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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1940年代的香港，妙齡少女方蘭和母親一起過(guò)著相依為命的生活，兩人將家中的二樓租住給了作家茅盾和其太太孔德沚。方蘭十分熱愛(ài)矛盾的文字，在其中感受到了火熱的革命熱情和澎湃的民族氣節(jié)，然而對(duì)于身邊動(dòng)蕩的時(shí)局和緊張的政治氛圍，方蘭卻知之甚少。 劉錦進(jìn)是擁有著矯健身手的進(jìn)步青年，受組織委托，他負(fù)責(zé)護(hù)送滯留在香港的一批重要文人返回大陸，茅盾一家人便在名單之列。在誤打誤撞之中，方蘭被卷入了這一危險(xiǎn)的行動(dòng)之中，并在劉錦進(jìn)的建議和鼓勵(lì)之下，加入了革命隊(duì)伍之中去，母女兩人因此被卷入了歷史的滾滾洪流之中。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 許鞍華的刀是不出鞘的，她存在于更高的地方
明月幾時(shí)有，這句詩(shī)在中國(guó)知名度很高，雖然當(dāng)下人心不古，念詩(shī)的風(fēng)氣卻昌盛不絕。只消接上一句“把酒問(wèn)青天”，仿佛這些愁苦和不安就頓時(shí)消在酒氣中，散在青天里了，一旦和古人的煩惱對(duì)上號(hào)，我們就點(diǎn)到為止，也“并不走到哪里去”。電影里他們卻說(shuō)：勝利再見(jiàn)。許鞍華導(dǎo)演在采訪中說(shuō)道：“要在絕望中做有希望的事”。 據(jù)說(shuō)前期選題材是從東江游擊隊(duì)親歷的兩百多個(gè)傳奇故事中選出方蘭和大營(yíng)救的故事，電影里這幫游擊隊(duì)卻顯的非常業(yè)余和搞笑，講的也不算什么波瀾壯闊的事，這正是許鞍華高明的地方，不厭其煩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，對(duì)日常生活的刻畫(huà)，把張愛(ài)玲的文學(xué)理論實(shí)踐到電影中去了： “強(qiáng)調(diào)人生飛揚(yáng)的一面，多少有點(diǎn)超人的氣質(zhì)。超人是生在一個(gè)時(shí)代里的。而人生安穩(wěn)的一面則有著永恒的意味，雖然這種安穩(wěn)常是不安全的，而且每隔多少時(shí)候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時(shí)代。它是人的神性，也可以說(shuō)是婦人性?！薄拔野l(fā)現(xiàn)弄文學(xué)的人向來(lái)是注重人生飛揚(yáng)的一面，忽視人生安穩(wěn)的一面。其實(shí)，后者正是前者的底子。又如，他們多是注重人生的斗爭(zhēng)，而忽略和諧的一面，其實(shí)，人是為了要求和諧的一面才斗爭(zhēng)的?！薄皼](méi)有這底子，飛揚(yáng)只能是浮沫。許多強(qiáng)有力的作品只能予以人興奮，不能予人以啟示?！薄獜垚?ài)玲《自己的文章》 現(xiàn)今民族自尊心可以說(shuō)是空前的強(qiáng)大，但我們并不比以前更自尊自重，這自尊心好像是被吹捧出來(lái)的，高懸在半空，給別的人看，表現(xiàn)在影視作品上就浮的更高了，只是迎合觀眾的快感。這部電影沒(méi)有口號(hào)，沒(méi)有大快人心的復(fù)仇，敵我對(duì)峙的場(chǎng)面輕快的如同靜水深流中被礁石打起的浪花，只是拍戰(zhàn)時(shí)人們對(duì)文化人的保護(hù)與謙讓?zhuān)淖运接?jì)較的方母到死都說(shuō)不認(rèn)識(shí)王菀之，以小見(jiàn)大，看出民族精神。 “他們不是英雄，他們可是這時(shí)代的廣大的負(fù)荷者?！?“他們雖然不過(guò)是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時(shí)代的總量?！? 廣告大肆宣揚(yáng)“來(lái)看許鞍華的血性”“許鞍華殺氣歸來(lái)”一類(lèi)駭人的話(huà)語(yǔ)，這或許和把這部片當(dāng)做獻(xiàn)禮片一樣，都是對(duì)許鞍華的誤解。劉黑仔帥氣的穿行于街巷，干凈利落鋤奸殺敵，這樣的人，他對(duì)剛殺死的尸體說(shuō)很快就再見(jiàn)。李錦榮剛求完婚就消失做臥底，再見(jiàn)面是傳消息，他說(shuō)：怕有人跟蹤，我就不抱你了。方母被捕，方蘭權(quán)衡利弊放棄營(yíng)救，剛走幾步路便軟了腿失聲痛哭。這些柔軟的地方是人性，也是血性，從這些靈魂里滋生出的勇氣才真正算得上偉大。許鞍華的刀是不出鞘的，她存在于更高的地方，這刀不是一個(gè)人殺死一個(gè)人，而是一個(gè)民族無(wú)法征服另一個(gè)民族。 這部電影在上海電影節(jié)顆粒無(wú)收，于東講了一些不著邊界招黑的話(huà)，獎(jiǎng)項(xiàng)的得失早已不在許導(dǎo)心上，上鏘鏘三人行的時(shí)候文濤問(wèn)她怎樣看自己拍的爛片，她說(shuō)：我還是很努力，只是一個(gè)不成功的片子，可能還是沒(méi)有達(dá)到目的，還是有缺失。前段時(shí)間采訪，她說(shuō)自己以后拍片還是要考慮有沒(méi)有觀眾，“你盡管拍，可是沒(méi)人看! “導(dǎo)演連說(shuō)這種自嘲的話(huà)都帶著又萌又酷的神情，她已非常誠(chéng)懇。 許導(dǎo)說(shuō)：這些主角個(gè)個(gè)都是普通人，但他們做了這么酷的事也不認(rèn)為自己是英雄，這更讓我覺(jué)得他們真的很偉大。在我心中，許鞍華導(dǎo)演也是很偉大的人，她是時(shí)代之光。 Ps片中所有的演員在王菀之女士的襯托下都是影帝影后好嗎！
2 ) 山體滑坡躲子彈那個(gè)鏡頭美哭了
明月幾時(shí)有，周迅老師真的嚇到我了，于是百度了一下，她今年已經(jīng)43歲了，然后就不那么恐怖了……但是葉德嫻老師卻又讓人覺(jué)得歲月并不可怕…因?yàn)槌恋淼臅r(shí)光浸漬出生命的蝕跡～
這應(yīng)該算港版建國(guó)大業(yè)吧！眾帝后大腕都只爭(zhēng)露一面～可見(jiàn)一個(gè)優(yōu)秀女導(dǎo)演的號(hào)召力！
豆瓣上批評(píng)聲一片，可我卻真心覺(jué)得好看，絕對(duì)是上乘之作，我就奇了怪了，打打殺殺，血漿橫飛，看不膩嗎？
誰(shuí)說(shuō)走向光明的表達(dá)只能用軍隊(duì)英雄們逆戰(zhàn)的光輝正面，而不能用兒女?huà)D孺姊妹書(shū)生斷舍離的忠義側(cè)面呢……這正是女導(dǎo)演特有的視覺(jué)寬度才能捕捉的生態(tài)全景～
也許不像男人電影把伏筆藏入情節(jié)，最后一個(gè)反轉(zhuǎn)讓你五體拜叩。
你再看一遍這部電影，母親望女的身影，傳遞情報(bào)時(shí)假似迷情的動(dòng)作，替同袍掘墳的關(guān)照，放棄親人的悲慟渺小，這些細(xì)節(jié)沒(méi)夾帶著電影手法，而是演進(jìn)了觀眾情感里。
最后只一個(gè)止步的擁抱，一聲槍響，一個(gè)今昔對(duì)比的轉(zhuǎn)鏡就激發(fā)出情感里隱晦的感動(dòng)。何嘗不是一次動(dòng)容。
我們不必政治正確的恭維這種類(lèi)型片。就人們犧牲自己救那些陌生人這一點(diǎn)，還不夠讓良心震顫嗎？
周迅臺(tái)詞說(shuō)，特殊情況下人才會(huì)變成這樣，誰(shuí)也沒(méi)想到自己會(huì)在特殊環(huán)境下何樣！這一句就試煉出多少人心，多少虛假，多少無(wú)奈，多少真金人格。
是啊，那些惡意吐槽這部電影，特別五毛的抨擊政治的各種大俠們怕是都是淪陷后的漢奸…為什么敢這么說(shuō)呢？只一點(diǎn)，那些在和平下都做不到律己的人，誰(shuí)敢言在嚴(yán)苛中不會(huì)苛待他人呢？
最后想說(shuō)，彭于晏的側(cè)顏………和正顏反差好大呢！
許導(dǎo)真是個(gè)把好鋼用在刀刃上的導(dǎo)演，久石讓的配樂(lè)夠精致吧，請(qǐng)的演員一水兒的擔(dān)得起角色，沒(méi)有一分錢(qián)亂用在忽悠觀眾進(jìn)場(chǎng)專(zhuān)用的大牌小鮮肉上，和無(wú)腦砰砰砰洗錢(qián)大場(chǎng)面的火藥上，也沒(méi)有奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式級(jí)別的布景，就用鏡頭給你講故事！
那場(chǎng)山體滑坡躲子彈的戲讓我知道原來(lái)槍?xiě)?zhàn)戲可以美的像史詩(shī)～女導(dǎo)演的視角真心是這種類(lèi)型片里的一股清流～～～
許鞍華導(dǎo)演千秋萬(wàn)代～～～
3 ) 拋你媽的頭顱，撒你媽的熱血
電影開(kāi)始前的第一個(gè)預(yù)告片是馮小剛的《芳華》。色調(diào)，節(jié)奏，畫(huà)面，音樂(lè)都是滿(mǎn)滿(mǎn)的青春氣息，也不吝惜各色華麗的辭藻來(lái)描繪青春。“青春是無(wú)限的憧憬，恢弘的想象，是無(wú)窮的希望，是勇氣的勛章……”一下子讓我聯(lián)想到革命與青春的關(guān)系。凡生物都會(huì)趨利避害，這是生存本能。在特定的歷史年代，卻總是有許多年輕人甘愿飛蛾撲火，燃燒自己短暫的生命，為理想，為某種主義，為反抗，為某個(gè)意義獻(xiàn)身。拋開(kāi)偉大的歷史與社會(huì)意義，以我一向小的格局來(lái)看，我關(guān)注個(gè)人，自我的深層動(dòng)機(jī)。我想很多人是想以一種榮耀的形式定格青春，從而完成“不朽”。因?yàn)榍啻旱拇髷巢皇抢先ィ莾?nèi)心再也沒(méi)有火焰，是曾經(jīng)滄海以后的淡漠。為了保住那份激情和熾熱，失去這肉身也值得換回永恒的嘉賞。于是他們高喊著口號(hào)，在一個(gè)又一個(gè)不同的歷史畫(huà)卷里“拋頭顱，灑熱血”?？墒强赐赀@部電影，縈繞在我腦海的是這句仿佛在罵人的話(huà)“如果獻(xiàn)身意味著拋你媽的頭顱，撒你媽的熱血，你的親媽?zhuān)闶欠襁€是那么義無(wú)反顧？”
許鞍華電影的關(guān)注點(diǎn)從來(lái)不宏大。她書(shū)寫(xiě)小人物的人情冷暖，描繪生活細(xì)部的褶皺，再用溫情一一熨平。近幾年好像有意選擇有歷史情懷人文關(guān)懷的題材，也觸碰了“抗日”這樣大的主題，可用的還是她一以貫之的方式。方蘭不是傳統(tǒng)意義的女英雄。剛剛出場(chǎng)的她乖巧地抱著一只兔子。那個(gè)畫(huà)面瞬間把我?guī)Щ亍断耢F像雨又像風(fēng)》，周迅仿佛又化身單純懵懂的大小姐。這個(gè)我最喜歡的女演員就是可以在四十幾歲時(shí)還能自然演繹出少女的氣息。她是文藝女青年，在矛盾先生面前背他的詩(shī)，眼睛里閃著光。第一次做地下工作，接上頭的瞬間，她的眼里也閃著同樣的光。那是一種向往，青春特有的向往。向往把自己的生命投入更大的意義之中，向往青春可以以某種方式不朽。于是面對(duì)危險(xiǎn)，她沒(méi)有表露出任何恐懼，甚至充滿(mǎn)了調(diào)皮的欣喜。深夜發(fā)放傳單，那跳躍奔跑的背影跳著青春的圓舞曲。然而這一切終結(jié)于母親的被捕。我想敵人摧毀不了她的意志，即使奪去她的生命，甚至是愛(ài)人的犧牲?？墒悄莻€(gè)是她的母親，她小氣自私卻愛(ài)她如命的母親。母親去送信很大程度上是因?yàn)閾?dān)心那個(gè)傻乎乎的小姑娘做不好而連累到自己的女兒，結(jié)果卻被捕。電影聰明的地方是母親被捕和審訊的場(chǎng)面沒(méi)有直接拍出來(lái)，只有方蘭的擔(dān)憂(yōu)。那青春恢弘的想象中將怎樣腦補(bǔ)日本人折磨拷打母親的場(chǎng)面，如此更痛徹心扉吧。所以當(dāng)方蘭決定放棄營(yíng)救，在暗夜的路上蹲下來(lái)失聲痛哭的那個(gè)瞬間才格外震撼。我想就是那個(gè)瞬間吧，她的青春就此終結(jié)。電影終結(jié)在方蘭告別了劉黑仔，眼神平靜地望向江河明月，過(guò)渡到如今高樓林立的香港。我很好奇，此后方蘭的人生?；貋?lái)查了一下，她平安地活過(guò)了戰(zhàn)火紛飛的歲月，甚至活到了香港回歸。劉黑仔沒(méi)有，犧牲在內(nèi)戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上。那么那句”勝利后再見(jiàn)“終成等不到的承諾。我只能猜想在此后的人生里，想到自己的抉擇，想到給自己做菜送傘的母親，她反反復(fù)復(fù)愈合不了的傷痛。值得嗎？自己的命，值得。那你媽的命呢？值得嗎？誰(shuí)又給得出答案。
前幾天看到一篇寫(xiě)許鞍華的文章，說(shuō)她獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)如今還和老媽租房子住，坐地鐵出行。我的感覺(jué)是她是一個(gè)目的很單純的導(dǎo)演。她有想講的故事，就用心講好，別的不重要。很多導(dǎo)演想要的太多，于是電影反而呈現(xiàn)出一個(gè)面目模糊的怪胎，讓人無(wú)法接受。所求不多，專(zhuān)注的匠人精神，在浮躁的世界里，格外值得贊賞。在電影中露了一下臉的她，很可愛(ài)。還要表白一下久石讓的配樂(lè)，不刻意煽情，隨情緒自然流動(dòng)，每一個(gè)音符的起落都恰到好處。好電影和好音樂(lè)，最美的都是余音繞梁的余味。
4 ) 看之前搖一搖，《明幾幾時(shí)有》的另一種打開(kāi)方式
于是當(dāng)我們帶著紅色題材的印象正襟危坐的打算進(jìn)入觀影狀態(tài)時(shí)，突然被游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔（彭于晏）的一口臺(tái)灣腔打醒。這時(shí)候大家有些尷尬，會(huì)挪動(dòng)下屁股或者摸摸下巴，想著完電影后一定要吐糟一把，然而接下來(lái)電影發(fā)展會(huì)讓我放棄這種想法。劉黑仔“手撕鬼子”之前總要貧上幾句；方姑呆萌執(zhí)行任務(wù)卻誤打誤撞過(guò)關(guān)；最好玩的莫過(guò)于葉德嫻婆婆媽媽的說(shuō)著單口相聲一樣的存在。當(dāng)方母得知女兒加入抗日組織時(shí)，說(shuō)出金句：”死不要緊，不要連累隊(duì)友啊“時(shí)全場(chǎng)掌聲。盡管很多地方細(xì)究起來(lái)看似不合理，比如經(jīng)過(guò)演義的劉黑仔戰(zhàn)斗力過(guò)強(qiáng)，再比如從事情報(bào)工作的方蘭可以隨意的讓母帶代勞.....。但我已經(jīng)已放松了身體，笑的俯仰頓挫，找到一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，這種感覺(jué)是港片特有的那種瀟灑的小狡猾，從粵語(yǔ)殘片時(shí)代到許氏兄弟，再到周星馳，這小狡猾被不斷的放大，到90年代已經(jīng)癲狂了。
許鞍華非常聰明的將這部分屬于港片的元素運(yùn)用到了自己的電影里，解決了兩個(gè)問(wèn)題。一是處理了不擅長(zhǎng)的題材，把一個(gè)紅色背景的故事處理成平凡人們追求理想的故事，這是港人非常擅長(zhǎng)的題材。無(wú)論是方蘭和方母之間的母女情還是三位年輕主角之間的情感都很平常真實(shí)，談話(huà)間很少涉及沉重主題，抗日的火種甚至是一塊半糕點(diǎn)就搞定的。電影中幾次出現(xiàn)的一句臺(tái)詞“勝利時(shí)再見(jiàn)”，對(duì)于戰(zhàn)火中的普通人而言，勝利只是再見(jiàn)的前提，再見(jiàn)才是無(wú)常世事中最真的追求。另一方面，電影從平凡人的角度去化解沉重的主題，甚至可以理解成許鞍華式的青春勵(lì)志片。在這個(gè)前提下，又有許多熟臉幫襯，年輕演員們的表演并沒(méi)像我們擔(dān)心的那樣影響整部電影的質(zhì)量。
另一個(gè)屬于許鞍華的部分是這個(gè)電影被詬病的一塊，那就是電影敘事層面的散漫。其實(shí)這在許鞍華電影里談不上好壞，《天水圍的日與夜》就很慢，因?yàn)楦娪爸腥找沽鬓D(zhuǎn)的日常生活很契合，所以慢的妙。
《明月幾時(shí)有》主要講了三個(gè)年輕人抗日的故事，彭于晏飾演的游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔正面搏殺，霍建華的李錦榮打入敵人內(nèi)部，而周迅的方蘭則負(fù)責(zé)中間傳遞情報(bào)。通過(guò)這三條敘述線引出的正面人物大概包括少年仔游擊隊(duì)員、方母、藥店伍掌柜、鄭家彬姐弟、村長(zhǎng)、高管千金等。他們紛紛登臺(tái)，無(wú)頭無(wú)緒，呈現(xiàn)的都是碎片化的片段。且基本沒(méi)有太具體的反面形象，也沒(méi)有具體的劇情線，只是知道主角們?cè)诳谷铡＿@把很多人看暈了，他們認(rèn)為故事毫無(wú)邏輯，不知講什么，人物也立不住腳，像春夏演富家千金女特務(wù)基本沒(méi)有存在的意義。看起來(lái)真的是又散又慢。其實(shí)我是比較傾向?qū)㈦娪翱粗粋€(gè)群像描寫(xiě)的片子，從這個(gè)角度看，電影需要呈現(xiàn)不同性別，不同年齡，不同階層的人物在非常時(shí)期拯救自己和民族的狀態(tài)。所有這些人物的設(shè)置，包括春夏在內(nèi)，都是有必要的。至于劇情的邏輯，其實(shí)大部分是立的住腳的，有說(shuō)不知道為什么李錦榮和方蘭為啥分手，也有說(shuō)不知道為什么方母第一次送情報(bào)就被抓的，這些我覺(jué)得是缺乏基本的觀影經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致的，應(yīng)該仔細(xì)看電影，并且需要知道留白的處理，電影并不是電視劇，需要用畫(huà)外音把所有的內(nèi)心獨(dú)白給念出來(lái)。當(dāng)然，這確實(shí)也不是一個(gè)完整而扎實(shí)的敘事文本。導(dǎo)演或許因?yàn)橐恍┰蛟谌宋锩鑼?xiě)的比重上有些傾斜。但基本所有人物基本從三條線發(fā)散出來(lái)，整體來(lái)看層次豐富，像一串貝殼項(xiàng)鏈，雖大小花紋有別，串在一起也很好看。
關(guān)于明月， 許鞍華在見(jiàn)面會(huì)上解釋了她的一種“明月”，大意是即便在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，月亮星星這些自然而美好的東西同樣存在。電影并不試圖用這個(gè)深重故事錘一下你的胸口，讓你感受民族危難時(shí)的悲壯和豪情。它只是打開(kāi)一本歷史畫(huà)卷的邊角，讓你看看在歷史背后最簡(jiǎn)單的東西，這些最簡(jiǎn)單的東西容易得到，也容易被炮火摧毀。電影并沒(méi)有在炮火和抗?fàn)幧现嗟墓P墨，而是把更多的筆墨放在“明月”上。這明月是山水星辰是鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴，是再見(jiàn)時(shí)家人相聚、戀人相擁，是最平凡的生活，而至于“幾時(shí)有”，只是因?yàn)椴坏貌蝗ナ刈o(hù)平凡的生活。
影片最后鏡頭穿越時(shí)空從山川到都市，計(jì)程車(chē)司機(jī)老年鄭家彬步入人流開(kāi)工拉客，這個(gè)蒙太奇可以說(shuō)很萌。 是啊，普通人在危難時(shí)的抗?fàn)幉⒉皇且_(dá)成階級(jí)跨越，他們只是需要一個(gè)靠雙手掙口飯吃的和平年代。 “明月幾時(shí)有"為什么用“幾”不用“何”，因?yàn)椤昂巍笔瞧铰暟?，而這部影片的韻是昂揚(yáng)的。
所以這電影，你想象成像《投奔怒?！纺菢訃?yán)肅的歷史劇情片來(lái)看，肯定是有問(wèn)題的。不妨當(dāng)成許鞍華式的港產(chǎn)片，用帶一點(diǎn)小小詼諧的“明月”去化解“幾時(shí)有”的愁。所以許鞍華的《明月幾時(shí)有》在“明月”，而不在“幾時(shí)有”。
另外，很開(kāi)心見(jiàn)到了導(dǎo)演本人，當(dāng)主持人問(wèn)起下面是否有導(dǎo)演的粉絲的時(shí)底下響起了一小片掌聲和歡呼。她似乎有點(diǎn)羞澀的歪了下頭，大概心里覺(jué)得，原來(lái)我這個(gè)老年人也有粉絲啊。我想其實(shí)想說(shuō)，導(dǎo)演盡管你還是一身黑色打扮，但你一直是華語(yǔ)電影中的明月。
5 ) 《明月幾時(shí)有》的朋友圈故事
TT:
那天去看完《明月幾時(shí)有》，我在朋友圈發(fā)了條微信：
“看的是早場(chǎng)，人很少。來(lái)了一對(duì)老先生老太太，互相攙扶著在我背后的情侶座坐下了。我忍不住回頭偷看，看到他們一人占了一個(gè)雙人情侶座，哈哈。一會(huì)又來(lái)了一對(duì)老先生老太太，互相攙扶著在我前面靠邊的座位就近坐下。看電影時(shí)，我聽(tīng)見(jiàn)前排的老先生對(duì)老太太說(shuō)：沈先生……是沈雁冰吧。聽(tīng)見(jiàn)后排的老太太對(duì)老先生說(shuō)：這鮑起靜啊……我喜歡她。他們的水平都好高！散場(chǎng)的時(shí)候，后排的老先生先起身扶老太太，前排是老太太扶老先生，他們兩對(duì)還互相跟對(duì)方說(shuō)慢慢來(lái)小心點(diǎn)。恩！我果然聞到了空氣中濃濃的戀愛(ài)的酸臭味！
我是許鞍華的粉絲型觀眾，她拍得好的地方我淚流滿(mǎn)面，她拍得不好的地方我視而不見(jiàn)。上海電影節(jié)的滬港電影論壇她參加了，因?yàn)橹鞒秩耸鞘ɡ蠋煟杂辛似比ヂ?tīng)。我是抱著見(jiàn)偶像的心情去的，她里面的寶藍(lán)色襯衫襯著黑衣黑褲好看，耳環(huán)好看，眼鏡好看。特別能理解追星的小朋友的心情，在一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間里看著喜歡的人的真身，確實(shí)有一種幸福感吶?！?br>
朋友們紛紛給我留言，鞍導(dǎo)的粉絲們像對(duì)上暗號(hào)似的紛紛來(lái)接頭，還有看過(guò)的說(shuō)：“許鞍華拍抗戰(zhàn)都拍得那么文藝?！薄芭牡萌缜屣L(fēng)明月，格調(diào)疏朗。”石川老師悲摧地說(shuō)：“這個(gè)片子票房又撲了?！?br>
這個(gè)片子票房怎么會(huì)撲呢？我一開(kāi)始簡(jiǎn)直難以理解，老干部霍建華小鮮肉彭于晏，不是一應(yīng)俱全嗎，周迅剛出來(lái)時(shí)顯得年紀(jì)不那么對(duì)，但后來(lái)漸入佳境，放棄了營(yíng)救母親后那蹲地的一慟，還是有她表演的功力在的。節(jié)奏確實(shí)不太緊張，情節(jié)沒(méi)有拍得特別抓人，但不是每個(gè)電影都是看這些東西啊，在《明月幾時(shí)有》里，可以看到的是一種動(dòng)人的氣質(zhì)——不只是人物的氣質(zhì)，而是講述這個(gè)故事的方式的氣質(zhì)，那種天心月滿(mǎn)，肝膽相照的東西。
然而果然又有朋友回復(fù)說(shuō)：“在我看到公號(hào)文章和朋友圈里，只有你說(shuō)這個(gè)片子好呢?！毕矚g這個(gè)事情就是讓人有點(diǎn)盲目的，自己喜歡，總覺(jué)得別人都會(huì)喜歡，發(fā)現(xiàn)那么多人覺(jué)得不好不喜歡的時(shí)候，說(shuō)一句“求同存異”很容易，心里其實(shí)是不怎么舒服的。每一次大家的評(píng)價(jià)出現(xiàn)重大爭(zhēng)議的時(shí)候，難免都看了各人言論之后，偷偷在心里跟自己說(shuō)：“這個(gè)人跟我是同類(lèi)……那個(gè)人不是……哼?！鄙洗闻笥讶Φ姆至?，大概是侯孝賢的《刺客聶隱娘》吧。
《明月幾時(shí)有》有一個(gè)很長(zhǎng)的開(kāi)頭，講的是文化名人從香港撤離的事情，茅盾，鄒韜奮，梁漱冥……我一看這個(gè)開(kāi)頭就覺(jué)得好。中國(guó)現(xiàn)在還有幾個(gè)導(dǎo)演能拍知識(shí)分子呢？電影里的上流社會(huì)是《小時(shí)代》那樣的，草根底層其實(shí)是現(xiàn)在的院線電影里是看不到，要拍也是拍底層的意淫，比如《煎餅俠》、《夏洛特?zé)馈?，但總之還有人用上流社會(huì)的幻景或草根的夢(mèng)境來(lái)?yè)Q取票房，但幾乎沒(méi)有人拍知識(shí)分子，知識(shí)分子在大眾文化里是一個(gè)空洞的存在。但從《黃金時(shí)代》到《明月幾時(shí)有》，許鞍華拍出一批從形象上讓我們信服的民國(guó)知識(shí)分子。我看《明月幾時(shí)有》里的茅盾與鄒韜奮，覺(jué)得他們就該是這樣的氣質(zhì)，看到逃難隊(duì)伍里的長(zhǎng)胡子老爺爺，就知道是梁漱冥。如果一個(gè)導(dǎo)演在精神上不是真的能與這些大知識(shí)分子平視的話(huà)，是拍不出這樣的影像的。許鞍華把茅盾放在日常生活的場(chǎng)景里，他的妻子，他的讀者，在他的作品與日常生活的交匯之處，讓人看到一個(gè)大知識(shí)分子的平常之處，與偉大之處——他啟蒙了人。
這接下來(lái)就又是我特別喜歡的一段，方姑讀茅盾的《黃昏》。這個(gè)電影的主題拍的是抗日，是個(gè)愛(ài)國(guó)題材，因?yàn)檫@個(gè)，有觀眾認(rèn)為許鞍華寫(xiě)的是一篇命題作文，獻(xiàn)禮片，所以沒(méi)法做好。但許鞍華從另一個(gè)角度談了個(gè)人為什么會(huì)愛(ài)國(guó)，會(huì)在被占領(lǐng)時(shí)投身到危險(xiǎn)的地下戰(zhàn)斗中去——在這個(gè)電影里，一開(kāi)始并沒(méi)有極力渲染國(guó)破家亡的悲慘景象，也沒(méi)有革命話(huà)語(yǔ)進(jìn)入作為思想啟蒙。方姑之所以做了第一件抗日工作：將茅盾送到碼頭去，是因?yàn)樗x過(guò)他的書(shū)，喜愛(ài)他的文章。在許鞍華的電影里，啟蒙話(huà)語(yǔ)不是政治性的，而是文學(xué)性的，是審美的。
“風(fēng)帶著夕陽(yáng)的宣言走了。像忽然熔化了似的，海的無(wú)數(shù)跳躍著的金眼睛攤平為暗綠的大面孔。遠(yuǎn)處有悲壯的笳聲。夜的黑幕沉重地將落未落。不知到什么地方去過(guò)一次的風(fēng)，忽然又回來(lái)了；這回是打著鼓似的：勃侖侖，勃侖侖！不，不單是風(fēng)！有雷！風(fēng)挾著雷聲！海又動(dòng)蕩，波浪跳起來(lái)，轟！轟！在夜的海海上，大風(fēng)雨來(lái)了！”
這段文字也被解讀出文字之后的寓意：在1927年革命失敗后依然執(zhí)著的，樂(lè)觀的態(tài)度。但如果不把它的含義理解得這么明確，它有一種普泛的感染力：精妙而天成的比喻，激動(dòng)人心的節(jié)奏。它的感染力滋養(yǎng)了人的心靈：讓心靈更為善感與豐富，更有超越于世俗生活的精神追求。許鞍華的鏡頭掃過(guò)山巒與田野，掃過(guò)莊稼與稗草，一種植根于成長(zhǎng)記憶的愛(ài)國(guó)，愛(ài)的是這片大好河山，愛(ài)的是來(lái)自母語(yǔ)的精神建構(gòu)，愛(ài)的朝夕相處的親人，愛(ài)的是精神相通的同胞。
這種愛(ài)讓方姑、劉黑仔、李錦榮走上一條同樣的道路，他們抗日，追求的是自由，免于匱乏，免于恐懼，是太平歲月，是安居樂(lè)業(yè)。
ＴＴ，你覺(jué)得我有過(guò)份解讀了《明月幾時(shí)有》，過(guò)度解讀了許鞍華嗎？我覺(jué)得并沒(méi)有。她的愛(ài)國(guó)主義是很文藝的，日常，清新，里面也有你死我活，但并不摻雜太多的局勢(shì)，各種各樣的主義與路線。她的家國(guó)情懷就像電影中的一幕：鄉(xiāng)下老屋的庭院天井望上去，滿(mǎn)天星斗。特別干凈，也許有點(diǎn)兒天真。
電影這個(gè)很長(zhǎng)的開(kāi)頭，其實(shí)理好了人物的邏輯，方姑是為什么去做抗日這件事情的，電影的結(jié)尾，落在當(dāng)年的一個(gè)兒童團(tuán)的孩子身上，他成了一個(gè)出租車(chē)司機(jī)，這些人的事跡，只有他記得，重新埋在了市井之中，埋在了記憶里，它會(huì)完完全全地消失嗎？我覺(jué)得并不會(huì)，時(shí)代與社會(huì)再喧囂，我還是堅(jiān)信，存在過(guò)的就永遠(yuǎn)存在，歷史之河里，一個(gè)存在過(guò)的浪花，它的存在不只是微觀的，還是宏觀的，總有這樣的人，總有這樣的心。就像總有一個(gè)許鞍華去拍這個(gè)故事。
再說(shuō)回朋友圈吧，看完電影我還沒(méi)來(lái)得及寫(xiě)影評(píng)，先看到梅雪風(fēng)老師寫(xiě)了篇文章，《<明月幾時(shí)有>跟宏大敘事徹底劃清界限》，他寫(xiě)的每一句話(huà)我都想點(diǎn)頭稱(chēng)是，“這就是許鞍化的厲害之處，她總是能首先把我們推入那個(gè)瑣碎的真正世界，讓我們遠(yuǎn)離那些概念化的套路，卻又在最后，讓我們看到一種近乎生理需要的高貴。她在表達(dá)這些時(shí)又顯得那樣云淡風(fēng)輕，那種深刻的改變?cè)诮^大多數(shù)導(dǎo)演手中總是顯得刻意且用力過(guò)猛，而她總是能溫潤(rùn)有致，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。因?yàn)槲业母惺芎退且粯拥?，他又先?xiě)了，只好把他抄在這里。
七七。
七月。
6 ) 歷史無(wú)非當(dāng)下之事
原原本本地重現(xiàn)歷史，無(wú)論是文本還是影像都是無(wú)法做到的。在此點(diǎn)上，影像雖然有著更強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)：可以更逼真地讓我們“看見(jiàn)”曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情，并信以為真；但同文本一樣，影像也只是一種對(duì)歷史的闡釋。這就決定了任何完全還原歷史真實(shí)的企圖只能以失敗告終。費(fèi)里尼是對(duì)的，無(wú)論是回憶還是歷史（《阿瑪柯德》和《卡薩諾瓦》，都是過(guò)去發(fā)生之事）只能以“說(shuō)謊”的方式完成。也就是說(shuō)，影像唯有通過(guò)虛構(gòu)，才能更為準(zhǔn)確地把握住真實(shí)。
因而，從未有過(guò)什么歷史題材的電影能夠告訴我們真實(shí)的歷史是如何的，影像中所展開(kāi)的無(wú)非是當(dāng)下之事。原因不外乎于此，電影呈現(xiàn)的故事通過(guò)今日演員的扮演和對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的重塑（它們所適用的材料都是當(dāng)下的），并憑著“以假論真”的方式獲得，比如嘗試讓演員像故事中那個(gè)時(shí)期的人那般表現(xiàn)，或讓場(chǎng)景盡可能回復(fù)到原初的環(huán)境，確實(shí)能夠取得部分效果，但卻絕不能達(dá)致歷史的最高真實(shí)。歷史的最高真實(shí)永遠(yuǎn)屬于已經(jīng)在過(guò)去發(fā)生的事實(shí)，我們誰(shuí)也不知道它到底為何。
這就為影像如何表現(xiàn)歷史的真實(shí)開(kāi)辟出了兩條道路。一條道路執(zhí)著于構(gòu)筑大環(huán)境背景下的歷史氛圍，犧牲掉細(xì)節(jié)，這點(diǎn)我們?cè)诖蠖鄶?shù)歷史劇或戰(zhàn)爭(zhēng)片中都能見(jiàn)到。它給觀眾營(yíng)造的無(wú)非是一種時(shí)代氛圍，讓你沉浸其中，感覺(jué)好似已經(jīng)觸摸到歷史的真實(shí)。但還有另一條相對(duì)的道路，不再關(guān)注時(shí)代背景，卻注重對(duì)日常生活的刻畫(huà)，從細(xì)節(jié)入手來(lái)還原出作為個(gè)體之人的生活。這也許正對(duì)應(yīng)著法國(guó)年鑒學(xué)派對(duì)傳統(tǒng)史學(xué)提出的挑戰(zhàn)，一種大寫(xiě)的敘事轉(zhuǎn)到了小敘事。
安哲羅普洛斯的電影也許最好地結(jié)合了兩者，但侯孝賢絕對(duì)是第二條道路的最佳代表，最懂得如何通過(guò)“還原”生活的細(xì)節(jié)來(lái)還復(fù)歷史真實(shí)。像在《海上花》中那般巨細(xì)靡遺地呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境，或者在《刺客聶隱娘》中對(duì)唐時(shí)物件嚴(yán)苛的復(fù)原，觀眾好似真的回到了清末或盛唐。但很明白的是，兩部電影中的人物都是當(dāng)下之人，有著與現(xiàn)代人相似的情感和困境。因而，《海上花》或《刺客聶隱娘》除了是描繪當(dāng)下的電影，還能是什么？聶隱娘的故事正是一個(gè)現(xiàn)代人可能會(huì)有的故事。
從《黃金時(shí)代》到《明月幾時(shí)有》，許鞍華實(shí)踐著與侯孝賢相似的理念?！睹髟聨讜r(shí)有》雖然拍戰(zhàn)爭(zhēng)，但已經(jīng)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然拍歷史，但已經(jīng)沒(méi)有歷史；只有普通人的生活。這些生活被刻畫(huà)得如此細(xì)致，以至于讓我們覺(jué)得它們發(fā)生在觀眾觀影的當(dāng)下，而不是過(guò)去。這里，影像真實(shí)走出了新的道路：它可以通過(guò)還原／虛構(gòu)歷史來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下之事。觀眾感受到的不再是一種虛假的時(shí)代氛圍，而是彼時(shí)之人是與當(dāng)下的我們?nèi)绾巍扒橥兑夂稀?。在此，許鞍華與安哲羅普洛斯、侯孝賢走在了一起。
角色多、故事平其實(shí)都可以接受，因?yàn)樵S鞍華擅長(zhǎng)的那種普通人之間的感情互動(dòng)倒是都還在。但敘事去政治化的最大問(wèn)題就是人物動(dòng)機(jī)缺失啊，導(dǎo)致觀眾看待整個(gè)片會(huì)感覺(jué)像都市傳說(shuō)而無(wú)法產(chǎn)生真正的共情。一個(gè)左派電影不應(yīng)該只是都市傳說(shuō)啊。演員基本不入戲，演得好的好像只有葉德嫻和永瀨正敏...
可能之前打了一堆預(yù)防針期待過(guò)低，反而沒(méi)有預(yù)想那么差。不過(guò)確實(shí)很無(wú)趣，主旋律文藝化，或者是藝術(shù)片的方式講抗日，少見(jiàn)，但也確實(shí)缺少大眾看點(diǎn)，不被喜歡也就正常了。葉德嫻都是亮點(diǎn)，表演和角色都很豐滿(mǎn)。梁家輝的不動(dòng)聲色也很棒。朋友都說(shuō)王菀之很差，雖然不認(rèn)識(shí)她，但真是差到一眼就認(rèn)出來(lái)，厲害
#電影院# 喜歡的演員和導(dǎo)演一個(gè)個(gè)年華老去，靈性不再，即使如此也要珍惜在大屏幕上和他們倒數(shù)相會(huì)的日子，因?yàn)槲乙膊辉倌贻p，不知道下一次還有沒(méi)有機(jī)會(huì)再看到他們，徐杰曾說(shuō)觀眾是喜新厭舊的，很多演員上了年紀(jì)都沒(méi)有戲拍。是這樣的嗎，也許固步自封的我，早已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代的腳步了吧
許鞍華根本不知道該如何拍一部“大片”，我簡(jiǎn)直不相信這部電影真的出自她手筆。那么多沒(méi)頭沒(méi)尾的故事線索，那么多可有可無(wú)的人物，刪掉春夏、霍建華、蔣雯麗，或者其他許多角色，對(duì)故事主線有影響嗎？或者說(shuō)這部電影有所謂的主線嗎？葉德嫻演技恐成唯一看點(diǎn)：）
葉德嫻給周迅那把傘時(shí)，便一下子進(jìn)入到故事里去（葉真是好演員）。想方姑一人，大時(shí)代之下，是個(gè)人內(nèi)心的痛楚，所愛(ài)之人都一一離去，明月雖已升上天空，所照之處空空茫茫，江山大義之下是人情的無(wú)所依傍，這是我覺(jué)得電影尤為動(dòng)人之處。
打一星的，你們真的有認(rèn)真看嗎？
“死不重要，不要連累隊(duì)友啊” 久石讓配樂(lè)恍如《悲情城市》，歷史與革命的故事，讓觀感介于《黃金時(shí)代》和《十月圍城》之間。逗比彭于晏，葉德嫻更像主演，好久不見(jiàn)周迅，霍建華終于有超過(guò)5個(gè)表情的表演了。最后的平移鏡頭，串起古今，不同的香港，一樣的情懷情緒…
梁家輝的設(shè)定是最好的部分。抖動(dòng)的嘴角，嚅嚅喏喏，曾經(jīng)腥風(fēng)血雨，如今也得靠開(kāi)出租為生，躲在世俗的街頭巷尾，誰(shuí)又知道他的過(guò)往。從細(xì)部切入，從細(xì)部結(jié)束。但是主體故事的氣質(zhì)互相沖突。你說(shuō)有主角，它又是群像；你說(shuō)反高潮，部分又故意悲壯；你說(shuō)它塑造懸疑感，但沒(méi)有任何需要解謎的內(nèi)容。感受奇怪。
這樣的題材，香港男導(dǎo)演們拍不出，只有許鞍華還在堅(jiān)持，并拍得細(xì)膩克制。動(dòng)人處，是周迅放棄救母后突然蹲地慟哭的一個(gè)遠(yuǎn)景；是葉德嫻顫顫巍巍的可愛(ài)和挺身而立的沉靜，以及與鮑起靜兩只老港女再度同框；是霍建華無(wú)法兌現(xiàn)的擁抱與彭于晏不訴離殤的訣別。它是悲的，又予人希望。江河萬(wàn)里有緣再見(jiàn)，珍重。
這不是一部炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)片，女性導(dǎo)演的視角下，是那場(chǎng)淪陷中不同人的選擇和去向。最令人感動(dòng)的幾場(chǎng)戲集中在周迅飾演的方姑身上，與母親告別的倔強(qiáng)，放棄救母時(shí)的難過(guò)。整片雖有瑕疵，但周迅與葉德嫻的表演就已稱(chēng)得上五星了。
看來(lái)傳情報(bào)還是得靠屁眼兒??
電影結(jié)束，共響起了四次掌聲，為目前本屆所看影片之最。不說(shuō)那些虛無(wú)的主義，只說(shuō)尋常百姓對(duì)和平的嚮往，因貼近我們的市井細(xì)節(jié)與智慧而笑，為理解萬(wàn)歲與捨生取義而哭。周迅依然出色，全片最佳表演來(lái)自葉德嫻。#SIFF2017#
人常在，月就常有。喜歡兩組蒙太奇：方太太走了，下一個(gè)鏡頭是方太太種在陽(yáng)臺(tái)紅紅綠綠的瓜果蔬菜；方姑踮起腳看海的遠(yuǎn)處，下一個(gè)鏡頭香港今日的夜景燈火通明。
難以評(píng)價(jià)，但確實(shí)質(zhì)量上乘。
許鞍華的戲就像森林一般，佇立著一個(gè)個(gè)枝枝葉葉的人物，平淡無(wú)奇之下卻極美極攝人極富交流感?？痛拿餍侵嗫胺Q(chēng)一部香港版建國(guó)大業(yè)（還看到盧巧音王菀之葉德嫻梁文道你能信），表演沒(méi)有驚喜卻也都在水平線之上，值得看。
二刷，“死不重要，不要連累隊(duì)友”的中心思想概括的很好，許導(dǎo)放棄了擅長(zhǎng)的小格局，但有其一貫風(fēng)格，透過(guò)不同事件刻畫(huà)女性之余轉(zhuǎn)寫(xiě)家國(guó)，前2/3劇作相對(duì)完整，后面完全散掉，個(gè)別角色沒(méi)有存在價(jià)值。幸有葉德嫻撐場(chǎng)，串起后半部分，其他人表現(xiàn)不突出，最差不是霍建華而是災(zāi)難性的王菀之。
從電影整體的劇作結(jié)構(gòu)上，它用第三人稱(chēng)視角來(lái)講故事，留白了很多，故事整體上的前后邏輯也需要腦補(bǔ)，但從每場(chǎng)戲小的技巧上講，它又是很類(lèi)型片化的敘事技巧，每個(gè)故事段落之后做到了節(jié)奏的起伏。它用第三人稱(chēng)講大的時(shí)代背景下，一群被遺忘的小人物，用充足的細(xì)節(jié)塑造一個(gè)時(shí)代的質(zhì)感，很有訴求。
《明月幾時(shí)有》，非常許鞍華。大時(shí)代，小人物，對(duì)敵對(duì)友，對(duì)國(guó)對(duì)家，噴薄的情緒，卻表達(dá)得細(xì)膩克制。一部難得演員演技齊在線的電影
許鞍華用生活的平淡之鞘包容抗戰(zhàn)的激情之刀，感覺(jué)比“黃金時(shí)代”要好，拍出了亂世中的市井氣息。小人物抗戰(zhàn)有種聽(tīng)天由命的感覺(jué)，然而卻比任何主旋律都更貼近真實(shí)。遺憾的是三位主演的演技被配角吊打得無(wú)比慘烈。PS說(shuō)許鞍華不懂宏大敘事的人是沒(méi)看過(guò)“投奔怒?！卑?..
《明月幾時(shí)有》里最喜歡的兩個(gè)地方，已經(jīng)成為游擊隊(duì)中隊(duì)長(zhǎng)、歷經(jīng)槍林彈雨的周迅，在放棄營(yíng)救母親后，獨(dú)自坐在屋中，屋外是慢慢暗下去的深藍(lán)大海，她喃喃背起了茅盾的詩(shī)，上一次背這首詩(shī)時(shí)，她是一個(gè)時(shí)髦女文青，熱愛(ài)左翼文化，那時(shí)有太多這樣的文青，被文藝和時(shí)代推動(dòng)，懵懂無(wú)知地走上一條刀