2019年，喜劇恐怖電影《喪尸未逝 | The Dead Don't Die》

從各個方面，比如海報還有電影名字都透露著濃濃的B級恐怖電影的感覺。

比較讓我驚喜的就是 古一法師，我開始還以為是我看錯了。。

古一法師的演技真的是極好的，她的加入讓整個電影上升了一個層次。

電影中也有不少自己特有的梗，反正有的我并不是太懂。

值得吐槽的地方就是，都埋了太久的尸體就別出來當喪尸了早就成骨頭了好不。

最后的迷之戰(zhàn)斗送死也是。。不知道如何評價。

對于生前的迷戀，還真讓我想起一部日本漫畫《尸姬》不知道有沒有情投意合的小伙伴呢（手動斜眼）

但確實電影的節(jié)奏太慢了，看起來還是非常犯困的說呢。。

確實像大家說的，誰會在乎這些爛梗- - 也許對于不是很感冒的人來說 確實太枯燥了。

當然我也是。。并不是很感冒。。有的地方確實不太懂。

(╯‵□′)╯︵┻━┻，果然還是編不下去的嘛~~湊字

------------我是外星人的分界線--------------------

推薦指數(shù)：★★☆（5/10分），呀呀，枯燥難懂啊。

有賈木許式的搞笑。比如以上。

也有賈木許式的思考，這里面某些寓意，復(fù)活的僵尸，代表了那些只追求自己欲望和享樂的人類，這種大環(huán)境下，有的人就自然而然被殺死。有的人受不了自己墜入，比如女警官。有的人奮力反抗比如兩個男警察。還有人有足夠的背景庇護可以被接走或者玩不來就能輕松脫離這樣的世界，比如澤爾達。有一種可以用機會和智謀躲過，比如三個孩子。還有一種是邊緣的旁觀者，并不參與其中，比如流浪者。

你又是哪種人呢？

為什么說是真正意義上的呢？因為美國的喪尸文化最初就是起源自B級片的，而B級片或者CLUT片的套路往往就是不遵循套路，太古老的就不說了，比如有一部電影叫《恐怖星球》，就是用一種十分奇特的手法拍了一部集各種梗為一體的爆炸般的虐殺喪尸的電影，這種電影在過去其實是喪尸類型片中很常見的，當然我不是說他那個奇特的拍攝手法，只是說劇情結(jié)構(gòu)上，后來這種電影越來越多，粗制濫造的也就越來越多，然后為了區(qū)別于那些個小成本制作的粗制濫造的喪尸電影，越來越多的導(dǎo)演給了喪尸電影一個方向，就是要有頭有尾有原因有結(jié)果，然后就像我們后來看到的那樣，要么是病毒爆發(fā)，要么是瘟疫爆發(fā)，總之人死了又活了，人類要么用重火力武器與鋪天蓋地的喪尸對抗，創(chuàng)造一種毀天滅地般的地獄圖景，要么一路逃逃逃，中間做個死死幾個人最后最該死的逃出生天，總之就是把喪尸類型電影通過電影工業(yè)的套路變成了一種流程化的東西。和過去那種你找不到任何的解釋來說明喪尸怎么來的，為什么主人公們能那么炫酷的殺喪尸的方向完全不同。

然而，《喪尸未逝》卻在本質(zhì)上回歸了傳統(tǒng)喪尸片的B級感，甚至不忘在片中埋下各種梗來調(diào)侃工業(yè)流程喪尸片，以及人類對流行文化過度渴望的事情，最后那個對人們和流行文化關(guān)系的調(diào)侃主要集中在喪尸的行為和片子最后的那大段詩朗誦上，而片中的許多反“傳統(tǒng)”的梗則集中在喪尸危機爆發(fā)前的那大段看似冗長的文戲中，下面我就來舉幾個例子。

1.不作死的少年組

一般喪尸片里少年組通常都是不停作死坑死大部分人最后活下來的人，然而這個片子里，只是寥寥給了少年三人組幾個畫面，一個是兩女一男看新聞，男的說這樣會世界末日，第二個就是活死人出現(xiàn)鎮(zhèn)上開始死人，少年三人組吐槽鎮(zhèn)上太安靜了，第三個就是三人看著教管所里的人在外面被吃聰明的躲進了儲藏室沒有跑出去，然后等喪尸散了去鎮(zhèn)長找藏身處?；旧先罾潇o的就是這仨人。

2.主角臉的路人

最開始三個開著“非常喬治羅梅羅風(fēng)格“的酷炫的汽車來鎮(zhèn)上的時候，大段的劇情像極了傳統(tǒng)喪尸片里的主角，無論是臺詞，還是他們的行為風(fēng)格，以及人員構(gòu)成，怎么看都是最后會活下來的人，結(jié)果呢，這仨只是路人，喪尸爆發(fā)之后就給了他們一個全死掉的鏡頭，然后還挨個被警察進行了”預(yù)防性砍腦袋“。

3.你為什么非要開車軋喪尸

警察們被”塞爾達“轟出來之后一路開車，老警察幾次三番的去碾壓路過的喪尸，后排的女警一再的問他為什么要軋他們，老警察只是輕蔑地笑笑，他們反正都死了。這在傳統(tǒng)工業(yè)化喪尸片中通常就是個逗大家一笑的梗，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，導(dǎo)演就告訴了你們軋喪尸的后果，車輪被喪尸的手腳卡住動彈不了，然后汽車被大群喪尸圍住。

4.不會有好下場的

警察有三人，老警察，帥警察，女警察，每當老警察要做那些傳統(tǒng)電影里經(jīng)常會出現(xiàn)的不明智的決定時，帥警察就會說不會有好下場的，最后真的就沒有好下場了，老警察問帥警察，你是怎么未卜先知的，帥警察尷尬的說，導(dǎo)演給我看了完整的劇本。

5.就是讓你摸不著頭腦

通常類型電影中總會喜歡放幾個反類型的角色或事件來凸顯自己的與眾不同，不過大多數(shù)情況很糟糕就是了，比如說每個喪尸片里都或多或少會出現(xiàn)的動物，當然還好這部片里的不是動物，是”塞爾達“，哈哈哈哈，這么說是因為演員在電影里的發(fā)型真的很塞爾達，當然，這個演員叫蒂爾達斯文頓，我說這個可能很多人反應(yīng)不過來，我說古一法師估計好多人就明白是誰了，演員在片子里演了個武功高強的殯儀館管理員，一般來說傳統(tǒng)類型片里這種角色會人擋殺人佛擋殺佛最后會成為BOSS戰(zhàn)的絕對主力，然后掩護弱雞主角團隊離開，然而這部電影里沒有這些個幺蛾子，人家是外星人，地球鬧喪尸跟她沒關(guān)系，人家拍拍屁股坐飛碟走人了，哈哈哈哈哈哈哈哈，周圍人看的一臉懵逼。

當老警察問帥警察這段也是劇本里的？帥警察一臉懵逼的回答NO時，我都快笑死了。

總之呢，如果你想看一部有頭有尾有理有據(jù)的喪尸片就可以移步其他電影了，如果你想徹頭徹尾的看點兒復(fù)古的，不一樣的喪尸片，那么歡迎你來到”喪尸衛(wèi)視“（笑）

現(xiàn)實世界里，為了物質(zhì)欲望地球都被改變了，隨波逐流順從欲望的變成僵尸，嬉皮士根本無處可逃，從城市逃來小村沒改變命運。主動對抗僵尸的人扛不住辛苦也放棄了，剩下堅持抵抗也全部犧牲。 只有看透一切放棄一切的虛無主義者、沒占有過財物也沒嘗過生活苦的小孩逃出來了。能風(fēng)光全身而退的只有一個有背景的外星人??

期待整整一年后，戛納電影節(jié)又在五月如期而至。如果說，去年我們曾因是枝裕和、李滄東、戈達爾、法哈蒂等這些名宿們而燃燒；那么今年，云集了阿莫多瓦、昆汀、賈木許、德斯普里欽、馬力克、奉俊昊、肯洛奇、達內(nèi)兄弟的戛納，同樣讓影迷們都激動不已。

今年主競賽的炮火注定猛烈，率先登場的是被選為開幕片的賈木許新作《喪尸未逝》，這是自2016年以《帕特森》提名金棕櫚后，賈木許又一次回到戛納主競賽。

相比去年的開幕影片《人盡皆知》，顯然《喪尸未逝》更為有趣，除了賈木許拍喪尸片吊足所有人的胃口之外，首映后兩極分化的評論也讓這部電影有了更大的討論空間。

作為一部以喪尸為題材的黑色喜劇，賈木許在影片中融入了極其濃烈的個人風(fēng)格：散點式的慢節(jié)奏，滿到要溢出來的冷幽默，總是慢半拍的低情節(jié)架構(gòu)，以及偶爾念首詩的文藝腔?？雌饋?，《喪尸未逝》就像是場一次性的惡作劇。

相比《離魂異客》或者《唯愛永生》中對死亡和永生的深度探討，以及《鬼狗殺手》中武士道精神的濃厚表達欲。這部《喪尸未逝》則更像是對自己、對電影、對世界的一次推倒重立，或許也意味著賈木許進入了新的創(chuàng)作階段。

從劇作上來看，《喪尸未逝》并沒有一條明顯的劇情線，而是由一個個敘事性場景組成。但有意思的是，賈木許在影片中設(shè)置了三層表達空間。

最基本的層面上，這部電影是以致敬經(jīng)典喪尸片為噱頭的慢性子喜劇。故事發(fā)生于美國某個小鎮(zhèn)，只有一家餐廳、一家加油站、一家汽車旅館、一家少年犯拘留中心和一家殯儀館。

由于所謂的“極地水力壓裂”軸移效應(yīng)，導(dǎo)致喪尸從墳?zāi)估锱莱鰜恚教幩僚?。接下來就是典型的喪尸時間，你只要把速度放慢三倍，大概就能腦補劇情。

然而，這是賈木許電影，就算是喪尸類型片，那無疑也是跟所有人不一樣的獨立喪尸片。

影片的第二層，幾乎就是對各種主義的諷刺大集合。從小鎮(zhèn)的名字“Centerville, USA”中便可以看出，所謂的喪尸片不過是賈木許塑造的噱頭。“center”意為中心，“ville”在法語中是城鎮(zhèn)的意思。從名稱上看，顯然是以“美國中心小鎮(zhèn)”這個概念來影射美國社會裝置。

影片中，賈木許對環(huán)保問題、特朗普主義、主流價值觀的政治正確、Metoo問題、過度依賴虛擬化的社會、消費主義、種族主義等社會現(xiàn)象進行了調(diào)侃。并通過大量引用前作，如《地球之夜》《神秘列車》《離魂異客》中的鏡頭、機位、橋段，又或是對經(jīng)典喪尸恐怖片的借鑒，實現(xiàn)自嘲以及解構(gòu)。

喪尸重回人間，吃著人肉，卻還惦記著網(wǎng)癮、酒癮、咖啡癮，死后還都全神貫注地沉浸在各種被具象化的消費文化當中，比如“咖啡”、“Wi-Fi”、“Instagram”、“Snapple”（知名軟飲）等等。喪尸們能擺脫自然規(guī)律，卻擺脫不了手中的IPhone。

猶記得影片中有一幕令我印象至深，湯姆·威茲飾演的鮑勃默默地看著喪尸們和活人們，喃喃地說道，“為了一個游戲，男孩連靈魂都不要了?！?/p>

影片中，特朗普主義蔓延的意指也非常明顯，民眾都為了表面利益而對深層影響視而不見。史蒂夫·布西密飾演的種族主義者，總是戴著一頂“讓美國再次變白”的帽子，養(yǎng)著一條叫拉姆斯·菲爾德（美國前國防部長，著名鷹派）的狗，他還熱衷于攻擊“入侵”的有色人種。

當整個社會總是處于種種荒誕中，個體便很容易就會被荒誕所麻痹；當群體的自我意識漸漸麻木而最終消亡時，人間也就跟地獄無差。影片中那些看似星羅棋布的隱喻，其實有個統(tǒng)一的理念支撐著：當?shù)鬲z滿了，死人就會跑到地面上；而當?shù)孛嫔隙家凰繒r，活人也看著像行尸走肉。

而這部電影的第三個層次，也是最有意思的一層。那就是，賈木許根本不在意什么規(guī)矩什么模式，從影片的設(shè)計到演員，通通無數(shù)次打破第四堵墻。演員們不僅直面鏡頭，承認我就是在演，而且無視自身公眾形象。

比如，斯特吉爾·辛普森創(chuàng)作的電影同名主題曲《喪尸未逝》被從頭播到尾。賈木許借默瑞之口問，“為什么聽起來這么耳熟？”德賴弗說，“這是（電影）主題曲?！敝钡狡?，當這首背景音樂放了無數(shù)遍后，默瑞終于怒吼：“我再也忍受不了！”便把CD扔出了窗外。

再比如，亞當·德賴弗飾演的這個角色，同樣名叫帕特森（指向?qū)а萸白鳎坏沦嚫ズ湍鸬膶υ捴?，將賈木許導(dǎo)演的大名直接代入；借羅尼這一角色談及“劇本”時，明顯暗指本片的劇情架構(gòu)，那句“這將是一個糟糕的結(jié)局”，則活脫脫是一次堂而皇之的劇透。

賈木許在《喪尸未逝》中不僅致力于對美國社會主流輿論和消費文化的揶揄，還努力地貫徹著“我瘋起來，連自己都不放過”的精神。

如果說，二十四年前拍《離魂異客》時的賈木許，還停留在文青們一貫多愁善感的“通往救贖的通道是死亡”；那么這部新作則告訴你，老子死不去，死了還得回到這操蛋的世界中，繼續(xù)巴巴地掙扎在社會角色的困境中，這才是最大的哭笑不得。

影片最大的幽默建立在對現(xiàn)狀的立與破上，仿佛在不屑地冷笑著一群自詡流行前沿的傻瓜們。影片大肆地調(diào)侃經(jīng)典喪尸電影的固有刻板印象，以及一票演員和流行icon以不同的方式打破自身公眾形象：武當派（紐約的hip-hop團隊）的RZA以外賣小哥的身份出現(xiàn)；羅茜·佩雷茲扮演的主持人不停吐槽演員職業(yè)生涯；至于伊基，不用演也特別有喪尸氣質(zhì)。

賈木許心知肚明，很多觀眾愿意花錢買票，就是為了看默瑞和德賴弗面無表情的表演，想看蒂爾達·斯文頓神經(jīng)叨叨地揮舞武士刀，這些所謂的流行文化還是能夠點燃網(wǎng)絡(luò)的。換成國內(nèi)的文化icon，想必也同樣適用。

這與安迪·沃霍爾的藝術(shù)影像《吃》（Eating）無疑有著異曲同工之妙，“我看到大眾去電影院就是為了明星，恨不得把人家生吞活剝了似的。那我就給你們一個機會，愿意看多久就看多久，看到不想看為止?！?/p>

賈木許在影片中以大量的流行文化元素去反流行，觀眾越是想看，就越讓觀眾去看，還得放慢了速率讓你們好好看。既然豪華的演員陣容和喪尸類型片的爆款模式，足以吸引大眾流行文化，那就沒必要“花心思”去設(shè)計劇情取悅?cè)魏稳恕?/p>

無論是賈木許或是沃霍爾，都是站在藝術(shù)精英階層或高級知識分子的角度，去惡作劇大眾取向。反正大家也都習(xí)慣了把這樣的藝術(shù)先鋒叫做“酷”。

然而，戛納首映后引發(fā)的普遍爭議，也的確指出了《喪尸未逝》的部分問題。整部影片就像是建立在賈木許濃厚個人風(fēng)格上的黑色幽默大合集，離散的劇情點幾乎是移場易景，從一個事件到另一個事件，并沒有統(tǒng)一的中心主題。

影片無疑打破了銀幕與觀眾的邊界：“請欣賞這些細節(jié)?！钡珕栴}在于，影片中有過多的細節(jié)，卻很難找到一條線索將這些細節(jié)都統(tǒng)一起來。

如果非要去解構(gòu)影片的立意，恐怕這也是賈木許反電影傳統(tǒng)的有意為之。從這一點來考慮也是有跡可循的，畢竟其一如既往的散點式慢速影像，所塑造的標志性風(fēng)格就是這種自我反思式的疏離美學(xué)。

情節(jié)簡單，隱喻背后的意思也很容易點破，賈木許的作品一向不以晦澀的思考為賣點，反之是以一種詩人式敏銳的直覺為引導(dǎo)。這種直覺優(yōu)先的創(chuàng)作，往往因為缺乏理性邏輯的自律而顯得飄忽不定。于是，當觀眾們刻意遵循傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作路徑去理解賈木許時，便會發(fā)現(xiàn)這些問題。

現(xiàn)實與荒誕，文藝腔與喪尸片，這種二元對立的雙重視角，迫使著觀眾們不得不以破除概念化的慣性思維，去思考在這密集的抖包袱背后還隱含著什么。

當喪尸們紛紛從地底爬回來，卻還嚷嚷著戒不掉現(xiàn)代社會的癮，即便做了喪尸都還得屈服于社會主流的盲從主義、消費主義和時下流行的自戀現(xiàn)象。這種自我意識的消亡，其實早在肉體消亡之前，靈魂就已經(jīng)沒了。

最終，整部影片也如同其間角色般陷入了迷茫狀態(tài)，編到編不下去時，才以“擁有愛的人才能繼續(xù)活著”結(jié)束全片?；蛟S，賈木許從頭到尾便是以一種游戲姿態(tài)來面對觀眾，他并不會在乎那些看到結(jié)尾的觀眾從心底發(fā)出“你特么耍我啊”的低吼。

耍你又怎樣呢？賈木許依然是那個賈木許。對于真正喜歡賈木許的影迷而言，即便導(dǎo)演調(diào)侃到自己身上，也會微笑著說，“您老開心就好”。

作者| 小飛俠；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

“死人今天就是不肯死，茍延殘喘的唯物論者，像螞蟻一樣倉皇失控”

一個平靜的小鎮(zhèn)，卻發(fā)生著怪異的事情。由于極地水壓破裂造成地球自轉(zhuǎn)偏軸，白天的時間長的離譜，晚上八點太陽高高掛，動物們都離奇失蹤，手機手表全都不能工作，小鎮(zhèn)安靜的出奇。好不容易到了晚上月亮又大又詭異散發(fā)著恐怖的藍光，世界末日指日可待。

小鎮(zhèn)里一共三個警察。一個是已經(jīng)退休又上崗的老警察（比爾·莫瑞飾）一個是年輕有為的警察（亞當·德萊弗試）還有一個女警（科洛·塞維尼飾）。種種異象使小鎮(zhèn)的居民陷入了擔憂。到了晚上墳?zāi)估锱莱鰜韮蓚€喪尸。

喪尸游蕩到了餐館，老板娘與清潔工變成了他們的第一餐。第二天一早警察接到了報案，三名警察先后抵達現(xiàn)場，血淋淋的一幕使他們都認為是野獸干的。只有年輕的男警認為是喪尸所為。

老警察與年輕警察去墓地勘查，果然發(fā)現(xiàn)兩個大坑，越加肯定了喪尸所為的可能性。到了晚上，喪尸大爆發(fā)，居民們紛紛遇難，喪尸越來越多。這時“古一法師”（蒂爾達·斯文頓飾）一路斬妖除魔來到了警局。

三個警察決定出去巡視，“古一法師”留守。一路上一片狼籍，喪尸游走街頭，他們做著生前最喜歡做的事。巡視期間汽車拋錨了，一群喪尸團團圍住警車。

正在危難時候“古一法師”又出現(xiàn)了，原來她是外星人她召喚了一架宇宙飛船在眾目睽睽之下把她接走了。

連外星人都放棄了地球，老警察與年輕警察決定反正是死不如死個痛快。他們離開警車，大刀闊斧斬殺喪尸，最后寡不敵眾淹沒在了喪尸群中......而這一切都被森林里的流浪漢看在了眼里。

本以為是一部恐怖片沒想到原來是喜劇片。這部僵尸題材的影片跟以往的同類型電影截然不同。并沒有過多的血淋淋的場面，還給僵尸們賦予了語言，在死了之后，依然還習(xí)慣性的拿手機尋找wifi，找siri，這是對當下社會現(xiàn)狀的一種諷刺，這些問題正在引起年輕人的關(guān)注。

電影大膽地給喪尸們注入了新的視角，把人比作喪尸的隱喻揭露了世界的病態(tài)。我們?nèi)祟惾缤瑔适愕纳婺腔钪钟惺裁匆饬x。導(dǎo)演用獨特的方式表達了對社會和整個世界的失望。

整個影片節(jié)奏緩慢，不乏輕松自在幾乎有時候會忘了是喪尸片。演員陣容的強大保證了電影的質(zhì)量。導(dǎo)演是一個非常有想法的人，表現(xiàn)手法不張揚卻能一針見血，實在是高明。

非常推薦觀看的電影佳作！