文牧野的劇情有個(gè)特點(diǎn)，習(xí)慣三段起落結(jié)構(gòu)，也算是他作品的“套路”。本片在除了易烊千璽暴發(fā)般的演技之外，最令人驚喜的是全片故事、剪輯、音樂(lè)的完善，在如今國(guó)產(chǎn)電影中看得到如此通常、邏輯自洽的電影是多么難得……

本片片名奇跡，也確實(shí)是個(gè)奇跡，主角身上發(fā)生的事在2022年的今天看起來(lái)過(guò)于玄幻（此處點(diǎn)名豆瓣高贊），但2013，甚至2000年的深圳是什么地方，是奇跡之都，是幾千萬(wàn)人夢(mèng)想的地方，在這里也確確實(shí)實(shí)創(chuàng)造了如“華強(qiáng)北”等奇跡。

本片片名笨小孩，我認(rèn)為主角是個(gè)無(wú)奈的人，無(wú)奈與絕望到押上一切去拼，去孤注一切的賭，他確實(shí)笨，但這是大城市小人物的無(wú)奈，是社會(huì)的“笨”

簡(jiǎn)單總結(jié)，這部電影絕對(duì)不合家歡，甚至很憋屈，它把底層人的窮、病、苦完完全全集中在一體，容易把人看破防，但是這絕對(duì)是一個(gè)好故事，是良心之作，是值得一看的電影

期望它是票房黑馬，創(chuàng)造奇跡！

《奇跡?笨小孩》作為文牧野的第二部長(zhǎng)片作品，能看出來(lái)導(dǎo)演在《我不是藥神》成功后找到了屬于自己影片的道路，作為一部賀歲檔的類型片確實(shí)也中規(guī)中矩，適合和家人一起看。但文牧野身上原本鮮活的、現(xiàn)實(shí)主義的生命力在這部影片中已經(jīng)所剩無(wú)幾，當(dāng)類型大于現(xiàn)實(shí)，設(shè)計(jì)大于情感，所謂的“現(xiàn)實(shí)主義”小人物的創(chuàng)業(yè)故事，也成了精修飾的煽情故事。現(xiàn)實(shí)在鏡頭中太灰，以至于要不斷有矛盾發(fā)生，鎖住觀眾的情緒。人物在鏡頭中太薄，以至于刻畫要不停的用慢鏡頭與配樂(lè)，人心只有了正與反。

一、劇作的薄弱——趕車與上車

在影片中，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了幾場(chǎng)戲來(lái)塑造人物性格。尤其明顯的是景浩兩場(chǎng)追逐戲，第一場(chǎng)是為了談判，趕上火車的老板贏得尊重，獲得尊重的方式有很多種，但導(dǎo)演就得讓他騎著電車從小巷子里穿過(guò)，并且再加上車禍，最后跑著趕到，并準(zhǔn)確的趕上火車贏得尊重，并且設(shè)下新的困難：沒(méi)有定金。這個(gè)沒(méi)有定金也成了題眼一直延續(xù)到影片最后。第二場(chǎng)是為了物資不被偷走，景浩爬上不法分子的車，隨后帶上主角光環(huán)，在路上連續(xù)躲過(guò)數(shù)輛車，最后從車上摔下，并獲得了新的困難：手指摔傷。

這兩場(chǎng)戲確實(shí)能體現(xiàn)出來(lái)笨小孩的“笨”，笨中帶著奇跡，帶著那個(gè)執(zhí)著勁，可用大量時(shí)長(zhǎng)講述的這兩場(chǎng)戲卻一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)邏輯，靠著營(yíng)造主人公的辛苦與不易而將故事帶過(guò)。第一場(chǎng)，或許可以找到更好的方式獲得尊重，卻非得趕車。第二場(chǎng)，本該趕車但非要上車。影片拍婚禮，拍勞務(wù)市場(chǎng)，拍工地，將生活氣息代入電影，能看出導(dǎo)演的用心，可卻也處處存在著與生活脫節(jié)的橋段，將電影拉出所建立的真實(shí)感，是本片劇作的一個(gè)硬傷。

二、困難接著困難，流水接著流水

本片的立足點(diǎn)是景浩如何創(chuàng)業(yè)來(lái)賺錢給妹妹做手術(shù)，這一點(diǎn)本該足夠動(dòng)人，也足夠讓人信服，影片也一條線講述景浩的困難，另一線來(lái)講述兄妹情，可這兩條線卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)好的融會(huì)貫通。或許本該一個(gè)小時(shí)能講好的故事，但作為商業(yè)片的時(shí)長(zhǎng)讓故事與表現(xiàn)手法有點(diǎn)像流水賬：受難、解決問(wèn)題、接著受難、帶上和妹妹的感情戲。導(dǎo)演像把景浩能遇到的困難都列在一張紙上，然后把它們連成一條時(shí)間線，讓其依次發(fā)生，中間再穿插上溫馨的場(chǎng)景，最后再選一些合適的慢鏡頭和配樂(lè)作為故事小節(jié)的升華。所以影片整體的劇情很割裂，比如婚禮后緊接著的房租問(wèn)題，臺(tái)風(fēng)后緊接的房租問(wèn)題，沒(méi)有一點(diǎn)氣口，都比較的生硬。

“新現(xiàn)實(shí)主義電影”是一個(gè)創(chuàng)作的方向，并不否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)業(yè)會(huì)有各種各樣的問(wèn)題，可能會(huì)比電影中的多的多。但是怎么才能把故事講好卻要花很大的功夫，可看性與真實(shí)性缺一不可。電影情景的建立不是靠大量的移動(dòng)鏡頭來(lái)尋找紀(jì)實(shí)性，也不是靠配樂(lè)一起、場(chǎng)面一帶就能到位的。需要愛具體的人而不是抽象的人，將生活寫成小說(shuō)或許大于把小說(shuō)變成生活。這樣我們才能看到更多屬于中國(guó)的“好故事”，而不是樣板化的勵(lì)志劇。

正如塔科夫斯基在《雕刻時(shí)光》中所言：“作者能支配的只是那些幫助觀眾搞清所描述現(xiàn)象的深層意義的東西，我們沒(méi)必要把復(fù)雜的思想和對(duì)世界的詩(shī)意幻想塞進(jìn)赤裸裸的條條框框”。在本片的類型模式下，人物也被扣上了類型的枷鎖，或正或邪惡，用邊緣人來(lái)對(duì)抗高層，塑造高層的固執(zhí)是必須如此對(duì)待，塑造底層的無(wú)奈是必須豪賭一把，可假如弱的一邊看不到陽(yáng)光呢，最后的定格每個(gè)底層人都實(shí)現(xiàn)了翻身，現(xiàn)實(shí)和這個(gè)電影不同，里面的任何一個(gè)困難都能把笨小孩壓的喘不過(guò)氣。普通人的掙扎永遠(yuǎn)作為不了打架的笑點(diǎn)，被狠狠打碎的助聽器或許永遠(yuǎn)也修不好。我們需要看到的是如何讓這些笨小孩少受一些苦，去關(guān)注某個(gè)群體的切實(shí)利益，而不是告訴他們：蒙著頭去干吧，不管有多少困難，最后一定會(huì)成功的。這種走投無(wú)路的設(shè)計(jì)或許能讓人信服，但它就像一顆炸彈，響的同時(shí)也帶著蒙蔽，成不了長(zhǎng)流的細(xì)水。

幾年前我們感嘆著《我不是藥神》巧妙的將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，有觸及到真正的社會(huì)問(wèn)題，也足夠動(dòng)人。而《奇跡?笨小孩》雖然也有好的部分，但我不希望救命的藥變成爆米花，深刻的思考變成一時(shí)的淚水。所以，需要贊美，也有需要批評(píng)與反思。希望中國(guó)電影能越來(lái)越好！

作為文牧野導(dǎo)演的第二部電影長(zhǎng)片，《奇跡·笨小孩》（下文簡(jiǎn)稱《奇跡》）備受矚目。并不僅僅是因?yàn)橹餮蓐嚾堇镅?qǐng)了易烊千璽這樣的頂流，更在于這是文牧野高起點(diǎn)的《我不是藥神》之后的第二個(gè)電影長(zhǎng)片。作為現(xiàn)實(shí)主義類型化的成功實(shí)踐者，觀眾期待《奇跡》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇跡。

從出道以來(lái)，文牧野一以貫之的創(chuàng)作特色是，對(duì)小人物、對(duì)草根的注目。

從一開始短片時(shí)期的《斗爭(zhēng)》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》，到第一部電影長(zhǎng)片的《我不是藥神》，這些影像的主人公都是社會(huì)的“邊緣人群”，或是打工者、空巢老人、貧窮家庭，抑或是《我不是藥神》被慢粒白血病折磨的患者群像。文牧野的鏡頭站穩(wěn)現(xiàn)實(shí)的土地，有著敏銳的觀察，充盈著人文關(guān)懷，這讓他很快在電影市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。

《奇跡》中，文牧野依然“目光向下”。面對(duì)“十八大以來(lái)年輕人與深圳這座城市共同成長(zhǎng)”的宏大命題，《奇跡》的切入口很?。憾畾q的哥哥景浩（易烊千璽 飾），獨(dú)自帶著六歲的妹妹景彤（陳哈琳 飾）來(lái)到深圳生活。因?yàn)槊妹蒙砘贾匕Y，必須在八歲前完成手術(shù)，景浩得在一年半時(shí)間內(nèi)湊出三五十萬(wàn)的巨款。

景浩（易烊千璽 飾）與景彤（陳哈琳 飾）

為了給妹妹攢錢，毫無(wú)退路的景浩決定孤注一擲，創(chuàng)辦好景電子元件廠。只要良品率達(dá)到了85%以上，4個(gè)月就可以賺80萬(wàn)！

景浩孤注一擲

景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠(chéng)（田雨 飾），失聰?shù)膯斡H媽媽汪春梅（齊溪 飾），剛出獄的憂郁拳手張龍豪（公磊 飾），“網(wǎng)吧大神”張超（許君聰 飾）與劉恒志（王寧 飾），退休的鐘表匠鐘偉（鞏金國(guó) 飾）……

“奇跡小隊(duì)”群像

“奇跡小隊(duì)”將“老弱病殘”給湊齊了，這群人原本都是社會(huì)底層、是大城市里的邊緣人群。若是其他導(dǎo)演操盤這個(gè)題材，大概率是不會(huì)讓這群邊緣人物成為主角，但在文牧野的電影里，他們出現(xiàn)在敘事的最前方。

這是一部訴說(shuō)“希望”的作品，出現(xiàn)次數(shù)最多的意象卻是“螞蟻”——在臺(tái)風(fēng)天中試圖頑強(qiáng)生活下來(lái)的螞蟻。

景浩也是其中的一只螞蟻，好在他是幸存下來(lái)的。但在這座充滿希望的城市里，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點(diǎn)被碾死：被李經(jīng)理（王傳君 飾）的“偏見”碾死，被底層人物的物質(zhì)貧困和權(quán)利貧困碾死，被種種意外碾死……

本身也是“打工人”的李經(jīng)理卻鄙視另一批打工人

一只螞蟻被碾死也就碾死了。汪春梅因工廠防護(hù)設(shè)備不足而耳聾，上訴時(shí)遭到報(bào)復(fù)打擊；章宇客串的飛越保潔隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)越哥對(duì)景浩嚷道“小徐怎么死的，你忘了嗎”……這些都是被碾過(guò)的螞蟻的縮影，他們?cè)陔娪爸斜恢谎云Z(yǔ)帶過(guò)，卻與城中村以及黑暗中破舊的工廠宿舍的鏡像，成為《奇跡》中讓人難忘的片刻。

繁華城市的另一面

現(xiàn)實(shí)主義首先體現(xiàn)在“精準(zhǔn)”——精準(zhǔn)地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、精準(zhǔn)地刻畫人物。這是我們之所以稱文牧野為“現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演”的原因——哪怕是在一部主旋律作品中，他仍然保留著他對(duì)底層困境的真實(shí)關(guān)照。這讓人想起寧浩之前對(duì)文牧野的評(píng)價(jià)：他有“有特別特別強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義刻畫能力”。

“精準(zhǔn)”也體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義的“類型化”上面。文牧野有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，“我認(rèn)為中國(guó)不缺少現(xiàn)實(shí)題材，但是中國(guó)缺少一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的、在專業(yè)范圍內(nèi)，真正符合類型片規(guī)則的現(xiàn)實(shí)題材。中國(guó)一直缺少這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影”“如果從票房上衡量的話，中國(guó)缺的是能夠賣到10億元以上的現(xiàn)實(shí)題材”。

換句話說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材的作品很多，但商業(yè)化、能夠在市場(chǎng)上大賣的現(xiàn)實(shí)題材卻很少。

文牧野第一部大賣30億元的《我不是藥神》，就是一部成功的類型化的現(xiàn)實(shí)題材作品。就故事本身而言，它尊重類型片的規(guī)律，主人公程勇的經(jīng)歷就是典型的“小人物式英雄”的成長(zhǎng)史，既觸碰到觀眾的痛點(diǎn)，也以適當(dāng)煽情讓觀眾的情緒得到宣泄。文牧野甚至也意識(shí)到自己有些處理是煽情的，但他也知道這是打動(dòng)觀眾的一種手段。

這一次《奇跡》的故事底本，其實(shí)是特別常見的故事類型：一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起的事兒。

故事的起承轉(zhuǎn)合嚴(yán)絲合縫：確立了一個(gè)目標(biāo)，要求一群人共同參與——尋找小人物——每個(gè)小人物的經(jīng)歷簡(jiǎn)單介紹——組團(tuán)之后遇到種種困難——遇到困難后解決困難——最終小人物創(chuàng)造了奇跡。

這樣的套路，就是類型化，它符合大多數(shù)觀眾的普遍審美以及審美預(yù)期，故事流暢，也容易懂。但哪怕套路，《奇跡》的處理還是可以達(dá)到7分級(jí)別的好看。

其一，文牧野在片場(chǎng)一如既往“精準(zhǔn)”。深入深圳實(shí)地考察，搜集照片與影像資料，根據(jù)“典型環(huán)境”修改劇本；會(huì)用秒表卡時(shí)間；一場(chǎng)搬貨的戲一共拍了六十四條……在影像語(yǔ)言上，《奇跡》并沒(méi)有什么明顯的背景破綻，很容易讓觀眾代入到2013年的深圳。

各種美術(shù)細(xì)節(jié)很到位

其二，文牧野對(duì)多種商業(yè)片元素融合的控制力精準(zhǔn)。動(dòng)作戲，《奇跡》中有，追車戲，《奇跡》中也有……這些明顯是為了讓劇情“好看”的橋段，符合劇情自身的行進(jìn)邏輯——那些“意外”都是景浩創(chuàng)業(yè)過(guò)程中遇到的困難，并非為了商業(yè)因素的刻意添加。

其三，也是尤為關(guān)鍵的，文牧野依然是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的高手。說(shuō)白了，《奇跡》是一個(gè)勵(lì)志故事，是一個(gè)“成功學(xué)”的故事，在如今的輿論環(huán)境中，這些詞似乎成為貶義詞。但事實(shí)上，在疫情仍然深刻影響社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活的當(dāng)下，在悲觀情緒時(shí)不時(shí)在社交媒體上傳染的背景中，人們需要一些溫暖的故事。誠(chéng)如文牧野說(shuō)的：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是漸漸地趨于共性化，就是進(jìn)入一個(gè)更市場(chǎng)面的狀態(tài)，然后人們其實(shí)更需要正面能量的東西，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)開始走低，所以人們需要在精神層面和物質(zhì)層面找到一些相對(duì)正面和溫暖的東西……電影創(chuàng)作具有時(shí)代性，不是永恒的，固定的時(shí)代下需要一個(gè)固定的東西，你扭不過(guò)時(shí)代，時(shí)代是大潮。”

《奇跡》是適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作。從某個(gè)層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬(wàn)分之一的可能，我也要竭盡全力去創(chuàng)造奇跡。

小人物創(chuàng)造了奇跡

電影中有無(wú)數(shù)個(gè)景浩創(chuàng)造的高燃時(shí)刻。比如他向老板懇求地問(wèn)“能給我十分鐘時(shí)間嗎”；為了贏得這十分鐘時(shí)間他拼盡全力地趕到動(dòng)車站，與老總搭乘同一個(gè)車廂，顧不上手臂摔傷了、嘴唇干裂了，景浩又一次問(wèn)老板：現(xiàn)在你有十分鐘嗎？

景浩冒著風(fēng)險(xiǎn)追趕機(jī)會(huì)

人們無(wú)法不被景浩那赤誠(chéng)的眼神和強(qiáng)大的毅力打動(dòng)。個(gè)體的力量或許無(wú)法改變某些機(jī)制性的困境，但在個(gè)體能力的范圍內(nèi)，的確有太多太多人還沒(méi)有到達(dá)能力的極限就放棄了。從這個(gè)意義上看，《奇跡》的確是勵(lì)志故事，是成功學(xué)的故事，但它一點(diǎn)也不廉價(jià)，因?yàn)榈诌_(dá)成功的路徑是那么艱難。

當(dāng)然，如果跟《我不是藥神》相比，《奇跡》還是存在一些“誤差”。一方面，電影中后段的節(jié)奏，在張馳度上稍稍有些失控，既要凸顯兄妹情深，又要書寫人物群像，還要呈現(xiàn)景浩的困境和逆襲，彼此之間并沒(méi)有圓融在一塊，而有塊狀拼貼的觀感，敘事缺乏一個(gè)集中點(diǎn)。

比如群像書寫上，雖然王傳君、章宇的角色寥寥數(shù)筆很精彩，但“奇跡小隊(duì)”比《我不是藥神》弱非常多；比如婚禮那一場(chǎng)戲，如此大的篇幅，但無(wú)論是信息量還是敘事推動(dòng)力都頗為孱弱，婚禮結(jié)束后，立即剪切到景浩被房東趕出的戲碼，情緒上有明顯的割裂感。

章宇客串的越哥寥寥數(shù)筆很鮮活

另一方面，如果說(shuō)《我不是藥神》的煽情是得當(dāng)?shù)?，那么《奇跡》中則有過(guò)火的跡象。倒不是刻意催淚，而是慢鏡頭與配樂(lè)組合的抒情性橋段，用得過(guò)多過(guò)濫。記得《我不是藥神》時(shí)，文牧野是刻意降低攝影與配樂(lè)的存在感的，但這一次《奇跡》，各種有的沒(méi)的、合適的不合適的配樂(lè)實(shí)在有些喧賓奪主。

總的來(lái)說(shuō)，《奇跡》是文牧野一次總體“精準(zhǔn)”、細(xì)節(jié)有“誤差”的創(chuàng)作，是現(xiàn)實(shí)主義類型化的又一次合格實(shí)踐。有真正的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，有類型化的經(jīng)驗(yàn)，文牧野仍然是最值得我們期待的導(dǎo)演之一。還值得一提的是，易烊千璽也愈發(fā)成為一個(gè)“精準(zhǔn)”的演員，表演愈發(fā)純熟，他也是最值得我們期待的演員之一。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

兄妹兩人在命運(yùn)的折磨下，都早早懂事。景浩是個(gè)普通人，但為了妹妹，他能堅(jiān)強(qiáng)的像塊石頭。

電影里面有很多為生計(jì)奔波勞碌的普通人，但跟他們不同的是，景浩背負(fù)著他妹妹的命在拼，沒(méi)有絲毫退路，所以他才會(huì)豁出性命去攔住那兩個(gè)小偷。

兄妹情是電影最戳人的點(diǎn)，除此之外，在景浩湊不出錢，心如死灰之際，工廠其他人回饋的善意也讓人熱淚盈眶。

即使生活困難，工資低微，即使是進(jìn)行一場(chǎng)看起來(lái)不可能的賭局，但因?yàn)榫昂?，他們都選擇相信奇跡。

還是那句話，有夢(mèng)想誰(shuí)都了不起。景浩好樣的。

新年的第一次出門奉獻(xiàn)給了《奇跡》，影院就在小區(qū)對(duì)面，很近也很小，沒(méi)想到竟然坐滿了。

這部難得的帶著“深圳”標(biāo)簽的電影，著實(shí)能讓深圳人狠狠的感同身受一次。

身為一個(gè)十幾年的老深圳人，看完之后非常感動(dòng)，很想感謝文牧野導(dǎo)演，他沒(méi)有用其它電影或者作品中表現(xiàn)出的對(duì)深圳的刻板印象來(lái)拍攝深圳，而是非常真誠(chéng)且真實(shí)的，用鏡頭記錄著那些我們熟悉的一切——

喧嘩卻安靜的城中村、除了換鎖時(shí)可以防的住房客本人，好像誰(shuí)也防不住的城中村必備款防盜門、四處亂跑的深圳校服、夏天必備的涼席、連招牌都很破舊的各色小店、隨處可見的手機(jī)維修……

還有那些，常常會(huì)見到的蜘蛛人、總是在趕時(shí)間的電動(dòng)車、莫名其妙就在各種工人里統(tǒng)一了的姜黃色格子襯衫、人頭攢動(dòng)的華強(qiáng)北、穿著隨意的房東……

這些鏡頭像是打翻了密封回憶的罐子，回憶和電影同時(shí)進(jìn)行，著實(shí)是一場(chǎng)奇妙的觀影體驗(yàn)。

我是05年來(lái)的深圳的，通過(guò)電影中的影像我仿佛又看到了05年那個(gè)徘徊在上梅林城中村中的自己、06年那個(gè)因?yàn)闋I(yíng)業(yè)執(zhí)照辦不下來(lái)急的坐在路邊崩潰大哭的朋友……我甚至回憶起了陪在她身邊手足無(wú)措的自己、還有路過(guò)的人們的匆匆一瞥……沒(méi)有人駐足觀看，每個(gè)人都有自己要前往的地方，每個(gè)人也都理解這樣的崩潰，甚至連主人公自己，也就只是匆匆一哭，第二天依然堅(jiān)定的面對(duì)著前一天讓她大哭的一切，這就是深圳和深圳人，每個(gè)人都見證過(guò)片中類似的奇跡，而有的甚至已經(jīng)創(chuàng)造了奇跡。

我的記憶就這樣和電影里的影像重合了！

電影的節(jié)奏依然是文導(dǎo)熟悉的節(jié)奏，強(qiáng)弱有序，但攝影方面很貼切的用了相對(duì)寫實(shí)的調(diào)色風(fēng)格，攝影、調(diào)色、后期都在為電影本身服務(wù)，非常到位。

在深圳拍攝“過(guò)去”是很困難的一件事，因?yàn)樯钲谧兓^(guò)快，全景和長(zhǎng)鏡頭是很容易穿幫的，因?yàn)槿案采w過(guò)的某一幢樓很可能是近兩年才完工的。要拍攝某一年的深圳，就更難了，我猜這一點(diǎn)就勸退了很多想要深度講述深圳故事的導(dǎo)演，所以我格外的想要感謝文導(dǎo)，作為深圳人的感謝。

在深圳觀影會(huì)有很多奇特的體驗(yàn)，你會(huì)時(shí)不時(shí)聽到驚喜聲，在電影里看到了自己熟悉的街景或曾經(jīng)熟悉的景象，就會(huì)條件反射的驚喜一下，我的旁邊坐著的一對(duì)夫妻，在看到千璽被問(wèn)有沒(méi)有高空作業(yè)證時(shí)，丈夫就對(duì)妻子耳語(yǔ)說(shuō)他也有這個(gè)證，考的時(shí)候也是想著要度過(guò)難關(guān)的，但最后沒(méi)有用到……深圳人在觀影時(shí)應(yīng)該都會(huì)在不經(jīng)意間在這部電影里“感同深受”的吧！

但其實(shí)最讓人感同身受的，是電影里千璽飾演的景浩，那份不管不顧，盯著一個(gè)方向前進(jìn)的勁頭太讓人熟悉了，在深圳你總會(huì)遇到這樣的人。曾經(jīng)來(lái)深圳時(shí)我就被告誡過(guò)，在深圳不要看不起任何一個(gè)人，穿著著夾腳拖大褲衩的可能是你的房東、騎著電動(dòng)車?yán)偷暮芸赡苁前峒谊?duì)的工頭、城中村樓下收舊貨的很可能只是來(lái)巡查他諸多門店的其中一間……深圳人默默搞錢這件事，現(xiàn)在通過(guò)短視頻的宣傳大家都知道了，當(dāng)年不知道的時(shí)候，人們把這稱為深圳人的冷漠，這份冷漠在電影里的事件體現(xiàn)是三個(gè)月未交租被趕出來(lái)、但其實(shí)身為深圳人的反應(yīng)卻是：三個(gè)月才趕，房東很不錯(cuò)了！——這種反應(yīng)應(yīng)該也是特屬于深圳人的冷漠了吧。

而人物體現(xiàn)可能就是王傳君演的李經(jīng)理了，這個(gè)人物雖然沒(méi)有進(jìn)行深度刻畫，但也許是因?yàn)橥鮽骶谖疫@里自帶人物濾鏡的關(guān)系，還是能夠感受到那種身居高位的打工仔的不自知的。

這樣的不自知，恰恰強(qiáng)化了千璽眼中的堅(jiān)定，這份堅(jiān)定太熟悉了，帶著方向感和目的性，堅(jiān)決的前進(jìn)，心無(wú)旁騖的，只是看向前方，很多人評(píng)價(jià)深圳，說(shuō)深圳沒(méi)有人情味，原因正是因?yàn)?，深圳有太多像景浩這樣想要或正在創(chuàng)造奇跡的人了，他們的眼里只有前方，但你若是走近看看，他們卻是最有看頭的一群人，努力這個(gè)詞對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是平常，所以當(dāng)別人說(shuō)自己很努力時(shí)，他們會(huì)很冷漠——努力不是很正常的事嗎？

失敗的時(shí)候，他們會(huì)崩潰一下然后擦干眼淚接著干，失敗對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是受阻，在沒(méi)有到達(dá)目的地之前，一切困難都是在考驗(yàn)他們解決問(wèn)題的能力，所以看到失敗的同行者，他們會(huì)很冷漠——因?yàn)樗麄冎烙行┤藭?huì)站起來(lái)當(dāng)沒(méi)事發(fā)生，而有些人，會(huì)停在這里，你的安慰和同情對(duì)前者和后者都無(wú)濟(jì)于事。

這就是深圳的冷漠，但這也是這個(gè)城市的魅力之所在，它不近人情，因?yàn)樗恢v人情，一切的標(biāo)準(zhǔn)以實(shí)力和努力為準(zhǔn)，這個(gè)城市會(huì)給予你你的實(shí)力和付出的努力對(duì)等的回報(bào)。別的城市里講奮斗，會(huì)有酒局，會(huì)有陪酒陪到吐的主角，這個(gè)城市不會(huì)，也不需要，生意的事就用合同說(shuō)話，在這里機(jī)會(huì)不會(huì)從酒桌子上誕生，所以這個(gè)城市才最適合創(chuàng)造奇跡，像景浩一樣的奇跡創(chuàng)造者才會(huì)如此之多，抓的住機(jī)會(huì)，吃的了苦，堅(jiān)持的下去，堅(jiān)定的走到最后，這樣的人光我認(rèn)識(shí)的就有很多，他們都是很棒的人。

之前有一本書解釋了“吃苦的能力”，讓我很是認(rèn)同，吃苦不是說(shuō)你能過(guò)苦日子的能力，忍受生活之苦，不是吃苦的能力，吃苦的能力是堅(jiān)持下去的能力，能夠抗住身體上的疲憊甚至疼痛，能夠抗住現(xiàn)實(shí)的暴風(fēng)雨，堅(jiān)持下去，能夠在遭受挫折之后重新站起來(lái)，直面風(fēng)雨……這些才是吃苦的能力，那些能吃苦的人，登頂了高峰、跑完了馬拉松，沖進(jìn)了火場(chǎng)、直面了病毒……在深圳這樣的人很多，還有更多像景浩一樣從無(wú)到有的創(chuàng)造了奇跡的人，這樣的奇跡深圳也有很多，每個(gè)深圳人可能都曾見證過(guò)，因?yàn)榫昂七@樣的人可能就在身邊，所以這部電影才能讓深圳人如此的感同身受，不是說(shuō)我們都經(jīng)受過(guò)他經(jīng)歷過(guò)的苦，而是我們都見證過(guò)奇跡創(chuàng)造的過(guò)程，當(dāng)然還有很多走到中途就退場(chǎng)的人，而他們應(yīng)該是對(duì)這部電影感受最強(qiáng)烈的人吧！

如果你是深圳人 ，或者曾經(jīng)是深圳人，我真心推薦這部電影，它感動(dòng)了我，也許也能同樣的感動(dòng)你！

21年經(jīng)濟(jì)差得一塌糊涂，不打點(diǎn)雞血打工人咋干活呢？所以說(shuō)影片獲的這個(gè)獎(jiǎng)是必然，因?yàn)榧夹g(shù)面上沒(méi)有大問(wèn)題，還順應(yīng)了經(jīng)濟(jì)建設(shè)的需求。但要明白的是，這種普通人的成功是偶然中的偶然。不僅需要時(shí)代紅利，還存在太多人際與利益的不確定性。

無(wú)論如何，認(rèn)清世界的真相并且愛它，咱們都是生活的勇士。

看影片時(shí)候心疼四字弟弟，何嘗不是心疼自己呢？努力吧，即使在不好的時(shí)代。

底層打工人的群像，何嘗不是響應(yīng)了共同富裕的戰(zhàn)略，發(fā)展到一定程度的國(guó)家，每個(gè)勞動(dòng)者都該被尊重，工資結(jié)構(gòu)也應(yīng)該趨于合理。四字弟弟吊在摩天大樓外墻冒著生命危險(xiǎn)擦玻璃時(shí)候，大廈內(nèi)精致人士喝觥籌交錯(cuò)的身影一掠而過(guò)，這就是所謂貧富差距與社會(huì)階級(jí)。李經(jīng)理碩士畢業(yè)來(lái)了深圳做白領(lǐng)，卻只會(huì)說(shuō)對(duì)著領(lǐng)導(dǎo)唯唯諾諾說(shuō)“是是是”，在職位升級(jí)后頤指氣使貶低下級(jí)，所謂“拜高踩低”。這一面有褒有貶，值得點(diǎn)贊。

總結(jié)：不錯(cuò)，但咱別真信了。