影片的主要情節(jié)相當(dāng)簡(jiǎn)單：蘇軍大舉反攻已挺進(jìn)到東歐一些國(guó)家時(shí)，羅馬尼亞地下抵抗力量的骨干共產(chǎn)黨人托瑪用計(jì)謀到了一條給前線吃緊的德國(guó)占領(lǐng)軍運(yùn)軍火的運(yùn)輸船上當(dāng)水手，他聯(lián)合才新婚的船長(zhǎng)米哈依和他妻子安娜，消滅了押運(yùn)的德國(guó)兵，排除漂在河里的水雷，最終把軍火送到正在與德國(guó)占領(lǐng)軍苦戰(zhàn)的游擊隊(duì)手中。故事的意思很清楚，盡管會(huì)有犧牲，但爭(zhēng)取解放的戰(zhàn)斗終將勝利，而為正義而戰(zhàn)斗的人民運(yùn)動(dòng)就像多瑙河水一樣永遠(yuǎn)奔流不息。影片用相當(dāng)細(xì)膩的筆墨刻畫(huà)出了托瑪,米哈依和安娜這三個(gè)形象；托瑪大智大勇；米哈依看似粗魯內(nèi)心妬惡如仇；安娜善良,愛(ài)憎分明。他們是羅馬尼亞人民的光輝典型。影片有不少細(xì)節(jié)很耐人尋味，如托瑪剛到船上，是安娜教他如何用提筒從河里打水；托瑪還不會(huì)用拖把，正巧從旁駛過(guò)的船上一個(gè)婦女在用拖把拖甲板，托瑪高興得向那女人揮手歡呼。米哈依將自己的一件還能穿的外套剪下一大截給收留的孤兒穿上，還在外套上畫(huà)上兩桿；米哈依臨終時(shí)，還想抽上兩口煙，等等。這些細(xì)節(jié)非但不生硬，還非常貼切地勾畫(huà)出了人物的形象。

《多瑙河之波》是羅馬尼亞電影，從記載來(lái)看，它是1973年在全國(guó)公映的。

而實(shí)際上，這部電影，長(zhǎng)影早在1960年就已經(jīng)譯制完畢，但似乎并沒(méi)有投放市場(chǎng)，而一直到七十年代，才進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)，這中間似乎有著某種隱衷。

《多瑙河之波》拍攝于1959年，中國(guó)引進(jìn)還是挺早的，但是，一直延至七十年代才在全國(guó)放映，也是與七十年代中羅關(guān)系步入更為親密階段有關(guān)。

現(xiàn)在看來(lái)，《多瑙河之波》不過(guò)是一部比較平庸的電影，并沒(méi)有什么宏闊的視域。

影片里的多瑙河，就像一條我們中國(guó)人司空見(jiàn)慣的平靜的河流，兩岸相距并不遠(yuǎn)，并沒(méi)有什么氣勢(shì)。

電影人物刻畫(huà)也比較單調(diào)，影片里的兩個(gè)德國(guó)鬼子也在船上，但并沒(méi)有介入到人物的沖突，視同無(wú)物，這無(wú)疑是不夠真實(shí)的。

影片的鏡頭處理也顯得簡(jiǎn)單、生硬，拖泥帶水是這個(gè)電影現(xiàn)在給人的觀感，但在當(dāng)時(shí)公映的時(shí)候，卻引起了非同一般的反響。

值得注意的是，電影里的故事情節(jié)，卻暗藏著三角關(guān)系模式，一男二女之間的微妙關(guān)系，構(gòu)成了戰(zhàn)爭(zhēng)大環(huán)境下的個(gè)人恩怨的主要沖突模式。

而實(shí)際上，這種模式，日后在中國(guó)電影里屢見(jiàn)不鮮。

比如，在《紅高粱》中，我們也可以看到《多瑙河之波》里的人物設(shè)置模式。

《紅高粱》劇照

《紅高粱》中，有一個(gè)掌控權(quán)力的掌柜，相當(dāng)于《多瑙河之波》里的船長(zhǎng)，他真實(shí)掌控著全船的命運(yùn)，包括他手下的水手與他的新婚妻子。

《多瑙河之波》里的船長(zhǎng)出現(xiàn)時(shí)，并不可愛(ài)，他無(wú)視手下人的生存安危，直接命令新上船的水手去掃雷，導(dǎo)致水手觸發(fā)水雷，玉石俱焚。

后來(lái)，游擊隊(duì)員上了船之后，他對(duì)游擊隊(duì)員也是疑心重重，并沒(méi)有把他作為一個(gè)人對(duì)待。而他最大的憂心，就是他的新婚妻子隨時(shí)要面臨受到游擊隊(duì)員裹脅的危險(xiǎn)。

《紅高粱》劇照

這正是《紅高粱》電影里的酒坊老板一方面要守護(hù)著年輕的妻子，同時(shí)要提防手下的長(zhǎng)工們對(duì)他的女人覬覦模式的另一種演繹形式。

《多瑙河之波》的人物關(guān)系被如此設(shè)置之后，游擊隊(duì)員在船上的生存動(dòng)機(jī)，便蘊(yùn)含著兩個(gè)維度：一個(gè)是要獲得掌控船的前進(jìn)方向的主導(dǎo)權(quán)，這就要求他必須從船長(zhǎng)手里獲得權(quán)力，電影最后表現(xiàn)他如愿以償?shù)刈笥伊舜L(zhǎng)的思想，獲得了掌控全船命運(yùn)的航向的最終勝利。

另一個(gè)維度，是他要獲得船長(zhǎng)女人的支持乃至后面潛伏著的女人芳心這一個(gè)維度。

這樣，我們可以在《多瑙河之波》里隱性地看到西方小說(shuō)里一直強(qiáng)勁地申訴著的一個(gè)男人對(duì)權(quán)力與女人的攫取的動(dòng)機(jī)因素。

這種代表性的西方小說(shuō)的設(shè)置，可以以《紅與黑》為代表。小說(shuō)里的主人公于連一方面有著飛黃騰達(dá)的勃勃雄心，另一方面也對(duì)貴族女人充滿著強(qiáng)烈的渴求與渴望。

《人生》劇照

《紅與黑》的脈線，后來(lái)催生出路遙的《人生》，小說(shuō)里的高加林，甚至重復(fù)與重演著于連的人生欲望波動(dòng)與軌跡。

中國(guó)文學(xué)再往后發(fā)展，就出現(xiàn)了《紅高粱》這樣的對(duì)權(quán)力與女人攫取的影片。電影里，姜文扮演的角色，通過(guò)一番殺人越貨之后，成功地占領(lǐng)了造酒作坊，上位成了掌柜，同時(shí)，也繼承了掌柜的女人。

這一個(gè)情節(jié)，幾乎與《多瑙河之波》的設(shè)置如出一轍。

甚至懷疑是莫言的創(chuàng)作直接受到了《多瑙河之波》的影響。

這種創(chuàng)作沖動(dòng)，一直深刻地影響到張藝謀在八十年代的拍片興趣，他在那一個(gè)時(shí)期拍攝的電影里，始終安排劇中人物，作為一個(gè)低端人士覬覦著權(quán)力與權(quán)力掌控下的女人。

《菊豆》劇照

如《菊豆》里侄兒窺視叔叔掌控的染坊的權(quán)力與叔叔的女人，《大紅燈籠高高掛》里，鏡頭代表著對(duì)老爺所擁有的權(quán)力與女人的窺視欲望。

《大紅燈籠高高掛》劇照

欲望主題，從而成為八十年代中國(guó)文學(xué)與電影的一個(gè)非常強(qiáng)烈的標(biāo)志性符號(hào)，而如果追溯起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一個(gè)主題早就在《多瑙河之波》里“春江水暖鴨先知”了。

從這個(gè)角度來(lái)看，《多瑙河之波》對(duì)中國(guó)文學(xué)與電影的影響還不是非同一般的浩大，甚至可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)纳钸h(yuǎn)。

當(dāng)然，這種深遠(yuǎn)影響，要隔著相當(dāng)長(zhǎng)的距離，才能事后諸葛亮地看清來(lái)龍去脈。而在當(dāng)時(shí)的觀眾眼睛里，顯然被電影里最醒目的表象給震懾住了。

這主要原因，就是因?yàn)殡娪袄锍霈F(xiàn)了一個(gè)亭亭玉立的少女鏡頭，以及當(dāng)時(shí)電影里非常罕見(jiàn)的接吻擁抱場(chǎng)面。

我們可以從很多那個(gè)時(shí)代人的回憶中看到到這個(gè)電影在全民中產(chǎn)生的強(qiáng)烈反響。具體是：

一是驚心動(dòng)魄的摟抱鏡頭。

影片里的船長(zhǎng)與新婚妻子剛剛走出教堂，便上了船，正處于新婚狀態(tài)，所以，船長(zhǎng)對(duì)年輕的妻子特別寵愛(ài)有加，兩個(gè)人逮著機(jī)會(huì)，就在船上親密接吻，擁抱親熱，一時(shí)震驚了當(dāng)時(shí)中國(guó)主流電影里連一點(diǎn)情愛(ài)都看不到影子的拍片風(fēng)格覆蓋與熏陶下的中國(guó)觀眾。

余華在他的《錄像帶電影》一文中寫(xiě)道：“‘文革’后期羅馬尼亞電影進(jìn)來(lái)了，一部《多瑙河之波》讓我的少年開(kāi)始想入非非了，那是我第一次在電影里看見(jiàn)一個(gè)男人把一個(gè)女人抱起來(lái)，雖然他們是夫妻。奸險(xiǎn)上男人在甲板上抱起他的妻子時(shí)說(shuō)的一句臺(tái)詞‘我要把你扔進(jìn)河里去’，是那個(gè)時(shí)代男孩子的流行語(yǔ)，少年時(shí)期的我每次說(shuō)出這句臺(tái)詞時(shí)，心里就會(huì)悄悄涌上甜蜜的憧憬。”

其實(shí)，余華沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，船長(zhǎng)還對(duì)德國(guó)鬼子說(shuō)過(guò)同樣的話：“我要把你扔進(jìn)河里去”，而把一句對(duì)敵人的憤怒之語(yǔ)，用在心愛(ài)的人身上，可能正體現(xiàn)了愛(ài)情關(guān)系中“相愛(ài)相殺”的心理動(dòng)機(jī)吧，正如中國(guó)人會(huì)把心愛(ài)的人稱(chēng)之為“小冤家”這樣的昵稱(chēng)一樣。

二是玲瓏曼妙的身材曲線。

羅馬尼亞人帶有古羅馬人血統(tǒng)，我們?cè)诠帕_馬雕塑中感受到的身材曲線，作為基因，無(wú)疑會(huì)潛伏至羅馬尼亞人的身體之中，受此影響，他們的身材無(wú)可挑剔，這也是日后羅馬尼亞在體操大賽上斬獲頗豐的原因。

《多瑙河之波》里的女主角年僅十九歲，但身體的曲線弧度，在單薄的衣服襯托下，給中國(guó)觀眾以一種今日難以想象的震撼感。

在河北作家何申所著的《千年醉一回》中收有一篇名叫《看電影》的文章，提到《多瑙河之波》，“這片子較之樣板戲就強(qiáng)多了，特別是其中女主角穿極薄的連衣裙，曲線畢露。每逢那些鏡頭，銀幕前鴉雀無(wú)聲，山民瞪大了眼睛，大概是暗叫天底下還有這么迷人的東西……”

三是典雅韻致的發(fā)式造型。

影片里的安娜，時(shí)而長(zhǎng)發(fā)飄飄，顯得青春活潑，時(shí)而長(zhǎng)發(fā)盤(pán)頭，看上去干練成熟。

這一盤(pán)頭發(fā)型，操作簡(jiǎn)易，一時(shí)被追求時(shí)尚的中國(guó)女青年紛紛效仿。

這種盤(pán)發(fā)的妝型，當(dāng)時(shí)叫“微拉頭”。為什么不叫安娜頭？

“微拉”這個(gè)名字，來(lái)自于阿爾巴尼亞電影《創(chuàng)傷》，影片于1969譯制，七十年代初在國(guó)內(nèi)公映。

《創(chuàng)傷》劇照

影片里的女主人公叫微拉，是一名醫(yī)生，她的丈夫志愿到僻遠(yuǎn)地區(qū)，服務(wù)社會(huì)，微拉開(kāi)始無(wú)法接受，后來(lái)經(jīng)過(guò)各方的影響，終于選擇了與丈夫同行，一起到廣闊天地去發(fā)揮自己的才能。

《創(chuàng)傷》劇照

影片里的微拉將蓬松的卷發(fā)，束在頭頂，立刻給人一種果敢的印象，與她的醫(yī)生身份頗為相符。

可能是《創(chuàng)傷》公映時(shí)間要早于《多瑙河之波》，所以，這一束發(fā)的發(fā)型，就被中國(guó)觀眾稱(chēng)之為“微拉頭”，而《多瑙河之波》里安娜的發(fā)型，更為這一簡(jiǎn)單的發(fā)型塑造添波助瀾，在當(dāng)時(shí)中國(guó)人的妝束單調(diào)呆板的整體氣候下注入了幾分暗流涌動(dòng)。

《多瑙河之波》還是體現(xiàn)出羅馬尼亞電影具備不可小覷的相當(dāng)功力，近年來(lái)，羅馬尼亞電影新浪潮在世界電影的大框架里，也頗有影響，在三大電影節(jié)上時(shí)有收金斬銀。

從羅馬尼亞電影的前世今生的脈線來(lái)看，《多瑙河之波》可以說(shuō)影響到整個(gè)中國(guó)觀影的一代人，它隨風(fēng)潛入夜地影響到中國(guó)人的記憶，也影響到中國(guó)文化的日后走向，而它之所以能夠發(fā)生如此深刻的影響，并不僅僅是因?yàn)樗回５爻霈F(xiàn)在中國(guó)的特殊年代，還是與羅馬尼亞電影在資質(zhì)上具備了一定的藝術(shù)功底有關(guān)。

反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，黑白故事片，出色的鏡頭調(diào)度，故事線索清晰，情節(jié)緊湊，以多瑙河上的船運(yùn)展開(kāi)。 面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)期間魚(yú)雷密布的河流，船長(zhǎng)米哈依也極不情愿冒著性命的危險(xiǎn)跑船運(yùn)，多次咒罵、推脫讓其運(yùn)送德國(guó)軍火的安排，可能他更多的是出于拒絕服務(wù)法西斯的心理。片頭他以船長(zhǎng)要掌舵不能下水為由，生硬地命令船上的幫工下水去排除魚(yú)雷，這種做法有些置他人生死于不顧的冷漠無(wú)情。這也是真實(shí)的人性，正常的做法，人本質(zhì)上都是自私的，擁有權(quán)利的上級(jí)（船長(zhǎng)）在生死攸關(guān)的時(shí)刻可以利用職權(quán)對(duì)手下施以命令的口吻，去承擔(dān)慘重至死的后果。不過(guò)就像服從長(zhǎng)官是士兵的天職一樣，大局至上是約定俗成的道義，犧牲是不可避免的。 這種對(duì)人物真實(shí)的、生活化的描寫(xiě)避免了國(guó)內(nèi)早期抗戰(zhàn)電影里正面人物偉大、光明、正直的英雄人物的刻板描寫(xiě)。戰(zhàn)爭(zhēng)年代的英雄人物也不都是一副水深火熱中正義凜然、視死如歸的偉岸模樣，更多的時(shí)候還是作為社會(huì)化的個(gè)體，身處特殊時(shí)期艱難生活的各種矛盾之中，做著似是而非的、很難用絕對(duì)的道德去考量的無(wú)奈之舉。米哈依后來(lái)得知了托馬截走軍火的任務(wù)之后，夫妻倆毅然協(xié)助托馬抗敵，對(duì)德軍實(shí)施了果斷有力的擊打，終于成功轉(zhuǎn)移了武器，補(bǔ)給前方軍隊(duì)，贏得了羅馬尼亞的解放！ 船長(zhǎng)小夫妻親昵愛(ài)戀，如膠似漆，想到生死未卜的前程，米哈依醉酒的痛飲、脆弱的絮叨是對(duì)未知命運(yùn)悲苦的悵惘和恐慌。他痛恨德國(guó)人，因?yàn)樗麄冇敏~(yú)雷布滿了多瑙河，吞噬了多少人的生命。 共產(chǎn)黨員托馬奉命攔截德國(guó)軍火并轉(zhuǎn)移給前方的反法西斯組織，他沉著機(jī)智地以囚犯水手的身份秘密潛伏在米哈依的船上做事，開(kāi)始工作的時(shí)候也被表面粗魯霸道的船長(zhǎng)使喚訓(xùn)斥，也曾被懷疑對(duì)船長(zhǎng)美艷的嬌妻心懷不軌。正直穩(wěn)重、機(jī)智勇敢的形象，這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的英雄形象，他和米哈依夫妻一起一次次排除險(xiǎn)情，戰(zhàn)斗中同志的友誼在他們之間生根發(fā)芽。躲避魚(yú)雷、給船滅火、營(yíng)救小男孩、情節(jié)曲折緊張，張力十足，細(xì)節(jié)刻畫(huà)得準(zhǔn)確生動(dòng)，三位主演的表現(xiàn)都很精彩，情感傳達(dá)得真實(shí)細(xì)膩。 另外見(jiàn)識(shí)了一位歐美主流文化圈之外的大美女，不是好萊塢艷光四射的女星，卻美得讓人驚艷而難忘。連衣裙襯托著窈窕婀娜的身姿，秀發(fā)之下是漂亮可人的面龐。這種美既經(jīng)典又現(xiàn)代，有修長(zhǎng)舒展的身姿、溫柔嫻靜的儀態(tài)，骨子里又是性感嬌媚，機(jī)敏睿智的，她在影片中不會(huì)過(guò)時(shí)的美貌讓人欣悅贊嘆，心向往之。

安娜真的好看，當(dāng)年才19歲的埃琳娜帕翠斯庫(kù)吔，我宣布我是她的顏粉【可以拿來(lái)YY40年剛從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的22歲科琳娜惹??】。

托馬下水小心翼翼推開(kāi)水雷那里配合背景音真的太緊張了，隔著屏幕明知一定不會(huì)有事還是寒毛都乍起來(lái)了。米哈伊給小正太一剪子把衣服剪短超可愛(ài)。我喜歡米哈伊受傷、托馬還不知道于是喊他“拋錨”，他咬牙爬過(guò)去拼命下好錨那里了，我好了，我可以??我也喜歡接近結(jié)局時(shí)托馬終于在慶祝勝利的人流中找到安娜，安娜隔著人群?jiǎn)査懊坠猎谀膬?？”【想起了終于還是沒(méi)找到薇拉的茲維亞津采夫，sigh。】【還有勝利游行中快哭了的烏德利亞qwq】

這部也是823事件背景吔，羅馬尼亞完全拍出了個(gè)823電影宇宙吧！從烏德利亞偷瑪格麗特2號(hào)計(jì)劃又跟崽坦克對(duì)轟，到托馬和米哈伊送軍火，再到另一位托馬作為工人愛(ài)國(guó)衛(wèi)隊(duì)成員參加起義，還有死守布加勒斯特電臺(tái)，以及我還沒(méi)找到中字的《此路不通》軍校生參戰(zhàn)什么的……你們羅馬尼亞是因?yàn)槎?zhàn)只有這件事拿得出手露得了臉上得了臺(tái)盤(pán)了吧??【不拍拍敖德薩圍城戰(zhàn)嗎，能打贏蘇聯(lián)人那么有面子呢，雖然當(dāng)年拍出來(lái)的話會(huì)被蘇聯(lián)爸爸揍【所以蘇聯(lián)都死了他們拍過(guò)嗎，雖然好像還是不太上得了臺(tái)盤(pán).jpg

米哈伊是他們導(dǎo)演演的嗎……好想看他導(dǎo)的另外那部《吊死鬼之林》啊！真的好想看??！好奇演員表里22歲的崽【？？？【??看到了！水靈靈的無(wú)辜大眼睛！還有當(dāng)年的雷本久克穿著雨衣告訴利維烏丘列伊他想到戰(zhàn)線另一面去那里的側(cè)臉簡(jiǎn)直盛世美顏啊啊啊??？

【以及明明羅馬尼亞制服也有戴船形帽的，到底是為什么要想不開(kāi)戴教堂頂……太丑了?。。?！