原盤

綠色的風(fēng)

亞馬遜高清，效果比當(dāng)初vhs好太多了！感謝譯者的中字。

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這小情緒拿捏的…現(xiàn)在很難看到這么鮮活又細(xì)膩的電影了…

好久沒(méi)看過(guò)這么喜歡的電影了，細(xì)膩到讓人想哭。很簡(jiǎn)單的故事拍出了暗戀的極致，女主像小貓一樣無(wú)助的眼神讓人心碎，見(jiàn)到愛(ài)人時(shí)強(qiáng)烈的愛(ài)會(huì)讓她控制不住地嘔吐，用處女血寫下愛(ài)人的名字，緊緊地抱著愛(ài)人的垃圾，躲在各個(gè)角落里觀察她，躺在她屋子里成堆的花中分娩，整部電影就像午后微風(fēng)一樣輕輕柔柔的，嗚嗚嗚太美了

@京都出町座丨羨慕愛(ài)得這樣純粹，片子聲音設(shè)計(jì)得很妙。旁邊的女孩結(jié)束后一直在抹眼淚。

非常迷戀矢崎仁司的影像，雖然只看過(guò)他的《三月的獅子》和《午后微風(fēng)》，但毫無(wú)疑問(wèn)，在捕捉和傳達(dá)情緒這方面，矢崎仁司是個(gè)天才！

以為是輕松愛(ài)情片才看的，結(jié)果沒(méi)吹到微風(fēng)，只聽(tīng)見(jiàn)漏水聲像釘子釘進(jìn)肉里...

用血寫下愛(ài)人的名字 / 見(jiàn)到對(duì)象忍不住嘔吐??這是單戀到很深刻的浪漫吧？黑白影像就像跟著女主角窺視愛(ài)人般，不論是《三月的獅子》還是《午夜微風(fēng)》，矢崎仁司總能把在當(dāng)時(shí)是超越道德的禁忌戀情拍得唯美純真。

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矢崎仁司很會(huì)拍女生，比如《三月的獅子》《草莓松餅》。這部的聲音設(shè)計(jì)很有趣，所有兩個(gè)女孩一對(duì)一的對(duì)話都非常輕，就像標(biāo)題的“午后微風(fēng)”。但是在那些夏子觀看著美津的場(chǎng)景，環(huán)境音又非常具有存在感，甚至重得失真，混雜著每個(gè)細(xì)節(jié)都想攝取的貪心以及那愛(ài)而不得的沉痛。所以，即使夏子愛(ài)的方式是我完全無(wú)法共情的方式，也會(huì)忍不住為故事里的她傷心。80年代的les片，意外地并沒(méi)有呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)層面的困境，非常純粹，非常輕盈，像最普通的愛(ài)情故事原本該有的模樣。

開(kāi)場(chǎng)有點(diǎn)嚇到了，以外是恐怖片，細(xì)細(xì)一看原來(lái)是一段不為人知的戀情故事

矢崎仁司銳意以電影媒介的方式來(lái)打破傳統(tǒng)道德框架，挑戰(zhàn)愛(ài)情的道德界線。 這次是以一個(gè)女同性戀者的故事來(lái)喚醒人與人之間最純粹的愛(ài)情。而他對(duì)於情感的處理手法早在這部作品便顯得細(xì)緻含蓄，極少以人物的對(duì)白來(lái)交代情感，期望觀眾憑藉官能感覺(jué)去感受，也預(yù)見(jiàn)了他及後逐漸建立的個(gè)人風(fēng)格。

一個(gè)插曲：風(fēng)たちの午後的每一場(chǎng)放映導(dǎo)演矢崎仁司都會(huì)到場(chǎng)，他在放映室守著控制電影放映時(shí)的音量。電影整個(gè)過(guò)程臺(tái)詞聲音都如同低語(yǔ)，得集中十分的注意力才能聽(tīng)清楚他們?cè)谡f(shuō)什么。導(dǎo)演這個(gè)不太”友好“的小心機(jī)反而最大限度地拉伸著觀眾在影院這個(gè)空間里的感官，和影像的對(duì)峙。

靜默但矢志不渝地在暗處熾烤靈魂的愛(ài)。一股新浪潮味，粗糙質(zhì)樸靈氣難掩

導(dǎo)演才華與文藝氣質(zhì)外揚(yáng)，無(wú)疑是矢崎仁司的Masterpiece。我曾十分迷戀這部將長(zhǎng)鏡與聲音運(yùn)用到極致的電影，極簡(jiǎn)模式下對(duì)電影的嘗試在人物塑造與劇情推動(dòng)中獲得了很好的效果，帶有一種極致的美，其風(fēng)格在他的后來(lái)作品里也有體現(xiàn)。

如東京垃圾女郎般卑微

狂戀未果。特意制造了聲畫的疏離來(lái)配合人物心情。

這部電影導(dǎo)演挺會(huì)運(yùn)用各種聲音的，看完印象最深的竟是水龍頭沒(méi)擰緊的滴水聲。估計(jì)只有日本導(dǎo)演能把一個(gè)逐漸瘋狂的女同暗戀故事，拍成一部輕柔又純粹的愛(ài)情片。