《饑餓》、《風(fēng)吹稻浪》、《曾經(jīng)》??????愛(ài)爾蘭電影總是有一種獨(dú)特的味道。房龍?jiān)f(shuō)：“愛(ài)爾蘭與眾有點(diǎn)不同，或者說(shuō)與眾完全不同。寂寞的空氣彌漫于愛(ài)爾蘭的角角落落，孤立的氛圍甚至于觸手可及。”

電影Albert Nobbs又一次在這樣的氛圍中，講述了一個(gè)人簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的一生。

阿爾伯特?諾伯斯女扮男裝以在賓館里做服務(wù)生為生。她每天的生活就是起床——上班——下班計(jì)算，并收藏小費(fèi)——看看母親的照片——睡覺(jué)。在每天鎖上門(mén)之前的任何一刻，為了不暴露真實(shí)性別，她小心翼翼地把自己封閉起來(lái)，不看不聽(tīng)不說(shuō)。

20多年的如此生活，讓她成為了一個(gè)無(wú)趣，無(wú)存在感，甚至無(wú)性別的人。她表情少，話(huà)更少，甚至不會(huì)講一個(gè)笑話(huà)。她的行為舉止變得很象個(gè)羞澀的小男人，可她內(nèi)心還認(rèn)定自己是個(gè)女人，所以第一次穿回女兒身，她選擇了有披肩的花裙子。在海灘上，她張開(kāi)兩臂，向前奔跑，卻馬上就摔倒在現(xiàn)實(shí)冰冷的地上。

做個(gè)男人嗎？她沒(méi)有男人的欲望，又怎能奢望找到一個(gè)美麗的小女人來(lái)消解余生的寂寞？除了幻想美麗的小女人在壁爐前織毛衣帶來(lái)一副家的溫馨景象，她甚至都沒(méi)有想過(guò)在求婚前去擁抱親吻一下那個(gè)女人。

空白而簡(jiǎn)單的頭腦，讓她看不出來(lái)同為男裝的郝伯特“先生”是個(gè)同性戀，郝伯特和凱瑟琳之間，有愛(ài)也有性。

在那個(gè)女人沒(méi)有任何權(quán)利的時(shí)代，作為第二性已經(jīng)在社會(huì)中處處受到壓抑和欺辱，那么不能做男人，也做不回女人，自己都不知道自己要什么的諾伯斯“先生”，豈不是更加悲慘？

很多人詬病電影里阿爾伯特模糊的內(nèi)心世界，但竊以為這正是電影精妙之處，它生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)壓抑自己，處處小心的人，是怎樣成為一個(gè)根本不會(huì)追求幸福，也不知道什么才是她的幸福的人的形象。這是一個(gè)弱肉強(qiáng)食的社會(huì)，敏感而脆弱的人，很容易被困在夾縫里，無(wú)處可逃。

當(dāng)然阿爾伯特的世界并不全然是灰暗，溫馨的時(shí)刻來(lái)自于她大膽而現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想——用攢下來(lái)的500多磅小費(fèi)，開(kāi)一個(gè)像樣的小店?？催^(guò)電影之后，我找到了電影原聲碟，關(guān)于小店的配樂(lè)，都特別夢(mèng)幻而溫情。

而作為同類(lèi)的對(duì)比項(xiàng)，郝伯特“先生”就是一個(gè)相反的例子。她自信，高大，強(qiáng)壯，幽默，又善解人意。她敢于反抗不公，也敢于占有自己想要的東西?？纯催@些描述吧，除了善解人意和幽默之外，幾乎全部是男人的特點(diǎn)，所以她可以吸引身邊的女人們，無(wú)論是賓館里的女侍，還是那個(gè)吝嗇，虛榮，卑鄙的老板娘，都爭(zhēng)著對(duì)她表現(xiàn)關(guān)心，或是賣(mài)弄風(fēng)情。真正的魅力，正是跨越男女界限的吧？

抑或說(shuō)，這根本就是一個(gè)男性特征的世界？女人，尤其是社會(huì)底層的女人，除了依附于男人，只有具備了男人特征的人，才能頑強(qiáng)的生存在這個(gè)殘酷的世界。

又或者說(shuō)，女性之所以成為女性，是后天培育的結(jié)果？（參見(jiàn)《第二性》）

故事雖然悲慘，情節(jié)卻絕對(duì)充滿(mǎn)了輕松詼諧的笑點(diǎn)。大多來(lái)自郝伯特“先生”，比如，她捉狹地打開(kāi)襯衣給阿爾伯特看她那特別大女人的身體的一刻，觀眾大概都會(huì)在心里贊嘆一聲：媽媽咪呀！

電影中還有很多豐厚的內(nèi)容，比如貧窮帥氣的喬伊生在酒鬼家庭，連字都不會(huì)寫(xiě)，他是個(gè)壞人嗎？也不全是吧。比如子爵浪蕩寄生生活作為對(duì)比，點(diǎn)到即止地控訴社會(huì)的不公。比如喜歡喝得醉醺醺的醫(yī)生卻總是說(shuō)出富有哲理的話(huà)：We’re both disguised as ourselves. That’s a good one,eh?

至于幕后，導(dǎo)演羅德里格.加西亞是大名鼎鼎的作家馬爾克斯的兒子。配角也都不弱。比如“亨利八世”飾演的子爵，他的“凱瑟琳王后”飾演的女侍瑪麗（真是一個(gè)性感有魅力的女演員）。

還有特別好聽(tīng)的片尾曲lay your head down。

12年5月底的時(shí)候，從蘇黎世飛北京，沒(méi)什么可做的就看電影，這部之前還看了一部忘了名字，情節(jié)設(shè)計(jì)就是讓人心酸讓人哭笑最后眾望所歸結(jié)局圓滿(mǎn)的，也是很不錯(cuò)的片子，本來(lái)覺(jué)得很感動(dòng)，可是看了Albert Nobbs 之后才覺(jué)得之前看的片子真的太過(guò)于美好了。看了一知半解的介紹以為是一部女性勵(lì)志片，想象著最后她會(huì)經(jīng)歷種種挫折和努力以勝利的姿態(tài)重回女兒身之類(lèi)的，完全想錯(cuò)了。

從很開(kāi)頭的時(shí)候起，就不知不覺(jué)地被主人公吸引進(jìn)入他的世界里，無(wú)法進(jìn)入他的內(nèi)心或者他自己的世界，但是一直在他生活的空間里，跟著他一起謹(jǐn)慎行事，一起小心的保守著那些可憐的秘密，一起懷有不確定但是又堅(jiān)信的愿望。。。
有一幕，是他出去看自己心儀的那間屋子，坐馬車(chē)回來(lái)的途中不自禁的露出喜悅的表情，那表情很情不自禁，但是有看的人覺(jué)得他非常的小心翼翼，因?yàn)樽鳛橛^眾的我都覺(jué)得，千萬(wàn)別出什么岔子啊，沒(méi)有到最后一步就還不能笑得太早，有種不敢奢望的感覺(jué)。
自從認(rèn)識(shí)pigue之后他的生活變得稍有明快的感覺(jué)，經(jīng)常外出，經(jīng)常露出笑容，但是這些就和他本人總是時(shí)刻收斂著自己一樣，我看的也是秉神凝氣的，總覺(jué)得命本卑微，明媚的希望是一種非分之想，
最后的結(jié)局啊實(shí)在是太悲傷了，我哭了好久都停不下來(lái)。無(wú)法接受，他如此努力的人生，他毫無(wú)過(guò)錯(cuò)，他應(yīng)該得到幸福，起碼的應(yīng)該給他那間喜歡的屋子，至少完成他的一個(gè)心愿都不行么，至少不要讓他那樣死去啊。
我從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)影評(píng)根本不懂得評(píng)論和欣賞一部片子，可是我想作為大多數(shù)，我喜歡它的原因就是它打動(dòng)了我，我為它哭了那么多。好多評(píng)論都從各種專(zhuān)業(yè)的視角，說(shuō)電影被拍的平庸了，說(shuō)結(jié)局不夠力度，說(shuō)起伏不夠，說(shuō)沉悶，說(shuō)各種。。。也許因?yàn)樽w機(jī)的原因，我完全沒(méi)有覺(jué)得沉悶而看不下去，早那種被局限，隱忍的氛圍里每一個(gè)喜悅，哀傷都非常的敏感，有種在孤獨(dú)恐懼的海上航行，盡管小心翼翼，盡管暫時(shí)風(fēng)平浪靜，可是始終不能踏實(shí)，期許著就這樣穩(wěn)穩(wěn)的靠岸，卻最終發(fā)現(xiàn)水手的命運(yùn)就是海上漂泊，遙望岸上華彩時(shí)卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)已經(jīng)濕了褲腳。
一部電影一定要表現(xiàn)點(diǎn)什么主義，主張，什么特定的觀點(diǎn)才可以么？它的結(jié)局和故事都不會(huì)是我喜歡看到的，可是這有什么關(guān)系呢？故事打動(dòng)了我，足矣。我沒(méi)有想到什么女同，女權(quán)的，我在想，那只是一個(gè)注定悲劇的身份設(shè)定，就像水手一樣，其他人的命運(yùn)也一樣，生而卑賤，祈求主流形式的幸福就是非分之想，我們有多少人都在不甘自己今生投胎的失誤，奮力和命運(yùn)抗?fàn)?，?jiān)信命運(yùn)掌握在自己手中，那么多人不喜歡這部電影，也或許就是因?yàn)殡娪罢故镜氖俏覀冏畈辉缚吹降囊幻?，它太不討喜了，如果人生如此向上終于還是敵不過(guò)命運(yùn)，那還有什么未來(lái)的期許了呢？那些備受親睞和推崇的故事往往都是大多數(shù)中的異類(lèi)或者奇跡。
電影現(xiàn)在回想起來(lái)，最明顯的感覺(jué)就是素手無(wú)策，就是無(wú)限的深深的悲傷。

       片尾曲空靈深邃，真好聽(tīng)。但不說(shuō)別的，只說(shuō)《雌雄莫辯》是怎樣真正完美地支持《第二性》的。

    故事主人公生為女兒身，卻為著生計(jì)不得不偽裝成男人，簡(jiǎn)單到傻氣的她遇到那個(gè)同事蕾絲之后，竟然對(duì)溫暖的家庭生活向往起來(lái)，幻想著青春活潑的女孩有一天能夠在安靜的下午坐在她親自購(gòu)置的房子中織毛衣。這種傻傻分不清自己是男是女、內(nèi)心雜亂搞不懂自己愿意做男人還是愿意做女的狀態(tài)看起來(lái)讓人多少有些忍俊不禁。

    與《第二性》一樣，《雌雄莫辯》是承認(rèn)諸如男女生理構(gòu)造等方面的主體客觀上差異性的，年輕女孩不愿意給“傻逼”織毛衣。因?yàn)檫@個(gè)“傻逼”竟然要求婚了都沒(méi)有牽一下女孩的手，女孩要的是有足量荷爾蒙分泌的愛(ài)情，這一點(diǎn)是任何心理和思想上的調(diào)整都無(wú)法改變的。但是，盡管男女主體之間存在生理上的原因，但一因素對(duì)男女低位以及處境的形成并不具有決定性作用。故事的高潮，艾爾伯特以一個(gè)男人的身份奮力保護(hù)自己心愛(ài)的女子，捍衛(wèi)了男人的尊嚴(yán)，故事的結(jié)局，艾爾伯特帶著微笑不留遺憾地死去。而將青春活潑的海倫肚子搞大的讓海倫無(wú)比著迷的浪子最終卻膽怯不負(fù)責(zé)任地拋棄妻子，全然沒(méi)有現(xiàn)下觀念里男人應(yīng)有的氣度和擔(dān)當(dāng)。也就是說(shuō)，并不存在天生如此、一成不變的性別氣質(zhì)，男人和女人的信念、價(jià)值、智慧、道德、情趣、行為等“特質(zhì)”是由各自的處境影響和解釋的，男人歌女人各自的特質(zhì)這一被解釋變量是由他們各自的處境以及社會(huì)風(fēng)俗法律道德等所解釋的，性別特質(zhì)的形成既是對(duì)自身處境的反應(yīng)，也是社會(huì)風(fēng)俗所施加影響的結(jié)果。也就是說(shuō)，這種性別上的特質(zhì)，并不是由客觀的生理構(gòu)造所決定，生理構(gòu)造雖有貢獻(xiàn)，但并不起決定作用。《第二性》中提到這種特質(zhì)的形成，經(jīng)濟(jì)上的依附性起到了更重要的作用，這一點(diǎn)在故事中也得到了體現(xiàn)，艾爾伯特多年打工積累了一定的資產(chǎn)所以有底氣有能力有信心給自己心愛(ài)的女人美好的生活，而大字不識(shí)的浪子不僅在困難時(shí)對(duì)艾倫歇斯底里咆哮，更甚唆使自己的愛(ài)人出賣(mài)身體賺取錢(qián)財(cái)。社會(huì)風(fēng)俗和法律道德等施加給女性的限制和枷鎖也是形成性別特質(zhì)的根源。這一點(diǎn)在《雌雄莫辯》中也得到完美表現(xiàn)，故事中海倫未婚生子，不僅遭受白眼和歧視，而且海倫面臨隨時(shí)被趕到貧民區(qū)的危險(xiǎn)，沒(méi)爹的孩子也面臨隨時(shí)被帶走的命運(yùn)。

    《第二性》觀點(diǎn)鮮明的指出了女性生活在男性創(chuàng)造并主導(dǎo)的世界，女性處于受支配的不平等地位。在《雌雄莫辯》中，海倫的幸福掌握在浪蕩男子手中，阿爾伯特這個(gè)女人也只能扮成男人才能逃離平民區(qū)改善自己的境遇?！兜诙浴芬矀€(gè)性鮮明地指出，女性所處的被支配地位的形成，女性本身起到了“共謀”的作用，即在男性允諾的物質(zhì)以及情感利益的誘惑下，女性主動(dòng)接受了這種被支配的地位和身份，哪怕她們清楚地知道這種被支配地位將使她喪失掉主體的自由性和超越性，置自身于“他者”地位的危險(xiǎn)當(dāng)中。《雌雄莫辯》中年輕貌美青春活潑的海倫從前到后的遭遇就是這一論點(diǎn)最好的論據(jù)。

    其實(shí)，女權(quán)提倡的男女平等并非男女完全的平等，相反，女權(quán)主義并不否認(rèn)兩性差異，而是尊重男女差異，在尊重這種差異的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)二者的主體自主性，消除兩性間存在的壓迫和支配。說(shuō)到這里，《雌雄莫辯》是講女同還是講女權(quán)已經(jīng)不重要了，我們可以認(rèn)為它是講女權(quán)，也可以認(rèn)為它是在講女同。既然經(jīng)濟(jì)上的依附方向、社會(huì)風(fēng)俗和法律道德對(duì)性別特質(zhì)的形成具有決定性作用，那么這種后天環(huán)境的影響便給與每個(gè)人性別特質(zhì)最大的形成空間。

無(wú)數(shù)的短評(píng)都說(shuō)情節(jié)沒(méi)有起伏，沒(méi)有高潮。可是這不正是nob的一生么，對(duì)于一個(gè)內(nèi)心沒(méi)有漣漪的人，怎么能激起千層波濤，若故事的最后有了大的轉(zhuǎn)折，反而會(huì)讓人覺(jué)得突兀。原因只有一個(gè)沒(méi)有愛(ài)的人不配擁有一切，nob不配。

這樣說(shuō)其實(shí)心里都泛酸，都含著淚可憐nob的一生。
nob不是同性戀，當(dāng)然也不是異性戀，她不曾認(rèn)識(shí)過(guò)自己，也不曾戀過(guò)。
她看到別人的打情罵俏沒(méi)有反映，看到子爵的放蕩生活沒(méi)有反映，對(duì)別人的示好也沒(méi)有反映。
唯一讓她第一次生活可以不止這樣時(shí)，是油漆匠的展示。展示了相同人不一樣的生活方式，這讓nob如同重獲新生。
nob第一次跟醫(yī)生說(shuō)起她想開(kāi)煙草店時(shí)，她說(shuō)可以是一個(gè)女人在經(jīng)營(yíng)她，我覺(jué)得那時(shí)她想到的女人只是她自己?？墒轻t(yī)生說(shuō)你要娶妻子了么？她想到了油漆匠的生活，那么她覺(jué)得自己也應(yīng)該有。
nob最后連選擇這個(gè)伴侶，都是油漆匠為她選，她就去做，她覺(jué)得自己為海倫花錢(qián)就是愛(ài)。她根本不明白油漆匠和裁縫之間存在的那種同性的愛(ài)。生活不只是陪伴，和你情我愿，是需要靈魂伴侶之前的愛(ài)情。
所以在流感過(guò)后，她找到油漆匠，跟他說(shuō)她可以替代裁縫，和油漆匠一起生活。這聽(tīng)起來(lái)多么可笑，nob至此都不知道愛(ài)情才是兩個(gè)人在一起的原因。
nob和油漆匠換完女裝后，油漆匠跟她說(shuō)，nob去做你自己。
其實(shí)此時(shí)的油漆匠已經(jīng)看到了nob的癥結(jié)，她從未找到過(guò)自我，只是盲從于別人。而nob理解的就是她繼續(xù)追求最膚淺漂亮的姑娘海倫。
nob連
對(duì)海倫說(shuō)雜貨匠不會(huì)帶她去美國(guó)的，這句，也是聽(tīng)別人說(shuō)來(lái)的。當(dāng)一個(gè)姑娘脆弱的投入她的懷里時(shí)，她能說(shuō)的只是不用擔(dān)心雪她會(huì)買(mǎi)新的帽子給她。多單純的nob。
至于最后的爆發(fā)，我們多么希望，nob沒(méi)死，海倫回心轉(zhuǎn)意?？墒潜瘎〉男愿癖囟〞?huì)有悲劇的人生。
想起一個(gè)事例，是說(shuō)好多同性戀患者被迫去接受治療，或者隱瞞選擇婚姻，導(dǎo)致他們即不愛(ài)同性也不愛(ài)異性，最可怕的事情發(fā)生了，他們喪失了愛(ài)的能力。
我想nob就是這樣的人，她根本沒(méi)有認(rèn)清自我，更談不上愛(ài)人，她心里最美好的追求就是那間煙草店。而一個(gè)店面是不分男女的，也沒(méi)有感情的。
當(dāng)電影的最后老板娘花了nob的錢(qián)請(qǐng)了油漆匠，其實(shí)也是間接的把錢(qián)給了油漆匠。而開(kāi)放式的結(jié)尾也在唯美的白床單中到來(lái)，油漆匠是整部電影的幸存者，她知道自己要什么，她知道如何去愛(ài)。

電影看了好多遍，格倫奶奶的演技真是講究到家了?？吹米屓诉@個(gè)心疼啊。那個(gè)吻真是讓人翻來(lái)倒去看好幾遍。

       謝天謝地又看到了一部佳作。憂(yōu)傷而壓抑的調(diào)子，在那個(gè)年代，存在著這么一群人，“TA”們生活在社會(huì)的最底層，由于社會(huì)的不公與愚昧，“TA”們備受壓迫，甚至不能成為真正的自我……
    這是一部帶有批判色彩的作品，遺憾的是至今才欣賞到，慶幸的沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。影片帶著淡淡的憂(yōu)傷，一抹灰色，為我們講訴了一個(gè)可憐女人的生活，從來(lái)沒(méi)有按照自己的心愿生活著，每天小心翼翼的工作，節(jié)儉之極，就是為了能有一個(gè)美好的將來(lái)——一家屬于自己的煙草店，她是那么的天真，讓人憐惜。
     影片一開(kāi)始就是主人公數(shù)零錢(qián)的情節(jié)，讓人好奇why，一步一步為我們解開(kāi)謎題，蒼白堅(jiān)毅且不茍言笑的面孔，相比隱藏了太多的難言之隱，演員演出大膽（不惜露點(diǎn)），情節(jié)層層遞進(jìn)，沒(méi)有一絲多余之處，注定悲劇的故事，結(jié)尾的意外讓人大感唏噓，世事無(wú)常。
     可以說(shuō)影片中，人物言語(yǔ)不多，更多的是對(duì)內(nèi)心的刻畫(huà)，細(xì)膩、深刻，長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)，復(fù)古的氣氛，飽滿(mǎn)的人物，一切都恰到好處。

     看完整部片子，主要有一種不是非常過(guò)癮的感覺(jué)，格倫奶奶再度發(fā)威，精準(zhǔn)的演技和牛B的化妝把這部片子的整體分?jǐn)?shù)拉回了70分以上。不想談關(guān)于格倫奶奶的演技有多么的出神入化，當(dāng)然我本身認(rèn)為格倫奶奶這次的演技還是比梅姨的鐵娘子稍顯遜色。
   我想我還是直接重點(diǎn)。整部片子在敘述上太過(guò)溫吞，但我認(rèn)為導(dǎo)演本身對(duì)女同話(huà)題的點(diǎn)到為止還是顯出了大家本色。剛剛看到了有一篇影評(píng)里說(shuō)女主是拉拉，簡(jiǎn)直是把大牙笑掉了。Albert性格的產(chǎn)生離不開(kāi)他幼年時(shí)被性侵的經(jīng)歷，導(dǎo)致了她對(duì)本身身為女性的極度不安全感，外加當(dāng)時(shí)愛(ài)爾蘭社會(huì)女性地位的卑微，導(dǎo)致他只能以變裝為男性來(lái)謀求生存的方式。多年的變裝生活導(dǎo)致了她錯(cuò)亂的心理狀態(tài)，在社會(huì)意識(shí)上，他是一名男性，他少言寡語(yǔ)，為了埋藏這個(gè)秘密他的生活無(wú)聊至極，甚至不會(huì)講一個(gè)笑話(huà)，作為社會(huì)最底層的人他小心翼翼的生活著。當(dāng)他遇到同是變裝的油漆工的時(shí)候，油漆工的生活給了Albert對(duì)于溫馨家庭生活這個(gè)美好憧憬的現(xiàn)實(shí)范本。但問(wèn)題的關(guān)鍵是，變裝的油漆工本身是女同，油漆工本身對(duì)自己的社會(huì)意識(shí)以及性意識(shí)上是不存在矛盾的。而Albert卻愚蠢的沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。當(dāng)他穿上女裝在海邊肆意的奔跑的時(shí)候已經(jīng)向觀眾說(shuō)明了這一點(diǎn)，他的內(nèi)心仍然是一個(gè)渴望自由的女性。然而現(xiàn)實(shí)的矛盾卻是他無(wú)法做一名女性。悲哀的結(jié)局就在Albert錯(cuò)亂的性別定位中早已注定。我認(rèn)為導(dǎo)演在這一點(diǎn)上刻畫(huà)可以更加深入一點(diǎn).故事想表達(dá)的是社會(huì)底層人物在夾縫中生存的艱難和悲哀，捎帶腳的表達(dá)對(duì)于女性社會(huì)地位的控訴。