她生了。她21歲。一個比一個驚人的消息。但總是一個好消息，釣金龜婿的成功案例，即使沒有婚約也沒什么，這個孩子一出生就身價3000億啊。不要說是對這個自小便出來掙錢養(yǎng)家的小女孩，她比人更懂得金錢的分量。 小女孩長得特別成熟。12歲簽約，15歲出道，17歲演伊沙貝拉，得葡萄牙影后。張愛玲說出名要趁早阿，只說對了一半。還有，生孩子要趁早阿。說是未來10年，退出影壇帶孩子，畢竟巨富的豪門決不需要她養(yǎng)家。只有一邊的劉嘉玲仍悠悠說著生孩子要順其自然，大概暗地里悔恨自己沒有她想得這么明白。 想不到是完美的來著。即使沒有婚約也怎么看著都像一出喜劇。一個21，一個42。很容易想到的是中年危機，而純真少女前來，搭救貴公子。貴公子抱著兒子笑得真甜。原來他也是這么的年輕啊。伊莎貝拉發(fā)了胖，自然恢復(fù)會很快。 中年危機的當(dāng)下，最抵擋不了的就是純真吧。那就是伊莎貝拉，自然而然散發(fā)的清新氣質(zhì)。 某次她在一大群電視臺的女新人里按順序表演，唱一首歌，看得出的是認真，看不出的是巨星氣質(zhì)，而《伊莎貝拉》里她卻是光芒萬丈的那一個。 那一時恍惚訝異她原來這么平常，淹沒在一群濃妝艷抹、裝腔作勢的小明星里，好在她絕不是那般的裝腔作勢，她會脫穎而出，是為一種清新，你知道那種青春，中年男人常饑渴地對之有如氧氣。氧氣，這地球上似乎越來越不那么純了。 這樣一連串的驚訝，到21歲，戛然而止，我自然想起山口百惠。一樣的家貧，一樣有天賦。還有一種倔倔的樣子。而自然，那個傳奇年代早已不再。伊莎貝拉最后一次出現(xiàn)在港媒面前是跟媽媽掃名牌。時代不同了。 她長手長腳，電影里耍酒風(fēng)的樣子，好像那么遠，又那么近，只有一件事不用擔(dān)心，那就是時間如電，那轉(zhuǎn)一眼的紀(jì)念，改天她可以給兒子看，而那時，那種青春已經(jīng)遠去的像是一張老相片，徒供你我懷念。

今天認真地重看了一遍，發(fā)現(xiàn)我這篇分析有很多漏洞，搞錯了葡萄牙籍警官遭到槍擊和男主買槍的順序，錯誤地認為這是一起栽贓嫁禍。如果給看過這篇東西的友鄰帶來了誤導(dǎo)，萬分抱歉！

—————重新修改分割線———————————————————

從前把這片當(dāng)愛情片，看得云里霧里。如今以看懸疑犯罪片的心態(tài)重溫，突然發(fā)現(xiàn)這部片子其實邏輯嚴謹，很有懸念。嘗試一下梳理犯罪線的劇情。

故事很簡單：

阿成和吃貨上司以及警局中的一些同僚利用職權(quán)之便，與黑道勾結(jié)做走私的勾當(dāng)。然而適逢99年澳門回歸之際嚴查，他們的一批貨就被海關(guān)扣了。上面調(diào)查下來，發(fā)現(xiàn)涉案的不僅有自己人，還有葡萄牙籍警官，事情鬧這么大不好看，于是各方權(quán)衡之下決定，讓男主阿成一人當(dāng)替罪羊，保全高級警員和洋人的面子。黑道小弟咖喱文將做污點證人在法庭上指認阿成。

而阿成對這樣的安排并不心甘情愿。

這就是整個犯罪線的背景。

這部片子有兩個線索：

時間線：阿成和阿欣的傷 （繃帶——創(chuàng)可貼——痊愈） 由于澳門沒有分明的四季，所以在電影中難以看出時間的推移，其實男女主角共同生活了幾個月之久。

案情線：豎題的字幕。綠色字幕與后面緊接的劇情沒有時間上的順序關(guān)系，但是有劇情上的聯(lián)系。

阿成和上司的這起走私案東窗事發(fā)的時間早于所有豎題字幕敘述的案件。阿成此時已被革職，所以每天無所事事，但上司仍然在職，所以阿成找狗需要上司幫忙。

根據(jù)房東丟狗以及女主曠課的時間，可以推斷阿成收留女主阿欣的時間應(yīng)該是6月10日左右。

6月10日左右，阿欣跟蹤阿成時，阿成和上司在火鍋店見面，商量對策。上司看似顧左右而言他，其實說的都是他們干的這起走私案。

上司：“葡國人怎么能靠？（葡籍警官靠不住，出賣了我們）……退休了回葡國拿長俸吧（出了事葡國人甩下爛攤子回國了，不用負責(zé)還能離休接著拿俸祿）……到最后逼虎跳墻，殺了那臥底（你沒別的辦法，只能殺了污點證人）”，這里“臥底”指的就是做污點證人的咖喱文。吃貨警官這句話無異于暗示阿成，可以謀殺證人使自己脫罪。

阿成又去找一起搞走私的黑道大佬求助，但是大佬女兒表示父親不愿見阿成，試圖幫父親撇清關(guān)系：“首先你別覺得我爸聯(lián)同外面的人騙你，咖喱文做污點證人這件事，連我爸都覺得不對勁（讓你去頂罪不是我爸的主意）那又怎樣，難道殺了他？（謀殺證人的主意又被提了一次）”

這時阿成已經(jīng)下定決心，要謀殺咖喱文?，F(xiàn)在需要的就是弄來武器。而武器就是片中所謂的“海盜葡國菜”?！昂１I”指達伽馬這些航海家的后裔——葡萄牙人；“菜”則是因為黑市習(xí)慣將槍裝在飯盒里出售，故稱為“海盜葡國菜”。

阿成與上司在面館見面。阿成：我想吃葡國菜（我想買槍） 上司：“葡國菜有什么好吃，你走吧（買槍做什么？使不得）……找到叫你（不過還是會幫你找找，等著吧）”

阿成去黑市找一個葡萄牙人買了一把手槍。根據(jù)阿成頭上的繃帶可以推測，買槍的時間應(yīng)該在6月，至多不晚于7月中。 黑市槍是哪來的呢？導(dǎo)演前面就交代了。警方查獲一批走私軍火……警員因偷槍等罪名被革職。這槍顯然就是走私進來，甚至是通過司警內(nèi)部流出來的贓物。

9月20日，很可能是吃貨上司所說的那個坐等回國養(yǎng)老的葡萄牙警官遭遇槍擊。

這段字幕后面緊跟著阿成買槍的畫面。導(dǎo)演似乎想賣一個關(guān)子，讓觀眾猜測阿成與這起槍擊案是否有關(guān)。理論上講，阿成有嫌疑。但我傾向于不是阿成干的。阿成需要干掉的是咖喱文。（成天抱怨葡國人靠不住的吃貨上司倒是很有動機）

阿成與上司在車上見面。上司：有人看見你買葡國菜了（有人知道你買槍了）別亂來（別殺咖喱文，太危險了）

btw此時阿成額頭的傷已痊愈，阿欣手上還貼著創(chuàng)可貼。這時候可能是7月底8月初。

阿成在路上被幾個人堵，一個男人一邊扇他巴掌一邊說：“你?？о木褪撬Ｎ覀儭？旎貧w了，算了吧?！边@幾人是一起涉案的同事，想讓男主不要對證人下手，乖乖頂罪，從而讓上面盡快結(jié)束調(diào)查，保全自己。另外這里可以看出，阿成想殺證人的企圖已經(jīng)人盡皆知。

阿成把手槍扔進了河里，放棄了謀殺證人的計劃。 阿成也沒有逃亡泰國，而是選擇了上法庭接受審判。按他對女主所說，只會判四年，表現(xiàn)好兩年就出獄。

然而我對這套說辭表示懷疑……

從他出發(fā)前對著鏡子剃須的神情，以及他坐在摩托車后流下的眼淚，我總覺得他知道自己的命運遠非那么明朗。會不會他說自己做的是走私香煙只是安慰阿欣，實際上卻是走私軍火、涉黑、勒索，每條都是重罪？

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我之前推斷上司陷害阿成，賣給他襲擊葡萄牙警官的兇槍，重看之后發(fā)現(xiàn)這是錯誤的。因為阿成買槍時頭上還有繃帶，顯然早于襲擊案發(fā)生的9月20日。

但是我直覺上還是認為上司身上有疑點。

他在飯桌上反反復(fù)復(fù)表示過對葡萄牙人的不滿，不滿葡國人靠不住害慘自己，卻還能拍拍屁股走人回國坐享俸祿。因此他有動機謀殺此人。 在火鍋店貌似不經(jīng)意地暗示阿成可以殺了臥底，暗示完之后又立刻說“當(dāng)我沒說過”； 阿成來面館對他說自己要買槍。他先假意拒絕，讓阿成走，但是又馬上答應(yīng)幫阿成找槍； 這種含混的態(tài)度實在有點passive aggressive的感覺啊，說著“不要”暗示的卻是“要”。

阿成殺掉咖喱文，是不符合上司的利益的。污點證人死了，案子并不會就此變成懸案，而是會繼續(xù)調(diào)查下去，總要查到他頭上。只有阿成乖乖認罪才能保住上司自己。在這種情況下，上司暗示阿成槍殺證人明明不合邏輯。除非上司自己也想謀殺葡國人，然后嫁禍阿成。當(dāng)時回歸將近，很多案子可能都處理得比較匆忙，買通一個葡國人出來指證，或者買通檢察官在證物上動點手腳，既走私又涉黑還被看到買槍的阿成，再多一個謀殺指控又何妨？

阿成的上司每次出場都像一頭饕餮狂吞食物，或許擋路的葡國人，和替罪的阿成都會像羔羊般被他的貪欲所吞噬。

《伊莎貝拉》：零碎的意象或其它 　　　　　　　　　　　　　(文/火神紀(jì))

1.不夠Cult味道的Cult電影。

　　我以為，終于，華語電影里有了一個很漂亮的擦邊球了。以彭浩翔之名；一個所謂華語電影Cult代表導(dǎo)演的來勢洶洶讓我以為，終于華語電影也扯起了Cult片大旗。 　　末了。一切扯淡。

　　至少這部電影的前半部分曾經(jīng)讓我這樣以為：亂倫，戀父情結(jié)，荒誕的性。 　　我的驚喜一直保持到了張碧欣的父親出場被徹底地凍結(jié)了；原來這依舊還是一部中規(guī)中矩的電影，縱然這部電影從張碧欣的角度上說依舊保持著某種Cult電影誘人的味道，可是這部電影背后始終還是華人電影那種中庸規(guī)矩化的無奈。

　　不過這部電影還是讓我在百無聊賴的漫長夏日里找到了一點帶著悲切的清涼氣息。當(dāng)然不是悲涼。彭浩翔不愧是彭浩翔。我記得我在看完他的《AV》之后對其大肆鼓吹，這部電影果然沒有讓我失望。 　　唯一一點點失望的就是這部電影不夠徹底的Cult。從故事本身再到電影本身，帶著一種Cult的遐思卻始終沒有勇氣進行到底。 　　我曾經(jīng)想過，如果除了馬振成之外不再給張碧欣安排一個父親的話；那將會是什么樣的場面。 　　華語電影似乎還沒有開明到可以完全接受Cult電影的程度，在我看來這將是一部接近完美的Cult電影，但是大部分人都會一起口誅舌弒地咒罵以及批判。 　　于是馬上會有兩個陣營分化：喜歡Cult的人們高呼彭浩翔萬歲以及不喜歡Cult的人們開始探討起華語電影的終極出路。當(dāng)然，也許還在拍《買兇拍人》時代的彭浩翔只不過是把Cult當(dāng)成是走上導(dǎo)演之路一條捷徑罷了；現(xiàn)在的彭浩翔已經(jīng)不再需要Cult的標(biāo)新立異和出位了，因為他已經(jīng)可以堂皇地走上康莊電影的大道上了。

　　當(dāng)然這只能停留在我的臆念之中了，畢竟電影已經(jīng)上映兩個月了。沒有半點爭議。

2.故事構(gòu)造和段落鏡頭的完美運用。

　　像傳統(tǒng)的那種順敘的手法已經(jīng)被用得太濫的時候；我記得小時候讀書的時代里老師曾經(jīng)在課堂上贊嘆不已的倒敘也開始成了傳統(tǒng)的時候。現(xiàn)在似乎進入了那種把支離破碎的敘事手法也發(fā)展成傳統(tǒng)的時代了。 　　也許，是不是讓觀眾們看得吃力一些的同時可以讓觀眾們對電影的印象更深刻一些呢。 　　當(dāng)故事情節(jié)過于支離破碎的時候，當(dāng)一個導(dǎo)演的段落鏡頭用得太出神入化的時候，我們只能望洋興嘆地說，這電影很小資。在電影上成就自我的時候，往往拋離了大部分的觀眾。畢竟我們只是一些很普通的民眾而不是專業(yè)的電影人，所以導(dǎo)演的意圖只能停留在導(dǎo)演和部分專業(yè)的電影人那里，而無法傳達到觀眾的理解里，這樣的電影只能算是失敗的電影了。 　　縱然，這樣的電影往往會獲得一些獎項，而獲獎的電影獲得的榮譽越多似乎電影的票房越是慘不忍睹。或者只能等到獲得榮譽之后讓人們沖著榮譽去電影院里生澀地啃著電影然后似是而非地談?wù)?，這只能是電影的悲哀。 　　當(dāng)然，王家衛(wèi)的墨鏡是一個難得的意外。

　　還好，這部電影看起來并不會很吃力。段落鏡頭雖說把故事情節(jié)分離得有些破碎，可是總算有跡可循。當(dāng)被王家衛(wèi)折磨得疲憊不堪的時候，看看這部電影，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)很有能力去理解這部電影了。 　　我始終感覺王家衛(wèi)像是一個故弄幻虛的成功的商業(yè)電影人，而不是傳說中的那么完美。如果選擇完美的話，我寧可選擇彭浩翔的這部《伊莎貝拉》而沒辦法選擇王家衛(wèi)的《2046》。 　　當(dāng)然沒有辦法怪我，也許只是因為我看王家衛(wèi)的時候我還只是一個一知半解的普通觀眾。但是一部讓普通觀眾看不懂的電影其實是不是真的應(yīng)該被譴責(zé)呢。 　　喜歡王家衛(wèi)電影的那些人們有時候很瘋狂，我必須聲明的是，我沒有半點貶低王家衛(wèi)墨鏡意思，我只是想說出自我的想法。也許你們又會說我的想法沒有半點能引起別人共鳴的地方，說我的想法如此偏激；其實，我只是在表達一種非常自我的觀點。

　　說回這部《伊莎貝拉》。這部電影的段落鏡頭可以分成兩種。帶有著奢靡寫實味道的現(xiàn)在時鏡頭和帶有著泛黃味道回憶的過去時鏡頭。這種色調(diào)上的區(qū)分讓我們可以在電影的任何時段中很清楚地區(qū)分出電影講敘的是現(xiàn)在或者是回憶，這一點對故事情節(jié)的梳理上，像我這樣理解能力的觀眾是頗有幫忙的。 　　去TMD所為故作深沉吧，讓一切變得更淺顯易懂些。

　　電影講敘的是兩個故事，一個是現(xiàn)在，一個是過去。而當(dāng)這兩個故事被打碎而后用色調(diào)區(qū)分開來再用段落重新組合，產(chǎn)生的效果會是一種一加一大于二的效果。 　　比如請張麗華的故事，其實用了數(shù)個分離開的段落鏡頭來描繪。開始是在醫(yī)院，張碧欣對馬振成說自己是他的女兒的時候，馬振成的回憶。兩個很簡單的短鏡，打架，還有公車上的特寫。然后接著是送馬振成送張麗華去醫(yī)院墮胎的一個段落鏡頭。 　　這個故事似乎在這里就被打斷了。之后還有就是張麗華在手術(shù)屋外面等候時的落荒而逃。在這里刻意地制造出一種誤會，就是張碧欣真的就是馬振成的女兒。一切等到了張碧欣真正的父親出現(xiàn)時張麗華的故事才得以完整地表達完畢，落荒而逃之后在馬振成等待的地方找不到馬振成，于是又折回去，做了墮胎手術(shù)。 　　這樣的表達方式把段落鏡頭的張力用得到了極致。并不阻礙主線故事的發(fā)展，而且把支線的故事也盡可能完整而盡可能唯美地表敘出來。

3.作為“伊莎貝拉”的這個意象。

　　首先這是作為張碧欣的寵物意象出現(xiàn)。這只是一條狗的名字而已；在看完電影之前，我總以為，也許這只是一個港版的卡拉，也許只是一個尋找的過程罷了，或者是一個借著尋找過程而展開的故事而已。

　　當(dāng)張碧欣說，她不知道母親以前也叫伊莎貝拉，母親在知道自己得了癥之后送這條狗給她的時候并給狗起了這個名字，這個意象開始有點意思了。 　　張碧欣說，她答應(yīng)自己，伊莎貝拉是不可以再被人Dán底。 　　這里說的伊莎貝拉，應(yīng)該有兩層意思。第一層意思的“Dán底”應(yīng)該是對應(yīng)的中文字幕里的那個“扔掉”的意思，這是作為狗的伊莎貝拉的意象運用，對于張碧欣來說，這個名字意味著母親留給她在人世間唯一的回憶了；而另一層意思的指在粵語中“Dán底”的另一種意思“遺棄”和“拋棄”，這是作為張碧欣母親伊莎貝拉的意象運用，帶有一種對張振華強烈的譴責(zé)和對母親無限的悲思。很明顯，后拉鏡頭里的馬振華低頭的愧疚模樣聽得懂這一層意思，那個后拉特寫鏡頭很隱晦地表達了這種東西。 　　而這部電影如此隱晦的表達比比皆是。無疑類似的表達方式是我所喜歡的一種表達方式，永遠似是而非，沒有明確地說明，一切只是在于觀眾自己的看法；至少比那種過于強烈地想完整表達而顯得有些做作的表達手法更讓我容易接受。 　　電影跟詩歌一樣需要一種隱忍。我想。甚至比詩歌更需要，尤其是作為《伊莎貝拉》的這種帶有點倫理色彩的華語電影，否則電影的審查制度不可能會輕易放過。 　　又扯遠了，聲明，上面的這一點似乎跟審查制度沒什么關(guān)系。這里說的只是隱晦地表達這種表現(xiàn)手法。

　　而作為被尋找的伊莎貝拉。 　　首先這意味著一種希望，一種祈盼和向往的希望。其次這意味著一種對亡母思念的寄托，至少在我看來是如此。所以張碧欣才會如此固執(zhí)地想找回她的伊莎貝拉。因為僅僅只是伊莎貝拉這個名字，對于張碧欣來說本身就意味著的兩種東西，上面已經(jīng)說過了，這里不再闡述了。

　　還有就是作為“噹噹”而出現(xiàn)的伊莎貝拉。 　　背影的遠去和定點鏡頭的運用非常細致，尤其是當(dāng)背影已經(jīng)迷糊，而鏡頭前的樹上突然投下來的陽光讓人感覺很溫暖。這時候的伊莎貝拉意味著的是張碧欣的默默的祝福以及對馬振成的依戀。 　　始終作為陌路人的張碧欣沒有認領(lǐng)回屬于自己的伊莎貝拉，而讓伊莎貝拉作為“噹噹”留在陌生人的身邊，這意味著的是不想離開馬振成生活和對伊莎貝拉現(xiàn)有生活的祝福。 　　這是不是也意味著張碧欣對現(xiàn)有生活的滿足呢。伊莎貝拉成了一個舊時代和回憶的意象了。我想。而對“噹噹”的承認以及選擇對伊莎貝拉的放棄，這就成了對未來的期許和對過去的遺棄。伊莎貝拉成了一個勇敢的意象了。

　　伊莎貝拉被張麗華作為名字遺棄的時候。意味著的又是對已經(jīng)逝去的愛情徹底死寂的希望。 　　可是當(dāng)她給自己的女兒買來一條狗的時候用這個戀愛時候的名字，伊莎貝拉承擔(dān)起的是負心的馬振成和年少無知的歲月。

　　而當(dāng)張碧欣的父親說起伊莎貝拉的時候，那似乎是一種酸酸的羨慕。她說，她一直把張碧欣當(dāng)成了和馬振成打掉的那個胎。 　　還有馬振成在給張麗華燒紙錢的時候喊著的伊莎貝拉，那是一種對這個女人的愧疚和自己的自責(zé)。畢竟，伊人已逝，那些歲月里的記憶已經(jīng)消匿無跡了，所有的誰是誰非，隨著香消玉殞的女子一起被定格在伊莎貝拉的這個意象里。 　　大有一種世事全非的黯然。

4.青澀的戀父情結(jié)。

　　張碧欣小時候的回憶很多關(guān)于馬振成的畫面分裂地散布在這部電影的各個角落里。從小時候在母親臉上看到的那些表情認定了馬振成就是自己的父親開始，從小到大跟母親一起生活以及對父親的遐思，這里面帶有一種濃烈的戀父情結(jié)。 　　弗洛伊德曾經(jīng)說過，所有的女子對自己的父親都懷有一種類似于戀人的眷戀，這就是戀父情節(jié)，而更嚴重的會因為戀父而因此仇母。當(dāng)然，張麗華和馬振成從來沒有在一起過，所以，仇母也就無從仇起了。這一點上說，這部電影有了很深厚的心理理倫基礎(chǔ)。

　　我曾經(jīng)觀影的過程中數(shù)次祈盼，這兩個人其實并不是父女，只是張碧欣的謊言或者僅僅只是誤會。因為很多描寫看起來并不像父女兩個人的描繪而更像一種對情侶的描繪。 　　很多時候。馬振成扶著張碧欣學(xué)開摩托車的時候；兩個人一起散步的腳部特寫，張碧欣一邊走一邊把腳上的拖鞋踢走，然后走上前去再穿上；買兩塊西瓜，一人一塊，嬉笑……類似的鏡頭俯拾皆是?？墒俏覜]有辦法把這些鏡頭列入父女情深的描繪，我想起的是老夫少妻或者父女戀。 　　當(dāng)我的祈盼被張碧欣真正的父親出場的時候終于被實現(xiàn)了的時候，我開始不明白，自己是感覺欣慰了呢還是失望。 　　欣慰的是這部電影終于還是把這兩個不應(yīng)該是父女的情人合理化了；而失望的是華語電影也許就要出現(xiàn)的最完美的Cult電影就這樣被掐滅了。敏感話題，或者說大部分人沒辦法接受的父女戀被掐死在襁褓里了。 　　終于我發(fā)現(xiàn)，其實我也是一個惡俗的人。我始終還是祈盼他們并不是父女而不是期盼他們真的是父女。也或許，我心理其實明白，如果他們真的是父女的話，彭浩翔最終是沒有辦法完成他的人生道德觀的。說到底，彭浩翔依舊只是一個傳統(tǒng)的華人而已，也許他自己本身也沒有辦法接受這樣的東西以至于在他的電影里只能尋求一個很無奈的突破。 　　真正的Cult暫時似乎不大可能出現(xiàn)了。

5.假想的亂倫味道。

　　但是這部電影終于還是我看到的最接近Cult的華語電影了。整部電影都泛著一種濃烈的亂倫的味道。不管是前面故意做出來的那種誤導(dǎo)性的操作還是后面那種無奈的自圓其說，我依舊固執(zhí)地認為，這部電影依舊是在講敘一個有關(guān)戀父的亂倫故事。 　　至少站在張碧欣的角度上來說絕對是如此。畢竟，她始終停留在一種相信馬振成是自己父親的認知上，而她對馬振成的情感已經(jīng)遠遠地超過一個女兒對父親的眷戀和依戀。 　　在她和馬振成想一起跑路到泰國的時候，我居然想起來了那部《洛麗塔》的電影和書里的情節(jié)。一個年長的似是而非的父親和自己的所謂的女兒在路上不停地奔波和不停地做來。 　　只是外國的電影和文本似乎也沒有徹底亂倫的勇氣，所以洛麗塔始終只是和自己的養(yǎng)父或者名義上的父親***，而不是自己真正的父親。

　　亂倫似乎只是停留在一種假想之上。而沒有成為現(xiàn)實。 　　被鼓吹了很多年的學(xué)校和學(xué)生之間的青澀愛情在這部電影里似乎被描繪成那種非常不成熟而且無味的戀愛。至少在張碧欣身上是如此。同年的異性學(xué)生的好感似乎沒有半點誘惑和吸引。

　　張碧欣和馬振成的討論稱呼的時候，那一段就有這種糜爛的味道。不叫爸爸，因為怪怪的；不叫馬Sir，因為不是其下屬；不叫阿成，因為感覺像他的女朋友；最后的決定是叫他全名。 　　在我看來依舊還是很像他的女朋友。帶點玩笑的味道，也帶著無理取鬧的味道。不過怎么看也不像父女。

6.零碎地回歸到電影本身。

　　我迷戀彭浩翔的某種特有的手法，比如一些特定的描寫。印象最深的是馬振成家里的那個沙發(fā)，全片有很多特寫鏡頭都在那個沙發(fā)后面或者上空完成。 　　那是我最喜歡的幾段描繪。定點鏡頭，或者吊高鏡頭，在同一個地方不停地重復(fù)。那更像是一種導(dǎo)演自己本身也迷戀的表敘方式，就寫我們寫字的人一樣總有一些特別迷戀的東西。而我迷戀，因為那是一個完全個人的東西。沒有其它原因。 　　當(dāng)然這樣的迷戀我也是我個人的喜好，不關(guān)客觀因素。

　　而杜汶澤終于也練成了主角，其實以他的能力完全可以勝任主角，也許是因為長相不夠帥，所以一直只能擔(dān)任配角。這部電影里對他的挺著的大肚皮印象深刻。 　　影視界對于長相不夠帥的人們總是很不公平的。

　　末了，我想說，這部電影從某種程度上讓我看到了華語電影的Cult希望，縱使還不夠徹底。不過彭浩翔已經(jīng)帶給我足夠大的希望和喜悅了。不管怎么說，這部電影也算是近期來少數(shù)的值得一看的電影之一了。 　　有人說這部電影只是一個中年男人的性幻想故事。但是我更寧愿相信，這是一部接近Cult的電影。縱然不夠徹底和淋漓盡致。

2006-07-16　丙戌年六月廿一日

附注：電影資料擴展鏈接。 　　■片名：《伊莎貝拉》 　　■編導(dǎo)：彭浩翔 　　■演員：梁洛施、杜汶澤 　　■類型：劇情 　　■語言：粵語 　　■色彩：彩色 　　■片長：91min 　　■地區(qū)：香港

　　■首映：2006年2月16日(德國)

擴展閱讀：

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