小說改拍電影，滿足不了那20%小說忠粉內(nèi)心所開的雜貨店。

電影是用鏡頭說話的藝術(shù)，小說是用語言來說故事。

解憂之小說最大的特色是歌手、運動員、披頭士男孩、木匠、經(jīng)理人之間每個小故事雖然各自成體但都由兩根暗線：與浪矢爺爺通信、在丸光園孤兒院成長平行串聯(lián)起來。小說讀起來，那種隱隱約約的千絲萬縷之間的聯(lián)系，在每一章中都能朦朧的體會到，甚至有時線索浮出水面只那么探下頭，我都會感到熱血浮動，心跳加速，感覺到東野奎吾很能抓住讀者內(nèi)心的心理走向，迎合不失矜持地牽著我的手在他所構(gòu)建的往復(fù)穿插的時空“社區(qū)”中繞場一周，走馬燈式過場，但因我心牽系每個故事之中，常常將主角置換，感受他人之煩惱，抉擇他人之人生而憂之患之，在看到主角們采納浪矢爺爺來信建議后，每個人成功地意識到自己內(nèi)心已有決定得到了肯定，抑或是內(nèi)心的愛欲被喚醒后欣之慰之，那種讀后的酣暢淋漓通透之感從未有過。從未有過的還有“人生地圖”之說，談到這里，前有洪堡環(huán)游世界攀登最高峰親身結(jié)束水成論，后有小王子守護鮮花用童心愛心堅守純真。羅素曾說：“須知世間參差多態(tài)，乃是幸福本源?！睎|野奎吾到底還是想說關(guān)于幸福之路的故事，然而條條大路通羅馬罷了。于我們真實的現(xiàn)世，“There are more things in heaven and earth than you've ever dream of,my dear.”常敬畏，吐哺，歸心。

解憂之電影，從畫面的冷暖色調(diào)依情節(jié)變換，場景道具如糖果機、一元紙幣百元毛幣、綠皮火車、桑塔納轎車、CD機等兒時映像都讓我感到溫暖，仿佛一時之間回到十一二歲，回到無憂無慮，沒心沒肺的童年。同時，秦朗最初的“F4”發(fā)型的頹廢落魄與后期精致的背頭帶來的陽光正氣氣息形成強烈的反差，佐以傷情，著實令人惋惜，一首《重生》，寥寄哀思。歌者，小說不能及。韓寒填詞容祖兒演唱的這首歌，歌詞寫實寄情，旋律動聽婉轉(zhuǎn)，隱約有《Remember me》的意思，無口厚非，同是傷離別罷。小說改編電影，難免劇情修剪粘合，改得地道之處（商業(yè)粘合），改得不地道之處（編劇修剪），顯得時而突兀時而莫名，先看電影再讀小說和先讀小說再看電影之感細思后定有不同，由于我和她都是讀書在先，電影的尷尬之處揮之不去，再加上改編確實忠于原著頗多，敘述平實，時間緊湊，歌手、舞女、畫家戲份依次減少，內(nèi)心描述浮于言表，年輕人演技乏善可陳，代入感缺失，導(dǎo)致觀者能就著溫馨入睡（寶寶差點睡著ヾ?≧?≦)o）。如果編劇刻意如此安排而加重浪矢爺爺（無名）內(nèi)心戲份也好，記者在采訪爺爺時爺爺只說：“沒什么可說的。”在和自己侄子對話中也只是擔(dān)心自己言失，要知道，爺爺提筆之前的思緒萬千，替他人著想的心思和下筆時戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢落筆千言而斟詞酌句的心憂，惶惶恐恐，在電影里只看到成龍大哥顫顫巍巍碎步的影子。

遺憾，如果IP就此落幕、遺憾，如果治愈沒有波動。

欣慰，能和你一起讀過東野奎吾，讀過《解憂雜貨店》、欣慰，能和你一起見證它的畫面，雖然那是導(dǎo)演的故事，但你我心底解憂雜貨店里的浪矢爺爺?shù)墓适逻€在繼續(xù)，他能為我們將來的生活出謀劃策。

8.0分，給這個故事。

還有2.0分，是我們的故事。

這部改編自經(jīng)典懸疑小說和電影的國產(chǎn)電影不是很成功，最主要的是沒做到本土化，基本就是把原版故事原封不動地敘述了一遍，缺乏創(chuàng)新點和新奇點。所敘述的三條故事線也互相雜糅在一起，每一段故事的敘述又都非常平淡，幾乎沒有突出的地方。不過成龍飾演的雜貨鋪寫信老人形象卻非常經(jīng)典，演出了老人的慈祥與和藹，觀看時瞬間就感覺成龍大哥老了不少。

【一個看了六遍電影的原著粉，走心推薦大盤點】

很多年沒有寫過觀后感、讀后感了，那是大三吧，在一個愛好讀書的同學(xué)的推薦下，有幸與這本書結(jié)識！

一、初讀這本書。我其實是把它當(dāng)成“故事會”來讀，就一個一個暖心的小故事嘛，讀到最后才恍然大悟，不由得拍大腿：哦～原來是這么回事兒啊～有意思！

二、深讀雜貨店。我是把它當(dāng)成偵探小說來看，發(fā)現(xiàn)東野先生的邏輯真的很強大，看似不經(jīng)意的交代，卻是對下個故事的展開的鋪墊，由此，喜歡上了先生。

三、再讀雜貨店。

當(dāng)知道要拍成電影時，喜憂參半。我看這本書時腦補的畫面可以有現(xiàn)實的場景來匹配了，然而我又很害怕，怕編劇的理解方向太奇怪、怕電影的制作團隊粗制濫造、怕電影的參演人員演技浮夸和表情木訥…我怕他們毀了我心目中的雜貨店～

作為淑芬，既然已經(jīng)拍成了電影，就算我存在鴕鳥心理，“我不看、我不聽，我不管”它就能消失不存在么？！還是大膽的面對吧，畢竟沒有了解，就沒有發(fā)言權(quán)，就這樣，我走進了電影院，由此刷新了我對一部電影短時間內(nèi)重復(fù)觀看的次數(shù)，想把我這三天六次的觀看心得分享給你們

① 關(guān)于熱評的一星。

我不知道寫熱評的一星的都是都什么樣的觀眾，我懷疑那些說“平淡無奇、冗長繁復(fù)、矯揉造作…”的人，你們到底有沒有讀原著？！有沒有看完影片？！原著本來就是平淡溫情、邏輯性奇強，又能溫暖人心的故事，沒有血雨腥風(fēng)的打打殺殺、也沒有畫面美好浪漫或者炫酷震驚的特效、更沒有讓人捧腹大笑的笑點，當(dāng)你們說這些話的時候就暴露了你們根本就沒有讀過原著，那你們又有什么資格代表淑芬發(fā)言？！粉絲之間的恩怨，在微博上圈地去解決去，裝什么讀者，是把別人都當(dāng)弱智么？！之所以第一點就說這個，真的是因為這些粉絲間的惡意差評，拉低了電影的評分，導(dǎo)致周圍同學(xué)同事不怎么敢看，這也是我看這么多次數(shù)的由來…說服他人的最好方式就是陪同嘍。

② 關(guān)于邏輯性和連貫性。

我第二遍主要看的也是這點啦，畢竟最初正是因為這點才喜歡的這本書。電影拍的效果我覺得是不錯的。剛開始時是三人綁架場景，我覺得很突兀，然而到電影的最后，給連起來了。整個電影，就是在畫一個圓，三人是圓心，故事由彩虹之家開啟，雜貨店做橋梁（半徑），終究又在彩虹之家結(jié)束，真的想說，這幾個故事通過無意間的畫面和看似錯亂的時間線，銜接的很自然，我覺得這些就是我看書時腦海中的畫面啊，建議去真正用心的去看，電影會給你驚喜的。（溫馨提示：看的途中，別玩手機，錯過一點，你可能就連不上了，然后開始責(zé)怪編劇和電影）

③關(guān)于小城音樂人

劇情就不說了，自己去電影院看吧。這個是我感觸最多的，幾度落淚。我想所有為了自己的夢想和學(xué)業(yè) 在外漂迫或求學(xué)的人都深有體會，電影把子女無意間知道原來父母是無條件支持自己的了然與感動、自己在外為夢想打拼時遇到不順時的挫敗，夢想是美好的、現(xiàn)實是殘酷的無奈與糾結(jié)掙扎…然堅持下去，并為夢想做出行動吧。他的糾結(jié)，他父親的背后支持，他在火中倒下時響起的彤彤回信的畫外音，張維維演唱會用歌聲對他的悼念 都讓我哽咽（旁邊人都跟他女朋友討論我啦??）所有在大城市里漂著的人，你們來看看試試？！沒感觸來找我

④關(guān)于小男孩畫家

我覺得改的挺好的，更符合中國的情況。小孩子都有叛逆心理，想我一個乖孩子讀小學(xué)和初中時都很擰，把我媽氣的…（往事不堪回首??）更何況是邁克爾的鐵粉，在這么有個性的偶像的影響下，他在雨中下車逃離父母的大膽行為就可以理解了，雖然在彩虹成長很溫暖，可他內(nèi)心深處的孤獨啊…在看到他幼時杰克遜的舊物時放光的兩眼和看到父母車禍舊新聞遺書時情緒大爆發(fā)～～我想成年后的他終于明白了家人之間的愛和父母對他的愛～

⑤關(guān)于迷途的汪汪

有人說舞女是因為得到了三人的回信知道了未來的生活所以才成功。我不禁呵呵…電影沒有像原著那樣，三人對未來的生活并沒有具體的展開，只是做了總體的描述，是她自己發(fā)奮、努力學(xué)習(xí)、不斷的進步和充實才有的成功。我反而覺得傳遞的價值觀很好：掙錢哪有那么容易，小心上當(dāng)受騙～依賴依附別人、不如靠自己，多學(xué)點知識和技能 ，然后用它來創(chuàng)造財富，并回饋給曾經(jīng)幫助自己的人們，讓愛心不斷地傳遞下去～

⑥關(guān)于道具

很走心的制作，老北京的胡同，服裝，道具，居住環(huán)境，自行車 房屋 小板凳等，這些物件一出來，年代感撲面而來～尤其是那個小板凳啊，小時候的記憶，簡直了！

⑦關(guān)于演員

前面說了，三人就是這個圓的圓心，戲份雖不多，卻是整個故事的橋梁和媒介，我想這是把他們?nèi)齻€定為領(lǐng)銜主演的原因之一。演技方面，我覺得都還ok，因為全程我都沒出戲，阿杰自不必說，通過他，能感知到是個外冷心熱的大哥，我想重點提一下彤彤，因為原著沒有嘛，如果不是看到領(lǐng)銜主演有迪麗熱巴，我認不出來…造型顛覆了我對她為數(shù)不多的印象，挺敬業(yè)，畢竟孤兒院的孩子怎么可能打扮的像仙女公主。吹口哨那里和接到音樂人信時，跟小波說“搞音樂的”時的語氣和會心一笑，找到了“同伙”的感覺，很真實自然。到最后三人看完最后一封回信，兩兄弟都說先找張晴美吧，而她是經(jīng)歷了一晚上后找到（或者說堅定）了自己的目標的。我有了多去了解這個姑娘的其他作品的想法！

總體來說，這部電影超出了我的預(yù)期，因為這類型電影受時長和場景限制，是不太好拍的～我覺得拍出了我看這本書時所理解到的精髓，而且也把我沒想象出來的場景和感情都吊了出來～這六張電影票值了??！推薦更多的人來看！

一部強行煽情的雞湯電影，故事還沒說清就急著“解憂”，溫情不成，倒讓人覺得寡淡無味。 看完電影后，覺得三個故事敘述得太匆忙了，毫無鋪墊的就來上一段煽情戲，再時不時冒出讓人覺得突兀的道理，完全就是為了趕著在日版電影前上映粗制濫造的作品。 首先是小城音樂人這個故事。前一秒父親還在飯桌上因為兒子執(zhí)意于音樂慪氣，下一秒父親在病床上就跟兒子講起“即使失敗都不能回頭”的道理，用幾個鏡頭跟幾句雞湯臺詞就想塑造一個嘴硬心軟的慈父形象，未免也太兒戲了。同樣，音樂人為了救孤兒院里的一個小女孩子而犧牲這段劇情也是毫無鋪墊，從認識到一起唱歌再到失火救小孩也就一天的事情。 其次是樂迷小孩的故事。小說里崇拜披頭士的小孩到了電影完全成了一個熊孩子，崇拜邁克爾杰克遜的設(shè)定在故事里一點意義也沒有。小孩想逃離父母的原因并不深刻，離開父母后的小孩從未想過父母，知道當(dāng)年父母為了找自己都出了意外，竟然還能說出“自己度過了幸福的一生”這種話。 最后是舞女這個故事，簡直是BUG一樣的存在。寫信回信的過程被幫助識破了渣男然后明白了做人只能靠自己，再學(xué)會計、存錢、投資、最后成為商業(yè)巨頭走上人生巔峰。明白了人生的道理之后當(dāng)初做舞女的苦衷都消失不見了，也有時間跟條件讓她學(xué)習(xí)會計了，導(dǎo)演強行送上一碗勵志雞湯。這不像個為了生活茍且偷生的故事，更像個不愛學(xué)習(xí)的學(xué)生有一天突然埋頭苦干起來。 敘事凌亂之外，雞湯臺詞更是讓人尷尬。比如，小孩問舞女“這花怎么才會開得漂亮點”，舞女答“你要用愛心澆灌它”。記者問長大后成為畫家的樂迷小孩“你至今最滿意的作品是什么呢？”，他答“生活”。全片彌漫著一股迷之自信的雞湯味，在原著的框架上避開了一切讓人感動的點。 為了像原著里讓幾個故事都有所聯(lián)系，彩虹之家的設(shè)定更像是刻意的。音樂人到彩虹之家演出救了一個女孩，樂迷小孩逃離父母后被彩虹之家收養(yǎng)，年輕的舞女做這份工作的苦衷就是彩虹之家。似乎《彩虹之家》更適合作為本片的片名。 整部電影下來，讓我印象深刻的只有董子健給舞女寫信的那段表演和渣男的港式普通話，最后加上流浪漢一句搖滾不死。溫情的題材拍成強行拼接的雞湯電影，幾個月的時間，IP改編+流量明星，制作出一部吸粉絲小能手的電影，一星吧。

幾乎很少有人不知道《解憂雜貨店》這本暢銷書。連續(xù)四年上榜亞馬遜最暢銷圖書；在Kindle上，2769個段落，被標注356797次；僅在豆瓣讀書這個平臺，標記讀過的人就有近26萬人。

當(dāng)?shù)弥慌某呻娪皶r，在最終真正看到電影之前，很多人都是不看好電影版《解憂雜貨店》的。我也是?；蛘哒f，我曾經(jīng)也是。抱著一種期待又忐忑的復(fù)雜心情，看過了電影，竟然還行，是的，竟然還行。

事實上，《解憂雜貨店》并不是完美的，但是不妨礙它是溫暖的。它不是產(chǎn)生于百年工業(yè)體系下的成熟類型之作，也不是剖析社會現(xiàn)狀的話題之作，它只是治愈的。在喪文化當(dāng)?shù)赖慕裉欤皽嘏?、“治愈”聽起來顯得格格不入，但無法否認的是，我們?nèi)匀恍枰鼈儯鐦祟}所說，如果你覺得這個冬天太冷，也許它真的能溫暖你。

溫暖治愈：關(guān)于夢想、愛與救贖

小波、彤彤和阿杰，是彩虹孤兒院的三位好朋友，一天晚上，他們搶劫完一位有錢人的家里之后，發(fā)現(xiàn)了一家無名雜貨店的秘密——在這家雜貨店里時間是不流動的，而且能夠與24年的人通信。

清奇的設(shè)定，卻包裹著溫暖的內(nèi)核，關(guān)于夢想，愛與救贖的故事。

電影只保留了三個故事——音樂人秦朗、喜歡音樂的小孩浩博和舞女晴美的故事，基本上每個人都能從故事里看到自己的影子。

秦朗，在大城市打拼，卻一直看不到出路；浩博與父母之間有嚴重的矛盾，時刻想著逃離父母；晴美在舞女和獨立之間的搖擺；而解憂三人組，面對未來，不知所措。“他們內(nèi)心有破洞，重要的東西正從那個破洞漸漸流失?！?/span>

但《解憂雜貨店》并沒有止于此，它給出了答案，或者說，答案就在他們自己心中，只是等待著被發(fā)現(xiàn)。這幾個人，無論以何種方式，都在某種程度成，實現(xiàn)了自己的夢想，解開了心中的心結(jié)。

最喜歡的是秦朗的故事。這是一個殘忍的故事，卻也是最能溫暖我的故事。秦朗努力了，努力了很久，一直沒有放棄，可是他最終還是沒能活著站上舞臺。他說“爸，我也算是留下足跡了吧？雖然我打了一場敗仗?！钡俏也挥X得他打了一場敗仗，他是勇敢的，我很敬佩他。這個世界很糟糕，這個世界是一個努力了也不一定會有回報的世界，但是我們還是要繼續(xù)努力，不為了別的，就為了自己的夢想。

我們也許和他們面臨同樣的問題，被夢想與現(xiàn)實撕扯，和家人之間有著各種各樣的誤解、矛盾，被現(xiàn)實折磨，對未來迷茫。我們也許沒有解憂雜貨店為我們解憂，但就算是解憂雜貨店和解憂爺爺并不是萬能的。因為重要的其實并不是答案，而是過程。這也是電影想要告訴我們的，“如果自己不想積極認真地生活，不管得到什么樣的回答都沒有用?！?/span>

改編及格：保留原著精髓下的本土化改編

近幾年來，出現(xiàn)了很多的別國ip改編電影，有相對較好的，比如《重返20歲》，也有爛的，比如《深夜食堂》，當(dāng)然主要還是以爛的居多。

而到了《解憂雜貨店》，大多數(shù)人關(guān)心的問題，最重要的問題，其實還是改編問題，毫不夸張的說，改編的好壞程度，直接決定了電影的好壞。

那么，《解憂雜貨店》的改編怎么樣呢？我覺得至少是及格的。

很多人都忽略了，其實《解憂雜貨店》的改編難度還挺大的。原小說敘事就很復(fù)雜的，兩條時間線，多條敘事線，多個人物，故事是一個閉環(huán)，兩條時空線穿插，在一個略顯奇幻的設(shè)定，用現(xiàn)實主義手法來表達對人生的思考。在109分鐘內(nèi)，想要完整的講述這樣一個故事，改編難度的確很高。

大家比較看好的日版的評分，也只有7.4分，日版的導(dǎo)演廣木隆一，可還是2016年年度最高分日劇《火花》（9.3分）的導(dǎo)演之一呢。改編難度可見一斑。

原著就是很溫暖治愈的小說，在這方面，電影很好的繼承并傳遞了這一份溫暖。而本土化方面，《解憂雜貨店》也做出了很大的努力。

首先，從美術(shù)布景上，就很懷舊，很有90年代的風(fēng)格（電影將原著里的70年代改成了90年代）。

琳瑯滿目的雜貨店，打開時會“咯吱”一聲的木門，脫了漆的門窗，像是瞬間穿越回了90年代。

在細節(jié)上，《解憂雜貨店》也做了不少改動，使其更貼近我們的生活。

就拿邁克爾·杰克遜舉例吧。電影將小說里的披頭士改成了邁克爾·杰克遜，我覺得是很好的一處改動。

披頭士在日本的影響力很大，尤其是六七十年代的時候。成長于那個年代的人，多多少少都受到了披頭士的影響。眾所周知的村上春樹，他書中多次出現(xiàn)披頭士；伊坂幸太郎，他的《金色夢鄉(xiāng)》就是取名字披頭士的同名歌曲；還有島田莊司的《螺絲人》，靈感就是來源于披頭士一首歌《Lucy In The Sky With Diamonds》。

但是披頭士在中國的影響力，就小得多。相比之下，邁克爾·杰克遜在中國的影響力，是大于披頭士。

將披頭士改成邁克爾·杰克遜，也并不是隨手一改?？催^書的都知道，披頭士在文章中并不僅僅是作為主角的偶像存在的，它與主角的故事形成了互文關(guān)系，成為一個重要的符號。

而在電影中，邁克爾·杰克遜也與主角的故事有聯(lián)系。當(dāng)主角對家庭絕望時，邁克爾·杰克遜身陷孌童新聞，偶像與家庭同時坍塌；而當(dāng)主角最終明白父母之愛時，邁克爾也早已洗清了冤屈。

由于時長限制，《解憂雜貨店》壓縮了篇幅，只保留了原著的三個故事，去掉了兩個角色。

這樣改編既有好處，也有壞處。

去掉的兩個角色——月兔的那位母親，他們出現(xiàn)的那兩個章節(jié)（小說第一章和第三章），視角都沒有放在他們身上，而是解憂人的身上。換句話說，他們并不是必不可少的角色，所以為了壓縮篇幅，去掉他們是合情合理的，也是很正確的選擇。

問題出在月兔的那個角色身上。

剛剛說了，他們出現(xiàn)的章節(jié)，視角都是放在解憂人身上的。第一章，是提出過去和未來連接的這個設(shè)定，是現(xiàn)在看過去。而第三章，是進一步解釋解憂的規(guī)則，是過去看未來。

月兔那個角色很重要的一個功能性就在于她要幫助主角了解時空連接的設(shè)定，小說中花了一整個章節(jié)來解釋這件事，而電影中，只花了十幾分鐘。所以難免顯得倉促。而且在去掉了兩個人物之后，原著那種多線敘事和時空交錯的奇妙感和驚喜感也會削弱一點。

我一直都很認同的一個觀點，就是像《解憂雜貨店》多角色、多線敘事的電影，演員真的是其次的，重要的是導(dǎo)演和編劇的功力，從這方面來講，我覺得是及格的。

而所有擔(dān)心流量明星演技問題的，可以不用擔(dān)心了。《解憂雜貨店》每個演員都很好的完成了自己的分內(nèi)工作?；旧洗蟛糠盅輪T的表演都是中規(guī)中矩，不會讓人出戲，包括王俊凱和迪麗熱巴，也有個別出彩的，比如成龍和陳都靈。

拋開那些粉粉黑黑的，我覺得《解憂雜貨店》是可以一看的。冬天太冷，今年太喪，而它就像冬日里的熱飲一樣，是溫暖的。