6個(gè)人 一個(gè)舞臺(tái) 比現(xiàn)在的很多電影都好 劇本也好大膽 其實(shí)也不是大膽 而是現(xiàn)在估計(jì)都不讓這樣拍了

記錄孫芋劇本

就這種婚姻，結(jié)了解悶用。

發(fā)生在農(nóng)村家庭的簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，幾個(gè)人的精彩演繹，人物性格鮮明，臺(tái)詞和表演都無可挑剔，過渡自然。難得的作品，感覺五十年代初期我們有很多不錯(cuò)的電影作品。

由孫瑜編劇，陳西禾導(dǎo)演，副導(dǎo)演是謝晉，舞臺(tái)劇改編，影片不光是電影語(yǔ)言生動(dòng)，其提倡女性參與勞動(dòng)、爭(zhēng)取婦女平等地位的主題到今天看依舊毫不過時(shí)。

典型的婦女參加公共勞動(dòng)，家庭地位飆升的故事?！拔沂悄憷掀挪诲e(cuò)，我更是人！國(guó)家的人！” 婦女從家庭的附庸到國(guó)家的主體，棒棒的！這個(gè)女權(quán)牛逼，女主踩在炕上拿著地契要分地分房，所有財(cái)產(chǎn)婦女有一半！和男人吵架那個(gè)底氣足，沒男人老娘能活得更精彩，一點(diǎn)不帶猶豫的！對(duì)比現(xiàn)在農(nóng)嫁女問題，嫁到夫家村里，女人沒地沒房，那個(gè)憋屈。還有對(duì)家暴的處理，家暴不是私事，女朋友們要插手管，還可以拉到村委會(huì)評(píng)理。還有婦女識(shí)字，識(shí)字為農(nóng)民賦權(quán)，能寫能算，能顧家能簽字做婦女干部。

舞臺(tái)劇臺(tái)詞飽滿，調(diào)度合理，劇情在線，放到今天也未過時(shí)。四女斗一男的故事，從彼此纏斗到四女合作，可見斗爭(zhēng)之難。家庭關(guān)系是最隱性的不平等，女性要斗男權(quán)，也要講統(tǒng)戰(zhàn)。王老太太的變化是關(guān)鍵，她的臺(tái)詞里藏了太多的秘密，有解決也有危機(jī)。二人能和好，一是二人有感情，二是講統(tǒng)戰(zhàn)，三是有Sisterhood做監(jiān)督機(jī)制。 這劇背景是東北，孩子戴的虎頭帽，鍋里坐的白米飯，冬季放排短工身上的羊皮襖和腳下的氈疙瘩，親切動(dòng)人。而全劇最抒情的段落莫過于王老太太點(diǎn)燈后坐在炕上納鞋底，這個(gè)橋段本來是兩段矛盾沖突之間過渡段落，導(dǎo)演卻有意把這個(gè)“過門兒”拉長(zhǎng)，有抒情意味。 演員們演技太在線了，尤其是王老太太，表情變化之豐富，人物塑造最豐滿。

對(duì)于婦女的解放并沒有非常徹底，但是思想總歸是向上的。感謝教員和人民。

能有這樣的影片記錄曾經(jīng)女性是怎樣承擔(dān)了家務(wù)與參與社會(huì)的雙重責(zé)任真的很不容易了

舞臺(tái)劇改編，節(jié)奏緊湊的獨(dú)幕劇。那時(shí)候真好，不僅田地里和工廠里發(fā)生了大改變，家里也是。這個(gè)看似說家長(zhǎng)里短的電影，其實(shí)有好多大道理，新的婚姻法保障了婦女對(duì)田地和房產(chǎn)的權(quán)利，可以不懼男人的語(yǔ)言和棍棒；而直男癌不是原地爆炸就能解決的，要從思想上對(duì)所有人做根本改造。相比那時(shí)，現(xiàn)在太糟了。

語(yǔ)言還真是活泛

民主 自由 解放 副導(dǎo)演謝晉

這部電影中的民主與平等，甚至好過當(dāng)今的思想

十七年的梁思珍

太好看了，17年電影的《兩代女性》。

今天看帶入感仍然很強(qiáng)啊。新中國(guó)能拍出這樣的電影，今天卻不行了，唉。在此大聲呼喊光腚棕菊食屎，吃了這么久的肥料還一副死樣子，??????。

冷門片資料總是少得可憐，也容易謬傳千里。小西天就把這部片子誤植進(jìn)了孫瑜120周年紀(jì)念影展里。編劇是孫芋，東北劇作家，明年就一百歲了，獨(dú)幕劇《婦女代表》是他的代表作。這孫芋不是那孫瑜，電影也并非戲曲片。

出神入化的舞臺(tái)劇紀(jì)錄片

舞臺(tái)劇紀(jì)錄片，場(chǎng)景不變，只有人物的進(jìn)出，構(gòu)思很獨(dú)特，矛盾推進(jìn)有層次，雖然說的是老話題，但相當(dāng)精彩。另外，孫鳳琴站在窗前笑的特寫鏡頭挺恐怖

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