“以愛的名義”剝奪你的“政治權(quán)利”

看起來(lái)只是一個(gè)“女權(quán)家庭”導(dǎo)致丈夫離家出走的喜劇，其實(shí)理解起來(lái)，真的是那個(gè)“越是民族的，越是世界的”，甚至可以說(shuō)“越是家庭的，越是人類的”的真理。

電影的主人公，應(yīng)該說(shuō)不是一個(gè)懼內(nèi)的小老頭，妻子也不是什么悍婦，但是丈夫卻選擇了“逃離”?！皩?dǎo)火線”很簡(jiǎn)單，就是岳父去世了，但是岳母卻沒有遵照岳父的遺愿，將他火葬，把骨灰撒入江海。而是按照自己的意愿，遵照基督教的儀式，然后土葬到離家不遠(yuǎn)的墳地里。這樣岳母就覺得丈夫始終在自己身邊了。

主人公，作為男人，理解男人，知道岳父早就放棄了宗教信仰，希望接送另一種更加自然，更加環(huán)保的方式，離開人世。也知道岳父還沒有死之前，喜歡騎自行車出行，但是卻被岳母以“不安全”為由，剝奪了其“自由”，將自行車束之高閣。

主人公，在仍能夠自理，還能夠上班工作（是一名獸醫(yī)）時(shí)，就深深感受到“以愛的名義，被剝奪自由權(quán)利”的痛苦（因?yàn)槊刻於伎粗芏鄬櫸锉唤邮堋皩m刑”）。他怕自己的人生，也被妻子閹割了。于是他采取了奇特的方式，找了精神病院的朋友，假裝得了老年癡呆癥，然后借養(yǎng)老院為跳板，開始自己的新生活。為了保護(hù)岳父的遺愿，他雇人挖了岳父的墳?zāi)?，然后將骨灰撒入江中；為了不孤單，他拉著女婿和兒子一起，過(guò)著“男人的假日”。

最終妻子知道了真相，但是最終接受了讓其自由。他快樂地活在自己的船屋里，有空就陪女婿兒子釣魚，還幫周圍的人的寵物看?。ó?dāng)然，拒絕幫忙閹割寵物）。

很明顯，電影講述了一個(gè)看起來(lái)荒誕，其實(shí)又很真切的問(wèn)題：自我意志！愛，或者婚姻，不能成為占據(jù)、剝奪自我權(quán)益的理由。愛，是付出與占有，但是愛也必須放開與支持。

這是捷克、斯洛伐克男人的想法，但是我認(rèn)為應(yīng)該是新時(shí)代人類應(yīng)該有的文明。17.12.27

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看到姐姐歐琳卡，莫名的想到自己，感覺和她很像，特別是中間那段艾瑞克和貝巴要去看爸爸，卻和歐琳卡撒謊去德慶印刷廠，歐琳卡也看出端倪，選擇了捷克式的生悶氣，那種不想理老公，但又希望他過(guò)來(lái)多看一眼自己，和自己說(shuō)出真相的糾結(jié)矛盾，又要裝作不在乎，嘖嘖嘖，簡(jiǎn)直是姐的寫照。哎，當(dāng)把重心都放在對(duì)方身上時(shí)很容易這樣，真的好累，你是你，我只是我。對(duì)了還有一種是意大利式的歇斯底里生氣，相信很多女生非常擅長(zhǎng)用這兩種，目的嘛，都是為了控制，控制他說(shuō)出真相，控制他聽你的話。我和我隊(duì)友經(jīng)?；ハ嘤玫氖墙菘耸降?，沒試過(guò)意大利式的，我已經(jīng)預(yù)感到了會(huì)被忽視。但其實(shí)，如果關(guān)上門也可以試試意大利式，可能更有助于排氣。歐琳卡的女兒和她簡(jiǎn)直一模一樣，就像歐琳卡和她媽媽還有外婆很像，所以，男生們，找對(duì)象也要看看丈母娘啊。

劇中媽媽奧爾加說(shuō)：我為這個(gè)家奉獻(xiàn)了一生，姐姐歐琳卡說(shuō)：“要是我家這么亂，我才不會(huì)去喝酒，艾瑞克有人幫他…而他連女兒的嗜好都不知道，我還安排假日活動(dòng)，什么都是我做?！被蛟S這也是女生擅長(zhǎng)的，哦，我做了，你要感謝我，那么我就有理由控制你，其實(shí)你在做的那刻如果是開心的，你已經(jīng)得到回報(bào)了，如果不開心，就不要選擇去做。而很多時(shí)候，我們并不能識(shí)別并明確這種情緒，這也是一種能力，很多人做到，需要學(xué)習(xí)的。就像炒菜，用心并且很開心去做，這頓飯肯定會(huì)好吃點(diǎn)，起碼你愿意嘗試一點(diǎn)點(diǎn)加醬油而不會(huì)太咸，而吃的時(shí)候你也是開心的，你的開心會(huì)傳染給吃飯的人。好慚愧，我經(jīng)常把生氣傳染給隊(duì)友。我隊(duì)友屬于活得很通透的聰明人，常常說(shuō)，你不想做就不要做了，他都會(huì)自己動(dòng)手，開始我不能理解，你怎么這么無(wú)情，剝奪了我奉獻(xiàn)的樂趣，其實(shí)是剝奪了我控制他的機(jī)會(huì)，他一直在爭(zhēng)取生存的空間，男人也不容易呀。

婚姻真的是一個(gè)圍城，冷暖自知，楊恩不斷想逃離他老婆的控制，而住在養(yǎng)老院的“船長(zhǎng)”卻說(shuō)他的太太好漂亮，能獨(dú)享美女一定很爽，我從來(lái)沒有專屬我的女人…

劇中最man的應(yīng)該是貝巴了，當(dāng)他和艾瑞克討論該不該把外公的骨灰撒向水中時(shí)：

“貝巴，這是原則問(wèn)題，自不自由的問(wèn)題?！?/p>

“那他活著就應(yīng)該爭(zhēng)取啊。你們兩個(gè)也一樣。你們比我還無(wú)能，老是耍聰明，躲她們，你們很擅長(zhǎng)?！?/p>

“是你幸運(yùn)，你也伊蓮娜，得了便宜還賣乖?！?/p>

“胡扯，如果不會(huì)好好選，干脆就別結(jié)婚?！?/p>

其實(shí)真正的懦夫應(yīng)該是爸爸，好像很有勇氣的想出個(gè)好主意逃離家庭，要自由，也沒有傷害到他的太太，難道他撒謊自己得了老年癡呆沒有傷害到他的太太？也沒怎么和他太太坦誠(chéng)溝通，哦，你不讓我做，好，那我偷偷做，老是躲閃。從來(lái)沒有想怎么真正去解決問(wèn)題，也沒有和他的太太進(jìn)行深入的溝通所以到最后她的太太也一直沒有改變，即使說(shuō)她很固執(zhí)，但是他連吵都懶得吵了，他可能很早都不愛他了，只是一直在履行責(zé)任，兩個(gè)人最后還是離婚了。其實(shí)吵吵也更健康，起碼也是一種溝通，在訴求自己的不滿，說(shuō)明還想和你一起生活下去。額，突然好想和我的隊(duì)友吵架啊，哈哈哈。扯遠(yuǎn)了，很高興姐姐最后終于也能理解艾瑞克，兩個(gè)人和好了。還是喜歡貝巴，不僅會(huì)選老婆，還想得通，當(dāng)他的姐姐告訴他阿萊納懷了別人的小孩，他說(shuō)：“阿蓮納是我的，所以孩子也是我的，她只是找方法解決了，我要嘛當(dāng)個(gè)戴綠帽的傻子，要嘛當(dāng)個(gè)開心的爸爸，我寧愿選擇后者，這點(diǎn)每個(gè)人都能自己決定，對(duì)吧？”當(dāng)是我也還是忍不住想問(wèn)下這個(gè)傻孩子，你為什么不和阿蓮納坦誠(chéng)溝通，說(shuō)你知道自己不孕，現(xiàn)在科技這么發(fā)達(dá)，要借住醫(yī)學(xué)的力量嘛，劇中姐夫艾瑞克也講了。哎，所以嘛，夫妻真的要多說(shuō)情話多溝通，少玩游戲少吃雞。

電影開始，獸醫(yī)楊先生不喜別人感謝他幫忙“閹割”寵物的鏡頭，不禁會(huì)心一笑，此處是早已暗示了楊先生的最終抉擇，如果不“逃離”很可能要被自己“寵物主”——老婆“閹割”掉自由，而自己的“岳父”則是活生生的例子，即便離世也無(wú)法逃離被楊先生丈母娘的監(jiān)視。

楊先生的丈母娘不愛自己的丈夫嗎？也不是，甚至她可能覺得自己是這個(gè)世界上最愛丈夫的女人，“無(wú)微不至”的照顧，為了讓丈夫“多活兩年”，“一切都是為了男人好”，楊先生知道這種愛是婚姻關(guān)系的基礎(chǔ)，只是這種愛變成了“束縛”，一開始他并沒有選擇用離婚來(lái)捍衛(wèi)自己的“自由”，他也是愛自己妻子的，“如果離婚，她會(huì)受不了?！痹跅钕壬厝ツ迷栏傅墓腔視r(shí)，女?dāng)z影師想跟他有所曖昧，他坐懷不亂，冒雨離去，這個(gè)情節(jié)也蠻有意思，逃離不一定都會(huì)寂寞空虛而“出軌”。

兩性的相處關(guān)系就像一片硬幣的兩面，永遠(yuǎn)對(duì)立，也永遠(yuǎn)如影隨形，影片中的主旨并不在于說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，楊先生的妻子最后說(shuō)“我不會(huì)離開這個(gè)家，我為了這個(gè)家付出了一切，而你卻毀掉了一切。”這是所有挽留失敗婚姻的論調(diào)，潛在臺(tái)詞說(shuō)白就是“我付出了所有，你也應(yīng)該舍棄所有跟我對(duì)等?！边@邏輯很奇怪，捍衛(wèi)者付出了所有去換她想要的東西，卻未必是逃離者想要的?！澳悴欢覅s要求我要懂你”，所以楊先生最后也沒有分辨什么，搖搖頭推著單車就走了。

影片中的兩對(duì)年輕夫妻就像一組實(shí)驗(yàn)中的對(duì)照組，楊先生的兒子跟兒媳是完美的兩性關(guān)系相處模式——理解跟忠誠(chéng)，楊先生兒子有不孕不育的遺傳，妻子沒有就此冷嘲熱諷，也沒有各種飲食約束（相比她的大姑子），而是做自己能做的事，楊先生兒子也是充分相信自己妻子的忠誠(chéng)，即便懷孕了也毫無(wú)理由地相信“自己要做個(gè)開心的父親”，兩個(gè)人自然過(guò)得其樂融融，而楊先生的女兒跟女婿則是楊先生年輕時(shí)的寫照，女兒事無(wú)巨細(xì)，樣樣過(guò)問(wèn)，自己過(guò)得累還覺得丈夫不理解。而女婿則慢慢地覺得自己透不過(guò)氣來(lái)。

最后，楊先生的妻子繼續(xù)在講臺(tái)上傳授自己的“御夫觀念”，而楊先生則自由地在河上飄蕩，也不再給別人的寵物“閹割”，楊先生的岳父骨灰則被分成了兩部分，一部分留在了自己家的公墓，一部分跟了河流到了“漢堡”。說(shuō)到底作為一個(gè)男人是有選擇自由的權(quán)利，同時(shí)也應(yīng)該負(fù)有照顧家庭的責(zé)任。

結(jié)局還是“狗血”了，楊先生的女兒覺悟了，陪自己丈夫一起“自由”，雖說(shuō)導(dǎo)演可能想表達(dá)女兒終于理解了丈夫，但這個(gè)第三代“嚴(yán)妻”就這樣突然轉(zhuǎn)變了？有點(diǎn)牽強(qiáng)，有時(shí)候男人就是想一個(gè)人“靜靜”而已。

各種社會(huì)關(guān)系之所以棘手，比如夫妻，比如婆媳，比如閨蜜跟男友，比如家庭與工作，只要放在了一個(gè)對(duì)立面，必定會(huì)讓人怎么抉擇都是錯(cuò)的，但它們本來(lái)就是需要共存的，如果一定要非此即彼，最終都會(huì)得不償失。所謂自由，大部分不是要一直自由，而只是想要一時(shí)的自由，比如單身久了就想戀愛，戀愛久了就想單身，在我看來(lái)，理解才是自由，就像楊先生的兒子跟兒媳的相處關(guān)系，但凡最登對(duì)，必定各自獨(dú)立，各自獨(dú)立必定互相理解，才能互相放心，依靠而不依賴，親密而不親膩，夫妻相處如此，婆媳相處亦是如此，理解才是自由，如果一定要二選一，終究要傷害到某一方。

生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高。

若為自由故，二者皆可拋。

——裴多菲

當(dāng)生命中出現(xiàn)了愛情的光芒，人們?nèi)顼w蛾投火一般狂熱追求；當(dāng)愛情中失去了自由的光輝，人們?nèi)珞@弓之鳥一般四處奔逃。對(duì)所有人而言，“自由”是永遠(yuǎn)都不可或缺的必需品！

捷克電影《Teorie tygra》（悍妻理論）

作品類型：喜劇

主要演員：Jirí Bartoska（Jan）、Eliska Balzerová（飾演Olga）...

故事概述：通過(guò)Jan的抉擇，探討“自由”在婚姻中的意義

上映時(shí)間：2016年3月31日在捷克上映

這是一部典型的東歐輕喜劇影片！導(dǎo)演Radek Bajgar以Jan、Olga這對(duì)老夫妻為主要描寫對(duì)象，通過(guò)兩個(gè)人的生活片段、子女的人生選擇、思想的激烈碰撞，向觀眾詮釋了“婚姻”、“人生”、“自由”之間的巧妙關(guān)系。

接下來(lái)的時(shí)間，讓我們進(jìn)入影片，詳解作品中的多重隱意。

劇中主要人物關(guān)系

Jan?Olga（夫婦關(guān)系）

↓↓

Olinka（女兒）?Erik（丈夫）+Pepík（兒子）?Alena（妻子）

隱意1——婚姻的涵義

什么是婚姻？

是兩個(gè)相愛的人走在一起，彼此呵護(hù)、相互關(guān)愛、攜手一生。

婚姻的意義是什么？

是“承諾”、是“責(zé)任“、是”交托“。

婚姻的本質(zhì)是什么？

是“愛”，是“恒久忍耐，又有恩慈；不自夸，不張狂，不輕易發(fā)怒，不計(jì)算人的惡，凡是包容，凡是相信，凡是盼望，凡是忍耐，永不止息”的愛！

隱意2——人生與婚姻的關(guān)系

久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知，

洞房花燭夜，金榜題名時(shí)。

“婚姻”乃人生四大喜事之一，從古至今，恒古不變。可是隨著時(shí)間的遷移，年代的進(jìn)化，人們漸漸淡忘了“人生”與“婚姻”的真正關(guān)系，一切都慢慢變味了。正如故事中的兩對(duì)夫婦——“Jan與Olga”和“Erik與Olinka”，“女性極權(quán)式”的婚姻模式，迫使兩位丈夫不得不毅然離開，尋求自己的出路。

難道古人口中的“人生大事”——婚姻，就是這樣的？非也！“婚姻”是“愛”的象征！是“幸?！钡拈_端！更是人生新篇章的起點(diǎn)！“婚姻”不是“愛”的墳?zāi)?！不是“快樂”的末了！更不是人生歡樂頌的終點(diǎn)！

隱意3——婚姻中的自由意志

生命、愛情、自由，三者之間如果產(chǎn)生矛盾，人們會(huì)如何抉擇？不談別人，就筆者而言，“自由”是唯一的選項(xiàng)！（人身的自由+心靈的自由）

由于篇幅關(guān)系，今天在下不談別的，只聊“婚后的自由”（結(jié)合劇情）。一起來(lái)看幾個(gè)片段。

①Jan對(duì)于離世岳父一生的總結(jié)陳詞“受欺壓56年”

②Jan千方百計(jì)想要擺脫妻子Olga的約束，甚至假裝自己患上了“老年癡呆癥”，住進(jìn)精神病院

③Erik無(wú)法忍受Olinka的長(zhǎng)期監(jiān)視與控制，憤然離開

這些場(chǎng)景影射了何種涵義？

①婚后，雙方同樣需要擁有各自的“自由”

②失去“自由”的婚姻，終將走向末路

③婚姻不是確認(rèn)雙方的“從屬關(guān)系”，而是堅(jiān)定的彼此的未來(lái)、攜手而行

在我看來(lái)，失去了“自由意志”的婚姻必然走向消亡！

寫在最后，也是個(gè)人對(duì)于婚姻的一些真實(shí)感受——愛她/他，就給她/他充足的自由空間。

導(dǎo)演★★★★☆（自編、自導(dǎo)，有看頭）

演員★★★★☆（男主長(zhǎng)得的像宮崎駿，演技都不錯(cuò)）

劇情★★★☆☆（輕松的故事情節(jié)中帶著不少人生哲學(xué)）

視效★★★★☆（風(fēng)光無(wú)限好）

音效★★★☆☆（配樂比較稀少，印象不深）

推薦度★★★★☆（已婚人士有必要看一看）

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看完了這部捷克劇情電影:《悍妻理論》，還可以，在婚姻中，一方的一味退讓，另一方的一味控制會(huì)造就更多的“悍妻”和“悍夫”，最終都只不過(guò)是互相傷害，一拍兩散罷了！哈哈，捷克的男性這么多都是妻管嚴(yán)，太慘了！其實(shí)很多好聚難散的婚姻從一開始就是有問(wèn)題的，他(她)本是一匹脫韁的野馬，你非要把他拴著訓(xùn)化成乖巧的綿羊，這樣做只會(huì)適得其反，婚姻中必須要給對(duì)方相應(yīng)的自由和隱私，控制欲太強(qiáng)的婚姻終究會(huì)毀在自己手里的！ 這部電影的設(shè)定蠻有意思的，爺爺死后的遺愿是把骨灰撒到大海里，追求自由，而奶奶在爺爺死后也要把他葬在家族墓園里，控制爺爺；爸爸忍受不了奶奶和媽媽如此強(qiáng)的控制欲，于是裝成精神病也要逃離媽媽的掌控；女婿在女兒和岳父之間兩難徘徊，總是退讓，直到發(fā)現(xiàn)女兒用手機(jī)定位監(jiān)聽他，一怒之下一拍兩散！與其在無(wú)愛的婚姻里佯裝幸福，還不如各自放手，給彼此自由！ 影片講述了年邁的獸醫(yī)揚(yáng)先生試圖為自己牢籠般的婚姻找尋一條合適的出路，而他岳父的死亡成為壓死駱駝的最后一根稻草。他岳父曾和他一樣同婚姻做斗爭(zhēng)。他岳母現(xiàn)在成了一名寡婦，但仍然主宰著一切事務(wù)。揚(yáng)先生的妻子奧爾加也堅(jiān)信是她主宰著他們二人的幸福，因此揚(yáng)先生越來(lái)越怕自己步岳父的后塵。他不斷用越發(fā)奇怪的方式去釋放自己，甚至選擇去進(jìn)行一場(chǎng)荒謬又不自在的冒險(xiǎn)，最終他發(fā)現(xiàn)即使實(shí)現(xiàn)了理想中的自由，但一切并沒有那么簡(jiǎn)單。

婚姻保持新鮮度的秘訣在哪里？看完之后我們討論了一下～

拋開所有責(zé)任，愛情，犧牲，尊重，理解和私隱，回歸最根本的，就是得自己舒服。偶爾的不舒服可以通過(guò)溝通解決，但絕不能積累，因?yàn)榉e累只會(huì)導(dǎo)致不可挽回的爆發(fā)。

爸爸的錯(cuò)，錯(cuò)在容忍媽媽的控制，積累不舒服的容量。而媽媽的錯(cuò)，則在于沒有自省甚至用冰冷的數(shù)據(jù)武裝自己的控制欲。

65歲才離婚看上去是很丟臉但我卻覺得是好事，因?yàn)槟呐轮皇Ｏ乱惶斓臅r(shí)間也得要舒舒服服才行啊～