劇照
詳細劇情
搞怪的父親和他溫柔美麗的女兒一起生活在廣闊的哈薩克斯坦大草原上，日子悠閑而又平靜。然而兩個年輕男人的到來卻打破了這一切，因為他們同時愛上了這位溫柔的姑娘。影片將不極致的美麗和強烈的社會意義相結合，講述了一段錯綜復雜的情感故事。 電影《測試》通過對畫面的完美設計表現(xiàn)了影片獨特的視覺效果。令人意想不到的是，全片無對白，導演亞歷山大·科特(Alexander Kott)以無聲來處理影片錯亂的結構，以沉默來突出影片暗含的諷刺意義。而正是因為全片無對白觀眾才會更加關注畫面所傳達的意義，更會注重鏡頭的美感。而影片最后的結局完全推翻了觀眾之前的猜測和想像，讓人為之一震。 值得一提的是，影片是根據(jù)1949年哈薩克斯坦大草原發(fā)生的真實事件改編而成，導演亞歷山大·科特以其獨特的電影手法展現(xiàn)了癡癡等待的宿命。亞歷山大·科特曾憑處女作在俄羅斯廣受好評，此次他全力制作的《測試...
長篇影評
1 ) 測試
你可以將它作為一本愛情片來看，也可以作為風景片，我將其稱為紀錄片。因影片中的視覺體驗絕佳，故選取幾個鏡頭供大家欣賞。
2 ) 個人電影清單#160.《測試》
實話說，是真的很少看俄羅斯導演的作品，今年的《利維坦》和這部算是我看過的屈指能數(shù)的俄國作品之二了。
今年看過的以靜代替動來表達電影主旨的獨立藝術電影十分之多，這里的靜指“聲靜”也指“意靜”，之前例如的《寒枝雀靜》，又或者是《聾啞部落》，還有剛剛提到的《利維坦》，還有《苦路十四站》等等等等。這些作品有部分是電影本身就采用了無對白的拍攝方式，有些則是有對白、但整個電影氣氛卻一直在用沉寂的基調(diào)來渲染，盡管具體表達內(nèi)容和電影主旨有別，但它們的共同點都是以一個肅殺沉郁的故事來折射出很多帶有人文性質(zhì)內(nèi)容。
像這部《測試》，全片無對白但其實你能通過電影的攝影語言以及角色的表情戲感受到劇情的起承轉(zhuǎn)合——這里真的要特別贊一下女主角這個小女孩演員，長得美不說，無論是起初對青澀愛情的朦朧歡愉的表達，還是后面父親離世但仍然選擇堅毅生活（甚至從她臉上讀不出什么悲傷），這些戲份都很生動地寫在了她的臉上。這些表情戲配合劇情的發(fā)展，在最后結尾出現(xiàn)時會顯得順理成章。
其實對于很多普羅大眾而言，這類文藝片的敘事緩慢以及劇情轉(zhuǎn)折突兀會讓很多人對此類電影敬而遠之。而同樣作為普羅大眾的我在觀賞這類電影時當然也會覺得沉悶，尤其是在身體比較疲憊的狀態(tài)下，因此我特別建議假如要看文藝片，一定要選擇一個精力比較充沛但內(nèi)心又比較平和的生理狀態(tài)去觀影，否則必然會讀不懂或者沒有耐心去讀懂這些藝術電影所表達的內(nèi)容。
縱然文藝片有諸多的困乏之處，但這些實驗性電影的存在卻很有必要性，假如你不去耐心看這些電影，你也完全不會知道塞米巴拉金斯克是個什么地方、也不會有興趣去了解前蘇聯(lián)核實驗具體過程乃至延伸到冷戰(zhàn)時期美蘇兩國博弈過程這些歷史信息。誠然，電影后續(xù)給觀眾帶來的思考比這部電影本身的藝術價值更可貴。
過去我也曾經(jīng)認為有些人對一些毫無生氣的文藝片作高度評價是很裝逼的體現(xiàn)，這幾年我才逐漸了解到自己曾經(jīng)的幼稚。
看電影不能太片面，應當盡量達到雅俗共賞的地步?？词乱嗳弧?/div>
3 ) Ispytanie
絕對要二刷的電影。
4 ) 是美，也是別的什么
側(cè)身，剪影，把太陽含在嘴里，咀嚼，一口一口，轉(zhuǎn)身離開，天空被掃蕩了個干凈。從這個畫面開始，我就打算五體投地的看完。吞太陽，果然是豪氣的草原民族，野性淳樸，與自然長期艱難的斗爭，獨夫一人，愿與天地戰(zhàn)斗到死。
兩人騎車到空曠之地搏斗，贏家輸家從女子的眼中早已分出了勝負，然而關于熱血尊嚴，男人有自己的解決方式。暴力是發(fā)泄，是自我證明，是這個民族從遠古流傳下來血液中的本性。緊張的氣氛絲毫不因為在空曠的場地而有所沖淡，反而給了更大的發(fā)揮空間，不同于常見的城市街頭斗毆，這里的一次爭斗，足以讓我們這些自以為是的城里人折服，沒有任何的裝飾，這就是一次關于人的肉搏。
沙灘腳印，浪花襲來，抹平這個印記，海水退去，一切好像沒發(fā)生過。似乎沒意義的情節(jié)，看過之后，整個心都寧靜了下來，其實整個片子觀賞后都讓人心曠神怡，細節(jié)很多，每一幀都是絕佳的攝影作品。這個情節(jié)是在決斗之后，關于年輕人內(nèi)心情感的外化，有時真的不用語言敘述什么，你所看到的，感知到的，便是他的全部。語言可以作假，畫面也可以，但是一顆澄明的心，它從來沒有騙過人。
風來了，衣服揚在半空，即使只是兩件衣服，在起風時也不忘相擁，兩人的情感是如何的如膠似漆，導演已不必再用言語虐狗。
不僅是構圖和用光，就連衣服的配色也讓人眼前一亮。藍白紅，這樣的搭配既符合人物質(zhì)樸的形象，又凸顯了民族美。簡單大氣，大塊的白裙藍布紅頭巾，對應上藍天白云紅土，在一身衣服上，我看到了她一生里每日都在看的風景。
光靠好攝影師自然不能稱之為一部好片子，畢竟主題才能代表它的靈魂，看到最后才知道為什么片名叫測試，前面的自然美，在這個結構里，不再是輕飄飄的觀賞性，有了重要的對比意義，美人美景，因為測試，被撕得粉碎，所有架構好的美感，都因為極具野心的計劃而毀滅殆盡，用美的表達方法傳遞反思過去，這是美的意義。之所以珍貴，既因?qū)Ρ?，又為脆弱?/div>
5 ) 作業(yè)001
作業(yè) 001
看完這部電影如果是寫一部觀后感我覺得更不如寫一部“學習心得”如果是說“觀后感”“我覺得更強調(diào)的是主觀的被動感悟，丹斯看完之后我覺得帶給我更多的是震撼，而帶給我學習的沖動
如果總結我的”學習心得”我也只能是”淺淺”的胡侃幾句；90分鐘無對白的非商業(yè)電影，摒棄”對白”這種概念更多使我把精力放到了畫面和人物身上，索性開篇的鏡頭調(diào)度立馬引起了我的興趣（只講我看懂了的和我覺得雖然不懂但是覺得非厲害的，先從我感興趣的開始講起）
開篇鏡頭1
(看完完整影片之后才恍然大悟）開篇一個慢速的前推鏡頭非常慢的速度可以使觀眾更多的精力放在內(nèi)容上（其內(nèi)容為破敗的環(huán)境 散落一地的羽毛 殘敗的鳥窩 一個桌子 以及后續(xù)在劇情中出現(xiàn)的女主的書夾））其鏡頭是倒敘的形式 是劇情結束后殘敗的景象，也是暗示接下來的劇情發(fā)展，起到一定的吸引觀眾的興趣和鋪墊預示結局的效果。
鏡頭2
開篇直升飛機飛到牧民家里的時候 這兩個對照鏡頭也非常的有意思，在此后的電影整段篇幅里也經(jīng)常出現(xiàn)這種對比式的鏡頭，此處的意味是自己家里的旋轉(zhuǎn)風車和飛機的螺旋槳對照，牧民父親的興趣愛好，屬敘事性隱喻鏡頭
鏡頭3/4
這兩個鏡頭有異曲同工的妙用，第一個是只有中心這個圓是有內(nèi)容的，在視覺語言里這是引導觀視線的作用（我起初不明白為什么要讓觀眾看這個小房子）我大膽猜測這里面應該有兩層意思a.攝影機在直升飛機內(nèi)，意味著也是從飛機內(nèi)向外看，只能看到一個小圓，在我查了這個故事的背景之后，這里隱喻的應該是蘇聯(lián)在在哈薩克斯坦草原建核試驗基地，也是一種現(xiàn)代力量和古老傳統(tǒng)的碰撞對比b.第二點也是為了和用棉花做云朵，好像是直升飛機飛到了天上一樣，為了側(cè)面顯示出，牧民父親的夢想不切實際。
鏡頭4/5 這兩個鏡頭也非常的有意思，小女孩兒用嘴吹樹葉和風吹樹葉，兩個互為相襯，且樹上的最后一個樹葉也被風吹掉，也是一條新故事線的展開，男主的故事線開始
鏡頭6/7
這兩個鏡頭就非常的耐人尋味，按照故事的推進來說這個時候男主來找水，女主因長期生活在大草原上，一方面很少接觸草原的人，另一方面本能的警覺性造成她的糾結，這個時候臉上的布光和鏡頭內(nèi)容皆為一明一暗，其暗示的也是女主的內(nèi)心糾結的狀態(tài)，而后感性大于理智的時候，女主則全部出現(xiàn)在了光明中
鏡頭8/9
這兩個鏡頭非常的有意思仔細看看之后，（剛開始不是很懂）首先分析鏡頭的景別 大特寫的景別一般是為了讓演員抒發(fā)情，讓觀眾能更快的get到情緒的點 虛實焦的轉(zhuǎn)換是為了分別呈現(xiàn)出他們的情緒點，男主一眼便愛上了女主眼神里就是愛意，而女主則是害怕，兩者情緒的強烈對比，非常的有意思
鏡頭10
這個鏡頭看了十幾遍 為什么要一直看，就是感覺很牛逼，但是水平有限 很難GET到導演的心思 仔細看這個位置，他們兩個人在對視，這個位置的鏡頭表現(xiàn)，利用水的倒影的漣漪，也暗示他們兩個人的內(nèi)心不再平靜。也暗示接下來男主和女主的故事線的展開。
鏡頭11/12
這兩個鏡頭也非常的有意思 首先是一個全景，交代女主睡到大太陽出來，也就是起床晚了，結合故事的主題內(nèi)容，女主睡到這個時候應該是非常反常的，因為男主的到來讓他睡了一個非常美好的夢；第二個鏡頭給的是一個特寫的景別，女主做了一個非常甜美的夢，不住的嘴角上揚，而且臉上的光的對比也非常有意思，好像是沉悶無趣的生活，因為男主的到來，打進來了這一束光一樣，且有小鳥嘰嘰喳喳的叫聲參雜其中，都是為了表達女主的內(nèi)心的喜悅
鏡頭13
這個鏡頭表現(xiàn)出草原民族的特質(zhì)，非常的彪悍和勇敢，這種牧民的根兒深深的存在再父親的基因里，也深深的扎根在腳下的這片土地里，也為下文父親收集核武器材料，不愿離開這片土地是一樣的（這個鏡頭查了資料）
鏡頭14/15
這兩個鏡頭屬于敘事性的鏡頭 這兩個鏡頭看內(nèi)容 女孩兒一直想點火柴卻一直點不著，兩只鳥始終沒有落在同一根書上；目的是和前面的甜美的景象做出強烈對比，暗示兩人的結尾并不美好
鏡頭16
這個鏡頭里 女主刻意的把被子里的兩個果子吹分開，這里暗示女主，認為自己可以有新的寄托，可以脫離父親，或者是除父親之外的新寄托，又或者是覺得自己可以獨立的思考和做選擇了
鏡頭17
這個鏡頭有失根據(jù) 我大膽猜測 水潑在石頭上第一次 是還沒有遇到男主的時候 那個時候水潑在石頭上并不會干 說明女主這個時候?qū)τ诿媲斑@個青梅竹馬的玩伴兒還是有感情的而出現(xiàn)男主之后潑在石頭上的水直接干了 說明女主已經(jīng)移情別戀心里容不下這個小時候的玩伴了。也是一種隱喻和暗示，
鏡頭18
這個鏡頭的寓意十分明顯 父親因偷鈾礦被發(fā)現(xiàn) 長期呆在核輻射區(qū)，命不久矣 已經(jīng)離開他了 小鳥討食 而小鳥的母親卻不在了 暗示著父親的生命已經(jīng)快要走到盡頭了
鏡頭19
這個鏡頭攝像機抖動的非常厲害 一方面 表現(xiàn)小女孩兒 想趕緊發(fā)射信號 請醫(yī)生來救父親 另一方面嗎也說明女孩兒的內(nèi)心極度的擔心
鏡頭20
這個鏡頭 因為父親的病重 男二號對女主拋出了橄欖枝，女主沒有拒絕男二號的好意而被男主撞到了，因此兩個大男生去外面打了起來了，女主在屋內(nèi)看著他們，手撫摸著窗戶上的裂縫象征著自己和男主的愛情也出現(xiàn)了嫌隙
鏡頭21
當父親病重難以醫(yī)治的時候天空的烏云遮住了太陽，這個鏡頭對照了父親的離開人世的結局
鏡頭22
這個鏡頭 女兒給父親洗頭 但是鏡頭刻意而為之 焦點從枯樹切換到父親的頭頂
也是暗示了 父親的生命就像這個枯樹一樣。
鏡頭23
這個鏡頭以太陽的上升 父親頭的慢慢下落做結束 比喻父親和自己的這塊兒土地和政治（蘇聯(lián)核試驗）的對比 自己和這一塊兒土地慢慢的毀滅，伴隨著的是政治的在這塊兒土地上的領導
鏡頭24
這個鏡頭使用了一個三連全景 女主在政治權力面前如同螞蟻一樣，顯得極為渺小
鏡頭25/26 這兩個鏡頭是男主在極為饑渴的狀態(tài)下產(chǎn)生的意識模糊的喜劇效果，導演用這樣的類似男主想象的效果來展示這個時候男主的狀態(tài)，這也是一個大特寫，為的也是表現(xiàn)男主的精神狀態(tài)
鏡頭27
這個鏡頭也是經(jīng)過的戲劇化的處理 在風的作用下男主的衣服和女主的衣服交織在一起，以及其隱晦的表達了男女主的愛情建立
鏡頭28
男女主玩兒翻繩小游戲 可是無論兩個人怎么翻都是一樣的結果 這里也是在暗示兩個人的結局無法改變 在政治權利的面前兩個人太渺小
鏡頭29
太陽并未升上去而又落了下來 也代表著電影的結束也反映出沒有完美的結局
結尾綜述
電影結束感慨良多分以下幾點理解
首先第一點:
個人對于這個電影的理解，在了解完創(chuàng)作背景之后這個電影的問世本身就極具故事性；這個電影已經(jīng)在盡力的去壓榨其中的商業(yè)性，導演在創(chuàng)作初期就瞄準了其小眾且文藝的本質(zhì)。在快餐時代的今天，這樣的電影確實帶給人心靈上極大的震撼
第二點：
談談我個人對于電影的拍攝上的學習結果，拋開故事性不談，我個人絕對這部電影絕對稱得上是是一個標標準準的風景大片，其中的每一幀都美輪美奐，讓人想一遍遍兒的看；取景地在哈薩克斯坦大草原，也是極其添彩的地方；本部從開始的鏡頭調(diào)度就是以極大的廣角鏡頭作為開端，其中最讓人難忘的無非他運用極多的大廣角和大特寫對比，這種給人特別強烈的視覺感官上的享受和震撼；在一個就是鏡頭調(diào)度和構圖相當?shù)臉銓崳紫仁窃阽R頭調(diào)度，鏡頭運動上多為固定鏡頭，基本上沒有特別難的鏡頭運動，我相信這也是導演的有意而為之，和故事本身的性質(zhì)及故事構成脫不了干系，在一個就是構圖上，最常見的便是對稱構圖，給人以極穩(wěn)定，極樸實的感覺，最后畫面的呈現(xiàn)上給人以極強的景框設計感，相當出色的廣角鏡頭特別出彩。
第三點
個人感悟
好的畫面需要經(jīng)營。
6 ) FIFF26丨DAY10《試驗》：失去對白之后才能放大所有環(huán)境的聲音，成為犧牲品之后才能鐫刻所有我們來過的痕跡
第26屆法羅島電影節(jié)第10個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《試驗》，下面請看場刊影評人的評價了！
大釗
是關于純粹光影的“試驗”，是攝影技術、鏡頭美感、光影應用的教科書，但也只是教科書，適合拿來做電影學院的攝影案例，但從電影藝術來看很容易審美疲勞，女主的顏值太驚艷了
Michel_le
絕美的畫面，女演員也很美，從開頭的羽毛到結尾的爆炸，生命到毀滅，前面的簡單故事，仿佛只是為了結尾這一刻，看起來有點無趣
折射入網(wǎng)
和《聾啞部落》一樣無聲，但這是因為處于失語狀態(tài)，無法發(fā)聲。
松野空松
小白鼠當然是沒有發(fā)聲的機會
神盾局仔龍
全程無對白，攝影很美，既是現(xiàn)實中的核試驗，也是心中一次次的測試。
#FIFF26#第10日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
這如此刻意、如此做作的電影，實在太讓我喜歡的了。又截了幾十張圖，光是女孩的獨照就有十幾張。絲毫不覺得枯燥，在畫面里留戀美好。最后，連太陽也遺忘了這片土地。
一部美到極致的鏡頭下暗藏殺機的故事。在無聲無息的環(huán)境中，默默地等待那遲早要來卻又猝不及防的宿命。這是一個讓人在希望中樹立絕望意識的故事，影片最后伴隨著核彈爆炸，世界因此崩塌。但是這樣的一個故事并不是超現(xiàn)實主義，而是取材于現(xiàn)實的藝術再現(xiàn)。世界真是太殘酷了（測試 Испытание）
俄羅斯人總能將詩意與美景放進電影里。與其說這是劇情片，不如說是風光攝影大作，美到驚心動魄！印象分飆升。可貴的是攝影角度和方式很費心思，富余變化不至于審美疲勞。結尾的毀滅也那么美，聯(lián)想到了安東尼奧尼的《扎布里斯基角》。電影劇情很簡單，以至于不靠對白就能理解。
【2019年5月29日-北京電影學院-第12周電影教學觀摩片目-標準放映廳】影像本體的電影文本。攝影指導絕對是個重度偏執(zhí)狂+完美主義者，嚴格精準的構圖調(diào)度，黃金分割的人物走位。攝影水平絕對沒得挑，大逆光、夜戲都沒問題。測試：核彈測試基地。在最后引爆的核彈有些形式主義，過于刻意烘托情緒。（女孩神似宋祖兒+關曉彤）（標放又一次播放事故）
9分。每個畫面都美到心碎，16歲的姑娘真水靈的冒泡。與世隔絕的草原女兒心里只有父親，但外來的異性、思春的年華讓女兒情竇初開。可哪里才有真正的與世隔絕，武裝分子的巨大驚嚇和寒冷的夜雨擊垮了父親的身體，女兒在父親離開的日子里學會獨立堅強。不變的日出日落，變的是人的生活。見影評https://movie.douban.com/review/7562757/
本來的評價是beautiful boring，直到蘑菇云升起的那一刻，目瞪狗呆。
從東歐平原到高加索高原再到中亞草原，或精巧故事或沉默實驗，總少不了對蘇帝的控訴類型片，也一般不會難看。《試驗》和《給斯大林的禮物》，就是以靜和動兩種形式，講述發(fā)生于哈薩克斯坦Sashka的蘇聯(lián)第一次核試驗。大風景下聚焦一個動人的韓哈混血姑娘，她懵懂的情竇、堅毅的眼神，怎么都能讓人動容。
三星半；美則美矣，光線捕捉得極為精心，構圖也花了不少心思，但設計得過于精巧，反而有點做作刻意；之前的無與倫比的田園牧歌只為最后的爆發(fā)一下，對比夠強烈，卻削弱悲劇性。
有點拖沓
一定有一些馬 想回到古代 就像一些人懷戀默片 就像一些鮮花 渴望干燥和枯萎 這樣就能插進花瓶 就像那個花瓶 白白的圓圓的那么安靜 就算落滿了灰 那些灰又是多么的溫柔動人
整部電影有意去掉對白，是試驗；兩男一女上演三角戀，該選擇什么，是試驗；至于最后的震撼結局，那才是真正的“試驗”。去掉對白的好處是，眼睛看的到所有細節(jié)，腦子能否完整同步的接收到必要的信息，那就是在測試你的信息處理了。這樣的真實事件，留給外界的也只有無聲（被消聲）和沉默。★★★★
與《 The Gift to Stalin》是姊妹篇！那是一個被抹去的不存在的村莊；這是被抹去的不存在的親情、愛情。需要隱藏的亦會被地球吞吃成它的形狀，但真實歷史的沖擊波不會散去。這電影的攝影太贊了，幀幀明信片?？赐觌娪氨仨毘砸缓斜苛?，悅目了，還得賞心一下。
沒有伏筆，沒有對白，主旨固然可貴，但電影純粹的追求致使結局多少有些突兀和莫名其妙。算是很極端的手法。小姑娘的簡單漂亮撐起了電影的2/3。
看的上部無臺詞片是《都靈之馬》。兩個片都是用小人物來表現(xiàn)宏大的主題，都掌控住了。《試驗》怕觀眾熬不住，找了個美人兒來給大家看（開玩笑的），結尾足夠震撼，在大歷史下，個體連根毛都算不上，隨時給你抹掉。
與其說電影，倒不如說更像是一組詩意的系列攝影。
這部片子的背景是冷戰(zhàn)時期蘇聯(lián)在中亞草原秘密進行地下核試驗
算是一種“烏力波”電影吧，在一個限制性的前提下完成敘述，從頭到尾擰著的感覺。很美，比喻、隱喻都很多。
妹子美如畫 寓言
鏡頭和女演員美的一塌糊涂。影片解讀性強，結尾震撼。但是感覺符號意象沒有統(tǒng)一的體系。ps:影片中的女主在原始狀態(tài)下美的不可方物，進入到娛樂圈以后俗的泯然眾人。
日升月落，廣袤的草原上清冷而寂寞。少女發(fā)絲間影影綽綽的夕陽，羊毛鋪墊后恍如白云上的飛機，衣架上被風吹到擁抱的單衣，還有馬背上粗糙堅毅漢子款款伸出的手掌，異國天真頑劣少年躲在卡車上的微笑。留白到?jīng)]有一句臺詞的美好，損毀在蘑菇云的炸裂中。反塞米伊核試驗的無聲控訴，沒有言說卻振聾發(fā)聵。