唐高宗末年，高宗與武則天出艦隊(duì)攻打敵國(guó)，卻遭遇“龍王”損失慘重。狄仁杰初到洛陽(yáng)便破解搭救了被擄的花魁睿姬，后與大理寺卿尉遲真金和沙陀忠查辦“龍王案”。一時(shí)間神秘人、巨型海怪、皇族安危的讓洛陽(yáng)城危機(jī)四伏。
以上簡(jiǎn)介，乍看很吸引人吧，有了之前劉德華版的珠玉在前，又有精美海報(bào)在后，對(duì)這部電影很是憧憬。
但是。。。
劇情渙散啊，劇情是硬傷啊，完全不如第一部經(jīng)得起推敲啊
狄仁杰出場(chǎng)沒(méi)多久，就開(kāi)始福爾摩斯似的推理，我暈，是不是太違和了，我看的是一部中國(guó)古代推理電影么？不要穿越到英國(guó)去好不好，這里開(kāi)始就雷到我了，ok？
最成功的地方莫過(guò)于任務(wù)造型，大多數(shù)的人物造型都還算不錯(cuò)。作為一部純商業(yè)化的武俠魔幻偵探題材影片，視覺(jué)奇觀(guān)的打造已具備國(guó)際化的水準(zhǔn)。
但是劇情啊，對(duì)于我這個(gè)徹頭徹尾的走劇情的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，雞肋，故事環(huán)節(jié)太過(guò)于薄弱，就是失敗，只能說(shuō)聲對(duì)不起了，希望下一部能夠發(fā)揮得出色，續(xù)寫(xiě)第一部的神話(huà)。

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看完蓋茨比之后，我就沉浸在那股紙醉金迷的惆悵里不能自拔，這時(shí)候我想如果有一個(gè)電影能幫我徹底從腐朽資本主義的墮落迷惘中解脫出來(lái)的話(huà)，狄仁杰這種片一定能勝任。

畢竟這是一個(gè)武打片，而且導(dǎo)演是徐克，這在根本上保證了這個(gè)片絕對(duì)不至于在我千瘡百孔的心上再戳一刀那種程度。不是陳嘉上，不是朱延平，至少不會(huì)爛到《四大名捕》和《刺陵》的程度（就算是徐老怪最爛的蜀山，古天樂(lè)的利刃翅膀張開(kāi)的那個(gè)瞬間也比劉亦菲坐在輪椅上翻跟頭要好看，導(dǎo)演爛的底線(xiàn)就和人的身高一樣，有著先天的差異）。

再說(shuō)這片匯集了我們兩岸三地的優(yōu)秀、青年、演員，當(dāng)然后來(lái)證明可能以上三個(gè)詞只有“青年”這個(gè)詞有6成符合，蘭陵王微微拖了后腿，每個(gè)翻著跟頭從天而降的定格畫(huà)面那微松顫抖的兩腮肉令我感嘆如果是《男才女貌》那年的他來(lái)演該是多緊繃爽利，不過(guò)時(shí)光不等人，微微松了的蘭陵王同學(xué)還是比高圓圓他男友演技強(qiáng)百倍，對(duì)，就是說(shuō)他，馬兒克趙又廷，你真的很愁人。

這片我看的挺高興的，不明白罵得那么爛的人到底有啥不滿(mǎn)意，一張票錢(qián)看了幾乎三部片。
科幻言情武俠怪獸都有了，還嘰歪啥啊。

這故事發(fā)生在一個(gè)我們都不認(rèn)識(shí)的唐代“沿海城市”洛陽(yáng)，出了洛陽(yáng)城門(mén)就是大海。山東、江蘇都不見(jiàn)了，河南直接沖到了沿海第一線(xiàn)。城市里面是東方威尼斯那風(fēng)格的，到處是水中閣樓——徐克喜歡水城從《青蛇》就早有端倪，這個(gè)虛構(gòu)的洛陽(yáng)城不足以成為噴點(diǎn)，相反做的還是不錯(cuò)的，3d效果剛?cè)岵?jì)，大氣蓬勃。

洛陽(yáng)的海邊（這句話(huà)寫(xiě)出了是別扭點(diǎn)，洛陽(yáng)人你們?nèi)塘税桑┩鶘|沒(méi)多遠(yuǎn)有個(gè)講日語(yǔ)的國(guó)家，那個(gè)國(guó)家的小兔崽子亡我大天朝之心原來(lái)從那時(shí)代就昭然若揭了，幾個(gè)兔崽子一合計(jì)，游著泳就過(guò)來(lái)了，電影里說(shuō)，好像是“一炷香”的時(shí)間，這體力真是臭不要臉。那個(gè)日語(yǔ)國(guó)的人不但體力了得，而且對(duì)巫蠱的培育、怪獸的飼養(yǎng)和訓(xùn)練都極有心得，統(tǒng)共也就一二十人，差點(diǎn)害大天朝亡了國(guó)，不過(guò)還好，狄仁杰和小伙伴力挽狂瀾救了大家，過(guò)程一點(diǎn)也不曲折，就是發(fā)現(xiàn)小日本在貢品茶里下了毒，小狄找到了解藥——童子尿，然后大家勸君更盡一杯尿，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人！

這片子叫神都龍王，其實(shí)龍王有兩個(gè)。
一開(kāi)場(chǎng)是西廠(chǎng)廠(chǎng)花坐過(guò)的那艘大船，乘風(fēng)破浪。然后海嘯了，海中巨怪出現(xiàn)，大天朝海軍全軍覆沒(méi)，這是第一個(gè)‘龍王’。
龍王鬧事以后，天朝人民恐慌了，然后開(kāi)始想要弄一個(gè)漂亮的妓女花魁獻(xiàn)祭（沒(méi)什么理由，只是為了讓楊baby出場(chǎng)罷了）。我以為這個(gè)獻(xiàn)祭是那種兇殘的、血腥的、把美女大切八塊丟進(jìn)海里喂魚(yú)的節(jié)奏，結(jié)果大天朝在那個(gè)時(shí)代無(wú)比的人道，只是把美女送進(jìn)廟里去齋戒而已。

在這個(gè)亂世里，狄仁杰從偏遠(yuǎn)小城來(lái)大首都洛陽(yáng)赴任，路遇紅毛綠眼的馮紹峰（徐克其實(shí)可以代言歐萊雅，染發(fā)什么的，沒(méi)人比他更愛(ài)了。），兩人一起目睹了花魁游街，被她絕世的美貌震撼了。趙又廷的表情只有張嘴不張嘴、皺眉不皺眉的排列組合，也就是說(shuō)2x2個(gè)面部表情撐起了一部男主角，不知道高圓圓能不能指導(dǎo)她一下，當(dāng)然其實(shí)高圓圓那里演技也不富裕。

老實(shí)說(shuō)這片子幾乎沒(méi)什么道理，但就是演的很熱鬧。你沒(méi)法明白為啥海嘯了就要送妓女去廟里喝茶。花魁去的路上戴著面具拿著一把道具琵琶擺出各種“嫦娥奔月”的姿態(tài)，然后民眾就和看夏日搖滾節(jié)一樣high到不行?；f(shuō)是送去寺廟結(jié)果去的不是尼姑庵而是忽然到了一個(gè)道觀(guān)里，喝著茶忽然那群不要臉的日本人來(lái)了，把道士們殺死了，為首的日本人忽然av男優(yōu)附體，抱著昏迷的楊baby就是一通亂親，然后同伴看不下去奮然提醒，日本人恍然大悟，把baby抱起來(lái)帶走。

這時(shí)候，龍王2號(hào)出現(xiàn)了，那是一個(gè)忍者神龜和青蛙人的綜合體，風(fēng)格非常復(fù)古，像是早期年代邵氏鬼怪片的人設(shè)。

怪男潛水出現(xiàn)，把baby拖進(jìn)水里，在水里又是一通亂親——至此為止，baby幾乎還沒(méi)張嘴說(shuō)話(huà)，已經(jīng)被兩男猥褻，當(dāng)個(gè)花瓶可真不容易！這時(shí)候狄仁杰及時(shí)趕到，和馮紹峰一起救了baby，嚇走了蛙男。
baby真是一個(gè)活體春藥，哪個(gè)男的看了她都是無(wú)法抗拒，歹徒喜歡她，青蛙人對(duì)她跨物種的愛(ài)，后面馮紹峰和狄仁杰兩人都對(duì)她各種春心蕩漾，你以為這等尤物，又被那群人各種爭(zhēng)搶?zhuān)欢ㄊ翘熨x異稟、身懷絕技吧，結(jié)果錯(cuò)了，她真的就只是一個(gè)花瓶而已，攻擊值和防御都為0的花瓶，純的，從頭至尾毫無(wú)用處。

唯一的用處，就是在一段回憶自己美貌絕倫，和青蛙人變異前的本尊“元公子”那段戀愛(ài)里，跳了一段匪夷所思的舞。我對(duì)baby抱著琵琶夾緊雙腿蠕動(dòng)下身如同小便憋急了找不到廁所的舞姿記憶尤深，灑再多的花瓣都救不了一個(gè)不會(huì)跳舞的花魁，就如同勒得再緊的低胸內(nèi)衣也救不了瘦骨嶙峋的事業(yè)線(xiàn)。

溝不是擠出來(lái)的，盡管此片從頭到尾特寫(xiě)了不下十次baby的溝溝，而且還奉送了一段裸背戲，但從全場(chǎng)男性觀(guān)眾一臉要死不活的表情看來(lái)，真真是白露了。不知道楊穎為啥總有種獨(dú)特的失憶咒能力，不管她演過(guò)多少次吻戲，不過(guò)她演沒(méi)演過(guò)床戲和裸露戲，我看過(guò)之后都會(huì)迅速忘掉，就好像她從來(lái)沒(méi)演過(guò)一樣，也不知這到底是好還是不好。

當(dāng)在進(jìn)場(chǎng)前看海報(bào)，看到金范的名字的時(shí)候，肯定很多女的都春心蕩漾來(lái)著，但是片子看到青蛙人的時(shí)候我的心已經(jīng)涼了半截，男主一定是嫉妒人家長(zhǎng)的帥，害人家千里迢迢跑來(lái)演個(gè)青蛙人，別說(shuō)正臉，連個(gè)人摸樣都沒(méi)有。

金范在青蛙人的回憶里得以短暫的露出本來(lái)面目，翩翩佳公子的形象深得人心，閨蜜激動(dòng)地倒抽了一口涼氣。但是他和baby的那些感情戲?qū)嵲谑强戳嗣銖?qiáng)，baby不會(huì)演戲，小明也無(wú)法教她什么，因?yàn)橥瑯拥?，小明那里演技也不富裕?br>
總之青蛙人是中了毒才變青蛙人，狄仁杰小伙伴把貢品茶的毒解了以后，總覺(jué)得這片差不多了，結(jié)果忽然幾個(gè)人就駕船出海了，后面友情奉送了一段懸崖峭壁大決斗和加勒比海盜大戰(zhàn)海怪的故事。大怪物的CG效果夠惡心，徐克的水下特效超過(guò)了我的預(yù)期，馮紹峰送給基友狄仁杰的那匹能在水底奔跑的白馬把我震驚了，這段絕對(duì)是是我看到的國(guó)產(chǎn)水下3d的開(kāi)山老祖！

看完這片我想這一通上山下海的怎么著也是3,4億的節(jié)奏，結(jié)果人家竟然1億多給拍出來(lái)了，估計(jì)在演員身上省了不少。上一部是劉德華李冰冰梁家輝，這一部是趙又廷馮紹峰林更新加baby，如果說(shuō)一個(gè)劉德華的演技等于百分八十的李冰冰而這兩人差不多是一個(gè)梁家輝的話(huà)，那趙又廷加馮紹峰和林更新再加上baby大概是一個(gè)劉德華。

馮紹峰那個(gè)類(lèi)似《智取威虎山》和《紅燈記》的樣板戲一樣的表情可以收一收，林更新說(shuō)話(huà)的口型怎么看都還是不對(duì)勁可到底是年輕人，皮繃肉嫩。Baby至少還有美，趙又廷不評(píng)價(jià)了，人家也有美——他把的妹子美！這也是本事，就湊合看吧。

本片最感人的地方，結(jié)尾出現(xiàn)了徐克自己一手置辦的概念效果圖，是他對(duì)未來(lái)狄仁杰各種題材的構(gòu)想，什么幽靈谷、九尾狐、殺人鳳凰、霹靂梵音等等，他想把狄仁杰排成系列電影，這些匪夷所思的靈怪都是未來(lái)可能會(huì)用到的題材，不管這片怎么樣，態(tài)度很認(rèn)真，而且我認(rèn)為結(jié)果還可以，大過(guò)節(jié)看看并沒(méi)有坑爹的感覺(jué)，反覺(jué)得挺有意思。

其實(shí)最開(kāi)始，作為一個(gè)心里覺(jué)得徐克就是港劇情結(jié)的人，看見(jiàn)這個(gè)陣容，還是有一絲傷感的。大多主演都換做了不熟悉的人。
但是之前《龍門(mén)飛甲》，《通天帝國(guó)》甚至更早的時(shí)候，其實(shí)也差不多了。
提到這個(gè)是因?yàn)?，整部《神都龍王》下?lái)，居然還是看出了港味。

整個(gè)劇的劇情其實(shí)還是比較緊湊的。
從一開(kāi)始的劇情，艦隊(duì)遇襲。很簡(jiǎn)明的交代了事件發(fā)生的大背景-戰(zhàn)爭(zhēng)。
又開(kāi)始了查案的引子。
但這一段對(duì)我個(gè)人來(lái)看，其實(shí)是非常有回憶的一段。
瞬間就想到了《東方不敗風(fēng)云再起》。
教主在船上穿著東瀛戰(zhàn)服，教主在海上踩著鯊魚(yú)出現(xiàn)，大炮擊碎的船體互相撞擊...
總覺(jué)得，徐克在這個(gè)時(shí)候，完成了他多年前想讓我們看見(jiàn)的東西。
畢竟，匆匆一別，十年已過(guò)。
我提這個(gè)是因?yàn)?D效果很贊。在大的場(chǎng)景上，例如整個(gè)神都、整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌，或者是是打戲上面的視覺(jué)呈現(xiàn)，都沒(méi)有讓人失望。有深有淺有紅有綠，有親有疏有緩有急...

不僅是視覺(jué)上，徐克呈現(xiàn)了一個(gè)盛世大唐，更多的是讓我瞬間想起那些自己對(duì)世界的想象。
還記得《青蛇》里的那個(gè)彩色世界、風(fēng)雅世界、詩(shī)意空間對(duì)自己帶來(lái)的震撼。
想象中的那些歷史的模樣，故事里面的傳奇色彩...《神都龍王》突然一下子就讓自己想起了：本應(yīng)如此。
無(wú)論是絕色佳人，惺惺相惜的朋友，亦敵亦友的角色，至高無(wú)上的皇族，傾心不移的愛(ài)情，悄無(wú)聲息的怪人，華麗優(yōu)美的畫(huà)面和激蕩驚嚇的武打場(chǎng)面...這些傳統(tǒng)故事里的元素應(yīng)有盡有。

當(dāng)然，除了傳統(tǒng)的，還有一些必須是徐克內(nèi)心的獨(dú)有的東西，才讓這個(gè)電影變得獨(dú)特有價(jià)值。
武皇當(dāng)時(shí)還是皇后，她對(duì)睿姬說(shuō)“沒(méi)有男人可以和你做朋友”。除了人販子的輕薄，就連開(kāi)始的時(shí)候，我們看到尉遲在查案時(shí)候，都忍不住伸手想要撫摸睿姬。天下絕色。但是狄仁杰，卻還是默默的在自己的職責(zé)和正義感的驅(qū)使下完成破案，也有一分情分默默的祝福睿姬和情郎遠(yuǎn)走高飛。就像是之前的《龍門(mén)飛甲》，素慧容死后，凌雁秋也沒(méi)有和趙懷安在一起。都是一種深沉的卻不容易捉到的情分。
每次，看到這些秘密簽名般的東西，讓我們來(lái)相認(rèn)，就有一種快樂(lè)。
那巨大的水怪和深不見(jiàn)底的燃著火的蝙蝠島，略癲狂有著猩猩手的太醫(yī)，在水里行走無(wú)阻的白馬...這些帶著想象力的設(shè)置，都讓你看到了那個(gè)創(chuàng)造了無(wú)限的徐老怪。

這種出招后的掌風(fēng)，讓我為之一震。

總的來(lái)說(shuō)，港式幽默和徐克特有的創(chuàng)造力、情感故事都讓人被滿(mǎn)足到。
結(jié)尾時(shí)候，還能看到這種狄仁杰系列故事的效果圖，感覺(jué)到這種未有完結(jié)。其實(shí)還有強(qiáng)烈的期待。
當(dāng)然，人物的設(shè)置上，例如尉遲一頭紅發(fā)也是沿襲了上部的性格設(shè)置。場(chǎng)景真心讓人為當(dāng)時(shí)的國(guó)力強(qiáng)盛自豪...（完全不知道寫(xiě)的邏輯，可以把這段放在哪里了。）
另外，不算槽點(diǎn)的點(diǎn)：
花瓶還是花瓶，但是在狄仁杰送睿姬逃難時(shí)候說(shuō)準(zhǔn)備了一箱銀兩的時(shí)候...
另外尉遲濕身后總感覺(jué)，是穿了一雙運(yùn)動(dòng)鞋外面套了一層布''''
好吧，暫時(shí)這些。

這部《狄仁杰之神都龍王》上映時(shí)，徐克導(dǎo)演已經(jīng)62歲了，可在許多影迷眼中，他永遠(yuǎn)是個(gè)年輕人。多年執(zhí)著于引進(jìn)和掌握新的電影技術(shù)，使他成為華語(yǔ)影壇名副其實(shí)的“開(kāi)山怪”，從武俠、神怪到喜劇電影，引領(lǐng)了一波又一波的潮流，而頑童般的脾氣，又讓他的電影常葆童心，永遠(yuǎn)充滿(mǎn)了明快的節(jié)奏和新奇的意象。眼下的這部《神都龍王》里，他又玩出了什么新花樣呢？

一、徐克和他的小伙伴們

與《狄仁杰之通天帝國(guó)》相比，《神都龍王》最讓人眼前一亮的就是演員班底的年輕化。Angelababy扮演的洛陽(yáng)花魁身材雖然不夠唐朝style，風(fēng)情卻是徐老怪一手調(diào)教出來(lái)的倩女幽魂范兒，襯以滿(mǎn)銀幕的詩(shī)屏袂影，連她那有些洋氣的五官都似乎昭示了些許大唐的胡風(fēng)。

趙又廷扮演的狄仁杰儒雅睿智，馮紹峰扮演的尉遲真金倨傲剽悍，林更新扮演的沙陀忠敏感木訥，三位小伙伴構(gòu)成的破案鐵三角隱約有方紅葉、燕赤霞和寧采臣的味道，而每個(gè)人的形象又都讓人耳目一新。徐克喜愛(ài)啟用年輕演員，善于賦予偶像派明星新形象的作風(fēng)，至今未改。

當(dāng)然，最讓人大跌眼鏡的還是陳坤扮演的太醫(yī)王溥，那不修邊幅的造型實(shí)在與《龍門(mén)飛甲》中“雌雄同在”的驚艷扮相反差略大?！皬S(chǎng)花”的內(nèi)心里大概與與徐克一樣，也住著一個(gè)頑童吧？《龍門(mén)飛甲》中鋒芒畢露的“二檔頭”盛鑒，這次倒是規(guī)規(guī)矩矩地做了一回唐皇。

眾所周知，穩(wěn)定的制作班底是導(dǎo)演風(fēng)格的有力保障。徐克北上發(fā)展以來(lái)，作品受制于他人之處甚多，主要原因之一就是沒(méi)有八九十年代的穩(wěn)定制作團(tuán)隊(duì)支持。而這次的《神都龍王》，演員卡司是新老結(jié)合，幕后的陣容同樣不凡，川井憲次和胡偉立主創(chuàng)音樂(lè)，元彬擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)，都是曾與徐克合作過(guò)多次的業(yè)界強(qiáng)者。在這位怪才的身邊，再次集結(jié)起了一支兼具經(jīng)驗(yàn)與活力的電影精銳之旅。

《神都龍王》的影片主題也同樣扣緊年輕人的脈搏。首部中，狄仁杰拜倒在女皇腳下，頗引來(lái)一些噓聲，而這一次的前傳則展現(xiàn)了少年狄仁杰所代表的清流如何蕩滌官場(chǎng)，“真理必須追究，正義更要強(qiáng)求”的口號(hào)令人精神一振。

二、新的風(fēng)格——“滿(mǎn)”

徐克作品在電影界向來(lái)以“快”聞名，這不但指他產(chǎn)量高、作品多，更指他的電影中暴風(fēng)驟雨般的快節(jié)奏，情節(jié)是瞬息百變，動(dòng)作場(chǎng)面更是由細(xì)密到令人窒息的無(wú)數(shù)短鏡頭剪輯而成，給銀幕前的觀(guān)眾帶來(lái)一種目眩神迷的滿(mǎn)足感。但很少有人注意的是，徐克在邁入IMAX 3D時(shí)代之后，這種風(fēng)格正在發(fā)生明顯的變化?！渡穸箭埻酢返娘L(fēng)格已經(jīng)不能用“快”來(lái)概括，而應(yīng)該是“滿(mǎn)”。

如果細(xì)看《龍門(mén)飛甲》的動(dòng)作場(chǎng)面，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭數(shù)比以前的徐克作品少了很多，也少于同樣是IMAX 3D作品的《超人·鋼鐵之軀》等好萊塢作品，這顯然是徐克考慮到超大銀幕的視覺(jué)沖擊力而做出的調(diào)整。對(duì)于纖毫畢現(xiàn)的新銀幕來(lái)說(shuō)，過(guò)于細(xì)碎的剪輯或許會(huì)把人看暈，放慢節(jié)奏展現(xiàn)細(xì)節(jié)不失為另一種選擇。于是我們看到《龍門(mén)飛甲》和《神都龍王》這兩部IMAX 3D作品的動(dòng)作場(chǎng)面有了新的表現(xiàn)方法，一是將動(dòng)作疊化在同一畫(huà)面中，例如趙懷安的眾拳出擊和尉遲真金的分身閃避，二是大量運(yùn)用劍風(fēng)、暗器、碎片等細(xì)小的電腦CG畫(huà)面來(lái)充塞整個(gè)銀幕，兩者結(jié)合，收到動(dòng)靜結(jié)合，巨細(xì)靡遺的“滿(mǎn)屏”效果。

彌補(bǔ)放慢速度帶來(lái)的視覺(jué)空擋的另一個(gè)方法是強(qiáng)調(diào)大小的對(duì)比，《神都龍王》幾乎每一個(gè)鏡頭中都有巨大的建筑和物體充塞畫(huà)面，而且往往布滿(mǎn)了細(xì)密的紋路，給人一種逼真的視覺(jué)刺激。

一個(gè)典型的段落是尉遲真金追捕內(nèi)奸的場(chǎng)面，暗器、瓦片、飛錘輪番轟炸之外，還利用了幾個(gè)碩大的燈籠來(lái)?yè)螡M(mǎn)畫(huà)面。

如果說(shuō)寬銀幕時(shí)代的徐克作品可以用“快”來(lái)概括的話(huà)，那么邁入IMAX 3D時(shí)代的徐克作品顯然是用空間上的“滿(mǎn)”來(lái)替代了剪輯上的“快”，但無(wú)論如何時(shí)間還是空間，徐克要在觀(guān)影時(shí)間的每一秒鐘里都把觀(guān)眾的視野塞“滿(mǎn)”的意圖，卻是從來(lái)沒(méi)有變過(guò)?！渡穸箭埻酢反砹怂钚碌膰L試。當(dāng)然，前所未有的暗器滿(mǎn)天飛的設(shè)計(jì)被有些人詬病為“瘋狂往觀(guān)眾臉上扔?xùn)|西”，說(shuō)明他的實(shí)驗(yàn)手法還需要進(jìn)一步的完善。

以上說(shuō)的是動(dòng)作場(chǎng)面，情節(jié)上，徐克這次恢復(fù)了黃金時(shí)代以“快”取勝的風(fēng)格，節(jié)奏快到讓人無(wú)暇思考情節(jié)的漏洞，太醫(yī)王溥儼然話(huà)癆附體，尉遲真金是一路翻筋斗，不知敲門(mén)為何物的猴子脾氣。以至于必須得在他們身邊安插一個(gè)閑角，替觀(guān)眾問(wèn)個(gè)明白：“大人，我們?yōu)槭裁磥?lái)這里？”以及“大人，你怎么知道他們?cè)谶@兒？”


三、怪獸、小蟲(chóng)與次文化

徐克喜歡玩怪獸是出了名的，黑山老妖、千年青蛇、飛天蜈蚣……連《滿(mǎn)漢全席》這種喜劇片里都要設(shè)計(jì)一條大魚(yú)出鏡?！锻ㄌ斓蹏?guó)》里他放下身段玩了一回小蟲(chóng)“赤焰金龜”，顯然是監(jiān)制陳國(guó)富的主意。這次《神都龍王》專(zhuān)攻水下3D，他終于放開(kāi)手腳做了一出鰲魚(yú)皇大戰(zhàn)唐朝水軍的好戲。雖然CG圖像與真人實(shí)景的拼合還略有瑕疵，然而那種恣肆汪洋的想象力卻無(wú)法讓人不想起《莊子》和《山海經(jīng)》中那些吸引了千百代中國(guó)人的神妙意象。再加上片尾彩蛋中琳瑯滿(mǎn)目的奇景草圖，《狄仁杰》系列的野心實(shí)在讓人神往。

研究晚清奇幻文學(xué)的武田雅哉曾寫(xiě)過(guò)一本書(shū)，名曰《飛翔吧，大清帝國(guó)》，看見(jiàn)瑰麗的中國(guó)古代奇想綻放于銀幕，估計(jì)不少觀(guān)眾心中也回響著“飛翔吧，大唐帝國(guó)”的心聲。

除了怪獸和蠱蟲(chóng)之外，《神都龍王》還展現(xiàn)了其他的古代次文化。第一集的重點(diǎn)是佛教和景教，這一集主要展示道教和拜火教的景觀(guān)，影片的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束于一棟阿拉伯式圓頂建筑，展現(xiàn)了大唐都城兼容并包的盛世胸懷。

監(jiān)制陳國(guó)富說(shuō)，狄仁杰系列的亮點(diǎn)之一就是古代的各種神秘次文化，從前兩部的成績(jī)來(lái)看，我們有理由期待著狄仁杰和他的小伙伴們繼續(xù)徜徉在中國(guó)古代的神秘世界中，完成他們未竟的冒險(xiǎn)之旅。

ps.新浪稿件，所以老怪NC粉的面目需要稍微收斂一點(diǎn)，原地址見(jiàn)：http://ent.sina.com.cn/f/m/filmreport6/

一，
老實(shí)說(shuō)，完全把徐老怪歸為匠人一類(lèi)并不公平。雖然和前輩胡金銓相比，徐克的武俠機(jī)械化的特點(diǎn)很重。雖然沒(méi)有把“載道”當(dāng)成終極目標(biāo)，但一直以來(lái)，老爺通過(guò)天馬行空的想象和精確迅速的技術(shù)將明顯的角色對(duì)位和立體的社會(huì)架構(gòu)建立起來(lái)，還是有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和作者野心的。
從處女作到成名作，乃至《蜀山傳》《七劍》，都可以看到老爺在技術(shù)摸索和社會(huì)思考這兩條線(xiàn)上并行不悖體現(xiàn)出電影人的情懷。前者代表著一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的未來(lái)發(fā)展，讓人佩服導(dǎo)演的勇氣和開(kāi)拓力；后者則表明藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的永恒關(guān)注，對(duì)官僚制度的諷刺和平民情懷?？墒沁@兩點(diǎn)在狄仁杰系列都做得不好。
二，
也不知道是不是受了“東方福爾摩斯”說(shuō)法的啟發(fā)，兩部狄仁杰的人物結(jié)構(gòu)和那個(gè)英國(guó)偵探故事很像，沒(méi)有公權(quán)力的偵探，有一個(gè)對(duì)自己佩服得五體投地的醫(yī)生基友，以及一個(gè)掌握著暴力，但缺乏智慧的體制內(nèi)“亦敵亦友”的對(duì)手（第一部是白發(fā)鄧超，第二部是紅發(fā)馮紹峰）。然而徐克的這個(gè)嫁接似乎有點(diǎn)水土不服。
福爾摩斯的案子是建立在西方科學(xué)理性基礎(chǔ)上的，所以柯南道爾在小說(shuō)敘述中，科學(xué)性這方面不會(huì)出太大側(cè)漏。但是中國(guó)的偵探電視劇非要在神仙方術(shù)這種玄幻的東西上面討論科學(xué)，顯然不是徐克的知識(shí)背景能夠駕馭的。于是我們才看到童子尿包治百病，千年毒蠱都能解這樣的幼稚園夢(mèng)幻場(chǎng)景。
三，
在徐克的電影中，我們依然可以看到中國(guó)文人一貫地對(duì)戲劇矛盾原動(dòng)力的判斷，龐大沉重的官僚制度，高高在上的強(qiáng)者對(duì)有才能的屌絲（以及屌絲國(guó)家）的壓抑，這種矛盾沖突通常表現(xiàn)為國(guó)家機(jī)關(guān)的爪牙（比如東廠(chǎng)）與民間義士的爭(zhēng)斗。所以徐克的明朝題材屢試不爽。
但這回他偏偏要把背景放到大唐，和大明完全不同的社會(huì)背景，就顯得不倫不類(lèi)。每個(gè)導(dǎo)演心中都有個(gè)“蘿莉夢(mèng)”，所以把那個(gè)baby硬塞到和主線(xiàn)沒(méi)多大關(guān)系的電影中搞混劇情邏輯也無(wú)可厚非，老怪為了展現(xiàn)“花魁”的風(fēng)姿，就把劇情設(shè)置在東都洛陽(yáng)了，但是完全沒(méi)有表現(xiàn)金吾不禁夜，玉漏莫相催的繁華就算了，還讓洛陽(yáng)“面朝大海，春暖花開(kāi)”？
另外，元微之和老怪有什么仇？怨他負(fù)心，就讓他在本片中變成個(gè)大丑怪嗎？一個(gè)高級(jí)妓女不喜歡土豪權(quán)貴，偏愛(ài)吟詩(shī)作對(duì)，太假了有木有。就算想滿(mǎn)足屌絲的期望，也不用嘴里說(shuō)著愛(ài)人家的文才，馬上撲倒?jié)L傳單吧？baby一看就沒(méi)有古典美，還讓她吟詩(shī)寫(xiě)字，你那個(gè)《遣悲懷》也改編得太三俗了。
四，
作為商業(yè)電影，那些情懷都可以不要，邏輯劇情也可以不要，但至少視覺(jué)上要給觀(guān)眾驚喜吧。在技術(shù)這方面，雖然號(hào)稱(chēng)什么第一部水下3D（現(xiàn)在第一部xx3d的電影太多了），但感覺(jué)除了懸崖打斗那一段，日本武士抓著繩子攀巖什么的，其他都沒(méi)有3d的必要。3d本來(lái)是為了拓寬人類(lèi)視覺(jué)空間的，但光是讓景深有層次，完全可以用2D來(lái)表現(xiàn)。
作為東島國(guó)的兩個(gè)驚天陰謀，那些蠱蟲(chóng)和大水怪也和好萊塢早幾年前的同類(lèi)影片很雷同，竟然想借此顛覆我大唐？
電影本來(lái)是造夢(mèng)的，我們不需要以歷史的真實(shí)，哲學(xué)的真實(shí)來(lái)苛求他，只要這個(gè)謊圓得好?？墒堑胰式芟盗性趧”旧下┒刺?，技術(shù)上重復(fù)落后，完全把夢(mèng)給說(shuō)破了，連屌絲也不會(huì)相信。
五，
在香港，電影也是作為一個(gè)商業(yè)產(chǎn)品，首先要滿(mǎn)足市場(chǎng)的需求，但是在那樣的社會(huì)環(huán)境下，許多香港導(dǎo)演還是有自己強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的。只是“北上”之后，是否為了滿(mǎn)足大陸觀(guān)眾的接受水平，紛紛喪失了自己的特點(diǎn)。這么部無(wú)聊無(wú)趣的電影在首映第一天影院里笑聲連連，頗受好評(píng)，我不禁疑問(wèn)，我們可以沒(méi)有心，但一定連著腦子也不要嗎？

徐克的兩部《狄仁杰》電影，與其說(shuō)是武打，不如說(shuō)是科幻。上一部《通天帝國(guó)》大現(xiàn)此風(fēng)，這部前傳《神都龍王》添磚加瓦，令徐老怪在科幻領(lǐng)域也可開(kāi)宗立派?？苹秒娪坝幸粋€(gè)分支叫蒸汽朋克，以古老的科技來(lái)展示當(dāng)代甚至未來(lái)的功能，比如《飆風(fēng)戰(zhàn)警》的機(jī)器人，《天降奇兵》的巡航導(dǎo)彈?！兜胰式堋废盗腥〔臍v史，但完全不循古裝片套路，人物說(shuō)著文言，但思維方式極其現(xiàn)代，甚至片中地理都和史上不同，洛陽(yáng)旁邊哪來(lái)的海嘛。凡此種種，與古拙書(shū)寫(xiě)時(shí)尚的蒸汽朋克，與那個(gè)飛機(jī)坦克潛水艇的維多利亞時(shí)代，是同一種思路，根據(jù)其特色，可以稱(chēng)為“大唐朋克”，時(shí)髦一點(diǎn)，不妨叫“大唐style”。

古代用馬匹作交通運(yùn)輸，《神都龍王》去除馬的動(dòng)物屬性，完全物化為一種工具。馮紹峰策馬橫撞截停對(duì)手，這是警匪片里慣見(jiàn)的汽車(chē)技法，騎著寶馬遨游水底，那是當(dāng)潛水艇用了，千萬(wàn)別為馬要不要呼吸這種問(wèn)題費(fèi)思量，壓根沒(méi)把它當(dāng)馬。東島幫的超聲波誘獸設(shè)備，和《哥斯拉》頗有淵源，匪首的貓爪攀巖裝備，不遜于《特種部隊(duì)2》里忍者那一身。雙方戰(zhàn)法奇特，《通天帝國(guó)》梅花鹿和遙控“變形金剛”齊上陣，《神都龍王》換成毒氣、蜜蜂和海獸，比墨家的生物超限戰(zhàn)還尖端。兩度出現(xiàn)的亢龍锏，官方解釋是用機(jī)械原理尋找其他武器的薄弱，類(lèi)似于聲納或次聲武器，更是超前到不能再超前。

狄仁杰是個(gè)偵探，然而在兩部影片中，反派陰謀都是滲透高層、刺殺政要，相當(dāng)于計(jì)劃周密的恐怖分子，偵探片不能包含宏大敘事，因此《狄仁杰》和蓋?里奇的《福爾摩斯》一樣，是后現(xiàn)代式戲說(shuō)。《神都龍王》的主角三人組相當(dāng)于臨時(shí)組成的特工小組，依靠實(shí)地勘察、情報(bào)傳遞和適時(shí)暴力突破案情，當(dāng)年唐朝的大理寺可全不是這個(gè)中情局的職能?？创罄硭氯笋R的進(jìn)攻，完全是特警隊(duì)走位，把刀換成突擊步槍?zhuān)压俜Q成避彈衣，基本看不出不和諧。

在影片中，武功成為一種超能力似的存在，和“科幻”類(lèi)型十分搭調(diào)。趙又廷、馮紹峰不諳功夫，卻要演武功奇高的人物，武指的功勞幾乎限于地面，一旦飛離空中，除了寥寥幾個(gè)威亞鏡頭，其余都是純CG的動(dòng)畫(huà)片段——徐克在《龍門(mén)飛甲》中首度嘗試后，一發(fā)不可收拾。片尾馮紹峰版的“人間大炮”一射，完全脫離了武俠片氣質(zhì)，進(jìn)入超級(jí)英雄的領(lǐng)地。難怪時(shí)下老派武打片凋零，真功夫打星難以出頭，當(dāng)電腦做出的人體姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)越來(lái)越擬真，難免造成越來(lái)越多的武行吃不飽飯，只能扎堆在小片里大跑龍?zhí)住?br>
傳奇文化里，蠱是一種玄而又玄的東西，《神都龍王》絲毫不宣揚(yáng)封建迷信，硬是用類(lèi)似病毒感染、寄生蟲(chóng)和身體變異理論，對(duì)此作出解釋。雀舌茶的功效酷似鴉片，不喝四肢無(wú)力，喝了精力充沛，且會(huì)成癮，原來(lái)英國(guó)殖民者19世紀(jì)的把戲，7世紀(jì)就有東島恐怖分子嘗試了。解蠱的后果也很直觀(guān)，蟲(chóng)子爬出身體，沒(méi)有任何虛無(wú)縹緲的魔力作祟。雖然尿當(dāng)解藥比較離奇，但比起標(biāo)榜“科學(xué)”的《廚戲痞》生吃河豚解毒，已經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)了百倍。東島幫以人體培育藥草，儼然生化工廠(chǎng)，活體實(shí)驗(yàn)，太醫(yī)更是醫(yī)術(shù)通天，能在不同物種之間做肢體移植。徐克用極度現(xiàn)代的醫(yī)學(xué)觀(guān)念，解構(gòu)了傳奇玄術(shù)，這是他三十年前就擅長(zhǎng)的手法，《蝶變》里他就用道具來(lái)解釋過(guò)絕世武功。

茶坊少東主被下蠱，變異成怪獸，如果你喜愛(ài)B級(jí)科幻片，看過(guò)1980年的《沼澤怪物》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這條《神都龍王》這條“美女與野獸”的支線(xiàn)，從前因到后果，何其熟口熟面。徐克對(duì)此題材熱衷有加，拍出過(guò)《妖獸都市》，野心更大的《黑俠2》的慘敗，讓他放棄了進(jìn)一步追求。但他仍然喜歡這個(gè)元素，一有機(jī)會(huì)就要用上，于是移植到古代，把基因?qū)嶒?yàn)變成了古法秘術(shù)，核心是不變的。

巨型海獸的幾次出場(chǎng)，使影片更有科幻色彩。唐代沒(méi)有大火力武器，馮紹峰即使飛起來(lái)也變不成奧特曼，戰(zhàn)船又不堪一擊，連同歸于盡也難以設(shè)計(jì)，只好采用最古老的謀殺方式——毒藥來(lái)解決。徐克想象力雖旺盛，也只好止步于此，但大唐朋克的世界觀(guān)，還大有延展的余地，如果下一部出現(xiàn)天空飛船和外星飛碟，我也不會(huì)驚訝，畢竟亢龍锏就是來(lái)自天外的隕鐵，已有鋪墊。徐克用一套全盤(pán)現(xiàn)代的思維，演繹一個(gè)一千多年前的故事，其實(shí)就是創(chuàng)造了一個(gè)架空的空間，一個(gè)獨(dú)立的世界觀(guān)，一種大唐朋克的科幻類(lèi)型。大部分時(shí)間里，他的分寸感極佳，只有一個(gè)地方玩過(guò)了頭，木船遇襲從中折斷后，是不會(huì)像鐵質(zhì)的鐵達(dá)尼克號(hào)一樣徐徐沉沒(méi)的，這點(diǎn)該跟《加勒比海盜》學(xué)學(xué)嘛。（文/方聿南）