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詳細(xì)劇情
月明影片公司大中華百合影片公司出品，攝影：周詩(shī)穆，余省三。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《兒孫?！放c史東山——節(jié)選自《中國(guó)無(wú)聲電影史》1922-1926年探索時(shí)期，電影創(chuàng)作的新生面
史東山導(dǎo)演的《兒孫?！罚ㄖ焓菥站巹。茉?shī)穆、余省三攝影，大中華百合影片公司1926年出品）是一部“為解決兒孫問(wèn)題”的倫理片。
這部影片描述了一個(gè)普通婦女心酸的一生。（影片大概內(nèi)容略）
史東山在談到這部影片的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“我們這一部戲，不是勸人不要生兒女，也不是教人不要管兒女；不過(guò)看得世人對(duì)于兒女太癡心了，不管兒女品德如何，先想在兒女幸福上，費(fèi)盡一生精力為兒孫謀，竟有可謂鞠躬盡瘁死而后已者，未免有些不以為然?！?/p>
史東山在《兒孫福》中，從內(nèi)容出發(fā)，追求一種樸素美。布景簡(jiǎn)略卻制作精美，敘述平實(shí)卻富有感染力，畫(huà)面呈現(xiàn)出一種淡雅的繪畫(huà)美。影片開(kāi)始，顯示一個(gè)地上打碎了的碗的特寫(xiě)，而后表現(xiàn)丈夫因何氏只顧兒女對(duì)他進(jìn)行辱罵，言簡(jiǎn)意賅，由新穎別致。
史東山還運(yùn)用多種語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)何氏的內(nèi)心活動(dòng)。如他倚門(mén)佇立，凝望著門(mén)前的小路，此時(shí)插入一個(gè)疊印鏡頭，表現(xiàn)當(dāng)年兩個(gè)兒子離家進(jìn)城的情景，把慈母思子的殷殷之情，展示得生動(dòng)具體。
又如用一雙顫抖的手的特寫(xiě)，揭示何氏想向 長(zhǎng)女提出暫住要求的局促不安。
多處運(yùn)用按時(shí)和省略使敘述顯得簡(jiǎn)潔明快。丈夫中毒身亡，是通過(guò)何氏由驚恐失措二悲傷欲絕的表情變化暗示出來(lái)的，極富感染力。另外還利用調(diào)焦技術(shù)，來(lái)表現(xiàn)特定情景下人物的主觀印象和感受。
對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特思考和對(duì)藝術(shù)的大膽探索，使《兒孫?！烦蔀檫@一時(shí)期比較成功的倫理片，也是史東山早期電影創(chuàng)作的重要作品。
2 ) 觀《兒孫福》有感
b站，殘片（48分鐘），1926年，大中華百合影片公司，導(dǎo)演史東山，編劇朱瘦菊，攝影周詩(shī)穆、余省三。非常精彩，家庭倫理題材的教化性固然有其囤于倫理宣教而輕視覺(jué)表達(dá)的弊端，但在本片而言是處理的非常好的。 過(guò)著富裕生活的女兒回娘家一段：以細(xì)節(jié)表達(dá)（坐下時(shí)擦了下板凳，仍覺(jué)臟而將手作帕墊子）反映出其與出生家庭的區(qū)隔，極力呈現(xiàn)貧富、階級(jí)差異，女兒、母親和兒媳三人關(guān)系的刻畫(huà)將家庭矛盾顯露無(wú)疑。 母親角色：代表傳統(tǒng)女性所具有的隱忍（面對(duì)丈夫酗酒家暴、女兒待其刻薄、兒子無(wú)情搜刮，仍以養(yǎng)育子女、維護(hù)家庭和諧為重），其悲劇性命運(yùn)形成對(duì)于片名（兒孫福）的諷刺，也含有創(chuàng)作者對(duì)于傳統(tǒng)文化的反思及對(duì)傳統(tǒng)女性（母親）的感傷。 樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲孝而親不待：子女不孝是為傳統(tǒng)所唾棄，母親在臨逝之余仍行家庭調(diào)解之責(zé)著時(shí)使人更感悲痛與嘆息。又想起《呼喊與細(xì)語(yǔ)》中的類似情景（盡管不是兩代關(guān)系），在現(xiàn)代化發(fā)展迅速的中國(guó)，家庭單位的漸趨瓦解，兩代關(guān)系的觀念隔閡之重亦附于此，常說(shuō)從傳統(tǒng)中“取其精華，去其糟粕”，但往往只是嘴上說(shuō)說(shuō)……
母親回憶起孩子走時(shí)一段，送別之景真可謂觸動(dòng)內(nèi)心。
鴛蝴派朱瘦菊也講了一個(gè)家庭倫理的故事?？吹氖?8分鐘殘片。 “兒孫自有兒孫福，莫替兒孫做牛馬。”老人家這么多兒女，結(jié)果要病重了才算享了一次福。女兒的行為刻畫(huà)的比較好，母親投靠，結(jié)果被女兒對(duì)另一個(gè)女子說(shuō)是家里的庸人，女婿也嫌棄，最后母親要走，女兒嘴上說(shuō)不要走，多住幾天，結(jié)果手上倒挺誠(chéng)實(shí)，打包的比母親還快。20220916｜母親回想送別兒女的時(shí)候，用了疊畫(huà)。作為妻子還是母親沒(méi)有什么地位，被丈夫毆打（丈夫錯(cuò)喝酒精死亡），被女兒嫌棄（女兒在有錢(qián)丈夫面前沒(méi)太多地位），被二兒子偷去大兒子孝敬母親的錢(qián)。家庭倫理就是給女性上的一副枷鎖。中國(guó)電影資料館，20220407。
殘片。傳統(tǒng)道德觀念與現(xiàn)代碰撞后的矛盾，人的劣性被放大，史東山細(xì)節(jié)拿捏得好，精準(zhǔn)抓住中國(guó)家庭內(nèi)部的相處暗部。幾個(gè)兒女各有特點(diǎn)，簡(jiǎn)單動(dòng)作就成功樹(shù)立。表面獻(xiàn)殷勤，背后私藏錢(qián)，凳子底鋪手絹，嫌貧愛(ài)富。深入核心，重拾將被推至后景的傳統(tǒng)。中式布景構(gòu)圖，女兒家的園林布景形歸主題。
誰(shuí)說(shuō)《慈母曲》是中國(guó)最早關(guān)注老人的電影？明明脫胎于兒孫福嘛！兒孫自有兒孫福，莫替兒孫做牛馬！
48分鐘殘片。鏡頭運(yùn)用很棒，敘事效率高。一個(gè)女性所有的悲慘來(lái)自于其無(wú)法成為自己而是被許多社會(huì)屬性所界定，作為女兒，作為妻子，作為母親，每一個(gè)人生階段都充滿了摔打，冷眼，悲慘。
2018-02-05，我這樣過(guò)了一生；碎碗特寫(xiě)開(kāi)篇 縱深調(diào)度 光影比同代更富層次 停機(jī)再拍疊印表現(xiàn)回憶 手特寫(xiě) 拾拖把仰拍 幾何構(gòu)圖 母臨危時(shí)兒孫行狀搖攝，模擬母主觀視點(diǎn)
像小津一樣的家庭故事 我們也有啊
bili 默片3/48分鐘殘片。父親中毒身亡，母親養(yǎng)大二子二女。長(zhǎng)子忠厚妻子兇悍，次子不務(wù)正業(yè)妻體弱，長(zhǎng)女嫁入富室傲慢無(wú)禮，次女早寡。母親病危，老母喜見(jiàn)家人團(tuán)聚，命次子跪地求妻原諒，老母微笑西去。
拉著看過(guò)殘片。大中華百合影片公司，模仿西方+鴛鴦蝴蝶。一部迎合市場(chǎng)也有教化作用的影片。兒孫自有兒孫福。
女人版的《我這一輩子》！老公自己作死中毒而亡，母親靠著給人縫補(bǔ)衣服，拉扯二子二女長(zhǎng)大，本以為好日子就要來(lái)了，結(jié)果長(zhǎng)子雖好但不在身邊，二子不僅欠了一屁股債，還挪用哥哥給媽媽的錢(qián)；大女兒嫁入豪門(mén)，只愛(ài)做面子工程，小女兒早早守寡。1926年的片子到今天依然有警示作用呢，多兒多女多冤家，兒女雙全依舊流落街頭呢！女人什么時(shí)候都要給自己留充足的錢(qián)呢，誰(shuí)都指望不上！鏡頭語(yǔ)言和細(xì)節(jié)都是絕佳的！拍攝一個(gè)女人的手，母親就被迫搬出；新租戶的孩子拿出的娃娃正是兩個(gè)姐妹小時(shí)候過(guò)家家用的。小孩子委屈時(shí)都哭抽抽了，小演員的表演太有代入感了。史東山此時(shí)還是中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)境的孝順、家庭和睦，母親最后讓二兒子給媳婦下跪求原諒，男人錯(cuò)了，就要給女人下跪，現(xiàn)在也沒(méi)有這樣的觀念了！
頭一次體驗(yàn)觀影過(guò)程中一片寂靜沒(méi)有任何聲音。雖然是資料館買(mǎi)一送一的一部殘片時(shí)長(zhǎng)還不到一小時(shí)，但要堅(jiān)持看完真的挺考驗(yàn)?zāi)托牡?，?huà)質(zhì)模糊沒(méi)有聲音，連字幕的很多漢字都不是現(xiàn)在通用的，不聚精會(huì)神是真的難理解電影在說(shuō)什么。這是我看得第一部國(guó)產(chǎn)默片，應(yīng)該也是我看過(guò)的年代最早的國(guó)產(chǎn)影片，雖然有很多毛病，劇情不連貫，人物表演太用力等等，但結(jié)合影片所處年代來(lái)說(shuō)還是有不少亮點(diǎn)的。比如兩個(gè)兒子離家進(jìn)城淡出畫(huà)面的手法，還有中英雙語(yǔ)的字幕，都讓我覺(jué)得挺驚喜的。當(dāng)然最大的問(wèn)題還是畫(huà)面，古早的黑白人物影像大銀幕看著很像恐怖片，但即使是這么渣的畫(huà)質(zhì)有幾個(gè)演員的顏值依舊能看出來(lái)很高。
民國(guó)影展時(shí)看的老電影，默片。辛勞而可憐的母親。女人永遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)將自己放在首位。
史東山在大中華百合公司創(chuàng)作的影片。一位單親母親含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)大了四個(gè)孩子，最后卻遭到了兒女的冷遇，竟至于淪落街頭的地步。母親病危，兒女們紛紛前來(lái)探望，而后被母親訓(xùn)誡，隨即哭倒一片，幡然悔悟，來(lái)生你還是我媽?？梢砸曌魇恰稏|京物語(yǔ)》的簡(jiǎn)單粗暴版。很有意思的是這部片子不止于可以拿來(lái)宣傳傳統(tǒng)倫理道德，還可以探討一位母親究竟有沒(méi)有必要去為了下一代而作無(wú)謂的犧牲。母親站在路邊，空曠的道路上出現(xiàn)了四個(gè)孩子的疊印，四個(gè)孩子向著地平線遠(yuǎn)去，獨(dú)留母親孤獨(dú)的背影。
罔罔然行，翻譯是broken hearted，何嘗不是女主人公的一生。歸根究底是二兒子太垮了，敗家玩意兒。史東山挺厲害的，鏡頭很簡(jiǎn)潔，可惜是殘片且沒(méi)字幕。
大百出品，史東山導(dǎo)演，套著歐化的外衣，人物的濃妝艷抹就算是黑白殘片也可以看得出粉底有多厚，還有服飾以及家具擺設(shè)也都看得出來(lái)對(duì)西方生活的模仿，只不過(guò)這種模仿是拙劣的，其實(shí)質(zhì)核心仍是傳統(tǒng)的倫理道德，不過(guò)這個(gè)故事放到現(xiàn)在也有－－母親是多么的愛(ài)自己的孩子，一心希望自己的兒女過(guò)好日子，可到頭來(lái)自己卻沒(méi)享多大的福氣。母親“舍身為子”的觀念卻在讓她們晚年受苦，孝道很重要。疊化－－母親對(duì)遠(yuǎn)方兒女的思念產(chǎn)生的幻想。
中國(guó)電影資料館放映。只剩殘片，兒孫自有兒孫福，只是無(wú)人管老母。教人向善，教人孝順。頭回在影院看默片（無(wú)配樂(lè)），還挺喜歡這種氛圍。
1.大中華百合影片公司，馮鎮(zhèn)歐西化歐化的大中華和朱瘦菊吳性栽偏重道德倫理的百合；2.史東山，美工師出身，唯美傾向，鏡頭畫(huà)面簡(jiǎn)潔但造型感突出，布景與用光可見(jiàn)設(shè)計(jì)；3.看20s國(guó)產(chǎn)片中倫理本位文化心理的展現(xiàn)，兒女、城市、金錢(qián)、倫理喪失與母親、農(nóng)村、道德力量的二元設(shè)計(jì)，關(guān)于母親權(quán)威在物質(zhì)精神上的雙重喪失，其實(shí)更應(yīng)該是母親又一次作為單純的道德力量進(jìn)行的感召。
殘本刪減得很厲害，模糊能看出來(lái)是拍的很細(xì)膩的，情節(jié)八點(diǎn)檔了點(diǎn)但也很現(xiàn)實(shí)。母親撿起掃帚的動(dòng)作充滿了情感?！敖小弊钟疫吺且粋€(gè)斗的寫(xiě)法，回字中間是目。
1/21.New Directions in Chinese Cinema.
多諷刺的片名！兒孫多了未必防老，還可能把你氣死。那個(gè)年代就有這樣的觀念和警示了！但為父母的，雖然傷心，是不會(huì)和孩子計(jì)較的，生氣的更多是外人吧。50分鐘左右的殘片，不到19點(diǎn)半就完了。片名都沒(méi)有，也一點(diǎn)兒聲兒沒(méi)有，才明白為什么默片要加個(gè)配樂(lè)好。其實(shí)如果沒(méi)有講解和之前的看片積累，殘片完全不足以去了解導(dǎo)演的風(fēng)格。昨天大廳《奮斗》前楊鴿有講座，不過(guò)沒(méi)去。影廳內(nèi)一片寂靜，靜得我?guī)状味伎焖?！“光影思東山——史東山誕辰120周年紀(jì)念”。資料館2號(hào)廳。9成左右滿。75%開(kāi)放還差12張票售罄。隔壁大廳《阿基里斯與龜》遛了下大概67成。難得散場(chǎng)早門(mén)外聽(tīng)朱剛問(wèn)段叔他們疫情怎么退票，之后和他們聊了會(huì)兒。今夜《神奇動(dòng)物3》上映了。
只有48分鐘殘片，只有卷一，沒(méi)有卷二。一位傳統(tǒng)慈母為兒女們奉獻(xiàn)一生的家庭倫理悲劇，作為關(guān)注女性生活的導(dǎo)演，史東山運(yùn)用了許多在他的作品序列中反復(fù)出現(xiàn)的符號(hào)，如女性與玩偶、支撐功能不全的丈夫、失去自我的母親等，還有他直逼人心的思考型字幕。又是一個(gè)將生命湮沒(méi)在家庭中的女性形象，她的名字在病危的診單上才被知曉，并且沾染著男權(quán)社會(huì)的抹殺意味：何老太太。母性的偉大在于寬忍、犧牲和無(wú)怨無(wú)悔，這種不自私的愛(ài)卻普遍地不被珍視，所以史東山說(shuō)：兒孫自有兒孫福，不為兒孫作馬牛。雖然具有革命意義，但人類社會(huì)就是這樣運(yùn)轉(zhuǎn)延續(xù)的，核心的東西難以革命。