猜你喜歡
劇照
詳細劇情
一次偶然中，汽車修理工雷海洋（潘粵明 飾）成為了一起強奸案的目擊者，曾經(jīng)被女友燕子（李佳璇 飾）指責個性過于軟弱的雷海洋想要挺身而出，卻在最后關頭敗給了自己的懦弱，他眼睜睜的看著陌生的女孩跌入了黑暗的深淵。這件事情成為了雷海洋心中永久的傷痛，再三思量之后，他向公安部門報了案。 公路附近發(fā)現(xiàn)了一具面部被毀壞殆盡的女尸，經(jīng)過雷海洋的辨認，他認為這就是當日遭到強暴的女孩，女孩的死加重了雷海洋心中的創(chuàng)傷，讓他十分的自責。一日，在地鐵上，雷海洋意外的看見了女孩，他一路追蹤，終于在一家歌廳里找到了她。可是，女孩對雷海洋的詢問和質(zhì)疑一概否認，這讓雷海洋陷入了疑惑之中。
長篇影評
1 ) 一張揮之不去的臉
路導演剛剛去世的時候，有朋友問我他有什么特點。我想來想去，發(fā)現(xiàn)他還真有一個與眾不同的特點：在與他同時代的婁燁、王小帥、賈樟柯、張元等現(xiàn)在被稱為第六代導演的一批人中，路學長幾乎是唯一一個始終堅持其作品一定要在中國公映的人。同時，他恐怕也是同時期這些導演中，作品最少的人。
《長大成人》（1995）、《非常夏日》（2000）、《卡拉是條狗》（2003）、《租期》（2006）、《兩個人的房間》（2008）是他所有的五部電影作品。他去世后網(wǎng)站上的新聞標題大多寫作：《卡拉是條狗》導演去世。這個位在五部正中的電影確實是他最廣為人知的作品，我個人覺得，《卡》恰好是路學長作品的一個分界線。在它之前的兩部電影，都更個人化一些，而包括它在內(nèi)的后三部作品則更為市民化、社會化。我想《卡》之所以能夠獲得非常廣泛的認同也和它所體現(xiàn)出的北京市井氣息有著很大的關聯(lián)。它在日常生活和懸念喜劇之間找到了一個中國式的和諧點，確實稱得上是路學長的代表作。
但從個人的角度講，令我最難忘的還是他更加個人化的前期作品。在某種意義上，這其實是兩部關于成長的電影?！堕L大成人》的英文名《The Making of Steel》，直譯就是《鋼鐵是怎樣煉成》，而《非常夏日》則是關于一個懦弱和膽怯的人如何變得有膽量和勇氣的故事。這樣的故事，你說它的名字叫做《鋼鐵是怎樣煉成》也無不可。這種精神上的一以貫之，也體現(xiàn)在導演的安排上，懦弱的男主在發(fā)現(xiàn)女主被強奸的時候，沒有勇氣站出來，狼狽的逃回了家里。而在他家里的墻上，相當刻意的貼著《長大成人》的海報。在我看來，那絕對不是導演要顯擺自己的第一部作品，而是部分的表達著這部影片和前作之間的相關性：這是一個懦弱的人“長大成人”的故事。在精神上，獲得勇氣和“The Making of Steel”是一致的。
以這兩部作品來說，我個人還更喜歡《非常夏日》一些。雖然《長大成人》在題材和歲月感上要厚重不少，但我個人覺得以一部虛構的電影而論，《非常夏日》所體現(xiàn)出的編劇水平、電影的整體感、戲劇性、以及懸念感都要更強烈的多。甚至于，《長大成人》和同題材的《陽光燦爛的日子》還有些相像之處，而《非常夏日》在我所看過的近些年大陸自主制作（不包括和香港的合拍片）電影中，幾乎是獨一無二的。
這種獨一無二呈現(xiàn)在如下的幾個方面：
第一，本來純大陸電影作品中，涉案題材的就不多，涉及到強奸殺人案的更少。
第二，即使是涉案題材，能夠做到大量的時空自由轉(zhuǎn)換、多線敘事、并以此為基礎實現(xiàn)了扣人心弦的故事鋪陳和懸念設計的，在近年的大陸電影中，幾乎沒有。以我非常有限的觀片量而言，我認為，這是我所看過的大陸電影中最好的一部當代題材的懸疑片。
第三，對于這部從一則報紙新聞改編而來的懸疑片來說，影片的主題切入相較同類電影也更有意味。雖然在故事鋪陳、懸念設計上它非常注重懸疑感和意外感，但它并沒有喧賓奪主的讓故事本身的精彩超越了其中的人物主題。相反，所有的懸念和緊張感都更好的讓觀眾體驗懦弱和勇氣之間的距離，以及男主走過這段距離的艱難。破案和長大成人，一個故事主線一個人物主線，兩者被非常和諧一致的交織在一起，幾乎像是編劇教材。
第四，即便在如此的懸疑氣氛中，路學長后期所呈現(xiàn)出的小市民生活氣息和對于生活的幽默態(tài)度，在這部電影中也有所呈現(xiàn)。這樣子將市民生活氣息和懸疑氣氛結合在一起，在中國電影中，相當罕見，即使香港的警匪片，也經(jīng)常為了故事情節(jié)而損害了生活質(zhì)感。在這方面，我能想起來的唯一和它相似的大陸電影，只有黃建新的《埋伏》。
基于以上的原因，我覺得《非常夏日》真是一個好電影，并向大家推薦。不過根據(jù)不算很科學的時光網(wǎng)數(shù)據(jù)，它似乎是看過的人最少的路學長電影，時光網(wǎng)上選擇看過的只有43人。
我向人推薦這部電影還有一個更為當下的原因：
就在路導去世的后的10天，昆明發(fā)生了惡性砍人事件，微信上有人寫了評論，我擇要意援引如下：
約400年前，明末清初，清軍用屠殺征服明人，明人少有反抗。史載：只要遇到一個滿族士兵，“南人無論多寡，皆垂首匍伏，引頸受刀，無一敢逃者”?！s80年前，日本侵華，曾出現(xiàn)過類似幾個日本士兵就可以威逼成千上百中國男人投降的事實。沒有反抗，沒有搏斗。……2014年3月1日，人來人往的昆明火車站，8個歹徒持短刀在短時間內(nèi)造成29亡、143傷……
在《非常夏日》的開頭，男主伏在灌木叢中躲避路過的強奸犯和女主，被推搡的女主恰好跌倒在了男主的面前。兩個人四目相對，男主顫抖的恐懼面對著女主無助、絕望的面容。電影的第39分鐘，男主又在路上偶遇女主。女主因為想要忘記過去而裝作不認識他。男主一直跟著女主。女主急了，說，你再不走我要喊人了。男主說，你喊呀。女主在馬路上驚聲尖叫。路人都漠然的走過。然后，男主大喊道，都呆著干嘛吶？怎么都見死不救呀？隨后，同劇情無關聯(lián)的，路學長在這里剪輯了一組北京市人群擁擠、車來車往的鏡頭……這讓我更加明白為什么它的原名叫做《光天化日》。
這是一個多么好的導演呀……
以此紀念路學長先生。
2 ) 為什么會堅強無畏和勇敢？？
3 ) 非常規(guī)夏日
非常夏日這種帶著青春氣息甚至透出一點歡喜意味的片名，在沒有打開電影之前，給我了一個模糊的誤導，而打開這部電影，才發(fā)現(xiàn)，夏日里的燥熱濡濕沉悶刺眼可能才是故事的底色?？赡芟啾戎?，還是《光天化日》這個名字更適合這部電影。 開頭那個魚精的故事，在電影開場時就足夠的驚艷，翻騰的掙扎的血淋淋的死不瞑目的魚，像極對后面的故事的隱喻。 我對這個這個電影的理解大致分成兩個部分，一部分是案件的發(fā)生及后續(xù)，一部分是雷海洋的成長變化和自我救贖。兩個部分又密不可分的交織在一起，而電影用插敘的方式把這個這兩個方面一層層的剝開展現(xiàn)出來。 從開始的分手，就表明了男主角是一個有些軟弱有些遲鈍的好人，而樹林中的逃跑返回尋找武器到躲藏的過程正是性格中的善良與軟弱斗爭的結果。是因為本能的軟弱在那個時刻選擇了躲藏，也是因為善良在過后的時間里無法逃脫良心的罪責。所有的外部因素和內(nèi)心變化都是隨著電影展開的，從看新聞時與兇手的碰面到與受害姑娘見面，內(nèi)心的愧疚隨著時間的發(fā)酵讓雷海洋自己逃無可逃。 在野外指認遇害地點是潘粵明臉上一層淺淺的胡茬，可能是無意的細節(jié)，偏讓我對那一刻人物的焦慮不安的心情有了更直觀的感受。在和姑娘對話那句“你是不是覺得我是個膽小鬼”“是”然后似哭似笑的回答“你那么一說我倒踏實多了”這個時刻應該是直面了內(nèi)心的軟弱吧。之后的對著老板扔錢那個劇情是來透露出一些性格的覺醒？人物從一開始打電話報警還希望匿名，到最后的站在車前高喊著被撞死也不能被你嚇死，可能這就是一次自我成長的完成。為什么執(zhí)著于那個對視時的表情，逃不開么？ 雷海洋的可能就是存在于每個人身上的懦弱與善良，因為逃不開所以就只能回溯追尋。 這竟然是潘老師第一次表演電影，那種悲憫與懦弱配合那張年輕沒有棱角的面龐，真的是恰到好處的融合。除了感嘆好演員也真的感謝好的導演還是有挑演員的眼光。 對于女主角的部分，更側重于推動案件的展開。可能一開始貼在窗玻璃上猙獰的表情太深刻了，然后一直沒有記清女主角的臉，現(xiàn)在整容臉橫行的時代想看到這樣的表情也是很難了。在樹林摔倒后與雷海洋面對面時表情，在電影中反復出現(xiàn)，光從林間投影下來照在睫毛上照在瞳孔上，像一張過曝的舊照片，透出一絲壓抑與傷感。從姑娘的角度來想，也是混雜矛盾的掙扎，想要面對新的生活可是卻難以逃開，更何況經(jīng)歷里除了強奸的同時還有死亡的威脅。她說起發(fā)毛這個詞，不是梅雨時節(jié)連綿的發(fā)愁，是對漫長生活的惡心害怕惴惴不安。對于雷海洋的軟弱，她選擇的原諒也是為了忘記那個被傷害的自己吧?？赡芫褪强炊巳诵牡能浫酰裁靼啄且豢汤缀Ｑ笠膊⒉荒茏鍪裁?，才會在那個時刻放棄呼救，也才會在后來選擇不去背負沉重心情吧。那又放過了自己嗎，最后的車廂里，聽完了那個關于魚精的故事，然后呢。電影最后一幕又停頓在草叢中的一眼，像是一段未完的篇章，戛然而止。 可能因為是上世紀末的膠片電影，使電影一直沉浸在一種暖光的光圈中，有點遠遠的，就像是夏日下午昏黃沉寂的光圈，犯罪兇殺掙扎探尋，背后是那些對自我對人性的思索，在剪輯之間封存凝固，歷久彌新。即使有缺憾，為了那些無法再回來的人與時間，只能用五分在心里圓滿了
4 ) 雷海洋的非常夏日
又一次來表白潘粵明啦！
第一次看潘老師鮮肉時的作品，也是第一次看潘老師主演的電影，也是潘老師的主演第一部電影。
有點繞hhh。
潘老師確實是天生的演員，總是讓我輕而易舉的相信角色的真實性。無論是大熒幕還是小屏幕，潘老師的演繹就像他講話一樣，讓人看著聽著舒服極了。不疾不徐，婉婉道來，不知不覺的就讓我進入故事中去了。同時又讓我忘記了潘粵明這個人，滿心沉浸在角色的世界中。
不想過多評價電影的情節(jié)啥的啦，也沒啥感想，畢竟這也算是一部很清晰直白的作品，清澈的不用過多的思考，就能明白想要表達的內(nèi)容。
所以就來夸夸潘老師好啦！
潘老師年輕的時候真的真的好鮮好嫩！本來肩膀就窄窄的，人又瘦的很，骨架子也窄，取全身的景整個人就看起來好清瘦，但又沒有文弱書生那種羸弱的病懨懨的感覺。就是那種少年氣很蓬勃的感覺，仿佛透過屏幕就能聞到少年身上散發(fā)出的潮濕的汗味和大太陽底下的青草味道。走起路來都有一種腳下生風的生氣。
二十多歲正活力滿滿的年紀，眼神明澈又清透。最難忘的就是雷海洋躲在草叢里，和摔倒的姑娘撞了個面對面的時候，直撞進了我心里。雖然狼狽的不得了，滿臉是汗，一張清雋的臉扭成驚恐的樣子，但真真是太吸引我了。想想這么近的距離，我都能看著他眼中倒影出我的樣子，那當真是青春無憾。
都說潘老師的狗趴趴眼特別帥，有這種眼睛的男生都很帥。我倒是不懂分析這些五官的特征。我就是覺得，潘老師的臉上，包括整個人的氣質(zhì)，就有一種無辜又憨厚，單純又疏離的氣質(zhì)。
如果我在現(xiàn)實中見到那個時候的潘老師，一定是心跳的快要吐出來，眼神怎么也不能從他身上收回來，一直黏在他身上，但就是沒辦法走過去打個招呼聊聊天。哪怕是小心翼翼的湊過去，也是隔著點距離的，悄悄咪咪的打量著，還要裝作一副不經(jīng)意的樣子，一點點的貪婪的從頭發(fā)看到鞋底，就連修的干干凈凈圓潤工整的手指甲也不能放過。再從下往上看回去，正撞進少年的眼睛里去，一瞬間時間靜止萬物無聲，只有對面頎長挺拔的人淺淺的笑著，柔軟的頭發(fā)被風吹起來一小撮，仿佛在打著招呼。修長白凈的手抬起來，招呼人過去。等忐忑不安的走過去，他歪過頭，慢慢的眨一下眼，神神秘秘的湊到耳邊來，故意看著緋色一點點從臉頰漫到脖子，才輕輕的說一句——『看了這么半天，怎么還不來打招呼呀，我都等你好久了』。
不行不行，這畫面光是想想我人就沒了。
不管是鮮肉潘潘還是成熟潘老師，我都好愛！期待和潘老師的下一次見面呀！
5 ) 世間萬事，怕他個逑。
在吃瓜群眾大范圍地調(diào)侃好人卡之前，這部十七年前的片子已經(jīng)在用它做分手理由了，可謂開時代之先。
鏡頭下的雷海洋（潘粵明 飾）眉尾被涂得很淡，淡得仿佛只有前半截眉毛，顯得整個人平添三分可憐的哀求勁兒；皮膚微黑，臉上帶著些肉呼呼的嬰兒肥。他咧嘴笑著，眼睛里卻含著些悲傷：他的女朋友正在跟他分手，卻又要在分手前講一個蹩腳的笑話。
他不敢指責，不敢挽留，不敢流露悲傷，甚至在聽到一個無聊故事時不敢不做出相應的反應。
燕子是這樣說的：“你是個好人，可是，我一想到和你的將來呀，我這心里就發(fā)毛?！?
“發(fā)毛？什么意思??？你是怕我將來甩了你？”
“呵，甩了我？你有那么大膽子嗎？”
劇情到了這里，沒有任何直接描述類的語言，就已經(jīng)刻畫出了一個膽小懦弱，有些畏畏縮縮的男孩形象。
雷海洋沒有明白燕子和他分手的真正理由，他辭了工作，想下海做生意賺一筆，證明給燕子看。他在搭車的時候遇上了一同搭車的一位短發(fā)姑娘，故事在這里才正式展開。在他在大卡車后面的貨箱里睡覺的時候，兩個卡車司機把姑娘拉出去強暴了。
他迷迷糊糊睡醒，發(fā)現(xiàn)車停在路邊。
這時他聽到了隱隱傳來的姑娘的尖叫聲。
他的第一反應是往尖叫聲處跑，盡管內(nèi)心驚恐，但他要沖出去救人。等到了小樹林兒里，他是怎么做的呢？他是如超人附體，站出去制止邪惡？還是被嚇破膽子，落荒而逃？
都沒有。
他折回了車里，在駕駛室找了一跟鋼管——這與其說是他找的救人武器，毋寧說是他為自己一時膽怯找的借口：好像在告訴自己，我逃跑不是懦夫，而是為了尋找武器。
多少人也曾臨陣退卻，卻告訴自己是在守候時機？
他拿到了武器，最終還是沒有拿出沖鋒陷陣的勇氣。后來姑娘在摔倒的一刻，隔著草叢看到了趴在地上瑟瑟發(fā)抖的營救者。四目相對，驚愕、恐懼、愧疚，鏡頭長時間的靜默，沒有任何聲音。先前林間嘈雜的足跡聲，細微的喘息聲，喑啞的鳥鳴和聒噪的蟬鳴，在這一瞬間完全靜止，看客的心卻隨著他一起砰砰直跳。
姑娘也沒發(fā)出任何聲音，她自己爬起來，走了。盡管她知道，接下來等待她的，多半是殘酷的死亡。
雷海洋最終還是回到了原來的汽車修理廠工作，然而這件事一直盤亙在他的腦海里。尤其是姑娘倒下時，和他四目相對的那張臉和當時令人窒息的沉默。這時，在那個小樹林里，發(fā)現(xiàn)了一具面目全非的女尸。
這是她嗎？
雷海洋要弄清楚，當時萍水相逢的那個連姓名也不知道的姑娘，究竟還活著沒有。復雜的情感使他站了出來，不是像書上的英雄，而是像所有的平凡人那樣的，帶著恐懼站出來，和罪犯展開了斗爭。他的勇氣像大姨媽期間女朋友的脾氣，時而來了，時而又走了。反反復復，卻又順其自然。路學長導演顯然很長于刻畫人物的心理。在這部電影里，他采用時而反復的方式來表現(xiàn)人物的真實性，卻又加入一些關鍵情節(jié)，來展示人物性格改變的必然性。像在修車廠里雷海洋前任的現(xiàn)任來找他還他前任燕子借給他的錢（這句話好繞！），他一改往日溫吞態(tài)度，把錢扔到了對方臉上，對這個他一開始就不喜歡的人說：
“我抽你丫的！”
這是他在全片中第一次明顯地展現(xiàn)出自己的喜惡態(tài)度，第一次向敵人——一個五大三粗的胖子——揮舞自己的拳頭。
正是在這種細節(jié)下，雷海洋最后擋在殺人犯車前的勇氣才算水到渠成。他擋在那輛灰撲撲的桑塔納前，喊道：
“我寧愿被你撞死，也不愿被你嚇死！”
影片中對燕子的刻畫也是可圈可點。她作為男主的前女友，而且是甩人的那一個，甩完還立馬找了個小大款。但整個人絲毫不市儈，反而有一種市井的可愛，帶著熱騰騰的生活氣息。
最讓我感動的，還是影片的女主，這個從頭到尾都不知道姓名的姑娘。這個在被強暴后的生死關頭，寧愿不呼救以免雷海洋也陷入危險的姑娘。她理解雷海洋心中的恐懼，并不為此就要拖他一起下地獄。這是一部十七年前的片子，就已經(jīng)聚焦到女性被強暴的問題。今天還有一大群人在譴責被強奸的女孩兒因穿著暴露而誘發(fā)犯罪；然而在十七年前，路學長導演就已經(jīng)成功刻畫了這樣一個女性：她愛漂亮，愛化妝，但寬容，善良，勇敢，只是不幸被兩個禽獸強迫了。
整個故事故事圍繞一明一暗兩條線展開。明線是強奸殺人案的進展，暗線卻是雷海洋在懊惱，悔恨，驚懼等情緒中逐漸克服懦弱，找回勇氣的過程。影片明顯在暗線著墨更多，即使是明線的進展，也是為了逼迫主角在勇敢和懦弱之間搖擺而后做出選擇。有趣的是，兩條線相得益彰。主人公的轉(zhuǎn)變成了救人的關鍵，而他救人這個行為，又表現(xiàn)了他的轉(zhuǎn)變。在他終于站到罪犯疾馳而來的汽車前面，說出“我寧愿被你撞死，也不愿被你嚇死”這句話之前，整個電影的氛圍都很壓抑。好像一張越縮越小的網(wǎng)，網(wǎng)住他這只驚弓之鳥。然而當他終于沖他的恐懼喊出這句話之后，一切都豁然開朗了。就好像踟躕許久的事終于做出了決定。又好像蹦極前的一躍，在那一躍之前，恐懼、猶豫、退縮，而在那一躍之后，天高云闊，突然覺得世間萬事，也沒什么好怕的。
電影在這之后都是舒緩的，就算是雷海洋和姑娘被悶在逼仄的后備箱里，都是和風細雨，還有粵明哥哥講故事呢。
“從前，有一條魚精……”
祝所有人都能沖著自己所恐懼的，喊出雷海洋那句話，然后告訴自己：
“世間萬事，怕他個逑。”
6 ) 《非常夏日》：路學長的幽默小調(diào)
這部電影在上映的2000年當時，應該還是能“?！弊〔簧儆^眾，但以現(xiàn)在的眼光來看，則是問題多多，素質(zhì)比較平庸。
片頭背景歌曲是王菲的《臉》，對應的是劇中潘粵明飾演的男主，對女主在自己恐懼關頭看見自己的臉是究竟是怎樣的，一直異常在意。
因為男主在偶遇生死危機的情況下，表現(xiàn)懦弱，事后對自我充滿了不滿與沮喪，對事情的結果則是充滿了悔恨。
這是一種來自良心的自我譴責。
男主所關心的“臉”，實則代表的是他對自我靈魂的關注，這意味著男主是一個對自我有原則、底線和要求的人，平凡的外表和條件之下，是他最難得的閃光點。
正因為有這種“要求”，男主在后來的一系列際遇和冒險中，主動作為，彌補了當初的悔恨，更重要是，內(nèi)心得到了真正的成長。
這也是影片的核心主題：一個人只有在與現(xiàn)實的碰撞中才能“看見”真正的自己，也只有鼓起勇氣，克服恐懼，敢于作為，才能完成自我救贖，得到真正的成長。
影片的最大優(yōu)點在于敘事方式：在精心設計之下，矛盾結果不斷出現(xiàn)，同時又不斷閃回敘事，疏解答案，直到故事走向真正的真相和終點，毫無疑問增強了故事的懸疑性、復雜性和觀賞性，提升了犯罪電影的觀影體驗。
而影片的缺點也相當明顯：
1.女主時而膽小而慌張，時而勇敢而決絕，就像人格分裂，性格和人設立不起來。
2.對犯罪份子的犯罪手法和行事邏輯的設計，從一開始的粗獷而神秘，到后來的越來越兒戲，讓人非常出戲，是一大敗筆。
3.對男主心理變化和成長的軌跡設計和描繪，缺乏層次和深度，沒有留下讓人印象深刻的東西。
總的來說，這部影片的素質(zhì)很一般，但2000年左右電影作品中的那種“浪漫”質(zhì)感還是讓人非常受用的。潘粵明在劇中的表演值得一提，特別是內(nèi)心戲的外溢還是很出色的。
至于片頭和片尾兩次都出現(xiàn)了的那個關于魚眼的故事，究竟想要表達什么，我是沒領悟到。
像一種飲料，干烈。像草叢中的閃躲和直刺眼睛的陽光。
路學長在我心中一下子封神了，堪比達內(nèi)兄弟之于歐洲電影。巧合可以忽略，故事的精巧、鏡頭的空間對人心的壓抑、人物在現(xiàn)實中的拉鋸式的成長...太攫人了
一個中國的涉案電影，好好講成故事的涉案電影。不表揚警察，不吹噓正義，從相關人的角度，好好講了一個故事。沒有寫到底的臺詞，就已經(jīng)夠迷人了。兩個好演員，原來潘粵明竟有這樣的演技。
故事有點散漫，但總覺得還是一部好電影。幾個細節(jié)有意思：魚精的故事，用剪子剪泡面，“我坐死你”
小時候第一次在電視上看，我就喜歡這部片子。如今重溫一遍還是很喜歡，我渴望這樣的男女關係——一種建立在彼此最隱秘、最羞愧、最不堪、最痛觸的一面全開前提下的相識，甚麼虛僞的遮掩和修飾都不需要了，徹底放鬆的共處。
看二十年前的電影總是會被打動，那時北京的街景、短發(fā)的馬曉晴、青澀的潘粵明，是那么讓人熟悉卻又心里明白已經(jīng)過去很久了。路學長想用一個懸疑的方式去講一個救贖的故事，盡管現(xiàn)在看是很粗糲的，但整體去看中國電影的歷史里那個階段無疑是一部佳作，不僅在故事的層面有著嵌套還加入了人物內(nèi)心的扭變。還是那句絮叨的話，曾經(jīng)我們的電影是有人味和趣味的，只是后來我們?nèi)紒G了。李佳璇的表演也很有趣，從一個魚精的故事開始，到車廂的救贖，很多細節(jié)也都很玩味且有趣味性。馬曉晴和潘粵明的臉也是電影的特色，在某些電影里演員的臉某種程度也是代表整個電影的氣質(zhì)的，通過演員的臉表達的情緒和變化本質(zhì)也是電影故事的走向。
潘粵明年輕的時候還是演了一些好電影的，比如這部，又比如《情不自禁》等等，但是，后來發(fā)生了一些事。
潘粵明很靈，童顏巨乳馬曉晴。一個進京一個離京，咋能坐到同一輛卡車上呢？劇本完成度很高，懸疑感和意外性都保持到了最后。攝影師很喜歡拍仰角鏡頭，大概是想找一找歐洲文藝電影里“尋找繆斯”的迷幻感覺吧。
老北京，老電影。轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)得我跟不上，犯罪嫌疑人也看得我臉盲，不大能get到，不知是不是跟我看的時候走神有關。劇情簡介已經(jīng)劇透了七七八八，所以看的時候沒有太多懸念。大家的演技都很自然，緊張感也到位。潘粵明真是百搭且明亮的少年郎啊。不大能get到兩位女主角的顏值，但真是靈啊。
潘粵明的手指、馬曉晴的假發(fā)，葛亞明的車門，還有詠梅的腋毛，李佳璇和誰都處不長，因為她本是導演之妻……盡管路導施展了若干敘事技巧通過阻斷重組情節(jié)時序而創(chuàng)造一定程度的懸疑效果，但總體而言這故事本身的類型要求還是比較強烈，與導演自身風格偏好以及演員的表演狀態(tài)不太吻合，特別是馬曉晴的女主，獨立堅強險中求生那一面性格塑造完全沒有立住，這當然是由于演員自身那太過突兀的娃娃臉與童聲線。
比如今的很多時尚大片都強?？戳诉@個大概懂得美女董潔為什么會嫁給沒有名氣的潘粵明，其實應該時反過來，有氣質(zhì)的潘粵明為什么娶了木頭美女董潔。
勉強及格。在一起強奸殺人案上，附著了懦弱男主的自交矯正和成長——這部分處理的比較奇怪，本性偏弱的男主在街上發(fā)現(xiàn)先前以為遭奸殺的女主時為何有膽糾纏不休？甚至懷疑他和殺手阿一思路一致，目睹被作踐的女性激發(fā)了雄性本能。路學長的片子有種世俗感混合躁動不安的懸疑感（剪輯功勞），電影質(zhì)感差點
潘老師把男主一開始的怯懦恐懼到后來努力彌補過錯敢承擔的個性蛻變演的很自然到位
這才是在大陸搭順風車的最可能的結局
有點意思的風格，粗糲樸實，不張揚但又很抓人。顫悠悠，汗涔涔，烈日下的婆娑樹影，公路旁的滾滾塵土，每種感覺都像身臨其境。其實每個人往往也不清楚，自己到底是什么樣的人， 是會懦弱地閃躲還是勇敢地挺身而出。很多東西在一念之間，有時候是我們做出的事成就了我們。
幾乎可以五星的片子，擱到“Indie塢美學”里也算不錯的了。第六代導演里路學長絕對是最會好好講故事的（這其實挺難的……），除了情節(jié)上有些一看就是不得已而為之的坑爹之處，類型化程度很高，演員的狀態(tài)真是好。
路導的精神世界和故事主題一直圍繞著《故事會》左右差不離，非常夏日+卡拉是條狗+租妻+長大成人充實成一張價值2.5元的小報，攤在綠皮火車中困倦的旅客膝蓋上，隨著鐵道律動微微顫抖
潘潘以前的電影都是主角，而且這些電影還都倍兒好看…潘老師確實是天賦極好，演的相當好了！
路學長一貫的手法，一到高潮部分就讓嘎然而止，留給觀眾很大的空白。關于他本人，據(jù)說一直是體制內(nèi)的導演，導的片子總是一改再改，看那些被刪剪過的片子，于觀眾就有了不少遺憾。
我覺著很好，馬曉晴后來退隱確實可惜了。此片是路學長第二部作品，風格樸實真摯，同時又兼具商業(yè)片的險象環(huán)生。劇本很好，演員很好，雖然深度上有所欠缺，但就電影本身而言，是及格的，而且某些地方甚至是突出的，比如雷海洋的成長，從開始有著普通人都有的膽怯，到最后成為一個無畏的英雄。整個人物成長歷程傳達的恰如其分，說服力很強。雷海洋是一個善良的人，因為沒有救而自責許久，當危難再次來臨時，這個善良的人已經(jīng)心有準備，懂得孰是孰非，他不能再讓悲劇發(fā)生在這個女孩身上，若是那樣，自己也就成了一個悲劇。路學長巧妙地對雷海洋的懦弱、普通、膽怯、小人物的形象進行刻畫，當把他內(nèi)心中英雄的一面曝露時，這些元素反而讓角色正面價值更加熠熠生輝。