首先故事開始的時間，應(yīng)該是1999年，因?yàn)镴avi有跟Ocho說要拍一個有關(guān)于即將要來到的2000年末日焦慮相關(guān)的電影，所以2000年還沒到。同時艾滋病在1981年被發(fā)現(xiàn)，后來的幾年里在全世界爆發(fā)，所以在當(dāng)時，恐艾的焦慮感依舊籠罩著全球，這也使后續(xù)人物行動更加合理。

故事最開始，男主Ocho去到了朋友Sonia 的家，這時候的男主Ocho是有女朋友的，而Sonia的現(xiàn)任男友是Javi，所以兩位男主在故事最開始都是‘柜中人’。

男主Ocho在城里閑逛的時，被一個陌生男子勾引進(jìn)小樹林里，但當(dāng)時的男主還未出柜，所以走到半路打了退堂鼓，自己跑到一旁獨(dú)自打飛機(jī)，但最后還是被陌生人給口了。而當(dāng)時全球范圍內(nèi)都壓抑在恐艾的情緒之中，所以男主對這突如其來的危險性活動感覺到強(qiáng)烈的恐懼和不適，最后大病一場。不過這也恰好促成了男二Javi照顧男主Ocho的機(jī)會，兩人的故事線正式拉開。

在兩人相處大概幾天后，某個晚上，兩人不再壓抑對彼此的情欲，兩人接吻、相擁，還打了飛機(jī)，可是第二天，男主Ocho就離開了，兩人故事線斷掉了。

在男主Ocho離開的二十年里所發(fā)生的事情，電影中沒有畫面表現(xiàn)，但是通過對白我們可以拼湊出完整的故事。

Ocho去了美國紐約，與某男子相戀二十年后分手；Javi在跟Ocho發(fā)生關(guān)系后，很快地就向Sonia出柜，Sonia表示不介意，且愿意繼續(xù)與Javi做朋友，甚至留下了卵子，最后也去往了美國，不過她大概在美國第十四年左右，因?yàn)橐馔馑劳?；Javi在Sonia死后沒多久，遇到對的人結(jié)婚，并用Sonia留下的卵子生下了女兒。

以上大概就是男主二人分開后的二十年里，發(fā)生的所有的事。

兩人分開二十年后，男主Ocho偶遇Javi，但開始兩人都沒記起對方，因?yàn)檎f到底，二十年前，兩人也不過是相處了幾天而已，兩人之間更多是欲火糾纏，并沒有更深入了解彼此。所以，二十年后再見面，記不起彼此很正常。

在兩人想起舊事后，Jvai有表示在這二十年里曾想要找機(jī)會與Ocho發(fā)展，但是無果。而當(dāng)Ocho請Javi留下過夜時，這很明顯Ocho也是想要再續(xù)前緣，但是被Javi以不想破壞婚姻為由拒絕。

就在Javi走后，插入了一段男主的幻想。 在盜夢空間里，陀螺停止意味著現(xiàn)實(shí)，而陀螺轉(zhuǎn)動意味著夢境，而在這個電影里，冰箱就是那個陀螺，只放了幾瓶啤酒的冰箱意味著現(xiàn)實(shí)，而裝滿了生活食品的冰箱意味著男主的幻想，而這一點(diǎn)絕對是導(dǎo)演故意設(shè)計(jì)的。導(dǎo)演在片頭，故意拍攝了男主打開冰箱，冰箱里面空空的，只有幾瓶啤酒，而這就是現(xiàn)實(shí)的參照，在男主幻想開始和結(jié)束時，導(dǎo)演都給了冰箱鏡頭，就是在提醒觀眾入夢和出夢，切割幻想與現(xiàn)實(shí)。（如圖）

男主角為什么會突然間開始幻想？我覺得，這幻想實(shí)際上是在影射男主角理想中的美好。

自己的朋友Sonia沒有死，她還在街上賣唱呢；自己并沒有逃避二十年的感情生活，而是與Javi和諧地生活在一起，養(yǎng)有一個小女兒，并且自己很享受做爸爸的感覺。

緊接著幻想世界開始垮塌，現(xiàn)實(shí)世界在不斷侵入，幻想與現(xiàn)實(shí)在互相撕扯著，這種對抗就體現(xiàn)在當(dāng)時兩人的臺詞中。

“我曾經(jīng)跟一個人在一起二十年，但不是跟你” “那是誰？” “我不記得了，但唯一確定的是，那不是你” “你要什么都不記得，你怎么確定不是我呢？” “我不知道，我們在一起二十年，在紐約……” “在紐約？或許就是我們，我們在一起也有二十年了” “不！我很確定，不是你！” “行吧，希望你不要拋棄我們，去找那個神秘人” …… 對話結(jié)束后，男主的幻想就跟著結(jié)束，Javi穿著那件KISS T恤離開，Javi不是Ocho的枕邊人，而他們兩人連做朋友的機(jī)會都沒有，更不用說做戀人。 電影就在這破滅的幻想中結(jié)束了。 看完電影后，我會立刻想起米蘭昆德拉在《不能承受的生命之輕》里的一句話； “一次不算數(shù)，一次就是從來沒有。只能活一次，就和跟本沒有活過一樣。”

最后再引用一句書中的話，作為結(jié)尾總結(jié)并送給所有人： “人永遠(yuǎn)都無法知道自己該要什么，因?yàn)槿酥荒芑钜淮?，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。沒有任何方法可以檢驗(yàn)?zāi)姆N抉擇是好的，因?yàn)椴淮嬖谌魏伪容^。一切都是馬上經(jīng)歷，僅此一次，不能準(zhǔn)備?！?/p>

（結(jié)尾的Fin 意思是結(jié)束，又加上了 de siglo就變成了電影的名字，世紀(jì)末，這小巧思我喜歡。）

2019.12.24二刷。關(guān)于這部電影，我想不同的人肯定會有不同的解讀，而這些解讀也都有各自的道理，正如導(dǎo)演所說所有的猜想都是可能的。而我想從Ocho第一次與Javi見面后離開時留下的那本書的敘述里，談?wù)勛约簩@部電影的認(rèn)識。

I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.

隨著我開始靠岸，我意識到自己多恨抵達(dá)目的地。中轉(zhuǎn)永遠(yuǎn)是輕松的。抵達(dá)對我而言意味著死亡。如果我能找到一種方式，永遠(yuǎn)都在中轉(zhuǎn)，保持失聯(lián)和陌生，我就能活在永恒的自由里。

先說前兩次更為真實(shí)的生活。Ocho與Javi相遇了兩次，每次的相遇卻是短暫的，第一次相遇時Javi是Sonia的男朋友，第二次相遇時Javi已經(jīng)有了丈夫，而且還有了自己的孩子，而這兩次相遇時Ocho也只是放假出來玩而已，這樣的現(xiàn)實(shí)注定他們的兩次相遇必然沒有結(jié)果。終點(diǎn)意味著死亡，這樣相遇的結(jié)局一定只會是劇終人散，所以對于他們兩個人而言（尤其是對于Ocho而言），他們更希望停留在中轉(zhuǎn)時刻，讓這樣短暫的時間能夠更長些，讓帶來的快樂更多些。所以兩個人的相愛與激情總是來得迅速，卻走得漫長。

至于第三次為什么會出現(xiàn)Ocho和Javi生活在一起的場景，在我看來，是Ocho不愿抵達(dá)他們兩相遇到達(dá)終點(diǎn)的又一次中轉(zhuǎn)，也是Ocho不愿承受這份相遇走到結(jié)束的遺憾而產(chǎn)生的懷念。在第二次相遇結(jié)束后Javi準(zhǔn)備離開時，Ocho問Javi，所以我到此為止了，我們不能做朋友，對吧？Javi給了一個表示遺憾的眼神。正因如此，才出現(xiàn)了Ocho與Javi第三次在一起的場景。

同樣，回到電影的主題，世紀(jì)末，正是一個世紀(jì)的終點(diǎn)，Javi說人們對2000年感到焦慮，他想知道世界不會終結(jié)，一切不會改變，但總有些東西冥冥之中還是變了。對于Ocho而言，最終與Javi的分離，是這段相遇抵達(dá)的終點(diǎn)，是這段命中注定的緣分的世紀(jì)末，他希望能找到一種方法，永遠(yuǎn)都在中轉(zhuǎn)，保持失聯(lián)和陌生，從而和Javi活在永恒的自由里。

最后的結(jié)尾，是無人的風(fēng)景，愿時間在這里中轉(zhuǎn)，讓這段命中注定得到永恒的自由

處女作能有此功力，所以給四星。

三段敘事，如果說第二段是第一段的“前塵往事”，那么第三段只是男一腦中的臆想。如果當(dāng)時他和男二沒有擦肩而過，而是相知相守二十年，最后的情形也只是“成熟地面對各自不同的需求”。

說實(shí)在的，當(dāng)?shù)诙谓Y(jié)尾，男一留男二在家時，我非常怕男二毫不猶豫地說：好！因?yàn)檠矍暗倪@位畢竟是他二十年前窮盡一切找尋的對象，現(xiàn)在他終于又和他在一起了，而且兩人顯然很投契。

還好，男二說，他和丈夫約定，開放關(guān)系下，無論如何不讓自己陷入這樣的境地（兩人約定還是走下去）。這，與男一和愛人相守二十年分手，找尋所謂的“孤獨(dú)的自由”，是個明顯的分別。

無論最開始的烈火有多少猛烈，最后還是要回歸到開門七件事的普通生活。

回頭看第二段里引用的這句話：

I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.

這所謂的永恒的自由，存在嗎？

我不能理解豆瓣和IMDB的評分………導(dǎo)演的每一個鏡頭都戳在我的審美上：有石磚拱、噴泉、樹林的公園陽光明媚，巴塞羅那海邊的傍晚，深藍(lán)紫色的夜空映襯著棕櫚樹，俯瞰全城景色的山頂，剛剛下過雨的天，烏云密布，只在最低處透出點(diǎn)點(diǎn)天光，更不要說拍了好多次的（極其建筑師視角的）黎明-正午-傍晚-夜晚的小巷和街角公園。我是真的真的很喜歡……而這電影的可看性也太強(qiáng)了吧…細(xì)節(jié)呼應(yīng)巨多：sonia與女兒、跨越20年的時空巧合（PS：拍在疫情前的最后一年也是沒誰，影片中的那種平靜真的久違）看到一半的時候我覺得情節(jié)零碎，人物不立體，強(qiáng)行裝逼；看到最后我直呼神作，人物飽滿，每個細(xì)節(jié)都有存在的意義?？吹街虚g我覺得這和愛情神話沒法比，看完之后我覺得這完全不能拿來和愛情神話比……已經(jīng)超越了一般的小清新愛情片（一部可以頂“愛在”三部曲……）一般的片我覺得就情節(jié)在真實(shí)的基礎(chǔ)上有趣、巧妙（有巧合）、引人入勝，人物夠典型、飽滿、立體、有魅力，有一些意味深長的細(xì)節(jié)，同時畫面極美。這部片的巧思讓它直接躍升到了另一個水準(zhǔn)（我實(shí)在是一個對巧合、象征/符號沒有抵抗力的人…）我是真的認(rèn)同：光是2000（千禧年）這個節(jié)點(diǎn)就足以令人浮想聯(lián)翩（與20也是呼應(yīng)）。男男主剛巧的遇見也可以，二十年后更巧的重逢更可以，微妙的錯過也可以，那些遺憾的“如果”也可以。我完全沒有糾結(jié)是男主的癔癥或是想象。either way，它傳達(dá)出的微妙多層次的情感已足以打動我。整個影片給我的感覺是：平靜又波濤洶涌。That’s what romance is like; that’s what life is for. 浪漫回憶可以加滿。

前半段以為又是一部青澀的玩弄自己作者性實(shí)則沒有靈魂的皮囊作品，但后半段實(shí)在打臉，整部作品回味無窮。整部電影大量的時間長的固定鏡頭加之幾乎沒有的配樂和自然的打光讓觀眾去感受同一個畫面里人物細(xì)節(jié)、環(huán)境、空氣、光影的變化，加之故意減少對白，感覺上過分的克制，而后面那一場跳舞的戲是點(diǎn)睛之筆仿佛給電影注入了靈魂，整場戲是電影里唯一一場長時間的手持鏡頭、強(qiáng)調(diào)光影、優(yōu)美配樂、啤酒香煙仿佛王家衛(wèi)附體一般浪漫，加上后面那首詩，仿佛把主人公的情愫完全打入了觀眾內(nèi)心里，導(dǎo)演故意模糊了時間的界限，讓主人公的情感一點(diǎn)一點(diǎn)表達(dá)出來，而旅行的設(shè)定更加重了故事詩意的質(zhì)感。世紀(jì)末這個名字起的很好，到結(jié)尾觀眾才明白20年后的戲份都是一場幻想，影片中偶遇的男人并不是20年前的那個人，只不過是主人公在陽臺看到了一個身著相同衣服的男人走過進(jìn)而對上個世紀(jì)末的那個戀人產(chǎn)生了一次浪漫的聯(lián)想而已，也許20年后已經(jīng)記不起他的臉，但看見那件同樣的衣服還是會睹物思情，最后的煙花仿佛預(yù)示著主人公內(nèi)心里新的一年的到來。

這段英文，大概是理解第三空間故事的關(guān)鍵。 I'm getting closer to the coast, and I realize how much I hate arriving at destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom. 第三空間應(yīng)該是臆想吧，二十年后再相逢，他回想當(dāng)年奉為圭臬的這段話，或許有些后悔，于是臆想如果自己是和他處在聯(lián)系和熟悉的狀態(tài)會怎樣，能否獲得期待的自由狀態(tài)。 兩個男人的三個空間，其實(shí)也是三種典型感情故事：激情偶遇，悵然重逢，朝夕相守。哪一段都可以很美好。