沒(méi)讀過(guò)原著的話這實(shí)在是一部非常令人費(fèi)解的電影。本片令人費(fèi)解的原因并非情節(jié)晦澀難懂（事實(shí)上情節(jié)交代地十分明白），而是這些十分明白的情節(jié)組合在一起令人完全不明白導(dǎo)演想表達(dá)什么。

于是我抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度讀了一遍原著。我覺(jué)得本片令人費(fèi)解的原因主要是改編的重點(diǎn)有問(wèn)題。如果要我總結(jié)一下原著的主題的話，我認(rèn)為這本書主要討論了“人如何和這個(gè)世界相處”或者“人如何和自己相處”的問(wèn)題。故事的兩條線都是圍繞這個(gè)主題的。第一條線是史蒂芬和妻子痛失愛女后的婚姻危機(jī)和自我療愈過(guò)程，第二條線是史蒂芬的朋友查爾斯的自殺事件。

史蒂芬失去女兒以后，夫妻分居，他自己終日在公寓里喝酒看電視，唯一的社會(huì)活動(dòng)是定期參加一個(gè)無(wú)聊的兒童教育委員會(huì)。在這個(gè)自我放逐的過(guò)程中，他卻通過(guò)一些高度個(gè)人化甚至頗為神秘的經(jīng)驗(yàn)慢慢獲得了成長(zhǎng)。史蒂芬經(jīng)歷了對(duì)自己的無(wú)能為力（他想要放棄對(duì)尋找的女兒的執(zhí)念，但又覺(jué)得力不能及），對(duì)他人的無(wú)能為力（面對(duì)妻子的疏離和朋友的“發(fā)瘋”，他都選擇了逃避和不作為），對(duì)社會(huì)的無(wú)能為力（他試圖揭露一件政府丑聞——即政府表面成立委員會(huì)征求專家研究，其實(shí)最終稿早就寫好了，結(jié)果此事并沒(méi)有引起太多波瀾，首相輕松地化解了這次危機(jī)，整個(gè)社會(huì)無(wú)動(dòng)于衷）。在終極的無(wú)力感中，史蒂芬最終發(fā)展出了一套以柔克剛的人生哲學(xué)，大概意思是放棄僵硬的理性、對(duì)錯(cuò)、計(jì)劃、框架，讓一些更宏大神秘的東西（愛、生命的喜悅之類的）凌駕于自己之上。 這條線有兩個(gè)關(guān)鍵情節(jié)：一是查爾斯的妻子給史蒂芬科普現(xiàn)代物理知識(shí)，主題是時(shí)間甚至意識(shí)的非線性、非確定性。二是史蒂芬經(jīng)歷了一次類似時(shí)空穿越的事件，他在一個(gè)小酒館里看到了年輕時(shí)的他父母。后來(lái)他母親說(shuō)，多年前的一天，她把自己懷孕的消息告訴了史蒂芬的父親，想不到對(duì)方反應(yīng)冷淡猶豫，于是在那個(gè)小酒館里，她差點(diǎn)和史提芬的父親決裂、差點(diǎn)決定放棄肚子里的孩子。但就在此時(shí)她看到門外有個(gè)小男孩，她認(rèn)為那就是未來(lái)的史蒂夫，于是在這個(gè)神秘經(jīng)驗(yàn)的感召下她放下了驕傲和憤怒，她靠一種溫暖善意的感情理解和包容了未婚夫，并且堅(jiān)定要生下這個(gè)孩子。就在這個(gè)“時(shí)空穿越”事件發(fā)生的同一天，史蒂芬（暫時(shí)）打破了和妻子的隔閡，兩人的親密關(guān)系孕育了小說(shuō)結(jié)尾出生的那個(gè)孩子。在這條線里作者傳達(dá)了一套比較微妙的人生觀，一定要概括的話大概可稱為一套神秘化的唯心主義人生觀。第二點(diǎn)情節(jié)雖然很神棍，但是靠第一點(diǎn)現(xiàn)代物理學(xué)的鋪墊顯得沒(méi)有那么莫名其妙。因?yàn)槭返俜沂窃诼犨^(guò)那段現(xiàn)代物理學(xué)講座，并且思考了時(shí)間非線性等問(wèn)題以后才經(jīng)歷了那次時(shí)空穿越的體驗(yàn)，因此可以理解為他通過(guò)思考產(chǎn)生了心靈上的觸動(dòng)，這種觸動(dòng)最終導(dǎo)致他在自己的意識(shí)中構(gòu)建了一個(gè)并沒(méi)有真正發(fā)生的事件。這個(gè)事件的本質(zhì)大概是他放棄了僵硬的理性，聽從內(nèi)心（他想和妻子復(fù)合的感情）的指導(dǎo)，做了一件他本來(lái)絕對(duì)不會(huì)做的事情（和妻子發(fā)生親密關(guān)系）。同樣，史蒂芬的母親多年前的那一次經(jīng)驗(yàn)也可以這么解釋：她也在自己內(nèi)心（對(duì)未出世的孩子的愛）的指導(dǎo)下，做了一件她本來(lái)絕對(duì)不會(huì)做的事情（放下驕傲和實(shí)際的考慮，決定和未婚夫和解生下孩子。）所謂穿越時(shí)空只是這種人生觀轉(zhuǎn)變的一個(gè)外在的表達(dá)而已。史蒂芬的母親后來(lái)也說(shuō)，她那天看到的搞不好只是酒店老板的兒子或者在附近玩的一個(gè)小孩而已，重要的不是靈異事件，而是一個(gè)人內(nèi)心做出的決定，以及情感上的成長(zhǎng)。

在這條線的改編上，首先第一點(diǎn)現(xiàn)代物理講座被完全刪掉了。第二，原著里史蒂芬在時(shí)空穿越以后深受震動(dòng)，在一種奇異的情緒中打破了和妻子之間的隔閡，但是電影的處理讓我以為兩人滾上床單只是因?yàn)槭返俜仪∏伤ち艘货影岩路K了。這兩個(gè)改動(dòng)共同的結(jié)果就是時(shí)空穿越事件和主線的關(guān)系十分不明確，讓觀眾莫名其妙。原著里“那一天”，史蒂芬父親表現(xiàn)得冷淡猶豫，于是史蒂芬母親在驕傲和憤怒的情緒中差點(diǎn)決定放棄孩子，最終她因?yàn)橐淮紊衩伢w驗(yàn)（或者說(shuō)一次心靈覺(jué)醒）而選擇了另一條路。這才對(duì)應(yīng)了史蒂芬如何放下對(duì)妻子的敵意和隔閡的過(guò)程。而在電影里，史蒂芬的父親并沒(méi)有表達(dá)不想要孩子的情緒，史蒂芬的母親那天只是有點(diǎn)緊張，結(jié)果神秘事件讓她覺(jué)得那天其實(shí)是生命中美好的一天，每件事的結(jié)果都那么好。電影也根本沒(méi)有怎么表達(dá)史蒂芬對(duì)妻子的敵意，他們的隔閡，他的驕傲，這些都沒(méi)有，夫婦兩一直看起來(lái)關(guān)系還不錯(cuò)（電影里兩人發(fā)生關(guān)系之后也經(jīng)常見面溝通感情，還一起彈鋼琴等等等等，原著里兩人那天以后再也沒(méi)見面，也沒(méi)有聯(lián)系，直到孩子出生那一天才見面。）這么改也許是更溫情和更治愈了，但是“如何和自己相處”或者“如何和這個(gè)世界相處”的主題似乎也被完全拋棄了。我不太清楚導(dǎo)演到底想表達(dá)什么，是否只是想展現(xiàn)一下人如何從傷痛中慢慢站起來(lái)。原著中失去愛女的痛苦只是人物成長(zhǎng)的一個(gè)線索而已，它甚至完全不是重點(diǎn)，史蒂芬面對(duì)的失控和無(wú)力感是每個(gè)人都要面對(duì)的一個(gè)人生議題（另一條線的查爾斯也面對(duì)了這個(gè)問(wèn)題），而電影卻只是講了一個(gè)人如何對(duì)抗一種十分偶然的沖擊（女兒走失）而已，因此電影的改編似乎完全放棄了原著的深度。我覺(jué)得原著并不是一本討論兒童走失問(wèn)題的小說(shuō)，原著是一本談人生、談心靈的書，而編劇和導(dǎo)演似乎把它改成了一部英版的《親愛的》。電影里史蒂芬的母親講起“那一天”的神秘體驗(yàn)如此激動(dòng)而虔誠(chéng)，使我差點(diǎn)以為這是一部宣揚(yáng)神秘宗教體驗(yàn)的電影：在傷痛中只要堅(jiān)持信望愛就能重生，上帝會(huì)以他的神秘方式帶你走出迷霧？原著的時(shí)空穿越重點(diǎn)是內(nèi)省和抉擇，電影里的時(shí)空穿越重點(diǎn)是……宗教式的神秘體驗(yàn)？所以我看完才那么懵逼。

然后講一下第二條線，就是查爾斯自殺的這條線。原著交代了史蒂芬和查爾斯友誼的緣起。史蒂芬寫了一本小說(shuō)叫《檸檬水》， 內(nèi)容是寫他11歲暑假的一段經(jīng)歷，是寫兒童走向成人時(shí)的內(nèi)心世界。這本書是寫給成人讀者看的，但是寄送的時(shí)候發(fā)生了錯(cuò)誤，被送到了出版社的兒童部。出版社的所有人查爾斯看了以后超級(jí)喜歡這本書，他說(shuō)每個(gè)成人的心里都住著一個(gè)孩子，這個(gè)孩子永遠(yuǎn)不會(huì)停止存在，查爾斯認(rèn)為這本書是成人寫給過(guò)去的自己的，是寫給那個(gè)永遠(yuǎn)存在的孩子的。查爾斯的內(nèi)心一直有兩種割裂的需求，一種需求是想在成人世界里如魚得水，想要成功、富有、重要；另一種需求是想做一個(gè)完完全全的孩子，無(wú)憂無(wú)慮，不承擔(dān)任何責(zé)任，不追求任何東西，每天在森林里玩耍。查爾斯一直沒(méi)有辦法調(diào)和這兩種需求，他表面上在公眾生活中春風(fēng)得意，內(nèi)心生活卻從來(lái)無(wú)法擺脫痛苦和煎熬?！皬貜氐椎椎爻蔀橐粋€(gè)孩子”對(duì)于查爾斯來(lái)說(shuō)是一種像性一樣強(qiáng)烈的渴望，他的出口是讓妓女扮演女老師，他扮演挨打的小男孩。當(dāng)然這個(gè)出口遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，最終他精神崩潰，去鄉(xiāng)間隱居。但是滿足只持續(xù)了一段時(shí)間，后來(lái)他又開始焦慮于自己沒(méi)有在成人的世界中有所作為，焦慮于自己完全成為了一個(gè)對(duì)世界毫不重要的人。查爾斯始終無(wú)法統(tǒng)一內(nèi)心的兩種聲音，完全無(wú)法與自己和解，所以他才選擇了自殺。查爾斯的故事是“如何和自己相處”或者“如何和這個(gè)世界相處”的反面例子，所以這也是表達(dá)小說(shuō)主題的一條重要的線。查爾斯的迷失映襯了史蒂芬的成長(zhǎng)。而電影里這條線處理得不好，查爾斯的故事和史蒂夫的故事聯(lián)系非常牽強(qiáng)（只用臺(tái)詞補(bǔ)出了“他們都在尋找時(shí)間中的孩子”，仿佛是一個(gè)莫名其妙的文字游戲）。小說(shuō)中，最后查爾斯的妻子告訴史蒂芬，政府的那份兒童教育計(jì)劃是查爾斯寫的。史蒂芬于是問(wèn)：既然查爾斯那么想成為一個(gè)孩子，他為什么要寫一份主旨似乎是讓大人對(duì)孩子嚴(yán)加管教的計(jì)劃？查爾斯的妻子說(shuō)，這就是他內(nèi)心的反映，也是他毀滅的原因，他如此想成為一個(gè)孩子，卻又如此想討好上司或者說(shuō)如此想討好整個(gè)成人社會(huì)，所以他必然會(huì)走到這一步。電影里改成了史蒂芬讀完稿子就認(rèn)定這是查爾斯寫的（閱讀理解水平驚人了?。?，然后查爾斯的自殺好像變成了因?yàn)樗麑?duì)這份欺世盜名的計(jì)劃感到良心不安（我的感覺(jué)，我不知道導(dǎo)演到底想表達(dá)什么）？于是影片變成了親子療愈片和政治陰謀片的結(jié)合？反正我真是看的如墜五里霧中。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部有點(diǎn)意思的電影（至少還吸引我讀了原著，而不是棄劇拉黑），但是改編得真的不算成功。改編后到底想突出什么主題完全不清楚，各種元素晦澀而混亂地拼貼在一起，效果就是令觀眾相當(dāng)迷惑。我懷疑BC對(duì)這種風(fēng)格的電影有特別的偏愛：充滿晦澀個(gè)人情緒，節(jié)奏緩慢，敘述支離破碎，效果撲朔迷離的一類文藝片。另外有個(gè)電影叫《第三者》（Wreckers）也是這種謎一樣的調(diào)調(diào)。我個(gè)人其實(shí)挺喜歡這種類型的，但是這部影片我覺(jué)得真的只能得個(gè)及格分。

之前寫了一堆看完的回顧... 感覺(jué)沒(méi)有必要就刪了。挺喜歡后面斯蒂芬寫的金魚男孩的小說(shuō)的~ 想看哈哈哈~

觀后：

嗯，人生總是會(huì)有很多痛苦，巨大的災(zāi)難、打擊，意外接踵而至。

人們總是無(wú)法從痛苦中離去，充滿自責(zé)，像個(gè)孩童一般選擇逃避、選擇徘徊在原地，不愿意進(jìn)步，充滿失望、絕望，卻一直相信著永遠(yuǎn)不可能到來(lái)的奇跡。

最后只會(huì)有兩種結(jié)局，被痛苦打敗，選擇最決絕的方式逃離——死亡；或者在痛苦中慢慢意識(shí)到時(shí)間的流逝，生活的更多方面，決定從痛苦中站起。其實(shí)痛苦就像那一池浴缸水，你自己躺進(jìn)去，憋著氣，痛苦得快要死去了，明明可以站起來(lái)，卻選擇沉浸在里面，讓自己難受，在最后終于受不了的時(shí)刻，你可以選擇逼自己繼續(xù)躺著直到嗆水，直到窒息，你也可以選擇起來(lái)，看一下時(shí)間流逝了多少，呼吸新的空氣。電影里的人們選擇了不同的方式成長(zhǎng)，正如特爾瑪所說(shuō)，很多人盡管外表已經(jīng)成熟，但內(nèi)心卻始終無(wú)法長(zhǎng)大，無(wú)論是執(zhí)念亦或是逃避。童年是一種特權(quán)，每個(gè)人都該擁有，我們不該剝奪，但是我們也必須成長(zhǎng)，不能永遠(yuǎn)當(dāng)個(gè)孩子。

唔，但是我覺(jué)得不論什么時(shí)候，內(nèi)心還是要保留著自己的孩童時(shí)刻啦~ 就像中年男人心中的那個(gè)卷發(fā)小男孩一般，你知道你已經(jīng)是中年了，但你心中還是有那樣天真可愛、覺(jué)得不知道的東西都cool的童趣吧。That's so cool!

??第32部電影。豆瓣中電影簡(jiǎn)介：該片根據(jù)伊恩·麥克尤恩的同名小說(shuō)改編，故事講述原本幸福生活著的兒童文學(xué)作家斯蒂芬·劉易斯，因女兒的走失，自己消極度日，變得和妻子漸行漸遠(yuǎn)。直到第二個(gè)孩子的降臨才逐漸化解了夫妻隔閡。

連簡(jiǎn)介都如此不真實(shí)，，，

故事講述原本幸福的女主，因女兒走失而消極度日，并將過(guò)錯(cuò)全歸咎于丈夫，從而與丈夫漸行漸遠(yuǎn)。直到第二個(gè)孩子意外降臨，才與丈夫重歸于好。

女主是真的作啊，沒(méi)有邏輯沒(méi)有緣由的作。。。

作為麥克尤恩的書迷，去年聽說(shuō)了《時(shí)間中的孩子》要被BBC改編成電視劇時(shí)真的是挺興奮的，雖然后來(lái)電視劇變成了電視電影，fine，有的看就行吧。然而，不得不說(shuō)，真的是很失望，墻頭本尼都救不了的失望。 影片的主題呢我也不想多說(shuō)了，畢竟一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，你可以說(shuō)它是對(duì)走失兒童的社會(huì)關(guān)照，也可以說(shuō)它在講逝去的童年和成長(zhǎng)的劇痛，再或者是兩性關(guān)系、政府行為反思等等。但其實(shí)這些主題說(shuō)到底也是聚焦于一個(gè)意象，“孩子”。人們對(duì)孩子的態(tài)度往往反映著一個(gè)時(shí)代的精神, 這個(gè)故事以孩子失蹤開篇, 以尋找孩子為主線, 并以孩子出生結(jié)尾, “孩子”在結(jié)構(gòu)和主題中都占據(jù)中心地位，這是毋庸置疑的。 而我覺(jué)得可惜的地方，恰恰在于影片對(duì)原著另一個(gè)重要意象的忽視，那就是“時(shí)間”。我想這也是為什么很多人吐槽查爾斯回歸童年那條線顯得格格不入，以及斯蒂芬的母親在酒館看到他的情節(jié)太過(guò)魔幻讓人一臉懵逼。不得不說(shuō)，后現(xiàn)代主義的時(shí)間寫作要想改編成影視作品在表現(xiàn)上往往都會(huì)大打折扣，太過(guò)了呢容易有裝逼之嫌，太少了呢就會(huì)像這部影片這樣表意不清。 “時(shí)間中的孩子”其實(shí)表達(dá)的恰恰是創(chuàng)傷過(guò)后“從時(shí)間中逃離的成人”，因此，對(duì)斯蒂芬來(lái)說(shuō)的時(shí)間靜止與缺口、對(duì)查爾斯來(lái)說(shuō)的時(shí)間倒流，都是他們逃離時(shí)間的方式。然而，“孩子”終究要回歸時(shí)間, 走向成熟。查爾斯沒(méi)能實(shí)現(xiàn)這一步，所以他就只能作為一個(gè)孩子死在樹林里了。（這一部分影片表現(xiàn)的死因?qū)虺闪瞬闋査棺珜懹齼褐改鲜论E敗露所以自殺或被滅口，難怪很多人不理解他的人設(shè)。） 斯蒂芬走向成熟過(guò)程中有幾個(gè)和時(shí)間有關(guān)的頓悟, 分別是他在時(shí)間缺口中的酒館外看到自己的母親并使得母親留下作為胎兒的自己，接著時(shí)空交錯(cuò)他來(lái)到木屋和妻子孕育了一個(gè)新的生命，以及后來(lái)斯蒂芬在時(shí)間缺口中解救車禍中的卡車司機(jī)喬（這里影片未拍）。另外，斯蒂芬走向成熟恰恰對(duì)應(yīng)了小說(shuō)中象征孕育孩子九個(gè)月的九個(gè)章節(jié)。這一系列關(guān)于時(shí)間的意象，試圖說(shuō)明的是愛和生命是回歸時(shí)間的最佳方式?？上У氖牵@些在影片中都沒(méi)有合適的表達(dá)。 總而言之，對(duì)于原著黨來(lái)說(shuō)影片是有遺憾的，看完電影呢我是已經(jīng)準(zhǔn)備回頭再去啃一遍原著了。