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劇照
詳細劇情
故事發(fā)生于1956年，備受尊敬的蘇聯(lián)科學家DAU遇見了年輕時的戀人Maria。Maria已是一名希臘演員，準備在莫斯科度過三日時光。兩人已經(jīng)25年未見面。雖然DAU在事業(yè)上建樹頗豐，他的家庭生活卻難謂圓滿，甚至令他倍感痛苦。DAU希望通過Maria找回逝去的青春年華。他的妻子Nora突然回到家中，打破了他的幻想。
長篇影評
1 ) 歷歷前歡無處說？
版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。 作者：嘉倉嘉多（來自豆瓣） 來源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/766882475/ 這個光線真得太絕了，烏黢黢的，但窗簾的花紋，紅色絲絨裙子，藍色水晶項鏈，藍色耳環(huán)，紅色指甲，女主的煙圈，水晶酒杯，女主內(nèi)心波動時抖動的鏡頭。側(cè)面看不到真實表情，但你看到了他們的表情波動。整夜的清談看得人昏昏欲睡，但又有一種山青花欲燃的情愫在他們之間流動。
道朗：我不喜歡承諾，喜歡豐富的感情 諾拉回來，灰色套裙，正面光線 這是你們兩個人的事，與我無關 這是你們兩個人的事，與我無關 諾拉給瑪利亞煮了茶加了糖 道朗逃避去研究室留下兩個語言不通的女人 這是你們兩個人的事，與我無關。 全劇基本道朗與瑪利亞都是側(cè)面給光，而諾拉是正面給光 瑪利亞的床品是橙紅色，兩盞燈，給了側(cè)面面部特寫，而諾拉陷入了藍紫色被單看不見面部表情，窗外冷清的光打在無力的肩膀上，道朗研究所走廊背墻是肉粉色沒過他頭頂，模糊的走廊看不到盡頭。
2 ) 三日
其實這篇的影評卻很不好寫，攝影和燈光的應用還是很不錯的，烘托出了該有的氣氛，三人爭執(zhí)時的光的轉(zhuǎn)換也恰到好處，正好從消逝的一方轉(zhuǎn)向獲得主權(quán)的一方，但是內(nèi)容上卻依據(jù)有如前幾部一樣的枯澀無味。仍然是朗道和兩個女人的三角對話，只是其中一個女人由老婆的母親變成了25年前的戀人，因此兩個女人之間的矛盾出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換，較之母女矛盾的偏執(zhí)要使得全片的人物關系更有反轉(zhuǎn)的力度。
三日游戲，測的不僅僅是DAU的內(nèi)心，還是社會浮塵中人與人的狀態(tài)。
3 ) 權(quán)力的漩渦
從畫面上來說，本片手持攝影的鏡頭給人身臨其境的感覺，而畫面的高質(zhì)量也讓人連連稱贊。但是，一個很大的問題出現(xiàn)在了第二日：
在兩個人道破彼此還有感情后，鏡頭并沒有移開，導演繼續(xù)實時拍攝兩位演員的表演、讓觀眾看兩個人的對話，而接下來的對話看起來卻并沒有什么新鮮、刺激的東西在里面。
于是，觀眾得到的是長達13分鐘的煎熬：就是看兩個人擰巴、哭泣、擰巴、哭泣。
這無疑是拉低影片質(zhì)感的最大敗筆，因為這樣的一個設計，也讓很多人忽略了影片所真正想要刻畫的主旨——權(quán)力。
男主角身為科學家在蘇聯(lián)的神秘社會中享有特權(quán)，他可以單純因為自己喜歡少女邊讀普希金的詩邊側(cè)躺在他的腿上，他便可以招募有意愿競爭這一崗位的女人們。
而那些前來參與應聘的少女們，對在陌生男子們面前身著貼身睡衣并不在意，她們似乎愉快的接受了男主角發(fā)出的一個又一個的指令。這顯示出身為應征者的少女們，在努力尋求可能的機會進入權(quán)力圈層。
男主角和妻子曾簽訂婚姻開放協(xié)議，但是度假歸來的妻子在撞破男主私會前女友后，在感情上無法接受，開始率先發(fā)難并一發(fā)不可收拾。直到男主角為了維護前女友對其甩出狠話，妻子才從感性的憤怒中清醒過來，轉(zhuǎn)而順從于男主角，不再多問此事。
這里面比較妙的是，即便是妻子怒意大發(fā)時，她所有的怒氣也基本都是沖著前女友去的。無論是有意還是無意，她都回避了丈夫這個權(quán)力中心。
前女友在這三日中，對于第二日的所見所聞——即看到前男友對少女的玩弄——還可以簡單理解為前男友的惡趣味，而第三日男主角對其妻子的發(fā)難，則讓她清楚地認識到：自己曾經(jīng)愛戀的那個青年，已經(jīng)成了被權(quán)力浸染的怪獸。
因此，在妻子順從了男主角后，前女友反而怒氣飆升、直截了當指出男主角的錯誤。
三個人的戲里面，有意思的是兩個女人語言不通，她們需要依賴男主角這個精通多國語言的科學家來進行對話。這也從形式上，鞏固了男主角身為權(quán)力中心的象征。
4 ) 兩個女人和一個男人
前兩天DAU項目的官網(wǎng)又上線了幾部新片，其中就有這部《列夫朗道：三日》。三日，指的是科學家列夫朗道把妻子孩子支出去度假，邀請25年前在希臘時候的戀人Maria來自己的住所重聚期間的三天。
故事相比于之前的《列夫朗道：娜塔莎》要“溫和”得多。這一部沒有任何露點鏡頭，沒有任何暴力鏡頭，甚至連語言也是溫和的，大部分情節(jié)都靠著談話、對白展開。甚至在美國都有可能被劃到pg-13分級。攝影依舊是全程手持，好似道格瑪95派電影，用的是35mm富士的膠片，賞心悅目。DP是大名鼎鼎的德國攝影師Jurgen Jurges，他也為法斯賓德的電影《恐懼吞噬靈魂》《恐懼中的恐懼》掌過鏡。喜歡法斯賓德的朋友看到此片就會產(chǎn)生一種似曾相識的感覺。
開頭列夫朗道在等待Maria的鏡頭讓我想起來了貝拉塔爾的《撒旦探戈》和伯格曼的《假面》。
片中的列夫朗道這個角色很有意思。在迎接來25年前的戀人Maria，把她接回家里后，開始大搖大擺地宣稱其妻子根本不在意他帶不帶女人回家。并且宣稱自己已經(jīng)把年老的女傭辭退，要物色新的女傭，要年輕，而且還要會念普希金的詩。
老婆孩子遠在外面度假，Dau就開始放肆起來。叫朋友找來三位妙齡女子來家中面試女傭的職位。在昔日戀人Maria的面前顯示自己的權(quán)威，讓她們讀哪首詩就讀哪首，讓她們收拾盤子就收拾盤子，把家里的野馬雕塑搬來搬去，一口酒，一個玩笑。這是成功中年男人僅有的空閑時光，同時在昔日戀人面前表現(xiàn)一種壓制的高點，顯示自己的實力。
但Dau畢竟不是個像他所說那樣的放蕩之人，酒稍醒之后就招呼朋友把妙齡女孩們送回家了?？梢愿惺艿組aria在此時內(nèi)心的微妙活動，以及些許若隱若現(xiàn)的嫉妒和妒羨。于是在兩人的重逢中，Dau在此時占據(jù)了上風。
此后兩人開始聊天聊地聊過去。談論彼此的婚姻感情狀況，這是的朗道依然顯示出一種不可一世的至高點，表示自己愛妻子，但也不拘束自己的欲望。這時候的Maria開始變得軟弱，自己的孤獨和感情生活上的匱乏讓她在Dau面前敗下陣來，而兩人的交談隨著感情的涌動而變得曖昧。不可抗拒地，兩人相擁，纏綿，一切都像25年前那樣美好。
就在第二天的晚上，一切都像前一天一樣，坐在桌旁，兩人抽煙喝酒吃葡萄。這時候，門響了，Dau的妻子Nora回來了。那個曾經(jīng)說自己老婆不管自己的朗道傻了，低著頭，不敢說話。Maria也呆了，Nora也驚了。
后三十分鐘是高潮，也是三人語言之間的交鋒。男人的謊言，女人的謊言，昔日的愛情，統(tǒng)統(tǒng)都通過語言串聯(lián)，包括兩個女人，一個男人；兩種語言，一位翻譯。
Dau作為會希臘語和俄語的中間人，擔任其了不稱職的翻譯一職。猶猶豫豫，優(yōu)柔寡斷，上句不接下句，說話不敢看著兩個女人的眼睛。此時的Dau顯然在道德點上一落千丈，作為中年成功男人的謊言被妻子突如其來的現(xiàn)身而撕破。
妻子不是好惹的，一連質(zhì)問，又去房間拿來兒子照片，在丈夫昔日情人面前顯示自己的主權(quán)。她問Maria看朗道和她像不像一對夫妻，Maria說像。朗道作為成功男士的尊嚴再也無法往低處安放，回問了一句你看我和Maria像不像一對夫妻，直接惹怒妻子。當然妻子也說謊了，她說自己毫不在意Maria突如其來的出現(xiàn)。
最后無可奈何，無法收場的局面只能以朗道的另一個謊言 —— 睡不著覺所以去辦公室上班為理由而終結(jié)。Maria問朗道第二天回不回來，此處剪輯直接省略朗道的回答。兩人時隔二十年的重逢似乎又畫了一個句號。
此時如果《三日》只作為DAU項目的一個支線影片存在而結(jié)束，那它告訴我們了一些重要信息：列夫朗道有家室，有孩子有妻子，有昔日情人。事業(yè)上成功但是另外一方面是個怕老婆的人。臨結(jié)尾處在遠處看向老婆，灰著臉、低著頭走了。
如果《三日》作為一部獨立電影，那它的確缺少一個足夠多的信息和一個更具爆發(fā)點的高潮?，F(xiàn)在DAU把這部放到了線上放映。我想如果將《三日》投送到威尼斯或者戛納影節(jié)作為單獨的影片競爭，恐怕很難進入主競賽單元。
有趣的是，紐約時報在今年2月28號的文章里提到DAU項目無劇本：
但是每一部DAU的片尾都有寫Scripted by...所以讓人摸不到頭腦。
至于片中核心人物列夫朗道有百分之多少是真實的現(xiàn)實中的列夫朗道很很難說清楚?，F(xiàn)實中的物理學家列夫朗道的妻子叫Kora，而此片中的妻子叫做Nora...
今后DAU項目想必還會陸續(xù)線上放映影片，作為影迷也很期待，這也算是在國外疫情下出不了門的生活里，為數(shù)不多值得興奮的事情。
5/4/2020
寫于芝加哥西郊。
感謝您閱讀我的影評。我15歲去美國上學，現(xiàn)在在美國讀高4. 自己也稱得上是電影愛好者，去年拍完一部短片 《身穿綠灰色長裙的女人》，提交到了今年的柏林電影節(jié)（只不過沒能入選......），現(xiàn)再次嘗試并提交到了2020洛迦諾。如果您對我感興趣，可以關注我的微信公眾號： Andysspace. 下面是二維碼?? 謝謝！
5 ) 暴露虛假的必要性
要想將《列夫 · 朗道》系列作品變成藝術(shù)作品，只需將拍攝行為攝錄其中
也即與觀眾達成協(xié)議：影像是對歷史的重構(gòu)，而非歷史本身，拍攝的目的
不再如傳統(tǒng)劇情片那般：為的是引導觀眾進入真實的幻覺，而是直接暴露
虛假。此種自反電影的慣用技法將與提前給予給觀眾的“觀影說明書”達成
誠摯的合一：DAU項目的前因后果已被廣泛散布，觀眾正是帶著這份預期
觀看這一系列作品。由此，觀眾不會覺得這是一種欺騙，而是真誠的表示
如同楊福東的《明日早朝》，成為藝術(shù)作品的并非攝影機拍攝、然后剪輯
的畫面，而是整個拍攝行為。將拍攝現(xiàn)場作為藝術(shù)品的主體, 《明日早朝》
創(chuàng)造了書寫歷史的可能：歷史不能被還原，只能存在于主體的書寫行為中
因此，《列夫朗道》系列作品不該成為DAU項目附帶產(chǎn)生的作品，而應該
直接邀請觀眾進入項目現(xiàn)場，目睹演員如何通過表演重現(xiàn)真實的歷史情境
這同樣是伊朗電影通過自身歷史走出的影像律令：從捕捉真實到暴露虛假
6 ) 不再將就
25年前女主角和男主角是一對情侶，后來男主角回國和大魔王結(jié)婚了。女主角則終身未嫁，女主角最近來俄國找男主角。男主角安排她住進自己家，第一個晚上就聊了一宿。
第二個晚上男主角找來幾個美女作陪，想要在她們中間選出一個人做女傭。男主角讓女主角幫忙參謀一下，沒想到女主角自己對這份工作很感興趣。于是男主角決定試用一晚，女主角的服務很到位。事后男主角感到心滿意足。
第三晚大魔王回來了，女主角的存在讓大魔王覺得很不高興。可是大魔王不會說英語，女主角也不會說俄語。所以最后只能由男主角幫她們翻譯。你覺得我們像夫妻嗎，大魔王問道。女主角當然說像啦！誰知道男主角也問了這一句，這次是說他和女主角。大魔王被激怒了，一個人跑去廚房痛哭。
女主角覺得很不快活，男主角也太過份了。怎么能當大魔王的面開這種國際玩笑呢。男主角也覺得很不舒服，本來以為女主角會站到自己這一邊沒想到女主角居然和大魔王聯(lián)合起來教訓自己。男主角很失望，選擇一個人回公司加班了。留下了女主角一個人在家陪大魔王。估計她們兩個也不會繼續(xù)聊天了，因為翻譯走了。
看完這個故事，我們明白也許結(jié)婚有的會因為一時沖動，但是離婚肯定都是深思熟慮的結(jié)果所以根本就不需要排一個月的隊更不需要30天的冷靜期。
回應“諾拉與母親”，DAU系列目前為止真正意義上的杰作！這個高壓環(huán)境的呈現(xiàn)不再依托于明確的威懾的影像指向并變得復雜且實際起來，龐大體制下主客方的控制規(guī)則建立的前提是各自屈服后對既有宿命的自認悲劇所導致的感性失衡，雖早已被預見，卻只能將這個病態(tài)殘忍的共識習慣化為日常的傷害承受，淪落成精神勝利的可憐人，和國家意志的犧牲品。
這種電影形式好??！大家不是每天接收那種霸道總裁出軌小三，棄發(fā)妻和孩子于不顧的新聞嗎？但看到的都是文字版本，這個片子就把三角關系用視頻呈現(xiàn)了出來。真以為會是兩個女人揪著頭發(fā)撕扯？不是的??！人家十八九歲認識你，現(xiàn)在你們都年近40，人家還單身，可真的不是一直在等你啊! 經(jīng)歷了你妻子突然回家，看看你對待妻子的方式，心理是慶幸當初沒有昏了頭選擇婚姻，選擇你。目前看來，只要片子中女性人數(shù)多余男性，都還會讓你有喘息的機會，別管環(huán)境多壓抑。但如果男性人數(shù)多了起來，一定有性、暴力、壓迫。
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中年科學家把老婆孩子支出去度假，邀請昔日戀人來家中重聚。觀感上像是一部電視劇的單個episode. 攝影還是非常出色的，全程手持，完成度很高，但是完整度不夠，可能是因為本身也只是整個影像計劃非主要的支線。男人的謊言，女人的謊言，昔日的愛情，統(tǒng)統(tǒng)都通過語言串聯(lián)，包括兩個女人，一個男人；兩種語言，一位翻譯。
前女友是一個所謂“外來”的視角，三個人之間的關系真的很微妙了。怎么會有人這么會表現(xiàn)哪兒哪兒都不對勁的社會日常生活。
不要帶初戀回家
7分。DAU系列公布的第4部，按順序的第7部。目前看這個系列放出片子的順序還是很講究的。緊接著[諾拉與母親]放出的這部，DAU終于當了一次主角，的天才張狂和離經(jīng)叛道（和“渣”）寫得還不錯（劇作結(jié)構(gòu)跟[諾拉與母親]高度同構(gòu)，但是太Sentimental了……）。Nora在兩部片子里身形的巨大變化很重要。但是連著三部（娜塔莎，諾拉與母親，三日）都是這種室內(nèi)三幕劇結(jié)構(gòu)就讓人看得有些審美疲勞了（問題是下一部似乎又來了一遍……），加上本片攝影方面實在是太有導演意志了，給的太實不夠含蓄。本片精華在于Nora回家之后的三人戲（Nora的反殺太精彩了），以及再度明確了Dau系列的主題：控制與反制，權(quán)力的斗爭。
7/10。與“諾拉與母親”對應，兩部是一個整體。在簡單的渣男糟糠紅顏三者關系中引入語言的障礙，情感在翻譯的過程中變質(zhì)。這部的亮點是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脫身離開，留下兩個被困的女人。權(quán)力面前，沒有愛。
DAU整個項目越來越像一次利用當代藝術(shù)名目將觀眾目光吸入特定語境的噱頭，“邪惡”倫理外殼的底下是對戲劇、女性與啟蒙近乎直白的關注，因而繼續(xù)對其影像倫理展開的批評都將會顯得窘迫和薄弱。就戲劇電影而言，不得補全系列宇宙信息量的前戲相當冗長，預設的譴責動機與道德審問，令意識形態(tài)盤踞個體的“正當性”先行自毀，接下來的只不過又是一次脫離語境猶如當代知識分子附體的隔空鞭尸。語境是過去的，情境卻是當代的。DAU戲劇亟需思考的是自身的存在價值。
三星半//我開始懷疑DAU整個計劃的意義 如果是對道格瑪95的回溯 那么這樣的大費周章就已算是背道而馳 如果是對人類社會的模擬實驗 那么劇本和鏡頭的意義就被輕松消解//作為電影 DAU中的女性形象或許是整個場景中少有能夠喘息的部分//作為觀眾 我的偷窺欲望被鏡頭無限放大 受虐與控制同時從畫面中生長出來 忍耐也是畫內(nèi)畫外雙重作用
第一部DAU。
這一部應該叫諾拉的崛起。從諾拉回來之后，三個人之間的權(quán)力不停轉(zhuǎn)換，聯(lián)想到諾拉和她母親之間的關系，就知道Dau和妻子之間的控制/被控制有多微妙，看似可憐的諾拉其實也在有意識地運用自己的可憐之處。一個鏡頭證明了這種猜想：諾拉在廚房里的微笑。離家的Dau出門之后回頭，是點睛之筆。從近兩部看，Dau的諸種面向還遠未被完全開掘出來。
標簽:劇情 2020 蘇俄電影 俄羅斯電影 蘇俄 電影 2020s DAU 俄羅斯 伊利亞·赫爾扎諾夫斯基 比起氣勢磅礴的權(quán)力屠戮圖景，更迷戀DAU創(chuàng)造的小小修羅場。Maria這個角色就像燃燒著旋轉(zhuǎn)的火藥線，頃刻間要引發(fā)一切，占據(jù)大片篇幅兩人的交談，冗長而無法抽離，Nora回來后卻反而消融兩人的深入,DAU耗盡心力架構(gòu)的深情與脆弱被兩位女性肢解得蕩然無存，權(quán)力不斷移轉(zhuǎn)交疊，Nora也不再是絕對的弱者，還記得她與母親的那部嗎？不肯松手的受虐欲與控制欲，可跟DAU太配了，婚姻需要忍耐，一段只有忍耐的婚姻又是什么樣子，你透過門縫看他回頭，你關上門，他透過門縫見你在望他，他扭頭就走。
有拉斯馮提爾內(nèi)味了。
繼續(xù)觀望。不過有可能的話，希望在我國西部開發(fā)一個夢回八十年代的項目，結(jié)尾的末章就安排在廣場吧。
這一部和諾拉母親互文，攝影雖然都是一個人，但好像一些地方更講究一些。開篇的幾分鐘，其實可以把幾位官員完全虛焦，會更好一些。最后半小時的戲，雖然是三個人的對峙，但鏡頭一直卡在Dau與老情人之間，和她的手表上（以及tictoc的聲響上），這個張力還是做得很好的。
8.4/10 倫理障礙，語種隔閡，交流滯后，轉(zhuǎn)述的翻譯佐以游移的鏡頭，話語和空間的雙重角力，威壓之下權(quán)力與勢能在封閉空間內(nèi)暗潮涌動
這個系列看到第二部，感覺好無聊啊，場景單一，鏡語也單一，聊來聊去也就是暴君極權(quán)在普通人生活中的投影。
第一日游覽室內(nèi)室外空間，第二日三個女孩加入將空間重新布局，第三日妻子突然回家對面新局面展開角逐。第三日真是異常有趣，三人的角力卻并非直接對話，并未出現(xiàn)一次三人全景（得益于這張怪形的桌子）。礙于語言障礙，需要由Dau翻譯中轉(zhuǎn)，于是，整場攝影機都幾乎是以Dau這一側(cè)為軸心展開的左右橫搖，直至核心問題拋出，三角關系發(fā)生異變，兩個女人一同離開桌子第一次進入同一畫面。
作為諾拉與母親的后續(xù)，朗道與諾拉的夫妻關系再一次由旁人剖開露出內(nèi)里，不同的是舊愛的出現(xiàn)激起了諾拉真實的嫉妒心理，所以三人對話時彼此過招的場面是好看的，男人一開始用所謂自由的婚戀觀占據(jù)上風，最后反倒被二女支配“落荒而逃”，這種角力過程頗值得玩味。