這不是認(rèn)真的影評是瞎扯。Drei現(xiàn)在還找不到很多背景資料/訪談，有也大多是德文的 T-T

這片讓我在電影院看到抽筋！喜歡這種題材的討論，雖然覺得這部的討論不夠深入結(jié)局也太倉促，但整部電影還是很喜歡，節(jié)奏有趣而且拍得真美啊。（當(dāng)然一定也有人覺得主演們不夠漂亮。Youtube上的Q&A有人問導(dǎo)演為什么讓兩個很好看的男女主人公愛上長相丑陋的Adam, 導(dǎo)演倒覺得Adam的演員很有自身魅力呢 <--- 我想說男女主人公也不算傳統(tǒng)意義上的好看啊，氣質(zhì)取勝倒是真。）男男的鏡頭平時不多見，這里拍得真是美好極了！演員也演的好，很喜歡Sebastian Schipper表現(xiàn)出的Simon在和自己"deterministic understanding of biology"說再見后羞澀的幸福感。Sebastian在羅拉快跑和英國病人里打過醬油，還有三部自編自導(dǎo)的電影，99年的導(dǎo)演處女作Gigantics評分還挺高(7.7/10 on imdb)。他和導(dǎo)演Tom Tykwer好像關(guān)系不錯，Sebastian在Tykwer的Winter Sleepers(1997)和羅拉快跑(1998)里跑過龍?zhí)缀?，Tykwer給Sebastian的前兩部電影做了制片。

另外Tom Tykwer的音樂真是沒話說：還是過去的老搭檔（A trio named Pale 3，including Johnny Klimek, Reinhold Heil, and Tykwer himself），寫的和挑的都那么好，單單開頭結(jié)尾的space oddity就相當(dāng)討喜了！
 
我覺得故事很有趣的地方是小兩口不約而同愛上Adam之后，彼此都發(fā)現(xiàn)對方變了（you look nice, you smell nice什么的）。本來兩人之間似乎一段時間來有些冷淡（因為都身在曹營心在漢地在想adam….），當(dāng)天晚上又火熱起來，而且很快就結(jié)婚了！竟然是愛上adam才讓他們最終結(jié)婚，也許恰恰證明了原本他們倆人的relationship是不夠完整的，只有當(dāng)分別在對方身上感受到第三個人的影子后才下定決心。于是他們的婚姻，就算最后沒有邀請Adam加入，其實從一開始就是三人行。

不知道導(dǎo)演想要怎樣……要搞笑嗎？還是裝深沉？
片子前半部分好像說的是夫妻遇到了婚姻問題，是因為沒小孩嗎？但那種表現(xiàn)方式嚴(yán)重不喜歡。把屏幕分割成好多塊～～不知道重點在哪？顯得那么輕浮，看起來像是個性喜劇片。接著男女主角加上共同的奸夫在畫面中深沉的思索……不知道他們在思索什么？關(guān)于繩命的意義嗎？？
男主角他媽癌癥死了～～那個就是繩命的意義了？主角發(fā)現(xiàn)了睪丸癌馬上就把蛋蛋切了，女主角居然就一眼電話不看的亂搞去了……第二天早上貌似莫名其妙老公不在家？？導(dǎo)演到底是要怎樣？時間在里面是各種混亂的……大段大段的跳躍，完全沒有交代?，F(xiàn)在就差唯一的女主角不是拉拉了……這片子到底想說什么？？？?。?！簡直就像是被JIAN了大腦??！
莫名其妙！

上一回的提克威是老瓶子裝新酒，了然無趣。這一回，他好似被法國的歐容附體，不是個味道。影片講的三人行，不再討論異性戀、同性戀孰是孰非，總之，三人一起還促進了婚姻結(jié)合，幸福感大有提升。這說出來，恐怕會讓保守人士暴跳如雷。其實，關(guān)鍵倒不在導(dǎo)演學(xué)誰、像誰，然而一個拍過《羅拉快跑》和《香水》的導(dǎo)演，他怎么可以把這么嚴(yán)肅的題材，搞得如此輕飄飄。不管是二還是三，它看起來都有點無聊，玩不起。非要給影片說點好，那大概就是提克威賣弄了許多人類倫理學(xué)問。影片和配樂都算是一流，最重要的的一點，電影相當(dāng)滑稽搞笑?！窘?jīng)濟觀察報】

      看完這部電影，還是有一種觀看電影后的享受的。里面不斷穿插著有關(guān)醫(yī)學(xué)生物的術(shù)語讓我趕腳到好像又在看另一種的生活大爆炸。現(xiàn)在的導(dǎo)演都巴不得一個鏡頭搞得長長的，東拼西湊的來個一個半小時的電影。而這部卻恰恰一個畫面好多個場景，這可是多么的費劇情啊，不停的變換和對話，讓人應(yīng)接不暇。不知道該以哪一個為主線。

    越來越注意每部電影的配音了，這部電影依然如此。在本片的高潮之處，即在那場三人可能會面的展覽上，小提琴的疾奏，以及而后的田園的美景以及配樂不知道我為何那樣的享受。僅僅的幾秒之中，讓我感受到這才是電影啊，這才是值得午夜過后好好品味的電影啊。

    話說這部電影里面其實想講述的內(nèi)容很多，也有很多地方是值得探討的。丈夫母親的去世所帶來的幻覺，母親化成天使回來交流。男主在捷運上用電子書看書，簡直就是夢想的場景。這是不是就是后面女主說他的屋子里面沒有幾本書所做的鋪墊。還有女主作為主持人在主持的節(jié)目，女嘉賓的滔滔不絕，到底是在扯些什么內(nèi)容。莫非德國的電視臺有很多這樣的深入探討的節(jié)目。還有在公園挖掘石油的行為藝術(shù)。還有那座建在河邊？或海邊的游泳館，這是這么富于藝術(shù)和夢幻。

    一個德國人的生活也許就是展覽，藝術(shù)，話劇，啤酒，足球，和 做愛。這部電影包含的內(nèi)容太多，一部好的電影就是讓生活在世界這頭的人們觀看另一個世界人的生活。好好回望一下我們單調(diào)的生活吧。

    無論是法國電影還是德國電影，總是喜歡描繪主人公在書邊的生活狀態(tài)，他們同居，做愛，卻不結(jié)婚，不生育。而我們卻生活在傳宗接代的輪回之中還和原始人一樣。我們還不是現(xiàn)代人吧。

   《三角戀》是湯姆·提克威在拍《云圖》之前的一部作品，也是他近十年來第一部德語作品。極簡主義并帶點荒誕色彩的柏林，搞怪又張力十足的人物關(guān)系，以及那精妙而扣人心弦的電音配樂，一切都不能不讓人回想起15年前那部橫空出世的《羅拉快跑》。誠然，《三角戀》中，還是可以看到提克威一貫的個人小小符號：足球比賽、電話、電視、自言自語、同一時間的不同空間、不同人生之間的蝴蝶效應(yīng)、巧合、用多重照片表現(xiàn)事情發(fā)展、死亡。開頭處，男女主人翁躺在床上探討愛情與死亡的話題，簡直就像導(dǎo)演在對過去的自己喊話。而其中那幕足球比賽后眾人在小酒館中聚餐的場景讓人充分相信這與《云圖》中那幕球迷混戰(zhàn)的場景必然出自一個導(dǎo)演之手。
    影片內(nèi)容聚焦柏林的一對中年情侶，同居二十年，終于要談婚論嫁。丈夫西蒙得了睪丸癌，切出手術(shù)那天妻子漢娜勾搭上一個做生物科技的帥哥亞當(dāng)。無巧不成書，手術(shù)后，一次游泳時，西蒙也結(jié)識了亞當(dāng)。然后，三個人就在彼此以為對方都不知情的情況下開始了這段雙向出軌的荒誕戀情。直到發(fā)現(xiàn)自己懷孕了的漢娜沖進亞當(dāng)?shù)墓?，迎面看到了從臥室中走出來的西蒙......
    近年來的歐洲愛情電影屢屢探討這個有趣的話題：三人行的可能性。2009年西班牙的《地中海廚娘》，2010年意大利的《我行我素》，2012年西班牙的《天使的性》，甚至2008年老爺子伍迪·艾倫在西班牙拍的那部《午夜巴塞羅那》都深深受到這種潮流的影響......這些影片的共性除了帶著歐洲人夸張的自嘲與豪放的性愛鏡頭，更重要對于結(jié)尾的處理帶著一種烏托邦式的樂觀。單純探討兩性關(guān)系已經(jīng)不能滿足一貫標(biāo)榜獨立、前衛(wèi)與解放的歐洲電影。這似乎是性解放運動與LGBT平權(quán)運動發(fā)展了近四十年后的今天必然出現(xiàn)的一種結(jié)果。這是西方新的倫理危機還是兩性關(guān)系的新出路？我不知道。但電影的作用不只是批判或者諷刺，電影也在對探討未來的若干種可能性。
     影片中的妻子漢娜來自原奧匈帝國的奧地利，丈夫西蒙則是純粹的西德人，兩人共同的情人亞當(dāng)來自分裂時期的東德。提克威本人對影片有一重政治方面隱喻的解釋：“這種安排是要說明德國原先的分裂歷史，因為這兩個人說的都是德語，但是他們的文化背景并不一樣，所以才會有后來的種種故事。影片中有三個人，每一個人都被拆成了兩個部分。夫妻雙方各有一半屬于對方，還有一半屬于自己的情人，而情人則更是兩個部分——他的兩個部分正好給了這對夫妻。這就好像是分裂的德國，只有一半屬于對方，另一半則名花有主。在這對夫妻的中間夾進一個具有雙重‘性別’的角色，也就是那個和妻子有外遇，和丈夫同性戀的男人，則更加徹底地體現(xiàn)出來了這種歷史的痕跡，因為我們都曾經(jīng)經(jīng)歷過去接受一個完全不同的同胞的經(jīng)歷?！?br>     有人會詬病這部影片節(jié)奏的繁復(fù)與拖沓。的確，影片和提克威之前那種快節(jié)奏、單線索、劇情集中的風(fēng)格大有不同。影片事無巨細(xì)地描述德國夫婦的日常生活。那些關(guān)于弗洛伊德的探討、關(guān)于吉爾伯特和喬治的調(diào)侃、關(guān)于《卡門》配樂《愛情是這小鳥》的運用等處處體現(xiàn)了導(dǎo)演的鬼馬與德國人的小幽默（有那么一瞬間差點以為被伍迪·艾倫附體），也讓影片呈現(xiàn)出濃厚的知識分子氣質(zhì)。
     不管怎么說，我覺得提克威一以貫之的精神還是在的。影片中，銀幕多次被劃分為不同的獨立區(qū)域，同時上演看似不相關(guān)實則相互影響的不同劇情，也呈現(xiàn)出一幅妙趣橫生的眾生相。從《羅拉快跑》到《三角戀》再到《云圖》，提克威似乎很堅信冥冥之中萬事自有聯(lián)系這樣玄妙的哲學(xué)命題，而每個生命個體卻不自知宿命，努力地生活，填補出生與死亡之間的巨大空隙，所以提克威影片中的每一個角色都讓我覺得很可愛。影片中的電視，作為一個背景素材，總是在報道世界各地的災(zāi)難、苦難、恐怖主義，而室內(nèi)，西蒙、漢娜與亞當(dāng)，三個人赤身裸體，如嬰兒一般緊緊相擁，這種對比與反差更讓人深深感覺到：及時行樂也許不是一種消極的逃避而是一種積極的反抗，存在即合理，寬容地接受任何一種存在也許是一個不錯的出路。