非常精彩，人物個性鮮明，盔甲做得非常出色。武打動作、攻防設(shè)計，都導(dǎo)演得很好。很好看的一部電影。

字?jǐn)?shù)不夠 為了發(fā)得出來再湊幾個字。電影名字叫《蕩寇風(fēng)云》，點到為止的講了一下當(dāng)時的政治，將軍選人用人，改良軍備、創(chuàng)新陣法。背景音樂不錯，特別是訓(xùn)練時呼喊的號令，既能唱又深入人心。戚將軍很強，他不僅自己強也給身邊的人帶來力量跟著一起強起來。與官兵同訓(xùn)練，行軍時自己背行囊。

電影里也有生活，這是很不錯的一點。戚將軍很寵愛自己的妻子。

更多的美好與精彩之處得各位自己去發(fā)現(xiàn)了。

《蕩寇風(fēng)云》故事發(fā)生于明嘉靖四十年（公元1561年），戚繼光率領(lǐng)3000戚家軍在臺州附近的花街、新河等地與20000入侵倭寇周旋，九戰(zhàn)九捷，是歷史上著名的以少勝多的戰(zhàn)役，史稱“臺州大捷”。此戰(zhàn)之后，倭寇不敢進犯浙江，浙江倭患基本蕩平。 王朝正規(guī)軍依仗人數(shù)優(yōu)勢獲勝的剿匪戰(zhàn)爭，應(yīng)該沒有什么可看。戚繼光抗倭的傳奇性在于，戚家軍人數(shù)較少，而且是從鄉(xiāng)民中培養(yǎng)的類似于特種部隊的軍人。其對手倭寇的成分復(fù)雜而且戰(zhàn)斗力驚人。在元末及至到明萬歷年間，倭寇構(gòu)成多有不同，從日本浪人到沿海的商民甚至是日本藩主的正規(guī)部隊都成為了倭寇中的一員。許多人對公元1555年72倭寇（一說53人）襲擾南京城印象深刻，這群倭寇轉(zhuǎn)戰(zhàn)浙江、安徽、江蘇（按照現(xiàn)在的行政區(qū)劃，明朝時安徽、江蘇直隸南京，屬南直隸，謝謝網(wǎng)友 徐草央 提醒）三省，最后雖被全殲，但是給明官軍造成的傷亡超過4000人。這樣一群具備超強戰(zhàn)力，行動詭異，無惡不作的匪寇成為了大明軍民的一場災(zāi)難，也是戚繼光的強悍對手。 《蕩寇風(fēng)云》聚焦于臺州之戰(zhàn)。臺州之戰(zhàn)是由九次不同規(guī)模的戰(zhàn)斗合成的戰(zhàn)役。片中重點呈現(xiàn)了新河之戰(zhàn)和花街之戰(zhàn)。新河之戰(zhàn)發(fā)生在1561年4月26日，花街之戰(zhàn)則在27日。其中花街之戰(zhàn)頗具傳奇色彩：此戰(zhàn)明軍殲倭寇1000余人，斬首300余人，俘寇首2人，淹死倭寇甚多，繳獲武器650余件，救出被擄男女5000余人，而戚家軍僅陣亡3人。這么精彩的故事，從商業(yè)片要求的故事性和傳奇性來看，絕對是選對了。那么，陳嘉上團隊做了哪些工作呢？ 第一， 交代了倭寇的構(gòu)成和敵我雙方的常規(guī)戰(zhàn)力對比。片子展示出，倭寇的主力是松浦藩正規(guī)軍，包括了少主和一群家將，這群人具備一定的軍事指揮能力，且紀(jì)律嚴(yán)明；倭寇中糾結(jié)了一群浪人，這些真正的倭寇燒殺擄掠無惡不作，單兵作戰(zhàn)素質(zhì)較高；倭寇中還有一些中國的商人武裝，這些人伙同倭寇劫掠，戰(zhàn)力和人數(shù)不詳。這支合成部隊占據(jù)有利地形，攜帶以火炮、火槍為代表的遠程火力以及倭刀為代表的近戰(zhàn)武器，給明軍造成了慘重傷亡，抗倭名將、武術(shù)家俞大猷率軍進攻數(shù)月也沒有攻克護寨，而一般明軍對倭寇存在畏懼心理，很多時候一戰(zhàn)即潰，無法發(fā)揮人數(shù)優(yōu)勢； 第二， 展示了戚家軍成軍的過程。這一過程包括了戚繼光認(rèn)識到了明正規(guī)軍的懦弱怯戰(zhàn)，發(fā)現(xiàn)明軍抗倭不力是因為軍人戰(zhàn)力不足，戰(zhàn)斗意識不強；戚繼光從永康和義烏兩地民間私斗中發(fā)現(xiàn)浙江本地人戰(zhàn)力驚人，可堪大用；隨后，訓(xùn)練軍隊，改良武器； 第三， 呈現(xiàn)了明受倭亂的政治因素。當(dāng)時的明朝權(quán)臣嚴(yán)嵩當(dāng)?shù)?，誣害忠良。即使像胡宗憲這種想為民謀利的官員，也無奈遵從官場規(guī)則，夾縫求生，求取了一場即使勝利也可能引來責(zé)備的戰(zhàn)爭； 第四， 展現(xiàn)了戚繼光與妻子的生活日常。著力展示了戚繼光妻子生活中的小女人，大事上有擔(dān)當(dāng)?shù)慕韼接⑿坌蜗螅堇^光則有懼內(nèi)的嫌疑； 第五， 呈現(xiàn)了幾場動作和戰(zhàn)爭戲。主要包括了戚繼光和俞大猷，戚繼光與村民頭目，戚繼光與倭寇首領(lǐng)三場格斗，以及寧海新兵戰(zhàn)、新河守城戰(zhàn)和花街遭遇戰(zhàn)。 在評價《蕩寇風(fēng)云》時，首先要明確的是，本片是近些年少有的古裝歷史戰(zhàn)爭片。就歷史而言，如上所述，臺州之戰(zhàn)包含了9次戰(zhàn)斗，作為本片著力展現(xiàn)的花街之戰(zhàn)，片子設(shè)定為倭寇的伏擊戰(zhàn)，但是在歷史上此戰(zhàn)更可能是遭遇戰(zhàn)；片中在力量對比方面，呈現(xiàn)出了1500戚家軍擊潰并追殲20000倭寇大部的故事，可能并不符合歷史。而且片中有意將戚繼光的妻子塑造為巾幗英雄，成為新河城城防的實際領(lǐng)導(dǎo)者可能也不符合歷史。（戚繼光夫人確實指揮守城，謝謝 知乎網(wǎng)友 儒雅的子木君 提醒） 但是電影不是正史，不能以是否符合歷史作為標(biāo)準(zhǔn)去評判一個電影的好壞。所以那么書生謹(jǐn)從電影呈現(xiàn)方面說這個片子的優(yōu)點和可能的不足。 先說優(yōu)點。 第一，蕩寇風(fēng)云中的武器、盔甲以及演員服飾非?？季?、美工布景也頗為精良、畫面極富質(zhì)感。特別是片中日本官軍的盔甲以及休憩場所的布置應(yīng)該參照了經(jīng)典日本武士電影，布置考究、細(xì)節(jié)豐富。至于我們很多人想要看到的戚家軍的鴛鴦陣、三眼火銃、狼筅、藤牌等在片中都有細(xì)節(jié)體現(xiàn)。 第二，洪金寶、趙文卓、吳越以及倉田保昭的加持，讓這部片子的動作表現(xiàn)在水準(zhǔn)之上。比如，洪金寶與趙文卓在展示棍術(shù)時，洪金寶棍法剛猛，而趙文卓以槍術(shù)化為棍術(shù)的打法非常精彩。 第三，陳嘉上作為一個成熟的動作片導(dǎo)演，有意向經(jīng)典電影致敬，對熟悉這些動作電影的觀眾簡直是會心一擊。 比如，抄起棍子的趙文卓口中的，我可是“一寸長、一寸強”，來自《功夫皇帝方世玉》，趙文卓與李連杰對打前的一句臺詞； 再比如，趙文卓與倉田保召的對打中，趙文卓手中的長刀被削斷為短刀，趙以斷刀勝敵的設(shè)定來自于徐克導(dǎo)演的《刀》，片中趙文卓手持?jǐn)嗟犊焖傩D(zhuǎn)打敗熊欣欣的場面堪稱經(jīng)典； 還有，洪金寶在片中扮演名將俞大猷，但是在1975年胡金銓先生的《忠烈圖》中，俞大猷由喬宏扮演，洪金寶扮演的則是倭寇頭目。40多年過去了，洪金寶轉(zhuǎn)換了角色，卻依然是全宇宙最靈活的胖子。 再說缺點 第一，片子由于詳略失當(dāng)，顯得劇情拖沓、節(jié)奏緩慢。 說其詳略失當(dāng)在于，片子本要著力展現(xiàn)的是花街之戰(zhàn)，但是在戚繼光與妻子的生活情節(jié)、戚繼光通過俞大猷之口和自己的觀察發(fā)現(xiàn)明軍的問題等方面著墨過多。如果這些劇情能夠為片子高潮蓄勢，那也無可厚非。問題在于，對戚繼光婦人的展示特別是閨中情話的展示除了徒增尷尬之外，與片子主線劇情基本無益； 在呈現(xiàn)戚繼光與俞大猷的惺惺相惜、在一群人講戰(zhàn)爭戰(zhàn)術(shù)時，也沒有通過精煉的對白將此環(huán)節(jié)快節(jié)奏推動，而是走向了類似于電視劇的對話形式，坐而論道。國內(nèi)除了馮小剛能駕馭這樣的內(nèi)容而且保證觀眾不出戲外，好像還真沒有太多的人有成功的經(jīng)歷。要知道，姜文讓一票演員在《一步之遙》中密集對話并沒有收獲太多的好評，而昆汀則是一個異類，那種叨逼叨、叨逼叨的作風(fēng)確實吸了一波粉絲，但那是昆汀啊，人家cult片起家的，至今也未入主流啊。 我們可以將這些內(nèi)容看做是陳嘉上在為片子增加厚度和溫度。但是這種以破壞電影敘事節(jié)奏為代價的嘗試還是應(yīng)該適可而止吧！ 第二，混淆了歷史戰(zhàn)爭片與武俠動作片，動作精彩，而戰(zhàn)爭場面呈現(xiàn)不足。片中出現(xiàn)了三場格斗雖說頗具水準(zhǔn)，但在歷史戰(zhàn)爭片中，顯得過于牽強，給人一種劇情不夠打來湊的觀感。事實上，講述明朝抗倭的作品有成功的先例，最典型的要數(shù)胡金銓先生的《忠烈圖》。胡金銓先生充分發(fā)揮自己在執(zhí)導(dǎo)武俠片方面的套路優(yōu)勢，在打斗方面別出心裁，而且突出了俞大猷作為名將的智謀。 在本片中，雖然有一些戰(zhàn)術(shù)層次上的闡釋，但是并未出現(xiàn)智謀上雙雄對峙的場景。胡金銓以歷史為背景做武俠片，大量的格斗動作無可厚非，但是要展現(xiàn)《蕩寇風(fēng)云》這種歷史戰(zhàn)爭題材，則不能拘泥于個人的戰(zhàn)斗力。在歷史片戰(zhàn)爭片中不是著力展現(xiàn)戰(zhàn)爭，而是大量加入武俠格斗場景，明顯不合時宜。 第三，片子缺少富于儀式感的場景，其結(jié)果就是想要傳達的愛國主義情緒以及戰(zhàn)爭中傷亡帶來的悲壯感時，難以將觀眾代入預(yù)定情緒。 愛國主義情緒的表達在電影中依賴于語言、符號或者是儀式性行為。但是片子在這方面明顯著力不足。 士兵跑步時喊出的口號非常精彩，但是在電影后部分并未展現(xiàn)；軍隊出征前、兩軍交鋒前或者軍隊遇到重大挫折時，將領(lǐng)的訓(xùn)話其實是非常重要，也是升華電影主題，傳達價值觀的寶貴節(jié)點，但不知是何原因，蕩寇竟然放棄了這些節(jié)點； 戰(zhàn)士陣亡或者慘烈打斗是要展現(xiàn)戰(zhàn)爭的悲壯感，但是陳導(dǎo)因為在戰(zhàn)爭時沒有全景展現(xiàn)，也沒有刻意用一些慢鏡頭或者閃回處理，再加上背景音樂沒有起到渲染氣氛的作用，所以情緒表達不到位； 本片最大的缺失還是是儀式感不足或缺失，對陣場面中，僅在鴛鴦陣新兵對敵時才有陣法的呈現(xiàn)，但在戰(zhàn)士犧牲、戰(zhàn)爭勝利時全然沒有適當(dāng)?shù)那榫w引導(dǎo)性的儀式性鏡頭，整個片子中，我們看不到明顯的旗幟特寫，也沒有太多用于激勵戰(zhàn)士的口號，沒有太多將領(lǐng)發(fā)號施令的展現(xiàn)，這不得不說是片子的缺失。 如果將香港的商業(yè)導(dǎo)演看做一個群體，我們能夠看到一些很鮮明的特征。比如，與很多大陸導(dǎo)演相比，這些導(dǎo)演商業(yè)嗅覺更為敏銳，對橋段的把控更為精準(zhǔn)，類型片技法也更為純熟。但是這批商業(yè)片導(dǎo)演，往往過于拘泥于成熟的電影橋段，有時將商業(yè)元素的直接代入，以至于，在具體的歷史情境中顯得過火夸張，不合時宜；而且，習(xí)慣了聚焦于個人的商業(yè)導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)武俠、動作、愛情片時，在人物形象塑造方面游刃有余，但在面對宏大歷史題材時，其內(nèi)蘊的格局就略顯不足；還有，最近的香港電影似乎也在嘗試對家庭價值的展現(xiàn)，這點在葉偉信制作的葉問系列中非常明顯，但是如果將這種家庭情趣不加選擇的生硬代入，就有些牽強了。比如本片中，導(dǎo)演還給戚繼光一段床戲……我非常贊同將英雄人物塑造成有血有肉的形象，但是原諒書生無力消化這樣的設(shè)置。 總而言之，蕩寇風(fēng)云是一部沾染著武俠風(fēng)氣的歷史戰(zhàn)爭片，就題材而言，香港導(dǎo)演敢于觸碰都是一大進步。作為披著古裝的主旋律題材，導(dǎo)演如果能摒棄一些動作片思維和小市民情趣，將歷史、國家的大情懷、大格局注入片中，相信會有一個更為精彩的作品。

有一類可愛的影評人是漢語詞匯運用的大師。 他們發(fā)明了一個詞叫“誠意”，的確，狼筅是誠意，槍炮是誠意，紅纓槍和長短棍也是誠意。 你談《太平洋戰(zhàn)爭》，他們跟你談“預(yù)算”； 你談《銘午海戰(zhàn)》，他們跟你談“中華情懷”。 你說劇情無聊，他們告訴你“這叫三線并行敘事結(jié)構(gòu)必要的劇情失重”；你說臺詞(演技)尷尬，他們反問你“武俠與歷史戰(zhàn)爭的恢宏巨制，需要臺詞(演技)？” 辱罵不得，批評不得，跟其他影片比較也不得，即使詞匯運用窮盡，也可丟下一句“你行你上啊”功成身退。留下我等買了票的吃瓜群眾徒呼“臥槽！”其可怪也與！