最近在央一熱播的電視劇《獅子山下的故事》，不知大家看了沒有？該劇集合了一大批大家熟悉的香港老中青演員，以一家茶餐廳為背景，書寫?yīng){子山下的悲歡離合故事，表現(xiàn)香港草根市民刻苦耐勞、勤奮拼搏、自強不息、互幫互助的獅子山精神。

該劇在開播前，打出了“港版《人世間》”的標簽，正是這個標簽吸引了我。作為2022年開年大劇的《人世間》，熱播期間街談巷議，感動了電視機前的無數(shù)觀眾，成為現(xiàn)象級的超級爆款電視劇。作為一個從小看港劇長大的中年人，我也很想看看港味的“人世間”是什么樣子。

其實，看《獅子山下的故事》第一集的時候，主要演員們的老態(tài)與磨皮，浮夸的表演風格，還有令人別扭出戲的普通話配音，差點將我勸退。但是沖著劇中濃濃的港味市井氣息，以及那個年代的懷舊感，還有久違了的天王黎明演唱的片頭曲《無懼競賽》，我還是堅持看了下來。

看完第一集時，得知該劇在騰訊視頻還有一個粵語版本，于是趕忙去搜了來看，果然看粵語版，違和感和尷尬感就少了很多。

該劇不以曲折離奇和大開大合的劇情吸引眼球，而是用細水長流、不急不緩的拍攝手法，帶領(lǐng)觀眾感受那些生活中的溫情與感動，還有香港小市民身上特有的那種樂觀幽默、毒舌犀利。

一家好兄弟茶餐廳，匯聚著互幫互助相親相愛的異姓三兄弟，李高山、羅一同和勞金。以飾演反派角色出名的譚耀文，這次在《獅子山下的故事》中飾演了一個大好人李高山。他善良樂觀、講義氣、有愛心、重感情，簡直就是一個沒有任何道德瑕疵的圣人。

但就在觀眾逐漸沉浸在他和梁歡的美好愛情中時，李高山卻猝不及防地下線了。而且屬于強行下線的那種。

不得不說，這一段拍得不是很令人信服。李高山被一名少年小混混誤傷，但為了不讓那個孩子受到懲罰，李高山硬是自己拔出了胸前的刀子，還把刀子悄悄丟到了下水道里，導(dǎo)致了自己大出血，還沒有來得及去醫(yī)院就身亡了。

可以把李高山拍成一個大好人，但沒必要拍成一個“圣母”，這就有點虛假了。

我明白編劇的創(chuàng)作意圖是，突出大陸到香港的梁歡的自我奮斗精神，以及她與香港市民相互幫助、相互扶持的情誼。但你要想讓李高山下線，可以安排他生病或者是見義勇為什么的，都比這個劇情安排要合理。

而且，我本以為在李高山下線以后，劇情會著重刻畫羅一同和勞金，以及茶餐廳的伙計們，怎么幫助梁歡，一起把“喜歡你”茶餐廳艱難經(jīng)營下去，并且生意越做越好。在這個經(jīng)營茶餐廳的漫長過程中，所發(fā)生的故事，以及由此產(chǎn)生的感動。

但實際并不是。李高山下線后，描繪梁歡與羅一同、勞金怎樣經(jīng)營茶餐廳的劇情和細節(jié)很少，幾乎是一晃而過，主要就說了一下甄茜美父親，也就是羅一同的岳父甄建華，對梁歡接手茶餐廳的阻撓，以及大富貴的暗暗幫助，接著，鏡頭一晃，就到了十幾年后，香港回歸之前。

這個時候，梁歡、一同和勞金的兒女都已經(jīng)長大成人，故事就主要放到下一代身上了。而這六位下一代的故事，就是常見的都市愛情劇情節(jié)和橋段，暗戀、單戀、三角戀等等。

雖然這部劇我一直追了下來，但是，拿它和《人世間》相比較的話，可以這樣說，兩者根本不在一個檔次。無論是從劇情的表述、演員的表演，還是對現(xiàn)實與人性的反映與刻畫，以及細節(jié)的魅力上，《獅子山下的故事》都無法與《人世間》相提并論。

那么，號稱“港版《人世間》”的《獅子山下的故事》，與現(xiàn)實大劇《人世間》相比，到底差在哪兒？

首先，差在對角色的細致描繪與立體刻畫上。

《人世間》和《獅子山下的故事》同樣都是群像劇，但《人世間》重點將筆墨放在了周家三兄妹的刻畫上，尤其是對周秉昆這個人物的刻畫，可謂既現(xiàn)實又細膩，而且從中能夠體會和感受到周秉昆的一次次成長，以及他所面臨的現(xiàn)實困難和心靈困惑，他面對親情、愛情、友情的抉擇時所體現(xiàn)出的人性的掙扎與迷茫。

而《獅子山下的故事》卻變成了真的“群像”劇。劇中，人物眾多，卻沒有抽出任何一個人物來，細膩描繪和刻畫ta的人物形象，ta的性格、成長、喜怒悲歡與人性的掙扎、感情的困惑、對人生的思考等等，這些幾乎都沒有，即使有一些，也是一筆帶過，從不深入探討。

即便是作為劇中第一主角的梁歡，劇情對她的描繪也是流于表面，而且非常地單一和扁平。除了自己跑去醫(yī)院生孩子那場戲，給人的印象比較深刻外，對于梁歡，除了她的咋咋呼呼，也就是那句“我是廣東佛山梁歡”了。

不僅僅是梁歡，該劇中幾乎所有的角色，都給人一種紙片人的感覺。動作表情、言行舉止，幾十年沒有變化，人人都沒有私心，沒有利益沖突，你好我好大家好，一片從里到外的歡樂祥和。

劇中唯一一個比較真實，令我覺得可愛的角色，反而是劇中那個自私自利、對很多新鮮事物看不慣的老頭甄建華。

他一開始對大陸妹梁歡有成見，瞧不起梁歡，后來才慢慢改觀對梁歡和大陸的印象；當聽說香港要回歸祖國時，他忙著移民到英國去，因為他害怕香港回歸后，他的生意會不好做，日子會不好過，結(jié)果去了英國后，因為在那邊人生地不熟，受到輕視與孤立，忍受不了孤獨的日子，又跑回了香港。他的這些言行與心理，比較符合那個時候老香港人的心態(tài)，而且這個老頭身上既有缺點和毛病，又有人情味和可愛的一面，人物形象反而顯得比較立體和真實。

其次，差在演員尤其是主要演員的表演上。

該劇的第一主角，是梁歡。由香港演員胡杏兒飾演。

梁歡作為一個從大陸移民香港的新香港市民，又在剛到香港不久，就失去了相親相愛的丈夫李高山。憑著性格中的堅韌與不屈精神，她成功在香港站住了腳跟，并養(yǎng)大了兩個孩子。隨著歲月的變遷，她和孩子也一起經(jīng)歷了一次次的時代浪潮與變化。

這樣一個正面的女性角色，應(yīng)該很有塑造性，可以從不同的側(cè)面，來展示她對于事業(yè)、情感以及人生的積極追求，以及所遇到的困惑。

可是，胡杏兒演繹出來的是一個什么樣的藝術(shù)形象呢？說話粗聲大氣，咋咋呼呼，動不動就拍桌子、橫眉立目，神情氣質(zhì)言行舉止，甚至衣著發(fā)型，二十年如一日地不變。

那個開卡拉OK的大富貴，多年來一直暗暗地喜歡梁歡，幫助梁歡，可是梁歡對于大富貴的一切暗中相助，從不知曉到知曉，完全看不出她的感情波瀾。沒錯，你可以不喜歡大富貴，但至少，人非草木，至少要有所感動，態(tài)度要有所改變吧。

那個年代的大陸人和香港人，氣質(zhì)和行事是完全不同的。而胡杏兒，并沒有演繹出梁歡作為一個初到香港的大陸妹，與本土生長的香港妹的區(qū)別。更沒有演繹出內(nèi)地平民思想與香港市民精神的碰撞與融合。

她并沒有細細去體會和體驗這個角色的成長與變化，反而是以粗線條的表現(xiàn)方式，直接就給你奉獻一個大大咧咧、咋咋呼呼的梁歡就完事了。

這既是演員表演的失敗，也是劇本的鍋。

你看，就連我們大家公認的好演員，曾經(jīng)在《山海情》和《開端》中，有著精湛出色表演的內(nèi)地演員黃覺，在《獅子山下的故事》中，演技也沒有令人驚喜之處，而只是中規(guī)中矩罷了。

演員能不能有出色表現(xiàn)，除了與自身演技有關(guān)之外，與劇本和導(dǎo)演也有著很重要的關(guān)系。沒有好劇本，演員沒有發(fā)揮的空間和余地，再好的演員也白搭。

其三，該劇就如同一部流水賬，溫情平淡有余，鮮活生動不足。

《獅子山下的故事》現(xiàn)已更新到第17集，我也已經(jīng)追到了第16集。這十幾集追下來，給我的總體感覺就是：這部劇就像是梁歡、羅一同、勞金三個家庭的流水賬。

我們都知道，這部劇，是一部獻禮劇，是為了迎接和慶祝香港回歸25周年所拍攝的主旋律劇。因此，該劇中提到和融入了諸多的大事件，比如香港回歸、亞洲金融風暴、申奧成功、非典疫情、全球金融海嘯等等。

但是，以30集的劇集體量，裝入如此多的大事件，難免會出現(xiàn)內(nèi)容撐不起主題的缺憾。

該劇采用的“以小見大”的表現(xiàn)手法，是值得肯定的。但是，以30集的內(nèi)容體量來表現(xiàn)，卻出現(xiàn)了那么多的人物群像，導(dǎo)致該劇中每一個人物都沒有機會好好刻畫。

該劇好像一個大籮筐，什么都想往里裝，為了面面俱到，什么橋段都用上了，喜劇元素、愛情橋段、年代劇、生活劇，像是個大雜燴的拼盤，雖令人覺得眼花繚亂，但卻缺乏一道令人難忘叫好、眼前一亮的“主菜”。

比起《人世間》來，可以說，《獅子山下的故事》徒有其表，而缺乏內(nèi)涵。只有筋骨的堅實，而缺乏血肉的豐滿與細膩。

我覺得，其實劇本可以找一個更細小的切入點，以其中一個家庭的成長與變遷為主，細致描繪，以小見大，反而效果會比這樣面面俱到卻無一能到的好。

綜上，就是露珠對《獅子山下的故事》的一點個人觀感與看法。我之所以追該劇，不是沖著劇情與表演，而主要是沖著懷舊與情懷。

估計該劇的觀眾，以中年以上居多，年輕觀眾比較少，不知我猜得對不對？

歡迎留言說說你對該劇的看法，以及，你是屬于哪個年齡段的觀眾呀。

一言難盡得編劇，剪得亂七八糟，結(jié)局毀所有，浪費了一群好演員。 一開頭就“劇情需要”把高山寫死，寫死就寫死，死得還莫名其妙不合邏輯。 中間的劇情很多都交代得不清不楚，像茶餐廳的大紅袍突然叛變，突然回來，突然又帶著寶珠姐搞詐騙，做反骨仔，都是十幾二十年的老員工了，莫名其妙沒有點預(yù)兆。 整部劇的時間線也特別的混亂，時間線和道具臺詞也對不上，25集剛交代完2014年，剛交代完一勞永逸結(jié)婚，下一集就跳到了好幾年后的場景，臺詞突然出現(xiàn)了粵港澳大灣區(qū)，一勞永逸也說結(jié)婚了7年，讓觀眾以為已經(jīng)是20年往后的時間線了，這個時候Taylor和安安才再次相遇，才冰釋前嫌重新開始，最后一集ending的時候，時間線又回到了2019年，Taylor和安安已經(jīng)結(jié)婚有小孩了。實在讓人摸不著頭腦，粵港澳大灣區(qū)發(fā)展綱要可是19年才提出的， 結(jié)局更是無力吐槽，為了give me six大團圓，把千雪寫死，前一秒發(fā)糖撒狗糧，后一秒手腳冰冷死在了床上死在了一勞永逸旁邊，對結(jié)局有什么幫助？為虐而虐！

大概是真的很喜歡香港，所以這部主旋律劇一下子還是看了進去。當然這部劇要選粵語版本來看，講了大時代的發(fā)展和小人物變遷。大陸版《巨輪》的感覺。

算是幸運，也算是不幸，從小見證了香港的繁榮，也親身感受了香港的熱鬧，終于也看到了香港的榮光減退。

其實香港和其他發(fā)達國家面臨同樣的問題，會讓人感覺老舊破爛，可細想一下，在80、90年代香港就已經(jīng)是這樣了，那時候我們住的房子是什么樣子呢？又見過幾棟摩天大樓？

現(xiàn)在我們一切都很新，但二三十年后呢？也依然會步香港的后塵，所以他們依然是先行者，他們的現(xiàn)在就是我們的未來。

香港情懷，tvb劇迷，所以對香港的感覺必然是不一樣的。第一次去到香港，從深圳灣大巴到旺角，當踩到旺角的水泥街道的時候，以前劇中的場景才有了真實感。

旺角安頓好以后搭乘雙層巴士到達尖沙咀，面對維港我大喊：“香港，我來了?！碑斎灰矔裼慰鸵粯哟蚩朗?，逛景點，購物等等。第一次去香港的感受很棒，自有的空氣，以至于我總是會說，那邊無拘無束到哪怕你光著屁股逛街，也不會有人多看你一眼。

去了香港才知道，原來好多歌詞都是地點的名字，也怪我只聽粵語歌，并沒有解其中意。記得第一次搭地鐵去鲗魚涌，路過天后之前，地鐵播報“海港（下一站），天后”，這不就是那首我最喜歡的《下一站天后》嗎？大概銅鑼灣的百德新街因為短小，也站不住幾對愛侶。至于《喜帖街》，我是真的沒有找到，皇后大道倒是總經(jīng)過。

去過好多次香港，但是好像一直都沒有去過尖東、紅磡，小時候看衛(wèi)視中文臺，記得好多給明星寄信的地址就是香港紅磡多少多少號。大嶼山算是玩過最遠的地方，不過也是昂坪纜車的功勞。大澳和赤柱也沒怎么吃海鮮，就是那種小村鎮(zhèn)的感覺，倒蠻放松的愜意。

論說香港我最喜歡的地方，其一是中環(huán)上環(huán)半山那邊，其二便是油尖旺到深水埗。若說香港有多大，有一次拜完黃大仙后在石硤尾出來地鐵，一路溜達到深水埗，然后走到旺角，每次我都會住在旺角的新興大廈，出來便是彌敦道。晚上逛旺角，白天則溜達到港島。喜歡漫步深夜的香港，不會沒有安全感，更多的是孤獨的愜意。

坦白gong，剛開始幾集，我也差點被演員浮夸的演技，夸張的人設(shè)勸退，但是秉承著內(nèi)地人堅持不放棄的精神，給這部劇一個機會，也是給自己一個機會，堅持看下去，于是開啟了淚流滿面的觀劇模式。

也許是我的淚點很奇怪，但是作為大灣區(qū)的一員，這部劇實實在在觸到了我們這個時代，觸到了我們這一代人的痛點。80年代的內(nèi)地之于香港，猶如90年代的中國之于歐美發(fā)達國家，沒有幾個人有愛國情懷，每個人都想極力地拋棄身上的鄉(xiāng)土氣息和貧困烙印，既想證明自己，又想抹掉自己，融入外面的世界?？墒墙K極所能，沒有先天良好的家世背景，最終也不過是有錢的二等公民。不過，也正是這一代堅韌不拔的“二等公民”，為缺乏身份認同的80、90代，打下了堅實的經(jīng)濟基礎(chǔ)。

老移民的后代們生于香港，長于香港，享受著最優(yōu)質(zhì)的資源，接觸著最前沿的資訊，在經(jīng)濟高速發(fā)展的90年代到20世紀初，他們經(jīng)歷了父輩們大半輩子都體會不到的變化，掙錢變成了一件很容易的事情，有人日進斗金，也有人千金散盡。父輩們憑借骨子里的勤懇和踏實，小心避開了時代浪潮中的波濤，而新一代們，摩拳擦掌，各個都想爭當弄潮兒，踏浪而上。浪花過后，有的人飛黃騰達了，而有的人跌落，被浪花卷走，留下了無盡唏噓。

中國民族自古以來刻在骨子里的勤勉讓我們在任何困境下都能不怕吃苦，然而卻沒人教會我們?nèi)绾瓮省Ｃ鎸薮蟮恼T惑，彷徨、懷疑、犯錯、痛苦，這一代人面臨的不再是生活的苦，而是內(nèi)心的苦。世界變了，我們堅守自己是苦，我們跟隨世界的潮流也是苦，終究是沒有強大的內(nèi)心，不知道自己是誰，該走怎樣的路，該怎樣走下去。

所以，我們其實很羨慕父輩們，羨慕他們的日子能一眼望到頭，只是現(xiàn)在的世道，再也一眼望不到頭了。

我很久沒有看到這么地道的港劇簡單講講故事的了，最讓人驚喜的莫過于再也不是職業(yè)篇了，《白色強人》、《盲俠》之類的節(jié)奏感太強了。講真如果不看后面，前十集在我心里是可以封神的程度，但看完之后又樂意為港式劇情買單，港劇系咁嘅拉。

這部劇最大亮點還是在于演員的陣容。片頭曲由黎明演唱，聲線超溫柔，每次我都舍不得跳過片頭。不管是主角還是配角，幾乎都是亞視和TVB認識的演員，演技都是在線的，就不老女神翁虹和黃覺這場對白，單看他們倆之間的眼神都絕。

這是在劇里的截圖大家感受一下，這些話都是劇里晴晴對勞金（這里是一勞永逸和安安的父母）說的：

這眼神，單從截圖里都能感受到的戲劇張力。

Give me six里，聚在一起的時候，朗峰會說：我有爸爸媽媽，但他們永遠不能在一起。80年代的時候，Give me six里的小孩子是十幾歲。往后推，朗峰還沒出生的時候，應(yīng)該是一場運動?，F(xiàn)在也不能談的運動，劇里講的也很隱晦，甚至有人不知所云，在彈幕發(fā)問你們說的wg是什么。而她母親之所以留在香港，因為回不得，我一直不敢談，因為上中學時，老師說你們不夠格談這兩個字，但我想，難道就不談了嗎？

談一下高山老板，高山老板是譚耀文扮演。在港劇里從來都是反派角色，這次終于有個好的角色了，然后活不過三集，真的太慘了。但是這三集他無疑是高光人物，代表著正直，好善樂施，以及香港人的拼搏的精神。而且“高山”精神貫徹整部劇，無處在談高山，卻處處都有他的影子在，這個立意好。

還有胡杏兒的演技，有一集她扮嫵媚大著肚子給高山wink的，真的超級少女，誰能想到她已經(jīng)是孩子的媽了，胡杏兒在TVB里真的拼命十三娘的名號非她莫屬了，扮演廣東佛山梁歡的角色真的愛了。值得一提的是，她在劇里的粵語口音都換成佛山口音了，為胡杏兒的敬業(yè)致敬！還有廣東汕尾大富貴的粵語口音也很絕哈哈。這里可能有些人get不到，但真的，沖著這群戲骨，這部劇是真的值得。

還有就是關(guān)于導(dǎo)致高山老板的身亡的那位始作俑者，有時候我也很想高呼一聲浮夸。但隨后聯(lián)想到奶奶一位朋友發(fā)生的事，就覺得好像是可以理解的。反而對不能理解的人感到很羨慕，因為沒有經(jīng)歷過，所以可以說這是浮夸。之前不知道在哪里看到的，大概說的是電影和生活，電影看著很戲劇性，但生活比電影更戲劇性十倍，電影只是提取了十分之一將其視角放大而已。

喜歡劇里面宣傳的一些正能量。

先放安安和Taylor（羅梓康）的喜歡的對話作為開頭。前提：勞永安是一名新聞記者，在Give me six里六個小孩長大轉(zhuǎn)場的第一幕就是她冒著生命危險拍了大廈失火有人墜樓的照片。因為Taylor在她面前說過：人最緊要的就是賺錢拉。（也不是完全吧，就是換崗前在和朗峰聊天的時候說工資多了三千的時候提了一嘴，然后朗峰詫異的鏡頭讓我這么覺得。）于是去轉(zhuǎn)了做娛記，當時安安離職的時候剛好有個退休的老人和她上幾句不要忘記自己本心的話。我也以為安安會去做下面她問Taylor的，符合自己本心的工作。因為這是電視劇阿，怎么演都可以，但后面很平淡，安安還是做了她不喜歡的工作，而Taylor也如他所說，所有的酸甜苦辣都包含在工資里了。

因為后期為了順應(yīng)回大陸發(fā)展這個情節(jié)，有種強扭的感覺，真的是看的好無奈，于是只能磕安安和Taylor的感情線續(xù)命了。

如果有空的話可以另寫一篇梳理一下。

二十四歲的打工人的疑惑

劇情雖然說發(fā)展的不怎么樣，但真的有一說一，價值觀正的不能再正了。同樣是喜歡安安的謝朗峰，因為Taylor（羅梓康）知道朗峰也喜歡安安所以讓朗峰把握住這次機會，但是朗峰就沒有因為喜歡安安而對她隱瞞Taylor說過的話，這里朗峰真的超正！Give me six 團體永存！

有小羊眼神的朗峰

羅一同這個角色也好想吹吹。等我想到了再寫好了。

總之，這部劇是難得一見的港劇演員和大陸融合后不尷尬的的劇了，黃覺和梁靖康就很好呀。宣傳的也是獅子山在，香港就在，香港在香港精神就在。其中時間線也包含了金融危機和非典等重大事件，好看的，可以先看個十集，長大后的故事我只想打兩星。打給羅梓康和勞永安。

記憶中的香港是什么？是新聞中的中國同胞？是時髦的都市麗人？是中環(huán)的車水馬龍？是太平山山頂眺望維港？是旺角街頭的人來人往？還是彌敦道或港島街邊隨處可見的茶餐廳？作為香港最為大眾所熟知的元素，茶餐廳文化和茶餐廳美食在本電視劇中給觀眾加重了“心錨”。電視劇更將香港人的特質(zhì)凸顯出來，不再只是以往的臉譜化形象，而是有了更豐富、更多層次的形象。一代香港人的精明、熱情與仁義，面對逆境不放棄不拋棄的樂觀，都在劇中有了現(xiàn)實主義層面上的刻畫。