其實很多人沒看明白 大boss其實是辛淇 她把自己偽裝成完美受害人 向傷害她的人復(fù)仇 殺了前夫和兩個前夫的情人，最后還利用了關(guān)勇（劉醫(yī)生）對他的仰慕和關(guān)心，成為一個完美受害人，擺脫嫌疑，只是最后還是被警察男主發(fā)現(xiàn)了

但劇里故弄玄虛沒有交代清楚 觀眾當(dāng)然會覺得一頭霧水，感覺片方自娛自樂 自我陶醉的在做這部片子

完美受害人已經(jīng)點題啦！辛淇就是兇手。只有她才知道前夫的內(nèi)幕，所以殺人想嫁禍給前夫，因為她是左撇子，劉文佳是右手。只不過去前夫家可能是個意外，她發(fā)病才去的，剛巧劉文佳同時也想殺其辛淇前夫，在那次劉文佳自己和自己對話時就知道啦。在這里有兩種開放性的理解。1.辛淇殺人，背后劉文佳善后，辛淇并不知情。之后投案為劉文佳洗白；2.辛淇殺人，且早已經(jīng)知道劉文佳的身份（其中有一段辛淇見劉文佳時說過，劉文佳有點像她的一位朋友），利用了劉文佳幫她洗脫罪名，逍遙法外；這種情況就不是自首，而是被發(fā)現(xiàn)啦。

能感覺到導(dǎo)演有超級多好的想法、思路、技巧，想在一部電影里全都表現(xiàn)出來，卻顯得用力過猛，猜測可能是機會難得，主創(chuàng)們想要得到更廣泛的認(rèn)可，于是把各種略顯生澀卻不失巧妙的技法雜糅到一部電影里。其實這部電影如果再花時間再打磨打磨，讓觀眾看到的不是炫技，而是誠意，更能得到大家的認(rèn)可。但我仍愿意給這部電影打5分，我相信如果能有更多的機會，肯定能出精品

家暴、精神分裂這類的犯罪電影基本都是一個套路，只有精神不正常的人才能做出如此不符常理的謀殺，影片首先就落入了俗套。剩下的就是劇情的發(fā)展和懸疑的伏筆的掌握，但也失敗了。沒到一半就猜到了結(jié)局，緊張懸疑也是浮皮潦草，既沒有人格魅力的深挖，也沒有情節(jié)絲絲入扣的懸念，伏筆就在眼前，深度不夠。ipad上看看熱鬧是可以的，影院花錢可真是不值得。

故意模糊時間線的交叉剪輯，混亂的記憶圖景、幻覺和現(xiàn)實交錯，有著童年陰影的人謀劃了一切，家暴是原罪！這一切的努力，試圖讓整個敘事懸念十足，但很可惜，幾乎從第一次心理治療后，就能猜到真兇是誰了……

整個故事從猜到兇手是誰開始，就越來越陷入“看了一個低配版《記憶大師》”的感覺中！真的，雖然不能說復(fù)刻，但人物設(shè)置、剪輯邏輯、影像風(fēng)格，乃至男主破案時進入案發(fā)現(xiàn)場的“第三視角重現(xiàn)”，都滿滿的《記憶大師》味道。

第一個案子是真相的鏡像，這并不難猜到，唯一讓人多少有一點兒意外的，是結(jié)尾處男主姜峰和真兇在N年前的意外勾連，這個小小的彩蛋還蠻有些驚喜的。

李乃文一直都是我很喜歡的演員，盡管從來沒有大紅大紫過，但他的表演功底很好，不久前《懸崖之上》里的魯明，雖然戲份不多，但很出彩。這次李乃文的表演仍然很努力，試圖用一些小細(xì)節(jié)把這個不走尋常路的刑警立起來。但事實上，導(dǎo)演把控上的無力，讓姜峰這個人物浮于表面，內(nèi)心戲的展現(xiàn)方式非常幼稚，讓李乃文的表演甚至有幾分浮夸……對比在張藝謀手下演繹的魯明，真是天然之別啊！

譚凱的周焰反而比較出彩，尤其長發(fā)造型很有文藝范兒~~~雖然角色是個一無是處的家暴渣男，但演得很形象！道歉時可憐巴巴的樣子，竟然還有點兒讓人心疼。馮文娟也算不錯，上次看她的電影，還是《無雙》里的吳秀清，僅管戲份不多，卻我見猶憐。這次演的靠幻想自欺的家暴受害者，也很讓人同情。

電影的關(guān)注家庭暴力話題，以及童年陰影對人格的影響，還是挺有社會意義的，因為家暴只有0次和無數(shù)次，沒有中間地帶，所以，永遠(yuǎn)不要相信家暴者的眼淚，永遠(yuǎn)不要原諒惡魔！請一定善待自己！

完美無法在現(xiàn)實的生活中間，但偶爾會浮現(xiàn)在某些人的幻想里，精神空間所能波及的范圍遠(yuǎn)大于健康的人格與周邊的環(huán)境，灰色地帶才是幻想的溫床，黑與白的矛盾，正義與邪惡的較量，簡單的處事態(tài)度成為了現(xiàn)實社會倡導(dǎo)的道德原則，復(fù)雜的人際關(guān)系極大的削弱了人格追求，直到邊緣化的掙扎暗示你我不再是天真爛漫的小孩，需要主動承擔(dān)責(zé)任和構(gòu)建社會角色，糜爛的生活習(xí)慣，墮落的思想觀念，迫使人逐漸傾向寄托和幻想，只有在虛幻的訴求里，才能找到真正的自己，完美的受害人講述了大多數(shù)都市人群面對多變的生活軌跡，往往因為繁雜的利益驅(qū)使與情感聯(lián)系走上犯罪的道路，影片講述了極端的保護也可以構(gòu)成犯罪，還夾雜了某種道德審判，這個過程本身就有充分的現(xiàn)實壓力造成的幻想，人格脫離了現(xiàn)實與道德底線，也可以說是一種背叛，藝術(shù)上的處理套路太多，老生常談，演員沒有沉浸在作品想表達(dá)的悲痛程度里，整體上差了一步，但影片能將社會當(dāng)中家庭暴力的問題用藝術(shù)形式呈現(xiàn)，作品的結(jié)局最終指向在積極的人生態(tài)度里，不像有些電影美化道德審判和邪惡里的能力，盡管幻想里的人格豐富多樣，時而美好，可是影片告訴我們幻想是人形成犯罪動機以后的自我保護，純真不是幻想的結(jié)果，而是將幻想不斷貼近現(xiàn)實的過程。