這部長達220分鐘的紀錄片分為上下兩部，推薦先看下部《斷腸人在天涯》再看上部《先知曾經(jīng)來過》，或者只看下部也可以。蓋因上部是對胡金銓導(dǎo)演重要作品的藝術(shù)評述。對熟悉導(dǎo)演的影迷太淺，對沒有看過導(dǎo)演作品的觀眾，采其訪?論述的形式又不足夠有吸引力。

了解導(dǎo)演的最好方式還是得看電影原作，至于導(dǎo)演的創(chuàng)作方法論，不如直接看電影書來的具體深入。簡中世界特別推薦《胡金銓武俠電影作法》《胡金銓談電影》這兩本。尤其前者，片中字幕也多有摘錄。上部《先知曾經(jīng)來過》較有價值之處是請到了胡金銓的御用男主角石雋，重訪當年多部電影拍攝的取景地憶往昔。盡管多是擺拍，但總歸是銀幕外的一份致意。

下部《斷腸人在天涯》通過胡金銓導(dǎo)演的親友和眾多電影的人追憶，概擴式的介紹了導(dǎo)演的生平，當然是有所取舍的。胡金銓晚年的落寞和未能拍出《華工血淚史》的遺憾被放大了。這種落寞和遺憾確是歷史的真實，尤其《華工血淚史》堪稱華語電影未竟遺憾Top1，超過楊德昌未完成的《追風(fēng)》。

同樣作為影屆后輩，單就和胡金銓的交往上，徐克似乎更多是利用和盤剝，吳宇森則是發(fā)自內(nèi)心的尊敬和誠心的幫助，兩相對比、高低立現(xiàn)。胡金銓是百年來華語電影少有的文人導(dǎo)演，費穆以外再難有人能夠比肩。其藝術(shù)水準和影史重要性，怎么強調(diào)都不為過。只是觀眾的認知，也需要一個成長的過程。太多人推崇徐老怪而不知也不覺胡金銓的好。胡金銓的電影是必看的，而且值得一看再看。圖示為胡金銓的電影劇本分鏡手稿若干。

吳宇森：“我的電影的話，除了張徹以外，最受影響的還是胡金銓導(dǎo)演” 許鞍華：“把這個剪接跟動作混合地天衣無縫的，變成一種飄逸的，應(yīng)該是胡導(dǎo)演第一個做出來的” 回憶起60年代看胡金銓電影時的感想：“每個人的出場造型都不一樣，都很好看很新穎” 胡導(dǎo)為了把各種搭景做舊/做出質(zhì)感做出了各種努力 談到《俠女》竹林戲那段的一些剪輯：“只要是一個移動的動作的時候，他（胡金銓）都用差不多半秒或者是三分之一秒去完成。因為我們的視覺沒法跟那么快，每個鏡頭只有三分之一秒時你已經(jīng)不會去注意它動作連不連貫了。而是一個姿態(tài)。那個姿態(tài)會有一個感覺。就是會變成，你抽掉什么，然后它動作不連續(xù)，但是因為它有一個韻律在那個地方。就是一個感覺。他是在剪一個「味道」的東西，而不是在剪招式?！?——徐克補充：“胡導(dǎo)的電影我是學(xué)了很多...他的動作里面缺鏡頭...因為他中間有些東西是靠我們?nèi)ヂ?lián)想...如果我們沒有這個聯(lián)想，我們直白的把這種畫面放進去的話，也許，胡導(dǎo)那個片段里面，就失去了他的特點” 薩特亞吉特.雷伊看完《空山靈雨》后說開頭走路的那段戲處理地是對的，不能像一些人說的那樣剪短。 胡導(dǎo)喜歡在電影的畫面里放煙/霧，他認為這樣畫面上能增加中國國畫/水墨畫的感覺。他后來還補充說中國畫有很多空白部分，但空白在片場制造不了，所以就用噴煙了，因為煙是沒有顏色的。 胡導(dǎo)對服裝/造型/美術(shù)的設(shè)計很有那個年代的氣質(zhì)，而且不乏大膽的配色。 胡金銓喜歡指導(dǎo)演員們具體怎么去演（面部表情、肢體動作等）。石雋說他第一次演電影（即《龍門客?！罚r基本是靠模仿胡金銓的指導(dǎo)來完成拍攝的。 胡金銓家里一堆書，平時也涉獵很廣，甚至連五一六通知和毛仄冬語錄之類的都有了解 胡金銓認為電影是獨立藝術(shù)，并非任何其它藝術(shù)的副產(chǎn)品 胡金銓晚年因為不想妥協(xié)于商業(yè)而事業(yè)落魄生活拮據(jù)，最終死時賬上只有一兩千美金。 ——胡晚年想拍《西游記》《利瑪竇傳》，想拍史蒂芬.霍金。為此做了很多研究和筆記，但最終因為資金不了了之 他準備了二十幾年想拍《華工血淚史》，籌備期間經(jīng)歷了各種困窘，好不容易終于找好投資準備開拍卻意外去世了

類型片大多我并不感興趣，正如武俠小說一樣，當其開始類型化后，就意味著不斷地進行自我模仿，而藝術(shù)性正是在一遍遍的模仿中喪失的，但是在某一時間段，大眾卻常常沉溺于類型片，這應(yīng)該是人類對于追求智力普遍存在的惰性，所以武俠小說，看幾部優(yōu)秀的即可，過多的閱讀實際上只是虛擲精力。

因此，此處將選擇十幾部優(yōu)秀的武俠片來進行比較和歸納，也是為了不必像玩一個游戲一樣，反復(fù)重復(fù)類似的過程。

首先，關(guān)于類型片，需要進行下區(qū)分。針對武俠片，常常容易混淆的幾種類型片為：動作片，古裝片，功夫片，戰(zhàn)爭片。由于武俠大多是一個歷史概念，新中國后應(yīng)該就不存在這個概念了，所以很大的部分都是什么到中國幾千年歷史的，所以很容易以歷史為背景，那么不可避免會與古裝片混淆，但是民國服裝實際上已經(jīng)不算做古裝了，但是以民國為背景的武俠片也不少；至于動作片，則只是電影的一種要素，即使是現(xiàn)代商業(yè)片，動作片也占據(jù)了很大的一部分，武俠片大多設(shè)計打斗，自然也難免有動作戲；至于功夫片，則是從武俠片衍生的一個概念，武俠小說為了方便表達，常常起一系列名稱，尤其是金庸小說，如降龍十八掌等，此外傳奇功夫，后續(xù)民間功夫則是有考據(jù)的功夫，如洪拳、詠春拳等等，有時間倒是可以考察下中國功夫的真實性，功夫片區(qū)別于武俠片在于強調(diào)功夫，而不在于俠義和江湖；至于戰(zhàn)爭片，常常也會以宏觀和微觀結(jié)合的方式來表現(xiàn)戰(zhàn)爭，其中設(shè)計武術(shù)和俠士的也不少，區(qū)分則在于以何為主，戰(zhàn)爭片常常揭示權(quán)謀和苦難，而武俠片則在于江湖和人情。以上四種，功夫片與武俠片最難區(qū)分，因為存在衍生關(guān)系，如下面要討論的《功夫》，此處也算作武俠片，當然更是功夫片。

言歸正傳，談?wù)労Y選的這17部影片，如下：

實際上，武俠片是有差異的，而且根據(jù)其特點可以進行分類，可分為三類：

其一：以張徹、徐克為代表的舊武俠，此類武俠片大多以武打動作為主，故事情節(jié)相對簡單，而且比較模式化，多有續(xù)集，是比較迎合市場的商業(yè)片。

其二，以李安、王家衛(wèi)、徐浩峰為主的新武俠，此類武俠片常常弱化武打，或者符號化，武打動作具有設(shè)計性，其內(nèi)核為文戲，表示社會關(guān)系，人情等，《功夫》可以歸為此類，但是又保留較多的舊武俠元素。張藝謀的《英雄》和《影》也應(yīng)歸為此類，但是就像某個評論所言，張藝謀的某些電影只有能指，沒有所指，這也許是以攝影師出身的張藝謀的最大缺點，電影應(yīng)該作為一種敘事語言，編劇能力是導(dǎo)演不可或缺的。

其三，以胡金銓、侯孝賢為主的后武俠，只是以武俠為內(nèi)容，呈現(xiàn)一個全景式的武俠圖景，此類武俠片將會成為武俠片繼續(xù)突破的方向。

以上17部片按照以上歸納，所屬類型如下：

以上《繡春刀》有點新武俠味道，但是不是很強，可能是為了適應(yīng)市場，過多融入舊武俠的打斗元素。

2023/4/15

先看了《大俠胡金銓》的上半部分，可能是接近四個小時太長，所以留了個“中場休息”，這本身也是很“老派”的作法。雖然下部曲名為斷腸人在天涯，會涉及到更多的地方，但那個第一部分，不了解的人可能真會覺得胡導(dǎo)就是個中國臺灣導(dǎo)演。雖然從制片公司或者部分拍攝所在地，沒準可以這么說，但香港影壇對于胡導(dǎo)演應(yīng)該才真正具有培養(yǎng)和傳承的功用，而臺灣那邊，之后幾乎就找不到多少胡氏武俠片的遺韻在了。而且恰恰如同我對于此紀錄片預(yù)告的觀感，開頭出片名字幕時，那個應(yīng)該是在車上向外拍的樹叢流動光影，其實更容易讓人聯(lián)想起黑澤明，而不是胡金銓導(dǎo)演……所以與其找一幫故交來談往事，還不如將胡導(dǎo)演放到一個更大的影史坐標中，比如與黑澤明的比較這種思路，可能會顯得更有意義與建設(shè)性。另外片中影評人兼導(dǎo)演舒琪提到胡導(dǎo)演的電影，包括每一場戲，之后都一直被模仿，從未被超越（大意）……那是否應(yīng)該以此為題，深入探討一下，這到底是為什么？如果僅僅把所有的原因，單純歸結(jié)為他的天賦異稟，似乎有點膚淺。

分上下兩部，全景式展現(xiàn)了一代電影大師胡金銓六十余載人生。

第一部從事業(yè)角度，以胡金銓御用男主石雋為敘述人，簡單介紹了早年演員生活，著重介紹并故地重游導(dǎo)演在70年代的多部佳作，以及80年代被市場拋棄后，盡力抓住一切拍片機會。

第二部則是介紹他的私人生活，看這部我基本是從頭哭到尾，導(dǎo)演太不容易了，本來是個小少爺?shù)?，結(jié)果孤零零一人來到香港，錢被偷了，要不停打零工，爸媽也都沒有，看似風(fēng)光，處處都要省錢花，想去大學(xué)教電影，有戛納技術(shù)大獎又如何，沒有大學(xué)文憑也教不了，這點大陸和灣灣真是同根同源沒有啥不同哈！只能靠寫小文章掙點錢，因為自己的畫風(fēng)也落伍了！最后手術(shù)錢都是借的！好不容易遇到紅顏知己，1700萬就能拍華人血淚史了，功敗垂成，否則電影史會被改寫的！

導(dǎo)演生前苦哈哈說自己沒有錢，但收獲這么多好朋友也是財富啊！石雋感謝他的培養(yǎng)，承認他們是師徒關(guān)系。鄭佩佩寄語他下輩子活得輕松一些。大家那么感謝他的栽培，不是耍耍嘴皮子的那種，是在他生前就陪著他，石雋給他交10年勞保。他培養(yǎng)的幾位長相大氣性格堅韌的女主角，這幫女主角在生活中也是雷厲風(fēng)行獨當一面的，跟徐楓那幾部佳片，都是徐楓自己掏腰包修復(fù)的；跟彭雪芬那部大輪回，也是彭雪芬掏的錢修復(fù)的。頗有種善因得善果的意味！

我把武俠片分兩類：胡金銓的，其他人的。武俠片是華語電影大類，它提供視覺享受、滿足快意恩仇和超越地心引力的想象、推動電影工業(yè)的發(fā)展……之所以把胡金銓單列，因為它的電影可以歸入純粹的“藝術(shù)品”，它和其它武俠片最大的不同，是沒有裹挾在老港 片那份“盡兼過火，盡是癲狂”的烈焰中，其寫意、精致感、中式美學(xué)放諸影史也是獨一份的存在。70年代后的武俠片大都繞不開胡 的“陰影”，也再沒有達到胡的高度。

胡金銓電影像中國畫，講究氣韻、留白，其中多為山水畫，《空山靈雨》的深山古剎、《俠女》的荒園竹林、《龍門客棧》的大漠氣象，每一個角色都帶徐霞客、蘇東坡、李白的影子，故事還沒展開，已經(jīng)帶觀眾神游了幾公里。其人與景永遠處在自然的流動中，風(fēng) 、竹、草、煙、水波、落日，仿佛任一自然元素都是配角，且演技不俗。尤其煙，胡導(dǎo)愛在片場點火放煙，以降低畫面飽和度，制造水墨畫的意境，他的說法是“殺去顏色，制造空白”。

某些場景又變工筆畫，在狹小的固定空間展現(xiàn)人物沖突，雕刻微觀調(diào)度的美學(xué)，如《迎春閣之風(fēng)波》《龍門客?！返目蜅！Ｋ朴每臻g，如導(dǎo)演舒琪所說，胡金銓一個景拍十次，就有十種色調(diào)、角度和情緒。

他的選角也顯高級感，通常不是傳統(tǒng)的帥哥美女，御用男主石雋眼神深邃，但老相，帶骷髏感，不討喜，“俠女”徐楓美得高級，但眼神過于凌厲，其他多為路人，都是黃金配角。最喜歡《俠女》中喬宏的和尚形象，救場天花板，安全感和壓迫感都是頂級。

整體最喜《空山靈雨》，最有“只在此山中，云深不知處”的氣韻。