最近，特別喜歡觀看反轉(zhuǎn)類(lèi)的電影。比如《這個(gè)男人來(lái)自地球》，比如：《調(diào)音師》等等。之所以喜歡這類(lèi)型的電影，大概就在于這些電影可以帶來(lái)“爽”感。這種“爽”感在于突然之間明白原來(lái)是這么一回事，難怪前面是這樣。比如《第六感》。前面的部分，一直在講布魯斯·威利斯打不開(kāi)房門(mén)。自己也一頭霧水，不明所以，不知道這是要表達(dá)什么。這是一個(gè)很小的細(xì)節(jié)，但是看完結(jié)尾，你再回想這么一個(gè)細(xì)節(jié)，你會(huì)驚詫?zhuān)銜?huì)震撼。這種驚詫與震撼，帶來(lái)了一定”爽感“。

佛陀講“悟”，當(dāng)一個(gè)人悟到一些東西的時(shí)候，他會(huì)手之舞之，足之蹈之。這是“悟”帶來(lái)的由內(nèi)而外的喜悅。比如：一件久久想不通，也無(wú)法釋?xiě)训氖?，忽然之間，想通了，天地之間瞬間明亮。這時(shí)候的你，就處于“悟”的狀態(tài)，而這種狀態(tài)，會(huì)帶來(lái)一種“爽”感，頃刻之間，活蹦亂跳。這跟得了第一名，得了什么獎(jiǎng)之類(lèi)，有所不同。那個(gè)喜悅是來(lái)自外在，而這個(gè)喜悅有心底而起。

懸疑片還滿足了人類(lèi)一種心理需求，即蔡格尼效應(yīng)。得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，我們不知道幕后真兇是誰(shuí)，所以我們一直要看下去，看下去，要滿足內(nèi)心的“答案”，來(lái)“補(bǔ)全”腦海中的那個(gè)小缺口。

《22年的自白》有多處反轉(zhuǎn)：第一處反轉(zhuǎn)，曾根不是兇手，是騙子。第二處：真兇出現(xiàn)。第三處：真兇不是“真兇”，是花錢(qián)雇來(lái)的。第四處反轉(zhuǎn)，刑警才是寫(xiě)書(shū)的人。第五處：曾根是麗香的未婚夫。第六處反轉(zhuǎn)是：節(jié)目主持人是兇手。第七處反轉(zhuǎn)是：失效期沒(méi)過(guò)。

一波又一波的浪花拍過(guò)來(lái)，我們應(yīng)接不暇。但或許是太集中了，有反轉(zhuǎn)帶來(lái)的爽感，到后來(lái)，就疲了，只剩了“哦，這樣啊。”如果節(jié)奏把控稍微好點(diǎn)，就像《調(diào)音師》那樣，隔上那么一段時(shí)間，拋出一個(gè)反轉(zhuǎn)，這樣子，或許會(huì)更好點(diǎn)。

贊嘆的是，這部電影的劇本改了37次，或許正是如此用心。劇本里的每句臺(tái)詞都顯得很扎實(shí)，不是為了說(shuō)話而說(shuō)話，而是處處都埋著一定的伏筆。總之，很滿意。

這個(gè)影評(píng)是駁一駁那個(gè)先入為主有失偏薄的影評(píng)。

你說(shuō)韓版的殺人動(dòng)機(jī)沒(méi)啥邏輯這種人設(shè)是簡(jiǎn)單化處理，日版加個(gè)ptsd人設(shè)解決殺人動(dòng)機(jī)就變成人設(shè)對(duì)不上準(zhǔn)心？隨便殺人這種人設(shè)可以接受，ptsd想讓人感受自己的痛苦人設(shè)就跟自我陶醉型人格沖突？恕我冒昧，您這邏輯怎么推出來(lái)？

還有你說(shuō)簡(jiǎn)單化處理殺手，就可以過(guò)多描述受害者和警察。過(guò)多的描述受害者，這是韓版的故事好吧，和人家日版的故事大相徑庭，描述什么受害者？受害者的作用都不一樣，日版為啥要多費(fèi)筆墨去描述托節(jié)奏的內(nèi)容，還說(shuō)人家拿自己的節(jié)奏講別人的戲，戲的重點(diǎn)都不知道在哪，還說(shuō)節(jié)奏，您配嗎？

“殺人犯→受害者家屬”這個(gè)前置，請(qǐng)問(wèn)你是跳過(guò)了醫(yī)院打架那一段，還是跳過(guò)了發(fā)售會(huì)救人擋刀子那一段？至于什么真兇是路人這種搞笑想法，還是看書(shū)好一點(diǎn)，電影看一下卡司陣容基本就猜出來(lái)了，別強(qiáng)行為了貶而貶。

反轉(zhuǎn)不讓你那么吃驚只不過(guò)是因?yàn)槟阋呀?jīng)知道了結(jié)局，而后面一個(gè)反轉(zhuǎn)的設(shè)置，正是日版的獨(dú)特之處，韓版故事的節(jié)奏你是找到真兇并繩之以法，所以那個(gè)反轉(zhuǎn)是讓觀眾爽到終于有結(jié)果，反轉(zhuǎn)的目的是讓兇手繩之以法。而日版的處理的目的是，防止勇者變成惡龍，前面的家屬所采取的方式，包括反轉(zhuǎn)之前，都是因?yàn)榉蔁o(wú)效，所以我采取私刑的方式解決問(wèn)題，這個(gè)時(shí)候，在日版看來(lái)，手段什么的已經(jīng)無(wú)所謂，兇手死才是結(jié)果，但是日版中兇手再被揭露之后，卻是一心求死，這就是韓日版故事的差距，日版的記者本身因?yàn)閜tsd想讓人感受他的痛苦，這是他的動(dòng)機(jī)，所以男主殺了他就真正意義上完成他的愿望：1、他不想茍活下去，2、讓男主因?yàn)樽约旱钠埢顭o(wú)法原諒自己 3、殺了自己男主就跟自己一樣是殺人兇手，真正變成最好的作品。所以這時(shí)候日版來(lái)了兩個(gè)反轉(zhuǎn)，第一個(gè)反轉(zhuǎn)就是告訴他燈塔的事，這樣私刑不是唯一的解決方式，這是前提，第二個(gè)反轉(zhuǎn)就是之前，男主在和妹妹求婚時(shí)候說(shuō)的，“這不是你的錯(cuò)，原諒自己，開(kāi)始新的生活”這是直接原因，這兩個(gè)要素讓男主放棄以私刑的目的去懲戒兇手，原諒自己，開(kāi)始新的生活，而且這里男主人設(shè)的目的是他就是個(gè)普通人，他對(duì)法律之類(lèi)的意識(shí)的沒(méi)有哥哥那么強(qiáng)烈，所以反而堅(jiān)持卻不親手殺死，對(duì)主題也算是一種升華。

所以韓版講的是復(fù)仇記，而日版的故事重心更多的在后篇表達(dá)對(duì)自我的調(diào)節(jié)和矯正的重要性，人已經(jīng)死了，兇手也會(huì)被繩之以法，調(diào)整自己不被仇恨犯下同樣的錯(cuò)誤，“原諒自己，開(kāi)始新的生活”這就這么幾個(gè)講爛的話，做到又會(huì)有多容易呢？七宗罪里面皮特最后殺死兇手，看的是爽啊，但是生活還要繼續(xù)，那讓它更好的結(jié)束，也讓自己有個(gè)好結(jié)局。PS：最后的彩蛋正好說(shuō)明了自我調(diào)整的重要性。

（所以日版和韓版看似是一個(gè)故事，但講的真的不是一個(gè)東西，不要踩一捧一，這片子也有些問(wèn)題，但是瞎亂杠就算了）

怎么說(shuō)呢，這部片子兇手利用法律的漏洞躲藏過(guò)刑事追訴期，而只有那些受害者的家屬們這些年一直沉浸在痛苦之間而無(wú)法得到安慰，甚至有人為自己的無(wú)能為力而跳樓。很多時(shí)候，法律的設(shè)立都會(huì)有灰色邊緣，往往總是有不法之心的人想趁機(jī)借此利用，很可惜，本片受害者家屬通過(guò)精巧設(shè)計(jì)將真正地兇手引出，雖然兇手無(wú)法以全部案件定刑處理，但是還是受到了法律的制裁，就是說(shuō)正義不會(huì)遲到。這些年來(lái)法律也在不斷改進(jìn)，讓更多的案件兇手能夠伏法認(rèn)罪，還公眾一個(gè)正義，讓那些不法之心的人無(wú)法利用灰色邊緣，還公眾一個(gè)公平的社會(huì)。

因?yàn)橹虚g小睡一會(huì)兒，可能漏過(guò)了一些劇情。不過(guò)還是說(shuō)有三點(diǎn)疑惑。

一是神堂為什么要?dú)⒗锵悖此臍⑷诉壿媮?lái)說(shuō)，一個(gè)人死了，另一個(gè)親人應(yīng)該活在世上感受痛苦才對(duì)。（所以片里應(yīng)該補(bǔ)充一點(diǎn)，就是神堂知道遠(yuǎn)處爆炸案，死的不是牧村，所以臨時(shí)改變計(jì)劃，殺里香，讓牧村痛苦。）

二是命案一共六起，涉及的親屬應(yīng)該有六戶，一戶是牧村·拓巳，一戶是警官親屬，一戶是醫(yī)院家屬，一戶是唇釘男和奔馳車(chē)男（他的后爸），還有兩戶受害者沒(méi)有提及，他們的現(xiàn)狀呢？對(duì)案件的反應(yīng)呢？（就算不愿追究，群像里也應(yīng)該簡(jiǎn)單帶過(guò)吧？）

三是神堂的犯罪動(dòng)機(jī)，片中解釋?zhuān)麆?chuàng)傷后遺癥想要有人跟他擁有同樣的痛苦。可這么多年來(lái)，他對(duì)涉案家屬并沒(méi)有跟進(jìn)，除了他知道死了哪幾個(gè)外，他并沒(méi)有感受到他原本想要感受的“別人的痛苦”，沒(méi)有享受到病態(tài)的“快樂(lè)”，反而是把新聞主持人的工作越做越好，像一切沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣活著。（他喜歡看別人痛苦表情的設(shè)定，所以他應(yīng)該一直圍繞在受害人身邊才對(duì)）

最后神堂被唇釘男捅，意思應(yīng)該是死了。其實(shí)這樣才是完成了他的心愿，他在迷惑拓巳未果后，唇釘男自發(fā)成了痛苦的實(shí)行者，這對(duì)他來(lái)說(shuō)其實(shí)是最好的結(jié)局，他完成了塑造拓巳和唇釘男兩個(gè)作品，一個(gè)是杰作，一個(gè)是驚喜。他最應(yīng)該的是被投放進(jìn)監(jiān)獄里，體驗(yàn)與他完美主義完全相悖的混亂的監(jiān)獄生活，還有監(jiān)獄里都是施暴者，他們只有憤怒，沒(méi)有痛苦。這樣神堂的痛苦才能被永恒的放大。

這個(gè)片子的制作還是有用心的，九幾年畫(huà)質(zhì)的調(diào)整，幾位主演的演技，音樂(lè)加持，多加一星。

拓巳真是一個(gè)溫柔的人，安慰里香時(shí)候說(shuō)的話，不是說(shuō)“那種情況下你沒(méi)辦法幫助別人所以不要自責(zé)”，而是“你以后可以幫助更多人”，不是極力勸說(shuō)她沒(méi)有錯(cuò)而是給她一個(gè)對(duì)未來(lái)的期望——實(shí)在太溫柔太會(huì)安慰人了嚶嚶嚶。他沒(méi)有走向黑暗，應(yīng)該就是對(duì)神堂最好的懲罰了。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，然后定在宋康昊的那張大臉上，眼神透著刺心的悲憫和不甘心的驚慌，這是《殺人回憶》的結(jié)尾。這個(gè)被無(wú)數(shù)影迷津津樂(lè)道的結(jié)局，并沒(méi)有給觀眾一個(gè)完美答案，因?yàn)槲覀兊阶詈笠膊恢?，誰(shuí)究竟是連環(huán)殺人案的兇手。

《殺人回憶》的經(jīng)典結(jié)尾

時(shí)間從2003年來(lái)到了2012年，韓國(guó)人野心勃勃的拍了一部《我是殺人犯》，盡管它和《殺人回憶》并沒(méi)有直接關(guān)系，但是很多人都把它當(dāng)做殺人回憶的續(xù)集，是一場(chǎng)對(duì)兇手是誰(shuí)的完美意淫。

《我是殺人犯》

《我是殺人犯》是根據(jù)日本的真實(shí)事件改編，劇中殺人犯的原型正是日本食人魔佐川一政，他吃掉了自己的荷蘭女同學(xué)，后來(lái)還出書(shū)成為了暢銷(xiāo)小說(shuō)家。日本人沒(méi)有抓住這個(gè)題材反而被韓國(guó)人給率先搶拍了。

食人魔佐川一政

隨后日本人也拍出了《22年后的自白：我是殺人犯》予以還擊。它集結(jié)了伊藤英明，藤原龍也這樣的演技派，也有像龍星涼，夏帆可以帶動(dòng)人氣的流量偶像。

《22年后的自白》中國(guó)大陸海報(bào)

該片在日本本土上映后，口碑大爆，蟬聯(lián)日本三周票房冠軍，同時(shí)它還會(huì)在1月11日與中國(guó)觀眾大銀幕相見(jiàn)。

故事講述的是一個(gè)曾在1995年連殺五人的兇手突然22年后現(xiàn)身，此時(shí)法律時(shí)效期已過(guò)，他搖身一變成為了一個(gè)暢銷(xiāo)作家，書(shū)中所描繪的正是他此前的作案手法。

藤原龍也飾演“殺人犯”

最令人瞠目結(jié)舌的是，面對(duì)這么一個(gè)犯下滔天罪行的劊子手，媒體竟然是瘋狂炒作，大眾更是無(wú)比熱捧，事態(tài)未平息之時(shí)又起高潮：有一個(gè)人自稱也是兇手，還拿出了有力證據(jù)，那么誰(shuí)究竟是兇手？

伊藤英明（左）和龍星涼

作為一部翻拍作品，最大難度是如何在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的本土化改編，同時(shí)還要規(guī)避和前作有雷同的地方。《22年后的自白》相比韓版類(lèi)型化的娛樂(lè)設(shè)計(jì)，它的文戲更為吃重。

夏帆飾演受害者的女兒

不以動(dòng)作特效奪人眼球，而是踏踏實(shí)實(shí)的講故事，調(diào)動(dòng)一切視聽(tīng)元素來(lái)烘托劍拔弩張的氣氛，比如開(kāi)場(chǎng)用老舊的錄像帶式影像來(lái)還原1995年發(fā)生的連環(huán)絞殺案，其影像質(zhì)感恍如是《午夜兇鈴》附身，令人不寒而栗。

日本是一個(gè)盛產(chǎn)推理小說(shuō)家的國(guó)家，比如江戶川亂步，松本清張，再到現(xiàn)今的東野圭吾，島田莊司。在這種推理文化的浸染下，日本的懸疑電影或多或少都有著推理的影子。

東野圭吾

《22年后的自白》就受此影響，它很多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)是通過(guò)推理向觀眾解答的，同時(shí)用大量的細(xì)節(jié)來(lái)鋪墊劇情，使其能自圓其說(shuō)，邏輯緊密相扣。

然后一個(gè)事件引出另一個(gè)事件，層層推進(jìn)，最后引出多個(gè)反轉(zhuǎn)達(dá)到高潮。沒(méi)有槍?xiě)?zhàn)打斗，沒(méi)有驚險(xiǎn)追車(chē)。只是利用懸疑點(diǎn)來(lái)帶動(dòng)節(jié)奏，吸引觀眾往下看的欲望。

可以舉個(gè)例子：電影中途出現(xiàn)兩個(gè)自稱是殺人犯的人，這是劇中峰回路轉(zhuǎn)的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，當(dāng)我們對(duì)殺人犯現(xiàn)身的動(dòng)機(jī)和引起的輿論風(fēng)波不再感興趣的時(shí)候，電影極為恰當(dāng)?shù)挠謷伋隽艘粋€(gè)“殺人犯”，就像真假美猴王一樣，重新讓觀眾陷入謎團(tuán)之中。

除了懸念設(shè)計(jì)的高明外，電影有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)怪象的描述也值得人們反思：人們?cè)诰W(wǎng)上搞個(gè)人崇拜，看直播滿足幻想，隨意謾罵攻擊對(duì)方，簡(jiǎn)直就是一群不明真相的吃瓜群眾。

粉絲拿著殺人犯寫(xiě)的新書(shū)自拍

正是因?yàn)檫@些狂熱粉絲的助力，藤原龍也飾演的“殺人犯”才能光明正大的在法律時(shí)效期失效后，肆無(wú)忌憚的活躍在大眾視野中。

他堂而皇之的出現(xiàn)，又堂而皇之的出書(shū)，還被粉絲夸為美男子。甚至在他的新書(shū)簽售會(huì)上，竟然有數(shù)千人擁擠在簽售大廳上等候他的出現(xiàn)，只是為了親眼見(jiàn)他，為了能要他的簽名。

網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的是對(duì)他顏值的贊美

這讓人不禁想起前不久因?yàn)轭佒颠^(guò)高在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅的女通緝犯，很多人都忽略了她的罪行，反而為她的相貌所吸引，甚至還夸贊她名字別致好聽(tīng)。

就像電影中的殺人犯，只是因?yàn)殚L(zhǎng)得好看，大眾就直接忘掉了他曾經(jīng)殺掉五人的罪行，這種匪夷所思的病態(tài)現(xiàn)象，除了愚蠢大眾的推力之外，自然也少不了無(wú)良媒體的推波助瀾，若不是出版社出版他有關(guān)殺人細(xì)節(jié)的新書(shū)，若不是電視臺(tái)為了炒作而舉行他的發(fā)布會(huì)，也不會(huì)引起巨大的輿論效應(yīng)。

一個(gè)殺人犯，因?yàn)榉蓵r(shí)效期失效，就逃脫了應(yīng)有的制裁，反而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。這種聽(tīng)起來(lái)不可思議的事情正是脫胎于真實(shí)生活中。

1997年，14歲少年A殺害男童后，出書(shū)《絕歌》講述一個(gè)殺人犯的養(yǎng)成，首發(fā)10萬(wàn)冊(cè)，賺的是盆滿缽滿。

少年A

2007年，市橋達(dá)也奸殺女教師，出版《被捕前空白的2年零7個(gè)月實(shí)錄》，描述自己被通緝后的逃亡全過(guò)程。

日本發(fā)布的市橋達(dá)也通緝懸賞

他們無(wú)視法律，無(wú)視良知，全然不顧對(duì)當(dāng)事人的二次傷害，只是一味的去抒發(fā)自己的情感。再加上民眾的好奇欲和出版商的唯利是圖，殺人犯?jìng)儾坏珱](méi)有受到譴責(zé)，反而被一再吹捧，成為鎂光燈下的紅人。

這讓人不禁感到困惑：這個(gè)世界怎么了？無(wú)論多么不可思議，多么喪心病狂，多么令人發(fā)指的違背道德和人性的東西都一個(gè)個(gè)的生龍活虎，而且時(shí)常耀武揚(yáng)威的向我們齜牙咧嘴。

他們?yōu)槭裁磿?huì)被大眾接受？憑什么被時(shí)代包容？這種怪象甚至讓我們對(duì)這個(gè)世界的真實(shí)性存疑，還是說(shuō)我們本來(lái)就處在一個(gè)不真實(shí)的世界之中？

這一切正如科馬克·麥卡錫在《長(zhǎng)路》中所寫(xiě)：“這是賃借的時(shí)光，賃借的世界，要用賃借的雙眼去哀悼”。

首發(fā)在嘉影movie公眾號(hào)