了槍?zhuān)遣还茉趺礃?，好歹能夠自救了。如果不是華子及時(shí)發(fā)現(xiàn)他的軍隊(duì)背景打電話(huà)回來(lái)，電影就可以在此終結(jié)了。
（通過(guò)查閱新聞我了解到，本片原型吳若甫先生確實(shí)擁有部隊(duì)背景，當(dāng)時(shí)也確實(shí)嘗試奪槍?zhuān)?br>
第二次是在張華的腦洞里。華子笑著說(shuō)“綁架算什么，太低級(jí)”，觀眾一直以來(lái)的好奇心被點(diǎn)燃。因?yàn)榈拇_，從開(kāi)頭搜出的軍械來(lái)看，用于綁架實(shí)在大材小用。隨后不久張華就跟兩個(gè)人質(zhì)暢想了自己的理想，搶?zhuān)〗?！?kù)！說(shuō)實(shí)話(huà)，當(dāng)看到華子腦洞里黃澄澄的金條，的確很燃的。要是拍這種劫匪大盜該多精彩！然而作為旁觀者，我對(duì)華子的團(tuán)隊(duì)表示一下不信任。由獄友構(gòu)成的團(tuán)隊(duì)，實(shí)在是有點(diǎn)低級(jí)很不牢靠。所以吾先生對(duì)小竇說(shuō)那是不可能實(shí)現(xiàn)的，我深表認(rèn)同。
（原型綁匪的確是想要搶銀行的。）

第三次的腦洞正好是第三方，也就是警方的腦洞。警方在幾個(gè)點(diǎn)廣撒網(wǎng)，循著蛛絲馬跡終于發(fā)現(xiàn)華子的車(chē)，摸到了華子的一個(gè)“窯”，然而那個(gè)窯在一個(gè)小區(qū)里，群眾非常多?？紤]到華子隨身攜帶手雷的變態(tài)愛(ài)好，想象一下如果就地逮捕，可能會(huì)引發(fā)如何慘重的損傷（我都能想象社會(huì)頭條、微博爆料和公知高潮的盛況）。在這個(gè)腦洞里，由于槍械和手雷的無(wú)差別掃射爆炸，警匪雙方和群眾都損失慘重，所以這個(gè)小區(qū)不具備抓捕條件。這很好理解，用腦洞表達(dá)則更加直觀，警方抓人要考慮的因素很多，對(duì)警察工作多了一點(diǎn)了解。

對(duì)比以上幾個(gè)火爆腦洞，實(shí)際抓捕過(guò)程則顯得短暫“不過(guò)癮”，比如說(shuō)抓張華的過(guò)程，我看到有人說(shuō)醞釀了這么久，居然這么快就抓住了。但是實(shí)際上這個(gè)迅如雷霆的抓捕我非常喜歡。當(dāng)時(shí)刑峰披著不起眼的軍大衣靜靜地走過(guò)去，情況有變時(shí)敏捷地坐下降低存在感，然后瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)一把抓住張華，轉(zhuǎn)體360°后撲倒，曹哥卸手雷，另一個(gè)警察卸槍?zhuān)腿缡孪炔渴鸬哪菢?，整個(gè)過(guò)程大概不超過(guò)3秒。當(dāng)時(shí)那顆手雷的保險(xiǎn)已經(jīng)拔出，被曹哥慢慢地塞回去了。這時(shí)我舒出一口氣。我寧愿所有的抓捕都能這樣迅捷無(wú)傷。

影片最高潮處的靜默處理也同理，簡(jiǎn)直是火爆的對(duì)立面?？磥?lái)丁晟已經(jīng)把所有的火爆都留在了腦洞里，然而整個(gè)影廳屏息靜觀的體驗(yàn)非常完美，這種強(qiáng)烈的代入感，相信要比震耳欲聾的特效更讓人印象深刻。

我想這三個(gè)腦洞表明，電影不是不能這么拍，但現(xiàn)實(shí)不一定這么酷炫，這種酷炫不管對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)也都不是好事。丁晟用腦洞給電影保留了一些大場(chǎng)面，調(diào)節(jié)了電影的節(jié)奏，反襯了更好的現(xiàn)實(shí)。不過(guò)有人會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)突兀，我覺(jué)得這里插入還可以做更好。

再說(shuō)一下電影結(jié)局。華子的老母親沒(méi)有替兒子說(shuō)什么話(huà)，只說(shuō)下輩子做個(gè)好人。不洗白，好評(píng)。王千源在這里的哭中帶笑的表演也是本片演技巔峰。最后是吾先生的蘋(píng)果，蘋(píng)果在片中象征意義十足，既是吾先生求平安的寄托，也是鎖定蘋(píng)果園的線(xiàn)索。最后吾先生給張華帶了個(gè)蘋(píng)果果籃，有人說(shuō)是以德報(bào)怨，我覺(jué)得是對(duì)張華最好的嘲諷，勝過(guò)任何語(yǔ)言。電影至此戛然而止，《傲慢的上?！讽懫?。走出影院看著平凡的街道和人生，有一種珍惜人生熱愛(ài)生命的感悟。

最后說(shuō)一下對(duì)主演的點(diǎn)評(píng)?？戳艘幌麓蠹业脑u(píng)價(jià)，對(duì)王千源有點(diǎn)吹過(guò)頭的架勢(shì)。因?yàn)椤朵摰那佟泛汀独C春刀》，我也很喜歡王千源，相信很多豆友也是如此。但是這次對(duì)他的大規(guī)模吹捧有一種把他當(dāng)槍使的感覺(jué)，甚至說(shuō)出在他的表演下其他人像演小品的這種捧殺的話(huà)。
在我看來(lái)，天王在其中的發(fā)揮也是非常到位，方寸之地情緒感染力十足，而且毫不出戲。我是一個(gè)相對(duì)理性的人，在片中也多次受到他的感染落淚。不管是對(duì)人質(zhì)2號(hào)的維護(hù)，還是獲救時(shí)的惘然，還有最后見(jiàn)到好友的激動(dòng)，都非常令人動(dòng)容。我也看到很多贊揚(yáng)，相信有很多人跟我同感。但是也有一些人習(xí)慣性踩天王演技，然而天王早已影帝加冕，觀眾也應(yīng)該多一點(diǎn)自己的觀察和思考。
另外值得一提的是劉燁，借一位網(wǎng)友的話(huà)，我覺(jué)得他是最被低估的。他飾演的刑峰表現(xiàn)完美，沒(méi)有什么表演痕跡，不搶?xiě)?，但是達(dá)到了角色所應(yīng)該達(dá)到的效果，拿捏得很好。雖然缺少長(zhǎng)鏡頭和特寫(xiě)描繪他，但是他作為一線(xiàn)干警那種凌厲的存在感還是很強(qiáng)，不管是幾次抓捕，還是和林雪配合與綁匪聯(lián)絡(luò)時(shí)的機(jī)智應(yīng)變，他和整個(gè)警察團(tuán)隊(duì)融為一體，作為警方中堅(jiān)力量非常寫(xiě)實(shí)可信。這一點(diǎn)也得到了原型刑警的贊許。

從本片表演風(fēng)格講，王千源是屬于比較外露的風(fēng)格，非常抓眼球，天王的表演是恰到好處，而劉燁的表演則比較內(nèi)斂和自然。這三位影帝表演都可圈可點(diǎn)。本片中的幾個(gè)配角，包括小竇，林雪，綁匪倉(cāng)哥，華子的小情兒等也都不錯(cuò)。至于視帝吳若甫，我想更多的是一種參與感，他同樣融入了警察團(tuán)隊(duì)，成為“第一個(gè)進(jìn)去的人”，拯救了“吾先生”，也就是他自己。這對(duì)他來(lái)說(shuō)也許是一種心理上的解脫。祝福他。

這部電影故事沒(méi)那么復(fù)雜，綁匪和警察的貓鼠游戲，沒(méi)有懸疑沒(méi)有驚悚沒(méi)有爆破飛車(chē)，就像拍紀(jì)錄片一般真實(shí)，整體節(jié)奏把握的很好，故事推進(jìn)層層相疊，導(dǎo)演丁晟還是挺適合拍犯罪題材的。

故事是真人真事改編，當(dāng)事人吳若甫來(lái)電影里過(guò)了把警察癮，解救了“吾先生”，這里也有他自我拯救的寓意吧，畢竟這個(gè)案子當(dāng)初鬧得那么大，黃泉路上死里逃生的吳若甫說(shuō)心里沒(méi)有陰影是不可能的，何況面對(duì)的還是中國(guó)大悍匪。

電影采取手持鏡頭拍攝，三大影帝通泰彪戲，劉德華劉燁演的還行，最出彩的要數(shù)電影里的大反派王千源，把一個(gè)變態(tài)的悍匪從眼神到肢體到行為都演的那么真實(shí)。

為什么電影里會(huì)出現(xiàn)諾一的名字？惡搞還是拉票？

“我給你撕個(gè)票吧”，電影里冷幽默段子還是挺多，在緊張的氛圍中還想辦法逗觀眾笑，推薦大家可以看看。

那天看完了這部“從頭到腳都是高潮（by 爾冬升）”的電影后，我看見(jiàn)導(dǎo)演像個(gè)真正的北方刑警一樣披著個(gè)外套，端著個(gè)水杯從我面前走過(guò)，我就在后面假少女的喊，導(dǎo)演導(dǎo)演好好看喲?。?！

導(dǎo)演大手一揮說(shuō)：好看吧！木哈哈哈哈哈哈！

那一刻真想嫁給導(dǎo)演呀！


其實(shí)我不是特別喜歡《烈日灼心》，感覺(jué)太粘了，膩膩歪歪的，還有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戲。我喜歡《解救吾先生》，也喜歡《白日焰火》，喜歡北方警察叔叔的干爽、凜冽、混不吝，喜歡他們的失控感，我覺(jué)得這就叫荷爾蒙。

其實(shí)我只是為了發(fā)一下這個(gè)標(biāo)題，順便帖一下我寫(xiě)的一篇很隱忍的稿，因?yàn)榫庉嬂蠋煵幌Ｍ仪榫w太激動(dòng)。轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)易娛樂(lè)，不過(guò)應(yīng)該沒(méi)人想轉(zhuǎn)吧……

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《解救吾先生》是迄今為止今年上映過(guò)的所有電影中我最喜歡的一部。作為一部政治正確、價(jià)值觀積極的警匪片，凌厲的高速剪輯讓影片的緊張、飽滿(mǎn)程度甚至超越了《烈日灼心》，聰明、高級(jí)的幽默感，又讓它比《港囧》來(lái)的更好笑、更有腦子，而在沒(méi)有任何說(shuō)教、旁白、注解的情況下，僅靠主題曲《傲慢的上?！分心且痪洹叭巳瑛櫭?，命若野草”，就將電影主題順利升華的手法，又讓讓電影的意味遠(yuǎn)比《道士下山》《我是路人甲》等一系列試圖通過(guò)羅列人物命運(yùn)而探討人生的電影更深遠(yuǎn)。


電影的故事改編自2003年的吳若甫綁架案，恍惚記得是吳若甫很火的那些年發(fā)生的事，影片的劇情完全還原了案發(fā)20小時(shí)的全過(guò)程。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上流傳著的法制進(jìn)行時(shí)紀(jì)錄片來(lái)看，劉德華、王千源的很多臺(tái)詞，都來(lái)自當(dāng)年吳若甫獲救后第一時(shí)間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的轉(zhuǎn)述。仿佛也是這件事之后，吳若甫開(kāi)始漸漸消失在公眾視野，作品變的越來(lái)越少，如今想想也許是被這突如其來(lái)的遭遇顛覆了三觀，從此淡泊名利了吧。


因?yàn)樵醋哉鎸?shí)事件，所以“真實(shí)”也成了《解救吾先生》最大的特點(diǎn)，盡管題材本身并不像近年來(lái)口碑很高的內(nèi)地警匪片《烈日灼心》和《白日焰火》那樣懸念重重，但導(dǎo)演丁晟卻通過(guò)高速鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用營(yíng)造出了很強(qiáng)的緊張感和真實(shí)感。這種從一開(kāi)始就知道結(jié)果，再根據(jù)事件中的蛛絲馬跡去推理營(yíng)救的敘事方法比較像是日本電影這些年習(xí)慣運(yùn)用的創(chuàng)作手段，而節(jié)奏上的張弛力度，又讓有點(diǎn)像韓國(guó)電影《恐怖直播》。環(huán)環(huán)相扣的偵破過(guò)程中沒(méi)有一分鐘無(wú)效敘事，而被綁架的“吾先生”、警察、綁匪，又通過(guò)頭腦的較量展現(xiàn)出了不同的內(nèi)心世界。影片進(jìn)行了媒體放映后，幾乎所有媒體人、影評(píng)人都打出了高分，稱(chēng)其為“中國(guó)警匪片帶來(lái)新氣象”，這些都有目共睹，在此就不多說(shuō)了。


想說(shuō)的是《解救吾先生》作為一部展現(xiàn)內(nèi)地刑警故事的作品滲透出的魅力。我們都知道，一直以來(lái)華語(yǔ)最好看的警匪片都在香港，從經(jīng)典的《無(wú)間道》到近年來(lái)崛起的《寒戰(zhàn)》都是公認(rèn)的好作品，然而這種香港一家獨(dú)大的勁頭也讓觀眾對(duì)香港警察比對(duì)內(nèi)地警察還熟悉。迫于體制的制約，內(nèi)地有很多流傳于民間的精彩警察故事都不能拍，所以即便是杜琪峰帶著滿(mǎn)滿(mǎn)的理想來(lái)內(nèi)地試圖再現(xiàn)“重慶掃黑”最終也是無(wú)疾而終，交出的內(nèi)地警匪電影答卷《毒戰(zhàn)》雖然以?xún)?nèi)地刑警孫紅雷為主角，但在警、匪的形象設(shè)置上，仍然擺脫不了“香港警察”職業(yè)化、劇情化的形象，即：無(wú)論做好事、做壞事、做臥底，甚至做迷失的臥底，都特別運(yùn)籌帷幄，一看就是拍電影，沒(méi)有法制進(jìn)行時(shí)里的故事中那種自帶失控危機(jī)的緊迫感，也沒(méi)有刑警這個(gè)職業(yè)應(yīng)有的“小人物感”。


常常看法制節(jié)目，我們應(yīng)該都知道，內(nèi)地刑警辦案，哪里有那么多高科技設(shè)備和無(wú)限量隨便撞飛警車(chē)的財(cái)力支援，一切都是以最原始粗糲的方式進(jìn)行。比如說(shuō)劉燁在《解救吾先生》中審問(wèn)綁匪王千源時(shí)運(yùn)用的“突審”技巧，就是要用咄咄逼人的對(duì)嗆來(lái)壓倒對(duì)方，內(nèi)地刑警審犯人不允許使用毆打、暴力的手段，所以談話(huà)上的氣勢(shì)就尤為重要，要讓嫌疑人有壓迫感，越是窮兇極惡的嫌疑人越不能比對(duì)方弱。而執(zhí)行抓捕也要有秒速完成的利落果敢，絕對(duì)沒(méi)有做自我心理建設(shè)的時(shí)間。這是我們從很多法制新聞?lì)惞?jié)目中看到的警察辦案的樣子，不華麗也不太帥，但卻比過(guò)分的戲劇化渲染更讓人緊張。


《吾先生》的另一個(gè)奇葩之處，在于它竟然是個(gè)很有笑點(diǎn)的電影，而且絕對(duì)不是《港囧》那種建立在“喜劇技巧”上的生硬搞笑，而是既萌又賤到最重要的是有腦子的搞笑。這些幽默的地方，讓緊張的情節(jié)有了舒緩的瞬間，也通過(guò)這些幽默點(diǎn)讓每一個(gè)人物，哪怕是綁匪的同伙，形象都變的更立體。比如說(shuō)人質(zhì)臨死前哭著對(duì)劉德華說(shuō)“你上次開(kāi)演唱會(huì)我都沒(méi)買(mǎi)到票”，比如說(shuō)綁匪諷刺劉德華“演過(guò)賭俠竟然不會(huì)斗地主”，都是將心比心的在服務(wù)觀眾，充分尊重了觀眾智商的笑點(diǎn)。電影藝術(shù)，作為一種娛樂(lè)形式，從誕生的那天起就背負(fù)著讓觀眾可以運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)積累體味到導(dǎo)演訴求從而達(dá)到心理滿(mǎn)足的功用，丁晟導(dǎo)演作為一個(gè)拍過(guò)多年廣告的導(dǎo)演，最大的美德就是絕對(duì)不會(huì)像《港囧》一樣把觀眾當(dāng)傻子啊。


還有一個(gè)突破就是《吾先生》對(duì)“主旋律”的重新詮釋。這兩年來(lái)最紅的兩部警匪片《白日焰火》和《烈日灼心》，在劇情上有的都是“略左”的影展路線(xiàn)，他們都將警察這個(gè)代表著“安全感”的職業(yè)置身于危險(xiǎn)之中，展現(xiàn)的都是警察在人性與法制上的迷失。這類(lèi)電影雖然顯得特別有深度有反思精神，但注定無(wú)法成為主流商業(yè)電影，而《吾先生》則是一部很“右”的電影，弘揚(yáng)真善美，連綁匪都懂得尊重母親。更難能可貴的是，在這個(gè)無(wú)論香港警匪片還是內(nèi)地警匪片，都非要給警察叔叔安一個(gè)“攪局”的妻子，一個(gè)因?yàn)檗k案不能回家而必須離異的家庭，一個(gè)過(guò)生日見(jiàn)不到爸爸的孩子，看了片尾字幕中，北京市各種公安局分局的鳴謝名單，我猜想這種劇設(shè)是公安系統(tǒng)的硬性規(guī)定，所以《吾先生》也有展現(xiàn)劉燁不能回家的鏡頭，但每次都只是一帶而過(guò)，結(jié)尾還收在了給諾一打電話(huà)這個(gè)有趣的梗上。相比起我之前看過(guò)的像歌頌焦裕祿一般歌頌公安干警的《警察日記》，真的不得不說(shuō)，沒(méi)有感情紛擾、沒(méi)有家庭拖后腿的警匪片真的太過(guò)癮，輕描淡寫(xiě)的家庭關(guān)系，反而讓人對(duì)警察叔叔們更容易肅然起敬。


劉德華扮演的“吾先生”，雖然演的是別人的故事，但卻是在演自己的身份，這幾乎是劉德華最近幾年的角色中，唯一一個(gè)表演痕跡不那么重的角色，所有人都會(huì)相信這就是劉德華。劉燁的角色基本是本色出演，跟爸爸去哪兒里面脾氣差不多。當(dāng)事人吳若甫作為最熟悉劇情的人，反而是最容易讓人出戲，主要是因?yàn)樗穆暰€(xiàn)太播音腔。當(dāng)然這一次最最出色的還是王千源，在以《鋼的琴》冒頭，經(jīng)歷了各種詭異電視劇的洗禮之后，他終于迎來(lái)了人生的又一次大爆發(fā)。怎么來(lái)形容他扮演的這位綁匪的氣質(zhì)呢？不知道大家是否還記得年初時(shí)哈爾濱延壽縣殺警越獄外逃數(shù)日的嫌犯高玉倫，那時(shí)候民間被他越獄后拿小賣(mài)部月餅并留下120塊錢(qián)的故事議論紛紛，這個(gè)事件給人帶來(lái)的心理震動(dòng)和王千源最后在監(jiān)獄中，用北方純爺們特有的“混不吝”語(yǔ)氣對(duì)自己的母親喊“媽?zhuān)瑑鹤酉螺呑釉傩⒕茨睍r(shí)帶來(lái)的感覺(jué)是一樣的。這是一個(gè)敢去邊境做武器交易，綁架了人一律殺死再要錢(qián)的惡人，他日日做著搶劫金庫(kù)的美夢(mèng)，也要強(qiáng)硬的要求女友生下孩子給自己的母親養(yǎng)老。


“人如鴻毛，命若野草”，這就是我心中內(nèi)地警匪片應(yīng)有的樣子。

個(gè)人電影清單#171.《解救吾先生》

個(gè)人評(píng)分：7.8/10

下文含劇透。（其實(shí)劇不劇透也沒(méi)差...）

沒(méi)去上海電影節(jié)，但也有幸趕在全國(guó)提前點(diǎn)映先看了這部作品。電影在年中開(kāi)始做宣傳的時(shí)候便引起了我的關(guān)注，主要原因還是劇本改編自真實(shí)案件。

正片閱畢，首先最大的一個(gè)感想是：國(guó)產(chǎn)警匪犯罪片似乎越來(lái)越摸出屬于自己一套風(fēng)格了，某種程度上可以說(shuō)是有別于港產(chǎn)警匪片的另一種張力，in a good way, of course.電影本身很容易讓觀眾與同期的《烈日灼心》一并比較，從受眾面來(lái)說(shuō)《烈日》應(yīng)該更為大眾所接受，因?yàn)槠涓木幾孕≌f(shuō)的劇本總會(huì)比這個(gè)改編自真實(shí)案件的劇本來(lái)得更加戲劇化（狗血化），不過(guò)偏偏這樣戲劇化的劇情走向也是觀眾所樂(lè)于看到的。然而我個(gè)人其實(shí)更喜歡真實(shí)案件改編的電影，就如同過(guò)去的《十二宮》，且不論電影本身以及改編得如何，但單是故事背后的真實(shí)案件就很值得在觀影后翻閱回相應(yīng)的資料耐人尋味地咀嚼，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候現(xiàn)實(shí)生活比電影演的更荒唐。

其實(shí)名人綁架案的改編電影也并非如海報(bào)所說(shuō)的吳若甫就是第一案，早在90年代香港便有許多電影還原了當(dāng)年的綁架案和兇殺案，與本片的題材比較相似就是《驚天大賊王》以及《插翅難逃》，直接映射了當(dāng)年張子強(qiáng)綁架李嘉誠(chéng)之子李澤鉅那個(gè)創(chuàng)下吉尼斯綁架贖金世界紀(jì)錄的綁架案（1996年的10.38億現(xiàn)金，張?jiān)诂F(xiàn)場(chǎng)直接用幾十個(gè)編織袋帶走，他自己只留了4.38億，剩下的6億全分給手下，成為歷史迄今涉案金額最龐大的且成功綁架的案子）。

而其實(shí)在這部片里面，劉德華飾演的吾先生與綁匪交談的過(guò)程也有暗示提及到當(dāng)年張子強(qiáng)的綁架案，與后者不同的是，吳若甫這個(gè)案子最終還是依靠神勇無(wú)比的北京公安局一戰(zhàn)成名的刑偵手段（其實(shí)我覺(jué)得多少也有點(diǎn)偶然成分）偵破，而張子強(qiáng)的那宗案件李家并沒(méi)報(bào)案（大概一是知道張子強(qiáng)不是一般人，二是不信任當(dāng)時(shí)的腐敗的香港政府及警察）。

再?gòu)倪@部電影的幾個(gè)參與人物的角度談?wù)勥@部電影吧：

導(dǎo)演丁晟：丁晟之前執(zhí)導(dǎo)過(guò)的作品有《硬漢》系列、《警察故事2013》、《大兵小將》，《吾先生》跟他從前的作品基本保持著一貫的風(fēng)格：偏硬，且愛(ài)零散地在全片過(guò)程分布些笑點(diǎn)，不過(guò)這部的幾個(gè)人物關(guān)系算是讓這部作品的風(fēng)格溫和了一點(diǎn)，如：華子與他媽、胖子綁匪與吾先生、劉燁與諾一（什么鬼），這些部分是源自事實(shí)，有些則是導(dǎo)演有意改編為之。

華仔：慘無(wú)人道地淪為男二。（甚至男三了我覺(jué)得...）

吳若甫：其實(shí)吳在這部電影出演，既是個(gè)驚喜又是個(gè)讓人糾結(jié)的地方。驚喜自然在于可以看看他在戲里去重走一遍這么次經(jīng)歷會(huì)有什么表現(xiàn)；而糾結(jié)之處則在于他并非出演原型中的自己，而是飾演曾經(jīng)拯救他的那個(gè)刑警原型，這也成為我看著這片不時(shí)出戲的原因....不過(guò)片尾在車(chē)上吳若甫和劉德華對(duì)話(huà)后吳若甫臉上和眼皮的那一絲不易察覺(jué)的抽搐，不知道是導(dǎo)演讓其有意為之還是他自己“入戲”后的唏噓感慨表現(xiàn)。

王千源：繼《繡春刀》和《鋼的琴》之后，王千源在這部電影里的演技可謂是給自己的演藝生涯豎了個(gè)新里程碑，說(shuō)他一個(gè)人撐起了這大半臺(tái)戲也不為過(guò)，哪怕他演的是個(gè)反派，哪怕牌面上這反派只是個(gè)配角，但我覺(jué)得他的角色形象與戲份重要性?xún)叭痪褪莻€(gè)男一號(hào)了。當(dāng)然也因此華仔變淪為了個(gè)只有男二甚至男三的戲份角色了。

雖然這部電影并不是什么精彩絕倫拍案叫絕的罕有佳作，但看完這片回來(lái)后我還是第一時(shí)間回顧了下當(dāng)年的真實(shí)案件，以下歸納總結(jié)的一些細(xì)節(jié)，條理順序可能有點(diǎn)亂，但可給大家作為觀后參考：

1、真實(shí)案件中華子全名為王立華，戲中綁架并撕票的那個(gè)孔氏兄弟真實(shí)中為王氏兄弟，也真的撕了弟弟的票了...

2、劉德華在片尾唱的那首《小丑》當(dāng)時(shí)吳若甫也真的在被綁時(shí)候哼唱了。（不過(guò)自然不是電影效果中的那種唱得胖子綁匪都想要潸然了下的感覺(jué)了...）

3、真實(shí)案件中吳若甫被鎖了九把鎖，所以電影中我們看到劉德華身上鐵鏈那么多也并不夸張。

4、真實(shí)案件中華子被捕歸案拉到房間按在墻上審問(wèn)的對(duì)白完全跟電影一樣，這點(diǎn)電影并沒(méi)有作改編。（刑警大哥們?cè)诒本╇娨暸_(tái)的鏡頭下也滿(mǎn)身是戲?。?br>
5、真實(shí)案件中吳若甫也的確當(dāng)過(guò)兵，且在被綁匪拿槍上膛頂著的時(shí)候就馬上感覺(jué)出了這是真槍?zhuān)谑菦](méi)有敢過(guò)多反抗便跟了綁匪上車(chē)。

6、與吾先生同被綁那位染發(fā)偽殺馬特?fù)寫(xiě)蛐「缭谡鎸?shí)案件中也的確存在，且遭遇經(jīng)歷跟電影基本無(wú)異，吳若甫也的確在被綁中說(shuō)愿意用全部財(cái)產(chǎn)換兩人的性命。

7、真實(shí)案件中的華子也是個(gè)比較喪病的罪犯，在被捕后一直保持毫不在意的笑容，不過(guò)掩藏吳若甫的地點(diǎn)是他自己提出見(jiàn)女友后主動(dòng)供出的。

8、真實(shí)案件中華子在被捕時(shí)手里的確揣著手槍和手雷，都沒(méi)上保險(xiǎn)。（這也真是太特么拼了...）

9、真實(shí)案件中看守吳若甫的嫌疑犯有五個(gè)，一個(gè)帶著手雷守著吳若甫和杜小哥，另外四個(gè)則在另一間房里呼呼大睡...特警沖進(jìn)農(nóng)房的時(shí)間其實(shí)已是22:50，自然并非電影掐著表算好的20:59。

10、吳若甫解釋自己為何不出演自己原型的角色時(shí)說(shuō)，他接拍這部戲并出演刑警副隊(duì)長(zhǎng)這角色，一是希望弘揚(yáng)警隊(duì)里的這些精英形象，二是因?yàn)樗J(rèn)可導(dǎo)演的為人（導(dǎo)演說(shuō)自己拒絕日貨，吳若甫對(duì)此深以為然）。同時(shí)他不演自己更重要的理由是他認(rèn)為華仔肯定會(huì)比自己演得好。（然而我并不這么認(rèn)為）

11、真實(shí)案件中，特警們?cè)谄莆萑雰?nèi)的第一時(shí)間是將自己壘成人肉防護(hù)墻蓋住吳若甫和杜小哥兩名人質(zhì)，以防嫌疑犯拉手雷同歸于盡傷及人質(zhì)，這一點(diǎn)讓吳若甫相當(dāng)感動(dòng)，以至于后來(lái)特地去參加了一名參與營(yíng)救的特警的婚禮。這個(gè)必須要壓軸作為對(duì)奮戰(zhàn)在生死一線(xiàn)的特警刑警大哥們致敬！


pps，一些相關(guān)資料連接：


北京電視臺(tái)當(dāng)年的實(shí)況紀(jì)實(shí)節(jié)目：

http://www.iqiyi.com/w_19rqybb27p.html

事件后續(xù)整理：

http://www.iqiyi.com/w_19rr5mpdil.html

魯豫有約之吳若甫2004年劫后采訪(fǎng)文字實(shí)錄：

http://www.ycwb.com/gb/content/2004-02/21/content_644523.htm

魯豫有約之吳若甫2012年劫后8年再受訪(fǎng)（看前5分鐘就行，其余主要是跟老婆上來(lái)秀恩愛(ài)）：

http://v.ifeng.com/documentary/figure/201201/77e4a819-1a96-4658-abef-e571570248ce.shtml

        本片改編自“吳若甫被綁案”，片中吾先生的原型就是神勇警察曹剛（吳若甫，很佩服他的勇氣），在故事的懸疑性和人物的深入挖掘上不可能有太多發(fā)揮。不過(guò)還是用手持?jǐn)z影、快速剪輯和特殊敘事結(jié)構(gòu)讓影片一直處于高度緊張之中，時(shí)不時(shí)抖幾個(gè)笑料也顯得張弛有度。

       一場(chǎng)生死角力，心理游戲玩的好，要有多堅(jiān)強(qiáng)的心臟才可以啊···打破了內(nèi)地警匪片的一些舊有套路，尤其在反派的性格刻畫(huà)方面極其出色······

      節(jié)奏把握地很好，沉穩(wěn)而又凌厲，毫不拖沓，保持了全程的緊張和懸念。手持?jǐn)z影加快速剪輯很有風(fēng)格，剪輯點(diǎn)和情節(jié)點(diǎn)的把握也別出心裁。王千源演技真好，迷人的反派。沒(méi)有懸念的劇情在小格局下保持了極強(qiáng)的張力，還有著我覺(jué)得當(dāng)今國(guó)產(chǎn)片最凌厲的快速剪輯和手提攝影的結(jié)合，相當(dāng)真實(shí)的還原了整個(gè)事件。

    整個(gè)劇本和剪輯都很完整緊湊，劉天王演的吾先生很到位很感人，扮演得很干凈，不僅表現(xiàn)在外表，更是在遇到大事的榮辱不驚。王千源的華子表現(xiàn)非常到位，非常有張力。劫匪的真人不過(guò)是個(gè)27歲的反社會(huì)青年，大好時(shí)光卻在監(jiān)獄來(lái)回走。被抓之后的蔑視、微笑·······劉燁吳若普那兩個(gè)角色倒是都沒(méi)什么發(fā)揮。

    大仁大智大勇，人間正道是滄桑。