沒有看到開頭，而且一開始看就被吸毒的場景惡心到了，低血糖了一陣。。。好在后來的劇情正常發(fā)展，雖然自己仍然是云里霧里。一直在想片名le refuge是什么意思，應該指的就是鄉(xiāng)村里的那個小房子吧，以及Mousse和Paul一起相處的那段日子，對于Mousse和Paul來說都是一種庇護。

不由又想到之前看的《刺猬的優(yōu)雅》，小女孩一直在尋找一個不被他人打擾的角落卻次次失敗，最終決定以死亡作為最終的逃避。最終她遇見了René，她告訴女孩說自己的書房就是最好的庇護所，這為女孩的世界又打開了一扇窗，以至于她回去和父母說自己也要做一個守門人。

我想其實每個人應該都需要這樣的一個refuge，一個不被打擾、可以隨心所欲做自己想做的事情的地方，也或許是一樣東西，甚至是一個人。但找到這樣一個refuge又何嘗容易。

看完歐容的Le Refuge，我并沒有抓到導演要表達的意義。片子很簡潔，單線敘述。我覺得他花在這個孕婦身上的筆墨，從她的身體變化到心理狀態(tài)，再到她跟男主角的關系發(fā)展，可謂相當細膩，絲絲入扣，表現(xiàn)出女主角對新生命誕生前后的看法，仿佛是一種生命的輪回，因為她丈夫吸毒在片子一開頭就死掉了。

事實上，我想到更多的是這個避難所（即題目的本意）。這對女主角來說，可以在這里與紛擾的外界社會暫時隔絕，享受短暫的寧靜和解脫，也有更多反思自己生活的機會。我也想有一個自己的“避難所”。遇到煩惱、困惑、壓力而無法找到答案和解決的時候，可以在這里得以釋懷。之后，再以全新的面貌和心態(tài)回到現(xiàn)實世界，這樣該多好！

和le temps qui reste 一樣有毒品、海灘、和錯亂的同性關系，活像它的一個注釋，可惜沒什么力道，軟綿綿的。
當年《時光駐留》最后的海灘背影是多么的催淚（細細的小腿，還有孤獨的海灘毛巾，背景是即將下落的滾圓的夕陽），但是這部片子不溫不火，沒有太大的亮點。
唯一比較有勁的一場戲是婆媳在葬禮趴上的較量---倒不如說是Carre勉力抵擋最后落荒而逃更準確，這一個小片段，加上前五分鐘女主角在趴上茫然四顧的惶惶狀，構成整個片子中為數(shù)不多的有張力的Morceau。
另外，Carre發(fā)現(xiàn)被留宿的是那個送貨的小哥（而非某假想的女人）的時候，全場心照不宣地爆出一陣輕笑。
床戲拍的長了點，再剪短半分鐘到一分鐘也無妨的，迪廳的一場戲倒是不錯，如果有機會還想再重溫一遍。

看完《庇護》，我已經(jīng)開始決定去適應Ozon從《游泳池》之后開始到《最后的時光》的轉(zhuǎn)變，他已然決定放棄了早期個性的敘事模式，改走現(xiàn)實主義，關注點也從性傷提升到生命與救贖，唯一貫穿的是自己同志標簽。

只是《天使》《瑞奇》的迷茫期對于影迷過于長了點，還好一年一部的拍片速度讓他能迅速找回感覺。

關于男女之間的多重復雜情感，對于生命寄托的探討，隱藏的家庭核心也是他一直都關注的方面，再加上點自己對于同志生活的美好遐想，影片不復雜的故事，卻涵蓋了多個議題。

■一句話點評：曾經(jīng)是以人長的帥和電影拍得怪著稱，現(xiàn)在的歐容不再是昔日才俊，他的模樣和作品都開始變得成熟跟穩(wěn)重。

從新世紀伊始的初露鋒芒算起，歐容已經(jīng)完整經(jīng)歷了十年時間的階段性創(chuàng)作，這其中若把2000年前后的作品當做虎頭，例如《沙之下》和《八美圖》，那么2009年的幾部作品勉強能算得上是豹尾，好玩的《瑞奇》、簡潔的《庇護》和即將上演的《花瓶》也都有可說之處。盡管隨著導演性取向的真相大白，歐容好像愈發(fā)失去了最初時候的神秘感和怪異風格，《時光駐留》的生命終曲散去，他好像也墜入到痛苦的反思當中，無法解脫出來。模仿上世紀四十年代好萊塢通俗情節(jié)劇的《天使》被認為是脫離了時代，令人厭惡，許多影迷也感到大失所望。

后來有一天，我無意中看到《瑞奇》電影宣傳冊子上的工作照，歐容一手拿著仿真的娃娃玩具一手抱著可愛的嬰孩，當下就明白了作為同性戀的糾結所在。你可能也想到了，《瑞奇》的天降靈嬰就是對《時光駐留》的呼應，那邊是死亡，這邊是新生。歐容如此看重這種儀式感極強的生命大事，無異于袒露他的心聲?；厮莸健稌r光駐留》的借腹生子和三人同床中，歐容好像一直在強調(diào)人類繁衍行為的正確性，他因為身份差異逃避問題，比如只考慮現(xiàn)世，可以不要有后代（消除對同性戀群體的歧視已經(jīng)不是歐洲幾個國家的主流文化）?！度鹌妗防锏男√焓购蛢纱螒言?，《庇護》里意外得知懷孕到?jīng)Q定生產(chǎn)，歐容不斷為同性戀群體支招，可以是天佑可以是求援，他進一步向女性人物貼近靠攏，描述母性的光輝與偉大。如此執(zhí)迷于同一主題，這在同片導演作品里確實是比較少見的。

相比西班牙導演密譚失去方向，淪落到翻拍在床上的拉拉片，歐容還能忠于自我，始終以作者電影的面目出現(xiàn)。《庇護》片中還是有海灘，有舞廳，有度假用的別墅房子，類似元素由《看?！烽_始隨便幾部翻翻都能夠找到。相比早期時代探觸的人性陰暗，處理新生的歐容變得前所未有的明亮。即便是外人看來無可救藥的癮君子，他也能用積極拯救的態(tài)度去看待。其他像俊美男子的身體面孔和動聽美妙的歌曲配樂，這一切好像都成了歐容作品的標簽了，浪漫有加。《庇護》里面，性別的阻礙依然不存在，看到兩個男人調(diào)情來電，那實在再正常不過。

因為癮君子被看做最好不要生產(chǎn)，那樣不僅母體有危險更會對孩子的成長不利，這個后天影響與同性戀先天無法擁有后代基本一致。歐容無視了外界的歧視與誤解，讓主人公借得別人的力，從而得到一個屬于自己的孩子。在這個過程中，他一開始也是有所排斥，最終打開心結，學會尊重和善待生命。為了消除與《時光駐留》中借腹生子的相似雷同，《庇護》里變成了哥哥和弟弟，其中一人還是抱養(yǎng)得來的，增加了合理性。很顯然，歐容用一種浪漫手法去對待新生，他的電影里沒有法律和道德的太多約束，在大海邊上建立起一個庇護所和生命樂園，讓電影人物遠離家庭是非，逃脫城市紛擾，簡簡單單地面對內(nèi)心抉擇。

對第一次看歐容作品的人來說，這部電影可能有些摸不著頭腦，結尾還有些許震撼。實際上，如果把《時光駐留》等電影先期補過，猜到《庇護》的結局并不算難。歐容在《庇護》里基本沒用到什么特別的技巧，也沒有加入懸疑驚悚之類，這個故事顯得很平淡，平淡到?jīng)]有《瑞奇》里的驚喜意外。值得一提的還有伊莎貝拉·克雷在接演電影時真的處于懷孕狀態(tài)，所以片中的大肚婆形象是真實可信的，絕不像一些電影里含糊地塞點棉包了事。最后，路易斯-羅南·舒瓦西彈唱、伊莎貝拉·克雷配合獻聲的電影同名主題曲很好聽（http://vimeo.com/8915338）。

■片名：《庇護》

■導演：弗朗索瓦·歐容

■演員：伊莎貝拉·克雷、路易斯-羅南·舒瓦西

■上映日期：2010年1月27日（法國）

■讀家：木衛(wèi)二

■推薦指數(shù)：★★★☆☆☆