看完了，抱著一顆治愈的心，卻唏噓不已。 起初以為和終末旅行一樣，雖然路途坎坷，確有驚無險。后來我發(fā)現(xiàn)，我錯了，這份殘酷赤裸裸的呈現(xiàn)在我面前。 阿比斯的深淵，見證了人類征服未知的勇氣，也用詛咒捍衛(wèi)了自己的地位。 人類的發(fā)展永不是建立在祥和的陽光下，而是建立在無盡的代價與恐懼之上。從看到第一個尸體時，我就知道，殘酷可以遲到，但永不缺席。這才是世界。 我喜歡莉可，當她不顧一切要去奈落之底時，我是如此氣憤，因為我是成年人，我知道這極不理性，甚至可以說是魯莽。但是后來我發(fā)現(xiàn)，這份理性也限制了我的無數(shù)可能。 我喜歡莉可，她從未假裝堅強，她依賴雷克的幫助，她害怕院長的裸吊，她會痛的尿了。但是，為了尋找媽媽，她可以跳入茫茫未知的深淵，可以在滿身滲血的情況下，依然想著如何繼續(xù)下去。當莉可手臂腫成足球的那一刻，我真的心痛了，莉可！放棄吧，那絲希望這么渺茫，有必要付出生命么? 但她不顧一切，因為未來雖然只有一絲，但只有努力過，才不會后悔?，F(xiàn)實中，又有多少人的未來，死在了無盡的準備和權衡之中。 莉可，你是一個陽光溫柔且堅強的孩子。 雷格，你是一個有擔當?shù)暮⒆印?娜娜奇，你是一個勇敢的孩子。 你們給這個冰冷的世界，帶來了屬于自己的溫柔。 最后，不管未來如何，請一定要用盡一起力量去活下去。

很有意思！治愈可愛的畫風底下竟是如此細思極恐的設定，對人性及其面對未知的表現(xiàn)和探討非常引人深思，有趣的事作者卻又選擇了用幾個小孩子主人公的視角來敘述。

不過《來自深淵》在我看來最有意思的點在于它不像同類型的冒險番，沒有什么要拯救世界或者做正義伙伴的遠大目標，倒不如說這個所謂的深淵“奈落”的存在對人類文明不會產(chǎn)生任何影響。整部番也完完全全沒有提到世界上任何其他角落，只是非常粗略地提了一嘴“某一天人類發(fā)現(xiàn)了這個無底深淵，一些人覺得很有意思就來探索，逐漸地越來越多的人都來了這里，甚至直接成立了一個城邦”。聽起來是不是有點扯？但這就是人類。

當時的歐洲人為什么拼了命的想要競速探索整個地球，而如今的我們?yōu)槭裁匆爸@么多的風險去探索一個黑不溜秋沒有盡頭的外太空？“憧憬會將人牢牢捉住，比毒還強，比病更重。一旦被捉住，就再也無法逃脫，簡直就如同詛咒一般。然而冒險者們依然繼續(xù)投身前進，對他們來說，沒有憧憬的人生，比死更加可怕?！?/p>

我不是一個價值觀狂人，所以不會揪著所謂的“煉銅”一事大做文章。僅僅是這一類作品的性價比讓我感覺不值得花時間去看。主要原因有二：

1，主角一行前進的動機不夠強。

面對深淵如此恐怖的存在，那么一定要配上一個極其強大的動機才能讓女主“不斷向前”的行動變得邏輯自洽。這一點其實決定了作品的深度，但恰恰就在這一點上，無論是黃金鄉(xiāng)還是深魂的黎明，都沒有刻畫的很成功。

相反，在見識到了種種恐怖而且非人的情景之后，女主還能瞪著一雙萌萌的大眼睛說：“我好開心能來這啊，這里好牛逼啊，我一點也不后悔啊...”我心里就強烈出戲。我可去你個13點吧，這哪能圓的過去...???我在女主身上看不見一個人面對絕境何慘況基本的情緒波動：正義感，憤怒，懼怕...都沒有。甚至機器人都比女主更有人情味。這一點上講，女主已經(jīng)成為了“非人”一般的存在，讓人很難欣賞或者喜歡。

哪怕，主角一行僅僅是為了求生，不得不繼續(xù)向前，我也覺得好過目前的設定。這一行人簡直是戴了史上最強主角光環(huán)，面對恐怖的深淵只是受了一些毒傷和外傷。雖然毒傷也很恐怖，但和深淵的恐怖比起來，完全小case?？催@一部劇我始終有一個強烈的感觀：這一行人就是沒理由的找死...

2，故事極其扭曲，而且是一種“為了扭曲而扭曲”的調(diào)性。

由于主角動機不強，所以故事的扭曲感就漸漸成了一種獵奇口味。這一類故事創(chuàng)作的基本要義就是：不把人當作人。

黎明卿的試驗、黃金鄉(xiāng)的建立、都是將一部分人徹底無情的犧牲，來換取另一部分人的利益。有的人還在為黎明卿洗白，說什么科學實驗中也有被犧牲的動物...我再次去你個13點，動物有權利么？你吃豬肉雞肉的時候會心疼愧疚么？真實世界里，科學是自由的產(chǎn)物，而自由首先以每個人的權利為邊界。黎明卿這種人的行為放在真實世界中必然是百分百的邪惡，沒有一點正面的價值。作者在作品里特意花一些篇幅講述黎明卿的“貢獻”，其實是故意在這個角色身上營造一種灰度，讓人物看起來“富有爭議”，但如果你對人的權利和社會的發(fā)展有一個比較系統(tǒng)的認識，你就會覺得這種“爭議性”塑造的非常低級，沒有水平。作為對比可以看看《絕命毒師》，杰西幾次想要洗手不干，但都由于現(xiàn)實的原因不得不重操舊業(yè)。這個設定就很高級，觀眾也會對劇中人有更多的同情之理解。

以極端物化人命前提，搭配萌萌的角色們，以及經(jīng)常出現(xiàn)的各種小孩一般的哭聲（娜娜奇，公主...），讓觀眾在一個極其殘忍的環(huán)境里看著劇中人物受盡各種折磨，這才是劇作者真正的惡趣味。如果真的能在深淵這種絕境中暢行無阻，心如磐石的變態(tài)白笛們倒是更符合這種極端情況下的正常人性。而不是看見老朋友米蒂就哭的稀里嘩啦，看見別人死掉也哭的稀里嘩啦的。不怕引來野獸嘛？？？

在《劍豪生死斗》之后，我曾經(jīng)以為再沒有一部劇能讓我吃不下東西了。但，日本人的審美就是不一樣..這是不是也是日本人“物哀”的一種體現(xiàn)？

娜娜奇出現(xiàn)之前略嫌單調(diào)，畢竟這么宏大的一個世界觀，前面這幾層辣么快就過去了，一開始進展這么順利還在想是不是有點浪費設定，以為要一季講完所有故事，所以一口氣刷完了...??

前面幾集可以說是簡單描繪一下世界觀，熟悉一下場景，想象也很豐富，泣尸鳥讓我聯(lián)想到 湮滅 里的那只熊... 那只熊真的嚇死我了但動漫里的泣尸鳥不知道為什么看起來沒有這么恐怖??可能是奈落至寶在旁邊的原因吧

故事的內(nèi)涵從奧森這里開始有了一點變化，奧森性格比較扭曲，主要作用是在交待前因后果，而且回答了我開頭的疑問：為什么他們不阻止12歲的小孩子進深淵；但整個這個情節(jié)的設定可以說是個開胃小菜吧

從進入第四層開始也是娜娜奇出現(xiàn)的時候，深淵才真正顯示出它的神秘與力量，故事才開始有魅力起來。一是莉可中毒斷手，顯示出她的毅力決心和承擔，而且深淵的設定終于用起來了，深淵的意義深化了；二是娜娜奇和米蒂之間的羈絆讓人物有血有肉，真的立起來了。莉可的人設實在是太樂觀了，周圍的人也都是善良的人，個個都為她好，想盡辦法在成全她，一路順風順水，到這里終于遇上了挫折，而且是很大的挫折，這樣才真實啊，和一般開掛番有區(qū)別了；兩個情節(jié)放在這里一起進行，交相輝映，相互成全，人性從這些地方才能體現(xiàn)出來，這是我給五星的原因；

而且劇情上來說，他們兩個菜鳥還想往下走沒有人帶根本不行，這是娜娜奇的作用之一；作用之二是通過娜娜奇把兩個人和變態(tài)白笛聯(lián)系在一起了，有意思了，估計下季分還會更高，大家猜猜下一季娜娜奇會不會死??

特別值得注意的是，為什么莉可完全沒有身為女孩子的嬌羞，動不動就全裸，觀看奈落至寶的小弟弟也完全不害羞??而且大家有沒有注意到，劇里作為巔峰般的存在的是媽媽（而不是爸爸），萊莎追求的是自己的夢想，莉可這一點也是隨媽媽，天生的夢想家和冒險家，爸爸和媽媽比起來，完全就是個小男生啊；擁有蠻力的師傅也不是男性；是莉可的意志在推動劇情前進而奈落至寶只是跟從他；重要的女性角色遠多于男性角色，在劇里男性角色某種意義上更多的是成全了女性....很欣賞劇里表現(xiàn)出來的這種健康健全的女性意識，

這部動畫在知乎上一水的好評，在豆瓣偶爾有一個差評，在歐美的動畫評分網(wǎng)站上也口碑很高?？磥砦乙膊荒芎唵蔚卣f它不好，只是大概不合我的口味吧。

但我還是很喜歡它的畫面和音樂，尤其有幾段bgm配合著深淵的景色簡直絕了。一開始的世界觀設定也很有趣，絕對有做成神作的潛質(zhì)。

說到世界觀，《來自深淵》總讓我想起《全職獵人》。那么就來對比著看一看?！渡顪Y》故事的起因是莉可找媽媽，《獵人》是小杰找爸爸。莉可和小杰都是那種性格直爽，勇氣過人，意志堅強，敢想敢做的人，其實其他很多動漫主角比如路飛，艾瑪，綠谷等等也都是差不多的性格。但是這段艱險的旅途，莉可和小杰卻是用不同的方式完成的。

小杰為了達到找到爸爸這個大目標，第一個小目標是考獵人執(zhí)照（高考？），而為了考獵人執(zhí)照他一直在鍛煉自己。拿到執(zhí)照之后他得知了“念”，于是開始學習念能力（本科？），同時又在搜集關于爸爸的情報，并最終搜索到了貪婪之島。在貪婪之島他拜比絲姬為師繼續(xù)修行，并且開發(fā)自己的必殺技（研究生？），攻破貪婪之島之后加入凱特的獵人任務（實習？），在凱特被殺后全力與嵌合蟻作戰(zhàn)（工作？），這時候的小杰已經(jīng)達到了行業(yè)精英的水準，因此得以參與到與嵌合蟻作戰(zhàn)這樣行業(yè)頂級的工作中來，最終才得以見到父親。而在這整個旅途過程中，他的目標已經(jīng)不只是找爸爸，而是作為一個真正的獵人去探索這個世界的未知，這才有了樹頂父子二人的談話，隨后踏上各自新的冒險。

而莉可為了達到找媽媽這個大目標，她做的唯一準備就是了解深淵的知識。然而在熟知了深淵中各種危險之后她竟然依舊沒有任何提升自身實力的計劃，而是直接決定下深淵？！莉可甚至連個nb的武器都沒帶，事實上如果不是正巧有雷格的伸縮手臂，她連怎么下去都不知道。在深淵莉可也基本扮演一個拖后腿角色，比如被鳥叼走，被豬刺傷等等。在遇到奧森時候花了十天進行生存訓練，但是具體過程只是一筆帶過，好像輕輕松松就完成了？！訓練有什么效果之后也沒有體現(xiàn)出來。雷格和娜娜奇扮演著武將和文官的角色，沒有他們莉可基本寸步難行。如果莉可真的就這樣下到了八層，那么多黑笛白笛的努力感覺都喂了狗。

我并非不欣賞莉可的堅強與決心，但大概是已經(jīng)過了能被僅僅堅強就打動的年紀？我更欣賞有腦子的堅強。世界上既不缺有夢想的人，也不缺堅強的人，也不缺能力強的人，當然也不缺有腦子的人。但是能達成超凡目標的往往是這些素質(zhì)都具備的人。如果一個小孩自身素質(zhì)不過硬，僅憑借一腔熱血就能下到深淵底，那對那些一輩子都撲在深淵上的探險家來講真是莫大的侮辱。

《獵人》描繪了一個龐大的充滿各種各樣念能力的世界，小杰擁有的能力卻僅僅是一個最普通的放出系。這就像路飛是最平淡無奇的橡膠果實一樣。這其實是合理的，他讓主角身上充滿了平常人的共性。如果直接給主角一個狂拽酷炫的稀有能力，那人們就會說“他這么厲害都是因為他的能力”，而忽略了他本身的努力與成長?！渡顪Y》中的雷格則擁有兩件量身訂造用來探索深淵的能力：伸縮手臂和火葬炮。這個設定就顯得刻意感十足了。其實雷格這個角色從頭到尾就像一個工具人——一個為了能讓莉可下洞而專門創(chuàng)造出來的人。你要說雷格有什么性格特點？除了腦子不太好使之外好像也沒什么。這種刻意的設計還有很多，比如雷格和莉可都屬于那種沒什么腦子的人，因此娜娜奇及時出現(xiàn)。一開始孤兒院教官忽然莫名來跟莉可嘴炮一頓，為了讓她下洞的動機合情合理。包括雷格大炮發(fā)射之后要休息這個設定，感覺也純屬為了避免他能力太bug而硬加上去的。換言之，《獵人》的劇情是根據(jù)人物特點而自然展開的，《深淵》則是為了發(fā)生特定劇情而刻意設計的人物特征。

很多人說《深淵》黑深殘，并仿佛因此而有了深度一樣。事實上人類小孩被帶進深淵變?yōu)樯?，和《獵人》中人與嵌合蟻融合有異曲同工之妙。米蒂失掉了人性，也失掉了人形，而凱特失掉了人性，卻還保留著人形，這才一度給了小杰希望。從失望到希望再到失望，多層的情緒轉(zhuǎn)折最終激發(fā)了小杰的潛能，也透支了他的身體。無論情節(jié)還是表現(xiàn)手法，我都覺得凱特的故事比米蒂更加觸動我。再者說，一個至今為止沒有人能下到底的危險深淵，難道指望里面沒有黑深殘？

最后，《深淵》里那些珍奇異獸，就是現(xiàn)實中的動植物拼接一下嘛，并沒有覺得比老虎獅子厲害多少。把手無寸鐵的人扔到非洲大草原感覺比在深淵里死得還快。反觀《獵人》，還是可以期待一下暗黑大陸里的生物的。

所以說看過了《獵人》的我，真的對《深淵》無感了。當然我并不否認它的優(yōu)點，而且《深淵》的故事還沒有結(jié)束（《獵人》則是結(jié)束不了了），還可以小期待一下雷格的身世，不知道到時能不能解釋伸縮手臂的設定。

探索的最后，人類從來沒有到達的深淵，藏著什么秘密。

或許這會讓眾人期待。

幻想著無數(shù)的珠寶，幻想著烏托邦的歸處，幻想著夢寐的世界。

而實際上這一切的美景，僅僅只有一個代價，便是生命。

并非是要舍棄生命才能前往阿比斯，而是阿比斯需要你投入你的生命。

在我的意見中，如果把世界認為是神給予人類的造物，那么阿比斯就是僅僅屬于少數(shù)人的低語。

可能聽到的人，已經(jīng)對于生命有了不同的認知。

而我們的來處是什么地方？

你能夠想象到我們的起點嗎。

而阿比斯的一切，就是走入起點的過程。

或許阿比斯便是起源的故事。

甚至它存在的含義是高于我們個體起源的。

它在詮釋著人類的存在。

向下的探索，無法回到原來的世界。

向下的世界，越發(fā)顯得魔幻。

向下的生命，越發(fā)超出預期。

而向下的秘密，正是我們的起源。

阿比斯中的人類，隨時都可能死亡。

而正是這樣的心態(tài)，賦予了他們探索的格外心境。

被世界拋棄的孩子。

意圖找到世界真相的孩子。

貧乏于思想的孩子。

請來到這里，來到最后的密園。

你將見證人類的來路，但是你將獻出自己的生命。