最近在央一熱播的電視劇《獅子山下的故事》，不知大家看了沒有？該劇集合了一大批大家熟悉的香港老中青演員，以一家茶餐廳為背景，書寫?yīng){子山下的悲歡離合故事，表現(xiàn)香港草根市民刻苦耐勞、勤奮拼搏、自強(qiáng)不息、互幫互助的獅子山精神。

該劇在開播前，打出了“港版《人世間》”的標(biāo)簽，正是這個(gè)標(biāo)簽吸引了我。作為2022年開年大劇的《人世間》，熱播期間街談巷議，感動(dòng)了電視機(jī)前的無(wú)數(shù)觀眾，成為現(xiàn)象級(jí)的超級(jí)爆款電視劇。作為一個(gè)從小看港劇長(zhǎng)大的中年人，我也很想看看港味的“人世間”是什么樣子。

其實(shí)，看《獅子山下的故事》第一集的時(shí)候，主要演員們的老態(tài)與磨皮，浮夸的表演風(fēng)格，還有令人別扭出戲的普通話配音，差點(diǎn)將我勸退。但是沖著劇中濃濃的港味市井氣息，以及那個(gè)年代的懷舊感，還有久違了的天王黎明演唱的片頭曲《無(wú)懼競(jìng)賽》，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。

看完第一集時(shí)，得知該劇在騰訊視頻還有一個(gè)粵語(yǔ)版本，于是趕忙去搜了來(lái)看，果然看粵語(yǔ)版，違和感和尷尬感就少了很多。

該劇不以曲折離奇和大開大合的劇情吸引眼球，而是用細(xì)水長(zhǎng)流、不急不緩的拍攝手法，帶領(lǐng)觀眾感受那些生活中的溫情與感動(dòng)，還有香港小市民身上特有的那種樂(lè)觀幽默、毒舌犀利。

一家好兄弟茶餐廳，匯聚著互幫互助相親相愛的異姓三兄弟，李高山、羅一同和勞金。以飾演反派角色出名的譚耀文，這次在《獅子山下的故事》中飾演了一個(gè)大好人李高山。他善良樂(lè)觀、講義氣、有愛心、重感情，簡(jiǎn)直就是一個(gè)沒有任何道德瑕疵的圣人。

但就在觀眾逐漸沉浸在他和梁歡的美好愛情中時(shí)，李高山卻猝不及防地下線了。而且屬于強(qiáng)行下線的那種。

不得不說(shuō)，這一段拍得不是很令人信服。李高山被一名少年小混混誤傷，但為了不讓那個(gè)孩子受到懲罰，李高山硬是自己拔出了胸前的刀子，還把刀子悄悄丟到了下水道里，導(dǎo)致了自己大出血，還沒有來(lái)得及去醫(yī)院就身亡了。

可以把李高山拍成一個(gè)大好人，但沒必要拍成一個(gè)“圣母”，這就有點(diǎn)虛假了。

我明白編劇的創(chuàng)作意圖是，突出大陸到香港的梁歡的自我奮斗精神，以及她與香港市民相互幫助、相互扶持的情誼。但你要想讓李高山下線，可以安排他生病或者是見義勇為什么的，都比這個(gè)劇情安排要合理。

而且，我本以為在李高山下線以后，劇情會(huì)著重刻畫羅一同和勞金，以及茶餐廳的伙計(jì)們，怎么幫助梁歡，一起把“喜歡你”茶餐廳艱難經(jīng)營(yíng)下去，并且生意越做越好。在這個(gè)經(jīng)營(yíng)茶餐廳的漫長(zhǎng)過(guò)程中，所發(fā)生的故事，以及由此產(chǎn)生的感動(dòng)。

但實(shí)際并不是。李高山下線后，描繪梁歡與羅一同、勞金怎樣經(jīng)營(yíng)茶餐廳的劇情和細(xì)節(jié)很少，幾乎是一晃而過(guò)，主要就說(shuō)了一下甄茜美父親，也就是羅一同的岳父甄建華，對(duì)梁歡接手茶餐廳的阻撓，以及大富貴的暗暗幫助，接著，鏡頭一晃，就到了十幾年后，香港回歸之前。

這個(gè)時(shí)候，梁歡、一同和勞金的兒女都已經(jīng)長(zhǎng)大成人，故事就主要放到下一代身上了。而這六位下一代的故事，就是常見的都市愛情劇情節(jié)和橋段，暗戀、單戀、三角戀等等。

雖然這部劇我一直追了下來(lái)，但是，拿它和《人世間》相比較的話，可以這樣說(shuō)，兩者根本不在一個(gè)檔次。無(wú)論是從劇情的表述、演員的表演，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)與人性的反映與刻畫，以及細(xì)節(jié)的魅力上，《獅子山下的故事》都無(wú)法與《人世間》相提并論。

那么，號(hào)稱“港版《人世間》”的《獅子山下的故事》，與現(xiàn)實(shí)大劇《人世間》相比，到底差在哪兒？

首先，差在對(duì)角色的細(xì)致描繪與立體刻畫上。

《人世間》和《獅子山下的故事》同樣都是群像劇，但《人世間》重點(diǎn)將筆墨放在了周家三兄妹的刻畫上，尤其是對(duì)周秉昆這個(gè)人物的刻畫，可謂既現(xiàn)實(shí)又細(xì)膩，而且從中能夠體會(huì)和感受到周秉昆的一次次成長(zhǎng)，以及他所面臨的現(xiàn)實(shí)困難和心靈困惑，他面對(duì)親情、愛情、友情的抉擇時(shí)所體現(xiàn)出的人性的掙扎與迷茫。

而《獅子山下的故事》卻變成了真的“群像”劇。劇中，人物眾多，卻沒有抽出任何一個(gè)人物來(lái)，細(xì)膩描繪和刻畫ta的人物形象，ta的性格、成長(zhǎng)、喜怒悲歡與人性的掙扎、感情的困惑、對(duì)人生的思考等等，這些幾乎都沒有，即使有一些，也是一筆帶過(guò)，從不深入探討。

即便是作為劇中第一主角的梁歡，劇情對(duì)她的描繪也是流于表面，而且非常地單一和扁平。除了自己跑去醫(yī)院生孩子那場(chǎng)戲，給人的印象比較深刻外，對(duì)于梁歡，除了她的咋咋呼呼，也就是那句“我是廣東佛山梁歡”了。

不僅僅是梁歡，該劇中幾乎所有的角色，都給人一種紙片人的感覺。動(dòng)作表情、言行舉止，幾十年沒有變化，人人都沒有私心，沒有利益沖突，你好我好大家好，一片從里到外的歡樂(lè)祥和。

劇中唯一一個(gè)比較真實(shí)，令我覺得可愛的角色，反而是劇中那個(gè)自私自利、對(duì)很多新鮮事物看不慣的老頭甄建華。

他一開始對(duì)大陸妹梁歡有成見，瞧不起梁歡，后來(lái)才慢慢改觀對(duì)梁歡和大陸的印象；當(dāng)聽說(shuō)香港要回歸祖國(guó)時(shí)，他忙著移民到英國(guó)去，因?yàn)樗ε孪愀刍貧w后，他的生意會(huì)不好做，日子會(huì)不好過(guò)，結(jié)果去了英國(guó)后，因?yàn)樵谀沁吶松夭皇?，受到輕視與孤立，忍受不了孤獨(dú)的日子，又跑回了香港。他的這些言行與心理，比較符合那個(gè)時(shí)候老香港人的心態(tài)，而且這個(gè)老頭身上既有缺點(diǎn)和毛病，又有人情味和可愛的一面，人物形象反而顯得比較立體和真實(shí)。

其次，差在演員尤其是主要演員的表演上。

該劇的第一主角，是梁歡。由香港演員胡杏兒飾演。

梁歡作為一個(gè)從大陸移民香港的新香港市民，又在剛到香港不久，就失去了相親相愛的丈夫李高山。憑著性格中的堅(jiān)韌與不屈精神，她成功在香港站住了腳跟，并養(yǎng)大了兩個(gè)孩子。隨著歲月的變遷，她和孩子也一起經(jīng)歷了一次次的時(shí)代浪潮與變化。

這樣一個(gè)正面的女性角色，應(yīng)該很有塑造性，可以從不同的側(cè)面，來(lái)展示她對(duì)于事業(yè)、情感以及人生的積極追求，以及所遇到的困惑。

可是，胡杏兒演繹出來(lái)的是一個(gè)什么樣的藝術(shù)形象呢？說(shuō)話粗聲大氣，咋咋呼呼，動(dòng)不動(dòng)就拍桌子、橫眉立目，神情氣質(zhì)言行舉止，甚至衣著發(fā)型，二十年如一日地不變。

那個(gè)開卡拉OK的大富貴，多年來(lái)一直暗暗地喜歡梁歡，幫助梁歡，可是梁歡對(duì)于大富貴的一切暗中相助，從不知曉到知曉，完全看不出她的感情波瀾。沒錯(cuò)，你可以不喜歡大富貴，但至少，人非草木，至少要有所感動(dòng)，態(tài)度要有所改變吧。

那個(gè)年代的大陸人和香港人，氣質(zhì)和行事是完全不同的。而胡杏兒，并沒有演繹出梁歡作為一個(gè)初到香港的大陸妹，與本土生長(zhǎng)的香港妹的區(qū)別。更沒有演繹出內(nèi)地平民思想與香港市民精神的碰撞與融合。

她并沒有細(xì)細(xì)去體會(huì)和體驗(yàn)這個(gè)角色的成長(zhǎng)與變化，反而是以粗線條的表現(xiàn)方式，直接就給你奉獻(xiàn)一個(gè)大大咧咧、咋咋呼呼的梁歡就完事了。

這既是演員表演的失敗，也是劇本的鍋。

你看，就連我們大家公認(rèn)的好演員，曾經(jīng)在《山海情》和《開端》中，有著精湛出色表演的內(nèi)地演員黃覺，在《獅子山下的故事》中，演技也沒有令人驚喜之處，而只是中規(guī)中矩罷了。

演員能不能有出色表現(xiàn)，除了與自身演技有關(guān)之外，與劇本和導(dǎo)演也有著很重要的關(guān)系。沒有好劇本，演員沒有發(fā)揮的空間和余地，再好的演員也白搭。

其三，該劇就如同一部流水賬，溫情平淡有余，鮮活生動(dòng)不足。

《獅子山下的故事》現(xiàn)已更新到第17集，我也已經(jīng)追到了第16集。這十幾集追下來(lái)，給我的總體感覺就是：這部劇就像是梁歡、羅一同、勞金三個(gè)家庭的流水賬。

我們都知道，這部劇，是一部獻(xiàn)禮劇，是為了迎接和慶祝香港回歸25周年所拍攝的主旋律劇。因此，該劇中提到和融入了諸多的大事件，比如香港回歸、亞洲金融風(fēng)暴、申奧成功、非典疫情、全球金融海嘯等等。

但是，以30集的劇集體量，裝入如此多的大事件，難免會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容撐不起主題的缺憾。

該劇采用的“以小見大”的表現(xiàn)手法，是值得肯定的。但是，以30集的內(nèi)容體量來(lái)表現(xiàn)，卻出現(xiàn)了那么多的人物群像，導(dǎo)致該劇中每一個(gè)人物都沒有機(jī)會(huì)好好刻畫。

該劇好像一個(gè)大籮筐，什么都想往里裝，為了面面俱到，什么橋段都用上了，喜劇元素、愛情橋段、年代劇、生活劇，像是個(gè)大雜燴的拼盤，雖令人覺得眼花繚亂，但卻缺乏一道令人難忘叫好、眼前一亮的“主菜”。

比起《人世間》來(lái)，可以說(shuō)，《獅子山下的故事》徒有其表，而缺乏內(nèi)涵。只有筋骨的堅(jiān)實(shí)，而缺乏血肉的豐滿與細(xì)膩。

我覺得，其實(shí)劇本可以找一個(gè)更細(xì)小的切入點(diǎn)，以其中一個(gè)家庭的成長(zhǎng)與變遷為主，細(xì)致描繪，以小見大，反而效果會(huì)比這樣面面俱到卻無(wú)一能到的好。

綜上，就是露珠對(duì)《獅子山下的故事》的一點(diǎn)個(gè)人觀感與看法。我之所以追該劇，不是沖著劇情與表演，而主要是沖著懷舊與情懷。

估計(jì)該劇的觀眾，以中年以上居多，年輕觀眾比較少，不知我猜得對(duì)不對(duì)？

歡迎留言說(shuō)說(shuō)你對(duì)該劇的看法，以及，你是屬于哪個(gè)年齡段的觀眾呀。

一言難盡得編劇，剪得亂七八糟，結(jié)局毀所有，浪費(fèi)了一群好演員。 一開頭就“劇情需要”把高山寫死，寫死就寫死，死得還莫名其妙不合邏輯。 中間的劇情很多都交代得不清不楚，像茶餐廳的大紅袍突然叛變，突然回來(lái)，突然又帶著寶珠姐搞詐騙，做反骨仔，都是十幾二十年的老員工了，莫名其妙沒有點(diǎn)預(yù)兆。 整部劇的時(shí)間線也特別的混亂，時(shí)間線和道具臺(tái)詞也對(duì)不上，25集剛交代完2014年，剛交代完一勞永逸結(jié)婚，下一集就跳到了好幾年后的場(chǎng)景，臺(tái)詞突然出現(xiàn)了粵港澳大灣區(qū)，一勞永逸也說(shuō)結(jié)婚了7年，讓觀眾以為已經(jīng)是20年往后的時(shí)間線了，這個(gè)時(shí)候Taylor和安安才再次相遇，才冰釋前嫌重新開始，最后一集ending的時(shí)候，時(shí)間線又回到了2019年，Taylor和安安已經(jīng)結(jié)婚有小孩了。實(shí)在讓人摸不著頭腦，粵港澳大灣區(qū)發(fā)展綱要可是19年才提出的， 結(jié)局更是無(wú)力吐槽，為了give me six大團(tuán)圓，把千雪寫死，前一秒發(fā)糖撒狗糧，后一秒手腳冰冷死在了床上死在了一勞永逸旁邊，對(duì)結(jié)局有什么幫助？為虐而虐！

大概是真的很喜歡香港，所以這部主旋律劇一下子還是看了進(jìn)去。當(dāng)然這部劇要選粵語(yǔ)版本來(lái)看，講了大時(shí)代的發(fā)展和小人物變遷。大陸版《巨輪》的感覺。

算是幸運(yùn)，也算是不幸，從小見證了香港的繁榮，也親身感受了香港的熱鬧，終于也看到了香港的榮光減退。

其實(shí)香港和其他發(fā)達(dá)國(guó)家面臨同樣的問(wèn)題，會(huì)讓人感覺老舊破爛，可細(xì)想一下，在80、90年代香港就已經(jīng)是這樣了，那時(shí)候我們住的房子是什么樣子呢？又見過(guò)幾棟摩天大樓？

現(xiàn)在我們一切都很新，但二三十年后呢？也依然會(huì)步香港的后塵，所以他們依然是先行者，他們的現(xiàn)在就是我們的未來(lái)。

香港情懷，tvb劇迷，所以對(duì)香港的感覺必然是不一樣的。第一次去到香港，從深圳灣大巴到旺角，當(dāng)踩到旺角的水泥街道的時(shí)候，以前劇中的場(chǎng)景才有了真實(shí)感。

旺角安頓好以后搭乘雙層巴士到達(dá)尖沙咀，面對(duì)維港我大喊：“香港，我來(lái)了?！碑?dāng)然也會(huì)像游客一樣打卡美食，逛景點(diǎn)，購(gòu)物等等。第一次去香港的感受很棒，自有的空氣，以至于我總是會(huì)說(shuō)，那邊無(wú)拘無(wú)束到哪怕你光著屁股逛街，也不會(huì)有人多看你一眼。

去了香港才知道，原來(lái)好多歌詞都是地點(diǎn)的名字，也怪我只聽粵語(yǔ)歌，并沒有解其中意。記得第一次搭地鐵去鲗魚涌，路過(guò)天后之前，地鐵播報(bào)“海港（下一站），天后”，這不就是那首我最喜歡的《下一站天后》嗎？大概銅鑼灣的百德新街因?yàn)槎绦?，也站不住幾?duì)愛侶。至于《喜帖街》，我是真的沒有找到，皇后大道倒是總經(jīng)過(guò)。

去過(guò)好多次香港，但是好像一直都沒有去過(guò)尖東、紅磡，小時(shí)候看衛(wèi)視中文臺(tái)，記得好多給明星寄信的地址就是香港紅磡多少多少號(hào)。大嶼山算是玩過(guò)最遠(yuǎn)的地方，不過(guò)也是昂坪纜車的功勞。大澳和赤柱也沒怎么吃海鮮，就是那種小村鎮(zhèn)的感覺，倒蠻放松的愜意。

論說(shuō)香港我最喜歡的地方，其一是中環(huán)上環(huán)半山那邊，其二便是油尖旺到深水埗。若說(shuō)香港有多大，有一次拜完黃大仙后在石硤尾出來(lái)地鐵，一路溜達(dá)到深水埗，然后走到旺角，每次我都會(huì)住在旺角的新興大廈，出來(lái)便是彌敦道。晚上逛旺角，白天則溜達(dá)到港島。喜歡漫步深夜的香港，不會(huì)沒有安全感，更多的是孤獨(dú)的愜意。

坦白gong，剛開始幾集，我也差點(diǎn)被演員浮夸的演技，夸張的人設(shè)勸退，但是秉承著內(nèi)地人堅(jiān)持不放棄的精神，給這部劇一個(gè)機(jī)會(huì)，也是給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，堅(jiān)持看下去，于是開啟了淚流滿面的觀劇模式。

也許是我的淚點(diǎn)很奇怪，但是作為大灣區(qū)的一員，這部劇實(shí)實(shí)在在觸到了我們這個(gè)時(shí)代，觸到了我們這一代人的痛點(diǎn)。80年代的內(nèi)地之于香港，猶如90年代的中國(guó)之于歐美發(fā)達(dá)國(guó)家，沒有幾個(gè)人有愛國(guó)情懷，每個(gè)人都想極力地拋棄身上的鄉(xiāng)土氣息和貧困烙印，既想證明自己，又想抹掉自己，融入外面的世界?？墒墙K極所能，沒有先天良好的家世背景，最終也不過(guò)是有錢的二等公民。不過(guò)，也正是這一代堅(jiān)韌不拔的“二等公民”，為缺乏身份認(rèn)同的80、90代，打下了堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

老移民的后代們生于香港，長(zhǎng)于香港，享受著最優(yōu)質(zhì)的資源，接觸著最前沿的資訊，在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的90年代到20世紀(jì)初，他們經(jīng)歷了父輩們大半輩子都體會(huì)不到的變化，掙錢變成了一件很容易的事情，有人日進(jìn)斗金，也有人千金散盡。父輩們憑借骨子里的勤懇和踏實(shí)，小心避開了時(shí)代浪潮中的波濤，而新一代們，摩拳擦掌，各個(gè)都想爭(zhēng)當(dāng)弄潮兒，踏浪而上。浪花過(guò)后，有的人飛黃騰達(dá)了，而有的人跌落，被浪花卷走，留下了無(wú)盡唏噓。

中國(guó)民族自古以來(lái)刻在骨子里的勤勉讓我們?cè)谌魏卫Ь诚露寄懿慌鲁钥?，然而卻沒人教會(huì)我們?nèi)绾瓮?。面?duì)巨大的誘惑，彷徨、懷疑、犯錯(cuò)、痛苦，這一代人面臨的不再是生活的苦，而是內(nèi)心的苦。世界變了，我們堅(jiān)守自己是苦，我們跟隨世界的潮流也是苦，終究是沒有強(qiáng)大的內(nèi)心，不知道自己是誰(shuí)，該走怎樣的路，該怎樣走下去。

所以，我們其實(shí)很羨慕父輩們，羨慕他們的日子能一眼望到頭，只是現(xiàn)在的世道，再也一眼望不到頭了。

我很久沒有看到這么地道的港劇簡(jiǎn)單講講故事的了，最讓人驚喜的莫過(guò)于再也不是職業(yè)篇了，《白色強(qiáng)人》、《盲俠》之類的節(jié)奏感太強(qiáng)了。講真如果不看后面，前十集在我心里是可以封神的程度，但看完之后又樂(lè)意為港式劇情買單，港劇系咁嘅拉。

這部劇最大亮點(diǎn)還是在于演員的陣容。片頭曲由黎明演唱，聲線超溫柔，每次我都舍不得跳過(guò)片頭。不管是主角還是配角，幾乎都是亞視和TVB認(rèn)識(shí)的演員，演技都是在線的，就不老女神翁虹和黃覺這場(chǎng)對(duì)白，單看他們倆之間的眼神都絕。

這是在劇里的截圖大家感受一下，這些話都是劇里晴晴對(duì)勞金（這里是一勞永逸和安安的父母）說(shuō)的：

這眼神，單從截圖里都能感受到的戲劇張力。

Give me six里，聚在一起的時(shí)候，朗峰會(huì)說(shuō)：我有爸爸媽媽，但他們永遠(yuǎn)不能在一起。80年代的時(shí)候，Give me six里的小孩子是十幾歲。往后推，朗峰還沒出生的時(shí)候，應(yīng)該是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)在也不能談的運(yùn)動(dòng)，劇里講的也很隱晦，甚至有人不知所云，在彈幕發(fā)問(wèn)你們說(shuō)的wg是什么。而她母親之所以留在香港，因?yàn)榛夭坏茫乙恢辈桓艺?，因?yàn)樯现袑W(xué)時(shí)，老師說(shuō)你們不夠格談這兩個(gè)字，但我想，難道就不談了嗎？

談一下高山老板，高山老板是譚耀文扮演。在港劇里從來(lái)都是反派角色，這次終于有個(gè)好的角色了，然后活不過(guò)三集，真的太慘了。但是這三集他無(wú)疑是高光人物，代表著正直，好善樂(lè)施，以及香港人的拼搏的精神。而且“高山”精神貫徹整部劇，無(wú)處在談高山，卻處處都有他的影子在，這個(gè)立意好。

還有胡杏兒的演技，有一集她扮嫵媚大著肚子給高山wink的，真的超級(jí)少女，誰(shuí)能想到她已經(jīng)是孩子的媽了，胡杏兒在TVB里真的拼命十三娘的名號(hào)非她莫屬了，扮演廣東佛山梁歡的角色真的愛了。值得一提的是，她在劇里的粵語(yǔ)口音都換成佛山口音了，為胡杏兒的敬業(yè)致敬！還有廣東汕尾大富貴的粵語(yǔ)口音也很絕哈哈。這里可能有些人get不到，但真的，沖著這群戲骨，這部劇是真的值得。

還有就是關(guān)于導(dǎo)致高山老板的身亡的那位始作俑者，有時(shí)候我也很想高呼一聲浮夸。但隨后聯(lián)想到奶奶一位朋友發(fā)生的事，就覺得好像是可以理解的。反而對(duì)不能理解的人感到很羨慕，因?yàn)闆]有經(jīng)歷過(guò)，所以可以說(shuō)這是浮夸。之前不知道在哪里看到的，大概說(shuō)的是電影和生活，電影看著很戲劇性，但生活比電影更戲劇性十倍，電影只是提取了十分之一將其視角放大而已。

喜歡劇里面宣傳的一些正能量。

先放安安和Taylor（羅梓康）的喜歡的對(duì)話作為開頭。前提：勞永安是一名新聞?dòng)浾?，在Give me six里六個(gè)小孩長(zhǎng)大轉(zhuǎn)場(chǎng)的第一幕就是她冒著生命危險(xiǎn)拍了大廈失火有人墜樓的照片。因?yàn)門aylor在她面前說(shuō)過(guò)：人最緊要的就是賺錢拉。（也不是完全吧，就是換崗前在和朗峰聊天的時(shí)候說(shuō)工資多了三千的時(shí)候提了一嘴，然后朗峰詫異的鏡頭讓我這么覺得。）于是去轉(zhuǎn)了做娛記，當(dāng)時(shí)安安離職的時(shí)候剛好有個(gè)退休的老人和她上幾句不要忘記自己本心的話。我也以為安安會(huì)去做下面她問(wèn)Taylor的，符合自己本心的工作。因?yàn)檫@是電視劇阿，怎么演都可以，但后面很平淡，安安還是做了她不喜歡的工作，而Taylor也如他所說(shuō)，所有的酸甜苦辣都包含在工資里了。

因?yàn)楹笃跒榱隧槕?yīng)回大陸發(fā)展這個(gè)情節(jié)，有種強(qiáng)扭的感覺，真的是看的好無(wú)奈，于是只能磕安安和Taylor的感情線續(xù)命了。

如果有空的話可以另寫一篇梳理一下。

二十四歲的打工人的疑惑

劇情雖然說(shuō)發(fā)展的不怎么樣，但真的有一說(shuō)一，價(jià)值觀正的不能再正了。同樣是喜歡安安的謝朗峰，因?yàn)門aylor（羅梓康）知道朗峰也喜歡安安所以讓朗峰把握住這次機(jī)會(huì)，但是朗峰就沒有因?yàn)橄矚g安安而對(duì)她隱瞞Taylor說(shuō)過(guò)的話，這里朗峰真的超正！Give me six 團(tuán)體永存！

有小羊眼神的朗峰

羅一同這個(gè)角色也好想吹吹。等我想到了再寫好了。

總之，這部劇是難得一見的港劇演員和大陸融合后不尷尬的的劇了，黃覺和梁靖康就很好呀。宣傳的也是獅子山在，香港就在，香港在香港精神就在。其中時(shí)間線也包含了金融危機(jī)和非典等重大事件，好看的，可以先看個(gè)十集，長(zhǎng)大后的故事我只想打兩星。打給羅梓康和勞永安。

記憶中的香港是什么？是新聞中的中國(guó)同胞？是時(shí)髦的都市麗人？是中環(huán)的車水馬龍？是太平山山頂眺望維港？是旺角街頭的人來(lái)人往？還是彌敦道或港島街邊隨處可見的茶餐廳？作為香港最為大眾所熟知的元素，茶餐廳文化和茶餐廳美食在本電視劇中給觀眾加重了“心錨”。電視劇更將香港人的特質(zhì)凸顯出來(lái)，不再只是以往的臉譜化形象，而是有了更豐富、更多層次的形象。一代香港人的精明、熱情與仁義，面對(duì)逆境不放棄不拋棄的樂(lè)觀，都在劇中有了現(xiàn)實(shí)主義層面上的刻畫。