反派當(dāng)主角的電影，當(dāng)然要收一盤啦，我奶奶看的咬牙切齒嘎嘎嘎嘎

上乘之作，李緯真是神了

雖然后面人物批判的時(shí)候，臺(tái)詞的意識(shí)形態(tài)色彩很重，但是敘事流暢緊湊，段落的對(duì)比蒙太奇也很出彩，鏡頭對(duì)環(huán)境的表現(xiàn)，人物的表演都很質(zhì)樸，那個(gè)年代的氣息撲面而來，總體挺好。

志忱又演渣男，絲絲入扣

看過留痕

1958年，大城市小資情調(diào)與廣闊天地大有作為的農(nóng)村，強(qiáng)烈的對(duì)比，人性的拷問。永恒不變的話題，陳世美沒有好下場(chǎng)。

肯定要禁，干部進(jìn)城換老婆從高層開始。

開場(chǎng)10分鐘交代了城市與農(nóng)村兩種空間。用旁白來講述故事、實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)、回憶和教化觀眾，是17年電影中較為普遍的結(jié)構(gòu)方式：類似的方式見于《武訓(xùn)傳》等。 同一場(chǎng)雪里有人在思念丈夫，有人在風(fēng)花雪月。就像《一江春水》同一輪明月下男女主人公的狀態(tài)對(duì)比。信件連接不同空間，農(nóng)村的景象是生產(chǎn)勞動(dòng)，而城市則是跳舞、約會(huì)，可看出當(dāng)時(shí)對(duì)于城市消費(fèi)欲望墮落空間的抑制。汽車、驢的對(duì)比剪輯。笑料：玉梅見到老于激動(dòng)到忘了拴在樹上的驢，給司機(jī)倒水溢出來，大家伙徒手抓魚。司機(jī)故意拋錨，老于掉進(jìn)水坑。雖然是類似陳世美的故事，但是不同于傳統(tǒng)戲曲、建國(guó)前此類電影敘事的地方在于：男主的公婆缺席。喜新厭舊的老于被妻子、情人拋棄，最終工作被撤職，實(shí)際上標(biāo)志著他所代表的小資產(chǎn)階級(jí)惡習(xí)被黨所拋棄。音樂很出彩！

只想說男主又渣審美還差得要死。??

剪接相當(dāng)精練，好萊塢風(fēng)格，不拖泥帶水。略帶喜劇成分。當(dāng)時(shí)的小三比現(xiàn)在的硬氣多了。

這個(gè)主任的靈魂很卑鄙。

始亂終棄是永恒的題材

某種程度上于樹德比陳世美更壞。陳世美的腦袋瓜里好歹沒有閃過以秦香蓮?fù)等吮蛔浆F(xiàn)場(chǎng)去為自己脫困的齷齪卑劣念頭！……鐵牛司機(jī)搶鏡獻(xiàn)金句：“車不是剛保養(yǎng)過嗎？”“這也不能保險(xiǎn)一輩子啊?！?/p>

我敢保證，男主這種人渣在改革開放之后，肯定會(huì)被平反。然后高官厚祿，光榮退休。

2015-08-14

58年農(nóng)村女性意識(shí)覺醒，接受被離婚，被出軌者為眾女性避險(xiǎn)。法律支撐誕生社會(huì)主義新女性，勞動(dòng)能手同時(shí)也爭(zhēng)自主。李緯演技爐火純青。對(duì)比剪輯，在外工作與出軌?！澳愀惺艿搅藛幔渴裁?？幸福！”

“1950年代，某城市。除夕晚會(huì)上，機(jī)關(guān)辦公室主任于樹德（李緯 飾）向涉世未深的年輕姑娘陳佐琴（宏霞 飾）伸出了黑手，他無恥地騙取了姑娘的感情和身體。遠(yuǎn)在鄉(xiāng)下的妻子楊玉梅（趙抒音 飾）渾然不知丈夫的行徑，她帶著孩子們等待著丈夫的到來。紙終究包不住火，陳佐琴無意間發(fā)現(xiàn)楊玉梅寫給于樹德的家信，方知自己受騙上當(dāng)追悔莫及。后院起火的于樹德一面用謊言安慰陳佐琴，一面著手采取下一步行動(dòng)。思前想后，為了自己的名譽(yù)地位，他決心做一回陳世美。楊玉梅此時(shí)已看穿了丈夫卑劣的用心，她毅然同意與其離婚。而覺醒過來的陳佐琴?zèng)Q定狀告這個(gè)人面獸心的偽君子。究竟誰被拋棄了”。

因?yàn)樘心行詺赓|(zhì)，李緯演了不少壞蛋形象。

工整的關(guān)于陳世美式渣男和中共干部進(jìn)城后的快速腐化的故事；缺點(diǎn)在于這種把背景里所有人都正義臉譜化的方法沒法真正意義上塑造出飽滿的反派

騙小姑娘為啥帶司機(jī)回鄉(xiāng)，不怕被拆穿嗎？李煒演反面人物是盡力了，發(fā)揮了油滑的一面，算是生動(dòng)。整部劇是概念先行的產(chǎn)物。男追女跑表現(xiàn)戀愛后來80年代常見。整體比改革初期的電影認(rèn)真，只小姑娘告發(fā)主任過于突兀。