邁克爾·沃德和奧利維亞·科爾曼聯(lián)合主演了山姆·門德斯這部精彩的電影，故事發(fā)生在一個褪色的英國海濱小鎮(zhèn)。

電影院里黑暗的一個好處是大屏幕的奇妙體驗。另一個是不必看到這個地方的狀態(tài)。其中的第一個已經(jīng)啟發(fā)了很多很多電影。第二個，不太熟悉，似乎是山姆·門德斯(Sam Mendes)新電影《光之帝國》(Empire of Light)的主題。

故事發(fā)生在1981年前后，英國南海岸一個不知名的海濱小鎮(zhèn)上，一座略顯褪色的畫室。麥麗素的庫存管理起著關鍵的支持作用。后臺辦公室也是如此，一個自負的經(jīng)理與招待員幽會。這對情侶由科林·費斯和奧利維亞·科爾曼飾演，巧妙地表達了柔和的激情?！澳闾珮酚谥肆?，”費斯說。還有比這更性感的形容詞嗎?

一個更加辛辣有趣的場景將涉及到《烈火戰(zhàn)車》的主題。但我可能會誤導你。盡管有這些滑稽的時刻，《光之帝國》并不是一部喜劇。與第一印象相反，這也是一部關于電影本身榮耀的電影。這一信息來自于電影的一個難題:表演精良，意圖良好，引人注目的憂郁，但也美化和做作。

影片的核心人物是科爾曼飾演的40多歲的希拉里·斯莫爾。她的名字向觀眾眨了眨眼，性別歧視和心理健康危機讓她窒息、壓抑。對希拉里來說，帝國娛樂只是一份工作，電影無關緊要。相反，她的逃跑者是斯蒂芬(邁克爾·沃德飾)，一個圣潔的新售票員，她在照顧一只受傷的鴿子時和他成為了朋友。

遺憾的是，這不是一個笑話。可憐那只鳥吧，它被敘事的伏筆所束縛。也為沃德想想吧。作為史蒂夫·麥奎因(Steve McQueen)系列電影《小斧頭》(Small Axe)中的佼佼者，他被要求扮演一個與劇本緊密相連的角色，你可能會看到他的頭上閃爍著光標。

在一部其他方面表現(xiàn)不佳的電影中，這個問題可能就不那么明顯了。作為一個1981年生活在真正的南海岸的孩子，我可以保證門德斯是如何準確地捕捉到這種情緒的。當?shù)孛说倪B篇累牘是完美的。(保羅·麥卡特尼!史蒂夫Ovett !)更重要的是，他刻畫了英國海濱小鎮(zhèn)的失魂落魄的氛圍，吸引了希拉里這樣的女人。但斯蒂芬，一個生活在極度缺乏多樣性的地方的年輕黑人，卻無可救藥地感到自己是一維的:是別人故事中的一個裝置。

這種不平衡的混合與門德斯“給電影的情書”的東西粘在一起。受人尊敬的攝影導演羅杰·迪金斯(Roger Deakins)賦予一切恰到好處的可愛光澤。影片拍攝地馬蓋特的居民可能會驚訝地發(fā)現(xiàn)，在一位奧斯卡獲獎攝影師的拍攝下，他們的小鎮(zhèn)看起來是如此之美。

在所有角色中，強勢推銷的是托比·瓊斯飾演的追求完美的放映員。他得到了一句精彩的臺詞，以及許多關于媒體魔力的巧言。總而言之，這表明門德斯可能畢竟沒有在真正的20世紀80年代海邊的奧迪翁影院里花太多時間，看著一個在放映室里打瞌睡的家伙粗暴地處理一幅破舊的版畫。啊,電影。永遠是這樣的光的把戲。

Empire of Light是那種緩慢的難過和感動，女主人公工作的影院燈光亮起又熄滅，愛情的火焰來了又溜走，種族年齡經(jīng)歷種種隔閡，都包裹在女主人公情緒微妙的變化里，甚至那幾個歇斯底里的場景，呈現(xiàn)出來的依舊是沉靜，細膩的沉靜，吞沒也擁抱著壓抑的生活節(jié)奏。電影中的電影，這樣打破創(chuàng)作次元的瞬間，膠片轉(zhuǎn)動映射出的光影顆粒，好像又重新點燃了在電影里逃離的奢望，陷入一場熱戀的幻想。靜態(tài)（鏡頭本身足夠工整甚至過于規(guī)范）和動態(tài)（女主卓越的超乎想象的演繹）間的游離，何嘗不是我們在生活的漩渦里努力冒頭的寫照呢？看完電影回來的路上飄起了雪花，看著它們緩慢的飄落，把街角燈光的呼吸變得忽明忽暗，也把眼里殘存的影像變得忽近忽遠……這一次，我好像可以不再盯著雪花去收藏時間的流逝……

The Trees

by Philip Larkin

The trees are coming into leaf

Like something almost being said;

The recent buds relax and spread,

Their greenness is a kind of grief.

Is it that they are born again

And we grow old? No, they die too,

Their yearly trick of looking new

Is written down in rings of grain.

Yet still the unresting castles thresh

In fullgrown thickness every May.

Last year is dead, they seem to say,

Begin afresh, afresh, afresh.

電影尾聲 Hilary留給Stephen的這首詩

哀婉 美麗 又蘊含生機

奧利維婭·科爾曼飾演的希拉里在一個電影院當大堂經(jīng)理，她常年受自己的上司，科林·費爾斯飾演的影院總經(jīng)理控制，幾乎招之即來揮之即去的潛規(guī)則，面對總經(jīng)理隨時隨地的“召喚”，希拉里必須順從地隨叫隨到。

下了班，希拉里好不容易能透透氣，來到本地一家餐廳就餐，給自己點了杯紅酒，沒想到影院總經(jīng)理和他的妻子也走進了這家餐廳，坐在希拉里正對面的桌子，希拉里抬頭看到，羞愧的低下了頭，仿佛自己才是做錯什么事的那個人，她對服務員說我不在這里吃了，匆忙離開，一個美妙的夜晚毀于一旦。

故事從一個叫Stephen的黑人男孩入職電影院有了改變。黑人男孩非常有愛心，他會和希拉里一起去影院頂樓看在那里落腳的鴿子，有一只小鴿子受傷了，他用自己的襪子剪一個洞，固定好鴿子讓它能養(yǎng)傷。

在工作中希拉里與Stephen越來越了解，萌生愛意。同時希拉里也發(fā)現(xiàn)顧客中有對黑人男孩Stephen的歧視，甚至路人們對Stephen的無端攻擊和謾罵，Stephen和自己一樣，過的壓抑。

希拉里開始變化，她突然對又來召喚她的總經(jīng)理大聲說No，結果總經(jīng)理立刻發(fā)難，讓她加班，批評她工作不得力。

一天電影院承辦了類似首映會的盛大活動，希拉里盛裝出席，這是她全劇穿的最閃亮的一次，她突然的在活動開始時上臺發(fā)言，震驚了同事們和總經(jīng)理，顯然這不是之前安排好的流程。她簡短的發(fā)言，大意除了感謝，是呼吁大家共同建設一個更平等的，包容的社區(qū)環(huán)境。顯然，這話是為黑人男孩同事Stephen而發(fā)聲，卻引來總經(jīng)理極度不滿，大聲斥責了希拉里，希拉里一怒之下反抗，當著大家的面，特別是總經(jīng)理妻子的面，揭露總經(jīng)理長時間潛規(guī)則的丑事。

希拉里被停職，也暴露了一直以來忍氣吞聲的原因，原來她有精神疾病史，總經(jīng)理以此為把柄，威脅她，如果不聽命于總經(jīng)理的“安排”，反映給社區(qū)，她有可能被認為不適合工作和回歸社會。

Stephen一直牽掛希拉里，雖然不應該探望，他還是在一天夜里去了希拉里家里，希拉里神情落寞，卻表示自己不需要同情，話音未落，社區(qū)工作者和警察追上門，呼叫未應，竟然破門而入，將希拉里帶走，收住醫(yī)院。

時隔一段時間，Stephen繼續(xù)在影院工作，也認識了一位黑人姑娘，他們在一天散步時遇到希拉里，Stephen表示歡迎她回來工作，總經(jīng)理已經(jīng)離開，希拉里比以前消瘦，說自己也考慮回去。

于是電影院還在運營，希拉里又出現(xiàn)在售賣爆米花的機器前，只是物是人非，她似乎不開心。Stephen關心的問怎么了，希拉里問他，我是不是讓自己受辱了。Stephen說并沒有，他說你在這里工作，為什么從來不看電影，你應該看看電影，那里的光會讓你逃避出來。

一天，大街上發(fā)生針對黑人歧視的暴亂，一群青年男子沖進電影院，將Stephen暴打一頓，同事們也都受了傷，希拉里將Stephen送到醫(yī)院，看著他全身鮮血，忍不住淚流滿面，幸好Stephen并無大礙，希拉里偶遇在醫(yī)院工作的Stephen的母親。

她有點害羞，不過Stephen母親說Stephen很在意希拉里，特別是希拉里對他的關照和鼓勵，希拉里聽了開心的像個孩子，會心一笑。

離開醫(yī)院，希拉里趕回電影院，讓同事給自己放一部電影，是她在電影院工作這么長時間第一次自己坐下來看電影，看的投入而感動。

同事們都想念Stephen，不過他傷好痊愈后有新的計劃，要去讀大學，臨行前和希拉里告別，兩人緊緊擁抱在一起，希拉里唯有祝福這個年輕人，的新生，在離開這里的火車上Stephen打開希拉里送給他的詩：大樹即將成為落葉，就像那差一點說出口的誓言，·······去年已死，他們說，讓一切重生，重生，重生······

很好奇sam mendes作為一個白人導演為什么會選擇這樣一個夾雜國家性的種族歧視浪潮的時期、去呈現(xiàn)跨種族愛情的視角 從這個角度講的劇本是一個很中規(guī)中矩甚至有些老套的敘事 因為類似的敘事在英國太常見了

最近似乎很多導演都在緬懷那個年代。（Babylon、fablesman…）在想是不是電影工業(yè)走下坡路的一種體現(xiàn)。

olivia colman真的永遠不會讓人失望 太喜歡聽她讀詩了 喜歡那首W.H.Auden 的 “Death’s Echo”. 那段“To fuck or not to fuck that is the question. Whether ‘tis nobler in the mind to wank him off into his teacup, or let him fuck me over his desk and spoil all his paperwork ”出來我真的爆笑！

果然是在Margate拍的～很好辨認的海邊景色。

也想到了annie baker的the flick 也很想念在kiln工作的日子 不知道是不是所有的ushers都會有這樣的氛圍 那時候我們也經(jīng)常sneak in看完一整部片子然后討論 下班后一起去對面的酒吧喝一杯 檢票的時候客人一般都會說“l(fā)ovely” 偶爾像電影里那樣稍微聊兩句 真想念那一群朋友啊

今天聊聊英國 / 美國電影《光之帝國》。

片名Empire of Light (2022)，別名光影帝國(臺) / 海邊電影院(港)。

薩姆·門德斯（Sam Mendes）在他屢獲殊榮的《1917》之后，帶來了他的第九部作品，也是他個人首次獨立擔任編劇的作品。

《1917》是他對祖父的致敬，而關于《光之帝國》，他說這個故事的靈感來自他母親和心理疾病作斗爭的往事。

雖然這是一個傳記元素的電影，但并不是像肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）的《貝爾法斯特》（Belfast）那樣的作品，故事以導演母親經(jīng)歷為靈感，但安插在了別人身上。

影片講述的是電影院前臺經(jīng)理希拉里·斯莫爾（Hilary Small）的故事。

故事發(fā)生在1982年，希拉里·斯莫爾工作的電影院位于英格蘭南海岸馬蓋特，是一家開始走下坡路的電影院。

猛一看，這個題材和當今給電影寫情書的套路如出一轍。

故事背景在上世紀80年代，出場人物都是電影院工作人員，大家圍繞著這座電影院、這座城市，發(fā)生了許多令人難忘的故事。

薩姆·門德斯將《光之帝國》稱為是“給電影的情書”，可實際情況卻與此有不小差距，整片看下來并不像情書，倒像是一篇雜文。比一比去年的《甘草披薩》《上帝之手》、今年的《造夢之家》《阿波羅10?號：太空時代的童年》，你就能看到明顯不同。

希拉里·斯莫爾經(jīng)歷過崩潰，開始服用強劑量的鋰，回到工作崗位后，還要繼續(xù)被電影院老板埃利斯“孜孜不倦”地騷擾。

一名年輕黑人斯蒂芬前來應聘接待員后，希拉里·斯莫爾的世界被攪動了。兩人關系開始愈發(fā)親近，希拉里·斯莫爾也陷入了與年輕人可能的幸福中。

但隨著希拉里·斯莫爾的心理情況變差，混亂隨之而來，一切變得支離破碎。

《光之帝國》并沒有像《貝爾法斯特》那樣以一個人的視線反映時代，反倒是在愛情故事的基礎上跳躍式地走過了那個時代，沒能給觀眾帶來一個完整的體驗，而影片想表現(xiàn)的內(nèi)容卻很多，浪漫愛情、種族歧視、性別不公、心理健康都有涉獵，結果就讓整體顯得有些缺乏說服力。

影片并沒有很好地利用電影來催化情緒，電影院成了一個可替換的地點，人們對于電影的熱愛并沒有有效轉(zhuǎn)化為浪漫潛力。

《光之帝國》亮點有兩處。一處是演員們精湛的表演，另一處就是精美的畫面。我覺得欣賞一部影片的時候能夠同時滿足表演和畫面，應該就是很值得一看的作品了。

奧利維婭·科爾曼、邁克爾·沃德通過細微動作和微妙表情表達心聲，獲得提名也屬實至名歸。

電影攝影師羅杰·迪金斯（Roger Deakins）的鏡頭里，衰落的電影院和海濱長廊形成了非凡的畫面，出色的燈光色彩讓人嘆為觀止，本片也成為奧斯卡最佳攝影的有力競爭者。

要說《光之帝國》好看，羅杰·迪金斯絕對是頭等功臣，出神入化的奧利維亞·科爾曼則是頭功一件。

缺點也同樣明顯。

《光之帝國》在視聽方面是十分吸引人的，但在敘事層面則顯得拖了后腿。影片在沒有講好個人故事的時候，就把目光投向宏大的種族話題和社會政治問題，試圖擴大敘事，但實際效果卻收效甚微。

影片沒有講好一個令人信服老少配的愛情故事，也沒有喚醒觀眾對那個年代的懷念。

這給人留下一絲遺憾，本來將故事收縮，聚焦于個體，會是一個很不錯的故事，現(xiàn)在著實有些浪費演員和攝影的才華了。

觀眾估計會和我產(chǎn)生同一個疑問，這還是那個拍出《美國麗人》《毀滅之路》《革命之路》《007：大破天幕殺機》《1917》的薩姆·門德斯嗎？

偽傳記偽情書，

亂無章略迷茫。

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